А.Кузнецов

      Александр Кузнецов ( 1902 - 1944 ) - писатель, очеркист, краевед. Всю свою короткую жизнь, за исключением времени войны проработал в Ярославле. Был корреспондентом газеты "Северный рабочий", представителем ТАСС. Всю жизнь изучал историю своей малой родины. Отсюда "Пошехонская новь" ( вспомните "Пошехонскую старину" Салтыкова-Щедрина ) и книга рассказов "Ювелиры". "Ювелиры" вышли в 1938 году и посвящены дореволюционным красносельским кустарям-ювелирам.

     Я давно прочитал её в первый раз и она произвела на меня большое впечатление. В произведениях советского времени, конечно, необходимо снимать идеологический налёт. Как в монографиях по минералогии того времени упоминался очередной съезд КПСС, так и здесь есть такие высказывания, например, жизнь мастера-крестовика ( т.е. специалиста по изготовлению нательных крестов ) оценивается как "жизнь, прожитая зря". Но, в целом огромное количество бытовых деталей и подробностей, интересных людям, любящим ювелирное дело.

     С началом войны Александр Кузнецов - военный корреспондент. Погиб в 1944 году в бою под Полтавой. 

     Его имя путают с маститым Александром Кузнецовым ( 1926 - 2013 ) - актёром театра и кино, альпинистом - мастером спорта, писателем, автором более, чем 50 произведений разных жанров, учёным-орнитологом и т.д. Кстати, у последнего есть книга "Кубачи", о знаменитых кубачинских мастерах-ювелирах. Но, об этом в другой раз.

О камнях от В.А.Супрычева ( сорок шестое упоминание ).

      Куски янтаря из первичного залегания могут иметь остроугольную форму, а в россыпях всегда окатаны. Снаружи они обычно покрыты тонкой корочкой выветривания ( патиной ) красно-коричневого цвета. Эти камни могут иметь различную окраску: жёлтую любых тонов и интенсивности, коричневую, бурую, реже - голубую, фиолетовую, зелёную, красную и даже чёрную. Большую редкость представляет опаловидный янтарь с голубоватым отливом. Зелёные и голубые оттенки в янтаре появляются за счёт рассеяния света в мелких пустотках, в результате чего возникает ложный световой эффект - псевдохроматическая окраска. 

     У нас в стране принята следующая классификация янтаря по его прозрачности и цвету: прозрачный жёлтого цвета, дымчатый ( мутный ), бастард ( тёмно-жёлтый с чёрными пятнами ), костяной цвета слоновой кости, пеноянтарь пористый, непрозрачный.

     На радость палеоботаникам и палеоэнтомологам, в кусках янтаря в законсервированном виде найдены остатки более 200 видов растений и свыше 3000 видов насекомых из 170 семейств ( сейчас значительно больше ): муравьёв, бабочек, мух, москитов, комаров, жуков, цикад, термитов, пауков, стрекоз, тараканов, кузнечиков, богомолов, клещей, сколопендр и др. В ископаемой смоле находили также веточки сосны, иголки пихты и листья пальмы, шерсть белки, отпечатки перьев и лапок дрозда...

     В куске янтаря миоценового возраста в Доминиканской республике обнаружили крупную яркую бабочку с размахом крыльев 126 мм. Там же нашли и ящерицу длиной 71 мм. Это животное 20 миллионов лет назад попало в лужицу сосновой смолы, завязло и навечно законсервировалось в ней. Обнаруженная ящерица относится к виду американского хамелеона анолис и очень похожа на современных животных, которые водятся в странах Карибского бассейна.

     Различают янтари кайнозойской и мезозойской эры. К первым относятся украинские, румынские, балтийские, беломорские, аральские, сицилийские, бирмаеские, мексиканские и сахалинские ископаемые смолы, имеющие эоцен-олигоценовый возраст ( 10 - 40 млн лет ). Мезозойские ( меловые ) ископаемые смолы, имеющие возраст 65 - 135 млн. лет, известны под названием ретинит. Он встречается близ устья Хатанги на Таймыре, в Армении, Азербайджане, в бурых углях Восточной Чукотки. Ретинит находят также в США, Канаде, на Аравийском полуострове. В Моравии ( Чехия ) его с 1800 года называют валховитом. Всего же известно свыше 30 названий янтаря, данных по имени открывателя или места находки. 

     Самым ценным среди янтарей по праву считается балтийский - сукцинит.

История янтаря ( двадцатое упоминание ).

      В Данциге изготавливали множество предметов религиозного культа: запрестольные образа, распятия, подсвечники и небольшие домашние алтари. Если раньше слоновую кость или белый янтарь покрывали пластинками из прозрачного янтаря, то с внедрением техники инкрустации резную кость или рельефы из белого янтаря стали оставлять без всякого покрытия. 

     Во Флоренции имеется прекрасный алтарь, изготовленный в Данциге для польского двора и датируемый 1669 годом. У этого алтаря есть особенности, характерные для работы мастеров из Данцига: ячменно-жёлтые перекрученные колонны и тонкие резные "крылья" по краям центральной части. Дата изготовления этого изделия была установлена следующим образом. В одном из внутренних ящичков находился документ с текстом: "Я, нижеподписавшийся, г-н Петро Гатория, получил сие в полной сохранности, что собственной подписью удостоверяю. Данциг, сентябрь, день 24, год 1669".

     Самым известным мастером по янтарю середины XVII века в Кенигсберге был Якоб Хейзе. Им была подписана изысканно украшенная чаша, датированная 1659 годом, которая сейчас находится в Дрездене. Другая более простая чаша, датированная 1660 годом, находится в музее искусств "Метрополитен" в Нью-Йорке. Третья подобная чаша, тоже нарядно украшенная, находится в музее искусств и ремёсел в Берлине. Основным материалом для дрезденской и берлинских чаш послужил украшенный искусной резьбой белый янтарь. Считается, что фигуры Великого курфюрста и его жены Луизы Генриетты, составляющие основную часть композиции, были выполнены также самим Хейзе в период между 1646 и 1667 годами. Очень замысловатая ваза, находящаяся в музее истории искусств в Вене, также приписывается Хейзе.

     Отдельные детали изделий, связанных с именем Хейзе, отражают морскую тематику, и этот интерес к морю, морским чудовищам и ракушкам характерен и для других работ этого периода. В коллекции музея искусств города Касселя находится погребец для соли из янтаря, украшенный изображениями морских ракушек и Нептуна, а в парижском Лувре находится великолепная ваза с дельфинами, принадлежавшая Людовику XIV ( 1643 - 1715 гг. ). Длина этой вазы составляет 45 см. Она выполнена из тускло-оранжевого непрозрачного янтаря в виде двух сплетённых дельфинов, поддерживаемых фигурой Тритона, оседлавшего дракона. Янтарный фонтан во Флоренции украшен изображениями морских ракушек и дельфинов.

( по Э.Фракей ).

О камнях от В.А.Супрычева ( сорок пятое упоминание ).

     Ещё в самом начале XVIII века на Украине из местного янтаря изготовляли различные украшения. Мелкие кустарные мастерские по его обработке известны в с.Домбровицах Ровенского уезда, в Житомире и в с.Ушомире Волынской губернии, а также в некоторых местах Среднего Приднепровья. На Волыне крестьяне иногда находили янтарь в земле, а умельцы-самоучки вырезали из него мундштуки, кольца, пряжки, застёжки, браслеты, нательные крестики. В Радомысленском уезде, по берегам Припяти и Днепра, у самого Киева и близ Канева, а также на Полтавщине крестьяне собирали янтарь для знахарских целей. 

     Одно время жители прибрежных районов Чёрного моря использовали его кусочки в качестве денег при продаже и покупки соли. Имеются сведения, что в конце XIX века поделочный янтарь красного цвета добывали в Бериславле и Каховке, а в Екатеринославе ( Днепропетровске ) при рытье котлованов для устоев моста через Днепр он встречался крупными кусками и его собирали мешками. Так что "солнечный камень " не является монополией Балтики. Сейчас основной ареал распространения янтаря в Восточной Европе называют в геологии Балтийско-Днепровской и Карпатской янтареносными провинциями.

     Проявления и отдельные находки янтаря зафиксированы во Львовской, Ивано-Франковской, Ровенской, Волынской, Житомирской, Киевской, Днепропетровской и Херсонской областях. В научной литературе "киевский сукцинит" впервые упоминается К.Клуком в 1797 году.

     Украинские янтари окрашены в тёплый тёмно-коричневый, ярко-, винно-жёлтый, апельсиновый и белесовато-желтоватый цвета. Степень прозрачности у них различная - есть совершенно прозрачные, просвечивающие, мутные и непрозрачные образцы. Если мы положим кусочек мутного янтаря под микроскоп, мы увидим в нём множество пустот округлой формы и пузырьков. Наибольшее число пустоток имеет янтарь белёсоватой окраски - на 1мм2 облачного янтаря оно составляет 600, а у совершенно непрозрачного, костяного, - 900 тысяч. 

     Ювелиры иногда осторожно нагревают прозрачный янтарь лимонного цвета, тогда пузырьки законсервированного миллионы лет назад воздуха, насыщенного ароматом древнего хвойного леса, вырываются наружу, в результате внутри такого калёного янтаря образуются различные объёмные фигурки. Анализируя пузырьки газа в янтаре, учёные узнают состав древней атмосферы.

Петербург каменный ( девятое упоминание ).

     Большой ( Старый ) Эрмитаж построен архитектором Ю.М.Фельтеном в 1771 - 1789 гг. в один ряд с "Ламотовым павильоном" Малого Эрмитажа. С востока примыкает к набережной Зимней канавки. Это строгое монументальное здание в стиле раннего классицизма. Отделка его ограничивается простыми наличниками, барельефами, львиными масками, неяркой одноцветной окраской. 

     На этом фоне выделяется мощный цоколь из гранитных блоков, полученных с месторождения вблизи Выборга, а также гранитные вставки, декорирующие полуциркулярные окна второго этажа. В интерьерах этого здания камень из месторождений Северо-Запада России представлен путиловскими известняками и шокшинскими кварцитами, разрабатываемыми и поныне. Из известняковой плиты в юго-восточной части здания в 1840-х годах была построена парадная лестница с вестибюлем шириной около 4 метров для входа в Эрмитажный театр.

     При коренной переделке помещений Большого Эрмитажа, проведённой архитектором А.И.Штакеншдейдером в середине XIX века, в значительных объёмах применялись кварциты шокшинского месторождения; была создана парадная лестница с вестибюлем, украшенным восемью полированными колоннами из малинового кварцита, установленными на пьедесталах из белого итальянского ( каррарского ) мрамора. На втором этаже в двухсветном зале станы декорированы колоннами и пилястрами из того же прекрасного малинового кварцита, называемого в XIX веке шокшинским порфиром. 

     Эрмитажный театр расположен к востоку от Зимней канавки. Сооружён архитектором Д.Кваренги в 1783 - 1787 гг. в стиле старого классицизма. Использование камня в его постройке ограничивается мощным цоколем из выборгских гранитов рапакиви и лестницами из путиловской известняковой плиты. Интерьеры театра отделаны искусственным мрамором. 

( по М.С.Зискинду ). 

О камнях от В.А.Супрычева ( сорок четвёртое упоминание ).

      Мало кто знает, что родонит встречается не только на Среднем Урале, но и на Украине. Отдельные находки и даже месторождения родонитовых пород известны в Закарпатье и в Чивчинских горах. Самоцвет образовался здесь метаморфогенным путём и связан с марганцевыми рудопроявлениями. Его спутниками являются карбонат марганца - родохрозит, марганцевистый гранат - спессартин, а также другие минералы марганца. 

     Северо-западнее г,Рахова, на склонах лесистой горы Камень-Клевка находится марганцевое рудопроявление Глимея. Руда состоит из родонита и родохрозита. Первый встречается в виде небольших зёрен и скоплений, вытянутых в отдельные полосы. Цвет камня розовый, пурпурный или насыщенного малинового оттенка. Сочность окраски усиливается в просвечивающихся на сколах обломках. Марганцевая руда хорошо воспринимает зеркальную полировку, в срезах часто проявляется красивый рисунок, выразительность которого подчёркивается включениями родохрозита и тонкими ветвящимися чёрными прожилками вернадита и других окислов марганца. Красивые образцы родонит-родохрозитовой породы из Глимеи представляют несомненный интерес для ювелиров.

     Наиболее значительные скопления и месторождения родонита известны в Чивчинских горах Украинских Карпат. Марганцевые руды были открыты на хребте Прелучном ещё в 1929-1933 годах.

     Месторождение силикатно-карбонатных марганцевых руд расположено в верховьях Белого и Чёрного Черемоша в живописной горно-лесистой местности в окрестностях с.Перкалаб Черновицкой области. Руда состоит из родонита, родохрозита, спессартина, кварца, кальцита и некоторых более редких минералов. Эта мелкозернистая порода светло-серого цвета с розово-красным или оливково-зеленоватым оттенком мраморовидна и в срезах обнаруживает пятнистое или волнисто-полосчатое строение. Включения родонита приятного, мягкого нежно-розового цвета эффектно выглядят на фоне серой карбонатной массы. Карпатский родонит по декоративным качествам и расцветке не уступает лучшим образцам с Северного Тянь-Шаня в Киргизии и Алтын-Топканского полиметаллического месторождения в Узбекистане.

Знаменитые камни ( шестьдесят второе упоминание ).

                    Б Р И Л Л И А Н Т   " В Е Л И К А Я   Х Р И З А Н Т Е М А "

     Бриллиант получил своё оригинальное название благодаря характерной нежной окраске, которая вызывает ассоциации с цветом некоторых сортов хризантем. Класс чистоты - I1. Алмаз имеет южноафриканское происхождение. В 1963 году этот камень массой 198,28 карат купил ювелир Джулиус Коэн в ЮАР. Вернувшись в Нью-Йорк, ювелир заказал грушевидную огранку камню. В результате вес камня снизился до 104,15 карат. Этот бриллиант неоднократно демонстрировался на различных выставках в США. В 1965 году его признали победителем международного конкурса бриллиантов, происходившим в Йоханнесбурге. Позже Коэн продал "Великую хризантему" анонимному покупателю. Ещё позже, в 2003 году, бриллиант купила известная британская фирма "Гаррард", которая была основана Джорджем Виксом в Лондоне ещё в 1735 году.

                    Б Р И Л Л И А Н Т   " В Е Л И К И Й   М О Г О Л "

     Считается самым крупным алмазом, найденным в индийской Голконде. Описание этого уникального камня оставил для истории знаменитый путешественник и ювелир Жан Батист Тавернье. Упоминание о "Великом Моголе" встречается в его путевых заметках об Индии 1 ноября 1665 года. По словам Тавернье, алмаз нашли на реке Кришне в 1640 году, его вес до огранки составлял 787 карат. ( Правильно писать "каратов", но я уже следую за разговорным нормативом ). Тавернье писал, что во время его визита в Индию алмаз принадлежал правителю империи Моголов Аурангзебу и хранился в его царской сокровищнице в Агре. Алмаз был огранён в виде высокой розы и имел небольшой дефект в виде трещинки. Огранил алмаз флорентиец Ортензио Борджо. Огранку произвели по указанию отца Аурангзеба - Шах-Джехана. Говорят, тот остался недоволен работой ( вес камня сократился аж до 279 карат, а сам бриллиант не обладал совершенной симметрией ) и даже ошрафовал незадачливого флорентийца на крупную сумму. В 1737 году на территорию Индии вторглись войска Надир-шаха, сокровищница Великих Моголов была разграблена. В числе прочих трофеев бриллиант вывезли в Иран. По одной из версий, после убийства Надир-шаха в 1747 году, бриллиант украли и распилили на более мелкие части. По другой версии, его переогранили. Существуют версии, что "Великий Могол" - это бриллиант "Орлов" или "Кохинур" или "Дарьянур".

О камнях от В.А.Супрычева ( сорок третье упоминание ).

     Сейчас снова стали модными чёрные камни, особенно некоторые разности гематита. Наиболее высоко ценятся изделия из так называемого голубого гематита, камня с синеватым отливом и рельефным рисунком. Очень эффектно он выглядит в серебряной оправе. Его месторождение имеется в Карагандинской области Казахстана.

      Ювелирно-поделочный гематит добывают в Центральном Казахстане ( Кишкенесор ), на западном побережье Англии ( Камберленд, Фернесс ), в Бразилии ( Антонио Перерайра ) и на месторождении Горни-Блатна в Чехии, где из него изготовляют резные перстни-печатки и всевозможные поделки.

     Не так давно семейство цветных камней пополнилось своеобразными по рисунку, окраске и составу гематитами некоторых метаморфических пород Криворожья. Этот минерал в изобилии встречается здесь не только в виде плотных и листоватых агрегатов, но и пропитывает некоторые породы, придавая им впечатляющую декоративную окраску. Привлекательной особенностью железистых кварцитов является их нарядная полосчатость, обусловленная чередованием магнетитовых, гематитовых и кварцевых слоёв. Такие разноокрашенные слойки в породе или тянуться строго параллельно друг другу, как в ониксе, или собраны в волнистые, зигзагообразные чёткие складки. Камни со складками называют рисунчатыми кварцитами, их выразительность и декоративность особенно чётко проявляются в пришлифованных срезах камня.

     Плотные тонкополосчатые разновидности железистых кварцитов, внешне похожие на яшму, называются джеспилитами ( от английского "джеспер" - яшма ). В таких камнях тончайшие слойки серого кварца чередуются с синевато-чёрными рудными, в которых к кварцу добавляется магнетит, и красными, состоящими из смеси гематита и кварца. Эти породы когда-то представляли собой илоподобные железистые и кремнистые осадки в водоёмах докембрийского периода, которые в результате действий исполинских внутренних сил Земли спрессовались и превратились в твёрдые кристаллические породы - железистые кварциты. 

Петербург каменный ( восьмое упоминание ).

      Малый Эрмитаж - второе здание Эрмитажного комплекса - воздвигнуто в 1764 - 1775 гг. в стиле раннего классицизма специально для размещения возросших художественных коллекций Зимнего дворца. Северный его корпус, выходящий фасадом на Неву, построенный в одну линию с Зимним дворцом, поставлен на мощный цоколь из гранитов рапакиви Выборгского массива. Сооружён по проекту архитектора Ж.Б.Валлен-Деламота и был известен в то время как "Ламотов павильон". 

     На уровне второго и третьего этажей здание декорировано монументальным шестиколонным портиком с балюстрадой, а также пилястрами и скульптурой. Колонны, пилястры и скульптуры установлены на пьедесталах из красных овоидных гранитов; из этих же пород выполнены базы колонн. Скульптурная группа, венчающая аттик здания, первоначально изваянная из пудостьских известняковых туфов, была в конце XIX века заменена фигурами из листовой меди.

     Месторождения, на которых добыты граниты для цоколя и портика, документально не зафиксированы. По общему облику можно считать, что граниты получены из каменолоиен, расположенных в районе г.Выборга ( Саанлахти, Хиекки и др. ).

     Южный корпус Малого Эрмитажа, выходящий на Миллионную улицу ( ул.Халтурина ), построен архитектором Ю.М.Фельтеном. Фасад его, главным образом первый этаж, отделан в мотивах, близких архитектуре Зимнего дворца. Здание поставлено на невысокий цоколь из гранитов рапакиви. Путиловский известняк использован здесь для некоторых лестниц и входных площадок первого этажа. Северный и южный корпусы соединены между собой висячим садом.

     Во внутренней отделке Малого Эрмитажа в значительном количестве использованы привозные природные камни, главным образом - итальянские. Особенным великолепием отличается отделка мраморного парадного, так называемого павильонного, зала, выполненная архитектором А.И.Штакеншнейдером, при перестройке ряда помещений в середине XIX века, применившего в больших объёмах натуральный мрамор для двухъярусной колоннады, наборных полов и живописных вставок.

( по М.С.Зискинду ).

О камнях от В.А.Супрычева ( сорок второе упоминание ).

     После полировки гематит приобретает сильный металлический блеск с красноватым отливом, иногда проявляется синяя побежалость. Своеобразная красота хорошо отполированного кровавика высоко ценится любителями и знатоками камня - шарики из него цветом и бархатисто-металлическим блеском напоминают редкие чёрные жемчужины.

     В бассейне р.Куюни в Гайане при промывке золотоносных песков встречают так называемый чёрный жемчуг с антрацитовым блеском. Каждая такая "жемчужина" представляет собой стяжение глинистого вещества, покрытое снаружи концентрическими оболочками гётита и гематита. Железно-чёрный кристаллический гематит с алмазным блеском издавна называют спекуляритом от английского "спекуляр" - зеркальный. Особенно часто он встречается в Чехии. 

     Мода на ювелирные и резные изделия из кровавика то возникала, то проходила, начиная с эпохи Возрождения до наших дней. Из него вытачивали мелкие поделки - печатки-инталии, камеи, вставки для перстней, брошек и запонок. Самой удачной формой обработки гематита является кабошон. В коллекциях Эрмитажа хранится немало резных персидских миниатюр, выполненных на гематите. В России тоже не забывали об этом самоцвете. Однако, из-за невысокой твёрдости камня изделия из него не получили широкого распространения в быту. Но, если появлялся спрос на изделия из кровавика, то уральские мастера для ювелирного дела использовали гематит Бертёвской золотоносной россыпи близ Тагила или Шабровского месторождения.

     Гематит применяют при производстве красок и в ювелирной промышленности, где он используется не только как поделочный камень, но и как отличный полировочный материал. Порошком гематита - крокусом - полируют хрустальные, серебряные и золотые изделия, в результате чего они приобретают яркий блеск, а золотые украшения к тому же - благородный красноватый оттенок.