пятница, 31 декабря 2021 г.

Бешеное золото ( шестое упоминание ).

                 ЗА   СТО   ДОЛЛАРОВ    ПРОДАСТ   РОДНУЮ   МАТЬ.     После серии убийств Курбатов посчитал, что расправился со всеми своими врагами. Оставался один, главный - Алексей Сорокин. Судьба сводила их не раз. Оба родились в Касимове. Когда пришла пора, служили в армии. Курбатов - связистом, Сорокин - лётчиком. Уволившись, Алексей пошёл в милицию инспектором по охране леса. За беспощадную борьбу с браконьерством получил прозвище Леший. Курбатов же нашёл себя на мясокомбинате, где быстро освоил способы "выноса" продуктов. Позднее, "творчески" использовав опыт мясокрадов, он первым в Касимове применил на практике систему хищения и выноса золота с цветмета.

     Патологически жестокий и беспощадный, Курбат сразу же взял за горло заводских воров. Золото дало ему власть над городом, и, как символ власти, он построил себе на главной улице Касимова огромный и мрачный, как крепость, дом. Такой дорогой, что впоследствии деньги на его покупку нашлись только у Сбербанка.

     Сорокин, так и не получивший от государства достойного жилья, в это время воевал с бандформированиями в Чечне. А Курбат несказанно богател на украденном золоте. Обирая своих подельников, он не делал исключения даже для ближайшего друга - Анатолия Митякова. Сыщиков поразили слова Митякова: "За сто долларов Курбатов и родную мать продаст!"

     Позже Митяков рассказал на следствии, как Курбатов приказал их подельнику Рыбакову убить Ерофея. Но тот успел выхватить пистолет, и бандиты, как в ковбойских фильмах, изрешетили друг друга пулями. На следующий день тяжело раненного и уже ставшего ненужным Рыбакова Митяков хладнокровно задушил удавкой.

     Кровавые дела Курбата не на шутку напугали касимовских "авторитетов". И на очередной сходке они единогласно решили сдать этого "беспредельщика" милиции. Уполномочили на это неоднократно судимого Михаила Панкова по кличке Нога. От него оперативники узнали, что Курбат тайно приезжает в Касимов вымогать деньги у былых подельников.

     Вскоре от Миши-Ноги Скворцов получил экстренную информацию: Курбат в городе. Тут же на его захват отправилась группа во главе с Сорокиным. В машине с главарём было ещё четверо братков. Когда автомобиль остановился рядом с продуктовой палаткой и один из бандитов вышел за покупками, оперативники, блокировав пути отхода, задержали всю группу.

( по С.Дышеву ). 

Бешеное золото ( пятое упоминание ).

                ЛЕСНОЙ   РАЗГОВОР.     Предстояли долгие поиски каждой конкретной криминальной связи военных и бандитов. И вдруг - неожиданная удача. Осенью 1996 года сыщики получили оперативную информацию о том, что один из комендантов объекта, руководитель охраны капитан Сергей Каменский "работает" с преступной группировкой Андрея Ефремова по кличке Ерофей.

     Так, наконец, установили последнее звено - человека, который стоял на вершине "криминальной пирамиды" на заводе и непосредственно выходил на главного уголовного "авторитета" города - Ерофея. Оперативники чётко зафиксировали вечерние визиты главаря бандитов в квартиру капитана Каменского. Сыщики узнали, как Ерофей "воспитывал" непокорных рабочий и военных. Их увозили в лес, там привязывали к дереву, избивали, имитировали расстрел, после чего оставляли на несколько часов на морозе. Как правило, после такого "внушения" ломались все.

     Чуть позже, на встрече со своим тайным информатором Алексей Сорокин узнал поразительный факт: на "лесной разговор" возили, оказывается, даже коменданта Каменского! Когда Каменского арестовали, он, по его словам, даже почувствовал своего рода облегчение  и сразу начал давать показания. Этих показаний было предостаточно, чтобы надолго упрятать за решётку и Ефремова. Но не успели. Через неделю после ареста Каменского он был убит у своего гаража.

     Ликвидировать Ерофея мог только не менее сильный соперник. Таким в Касимове мог быть лишь один человек - Виталий Курбатов по кличке Курбат. Алексей Сорокин знал, что его давний знакомый Курбат скрывался в Москве. Нередко захаживал в казино, где порой спускал за ночь несколько десятков тысяч долларов. Впрочем, играл он и в родном Касимове. Однажды, во время игры он повздорил со своим другом Васильевым. Тот опрометчиво заявив бандиту: "Прошли те времена, когда играли в долг!" Тот отреагировал моментально: разрядил в него пистолет. Даже бандиты поражались звериной жестокости Курбатова.

     В схожей ситуации его жертвой стал находившийся в розыске преступник Абабков, которого судьба роковым образом свела с Курбатовым. Следующим был тот самый плавильщик-новатор Клещёв по кличке Академик. Его убил Курбатов, когда, тайно вернувшись из Москвы, узнал, что Академик перешёл под "крышу" Ерофея. А уже затем пришёл черёд отправиться на тот свет и самому Ерофею.

( по С.Дышеву ).

среда, 29 декабря 2021 г.

Бешеное золото ( четвёртое упоминание ).

      На цветмете продолжались поиски тайников. Сотрудники службы режима завода регулярно заделывали отверстия в наружных стенах, через которые злоумышленники выбрасывали золото в локальную зону, но воры вновь пробивали их уже в другом месте. Апофеозом наглости воров стало хищение с завода двенадцатикилограммового эталонного слитка золота.

     То, что эта небывалая по дерзости кража произошла в дни интенсивных проверок завода, заставило одного из руководителей опергруппы ещё раз детально проанализировать весь ход недавней операции. И пришли к выводу, что золото из суперзащищённой локальной зоны могло уйти за территорию завода только с помощью военных охранников. Но кто из них стал оборотнем?

     Сыщики ещё раз тщательно изучили личные дела офицеров и прапорщиков батальона охраны. Практически у всех были отличные характеристики, поощрения за бдительную службу, в том числе и за хищение золота, предотвращённое в ночь на 7 апреля.

     Оперативники также выяснили, что ключевыми фигурами, контролировавшими пропускной режим и работу тамбуров на заводе, были дежурные помощники коменданта. Именно их и решили прежде всего отработать. Во время обеденного перерыва один из оперативников незаметно проверил карманы бушлата у помощника коменданта капитана Виталия Богданова. И нашёл то, что искал, - микроскопические частицы золота. 

     Богданову было предъявлено обвинение в хищении драгметалла. Но он на допросах категорически отрицал свою вину. До тех пор, пока арестованному не предъявили перехваченную охраной его записку на волю. В ней он советовал знакомой женщине перепрятать доллары и молчать. После разоблачения Богданов выдал восемнадцать тысяч долларов и написал рапорт министру внутренних дел России, в котором поведал о нищенской жизни и быте офицеров МВД, что толкнуло его на преступный путь.

     От Богданова сыщики узнали о новых оригинальных способах хищения золота. Он рассказал, как однажды вынес девятикилограммовый слиток в банке с краской. В одном из тайников сыщики обнаружили...рогатку, с помощью которой небольшие кусочки золота воры запускают, как камушки, своим сообщникам за пределы территории завода. Но это мелочёвка.  Сорокин понимал, что таким способом много не похитишь.

     Сыщики вели круглосуточное оперативное наблюдение на территории завода и вокруг него. Казалось, все каналы перекрыты. Но злоумышленники тут же изобрели новый способ хищения золота - через отверстие, вырезанное в трубе подземного коллектора коммуникаций. Тайный ход завалили. А золото продолжало утекать.

     Жертвами соблазна стали передовик производства, кавалер медали "За трудовое отличие" Аркадий Бухряков, отличник погранвойск Буковкин и даже доверенный человек директора Герман Карюшин - начальник недавно созданной нештатной группы поиска тайников. Его предательство потрясло руководителя завода Алексея Драенкова. Пример офицеров вдохновлял и прапорщиков. Специальная досмотровая рамка на 4-м и 5-м постах стала для них поистине "золотыми воротами". Мимо шли вереницы голых людей, а они, как вершители Божьего суда, поймав вора с поличным, могли его задержать, но могли, получив хорошую мзду, и пропустить вместе с "товаром".

     Попав за решётку, "вершители судеб" каялись и раскрывали секреты своих фокусов: как проводили своих людей в обход рамки, как по необходимости отключали прибор контроля, лишь имитирую проверку. А когда на постах установили новую контрольную систему, охранники стали выносить золото сами.

     На освободившиеся места военкомат оформлял новых прапорщиков и сверхсрочников. Но новички, быстро оценив обстановку, тут же начинали воровать, полагая, что уж они-то не попадутся.

( по С.Дышеву ).

вторник, 28 декабря 2021 г.

Всем

      Всем любителям ювелирных украшений, ювелирам, дизайнерам, геммологам необходимо хорошо знать творчество прекрасного мастера, талантливого художника, выдающегося эмальера Ильгиза Фазулзянова. Как прекрасно, что такие великие ювелиры живут в наше время! О нём есть много материалов в сети, я же обращаю внимание на удачную книгу "Драгоценности, вдохновлённые природой. Ильгиз Ф.", Москва, 2016 год, 2 000 экземпляров, роскошное подарочное издание - каталог выставки в музеях Московского Кремля. Здесь описывается биография Мастера, по работам прослежен весь его творческий путь. Ильгиз, во многом, самородок, самоучка, с уникальным стилем, не принадлежащий ни к одной дизайнерской школе. 

     Творчество Ильгиза развивается на наших глазах, на этом же сайте мы даём материалы по треугольнику "камень- искусствоведение- история" проверенные временем. Поэтому, рекомендую самим познакомиться с творчеством Ильгиза ( не хочу называть его "вторым Рене Лаликом", он Ильгиз ).



Бешеное золото ( третье упоминание ).

               АКАДЕМИК.     А жизнь в Касимове тем временем била ключом. На месте покосившихся изб полунищих недавно пролетариев как грибы после дождя вырастали современные коттеджи. Открывались бары и кафе, в которых покруче, чем в столичных казино, шла бешеная игра на умопомрачительные суммы...

     Всё это время заместитель начальника УБЭП УВД Рязанской области Валерий Лапушкин, который вёл всю оперативную работу на заводе, пытался найти ответ на вопрос о том, почему при уже доказанных масштабных хищениях золота на цветмене это никак не отражается на количестве золота, официально сдаваемого в Гохран. По отчётным бумагам всё сходилось и получалось, что никаких хищений золота нет. Он часами наблюдал процесс плавки драгметалла, изучил литературу и наконец понял...

     Неожиданно для всех Лапушкин срочно потребовал провести на заводе инвентаризацию запасов меди, используемой для выплавки промышленного золота. Выяснилось, что расход меди в ходе каждой конкретной плавки не контролировался. Лапушкин предложил провести повторную экспертизу партии уже выплавленного промышленного золота. И его догадка подтвердилась: содержание в ней меди было завышенным! То есть без ущерба для отчётности можно было красть столько золота, сколько в ходе плавки добавлялось лишней меди.

     Выяснили, что плавку той партии проводил плавильщик Клещёв, у которого на заводе была кличка Академик. И Лапушкин понял, за что он её получил. Медь Клещёв добавлял в тот момент, когда новые выплавленные образцы уносили на лабораторный контроль. В них всё было в норме, а последующая основная часть плавки шла с превышением содержания меди. Задержать "алхимика" не успели. Через день его обнаружили в машине на опушке леса. Укравший для криминального мира десятки килограммов золота, Академик, чтобы не проболтался на предстоящем допросе, получил в награду девять граммов свинца в голову.

     Кровавый конвейер набирал обороты. В подъезде своего дома был застрелен мастер спорта Юрий Чураев. В последнее время бывший боксёр претендовал на роль "крёстного отца": пытался подчинить себе всех касимовских бандитов, искал контакты с местной властью  и милицией, предусмотрительно предлагал улучшить питание местным арестантам. Но не успел.

     В марте 1995 года Сорокину стало известно, что один из местных криминальных "авторитетов" Костя Трунин во всеуслышанье заявил, что скоро будут "мочить ментов и всех "расколовшихся".

     Тут же под руководством Сергея Скворцова был разработан план, чтобы взять Трунина с поличным. И со следующего дня каждый шаг зарвавшегося "авторитета" был известен сыщикам. Были взяты под контроль все телефонные переговоры Трунина и его друзей. Из них выяснилось, что на заводе готовится к выносу большая партия золота. Но когда?

     Чтобы ускорить развязку, Валерий Лапушкин решил спровоцировать воров. Для этого на заводе распространили информацию, что 7 апреля будет проведена тщательная проверка всех помещений и всей заводской территории. Расчёт был на то, что, клюнув на это, преступники проведут сброс золота накануне и их можно будет взять с поличным.

     Операция началась в ночь на 7 апреля. С помощью службы безопасности завода опергруппа во главе с Лапушкиным незаметно в багажниках машин проникла на территорию цветмета... В два часа ночи поступило сообщение: военный патруль обнаружил сброс золота в локальную зону. Оперативники сразу определили: золотые слитки выброшены со стороны лаборатории завода. Вора тут же задержали. Им оказался рабочий Константин Ишкин. Потрясение его было столь велико, что он тут же подробно рассказал, как, предварительно замкнув сигнализацию, открыл форточку, а затем выбросил рукавицы с золотом на асфальт.

     Одновременно оперативники блокировали все укромные места, которые могли служить тайноками для золота. Возле одного из них с поличным взяли плавильщика Виктора Кузьменко. Позже, покаявшись, он показал ещё один тайник. Вскоре арестовали и самого Трунина.

( по С.Дышеву ).

     

понедельник, 27 декабря 2021 г.

Бешеное золото ( второе упоминание ).

                ГОЛЕВОЙ   РЕЖИМ.     И в то же время оперативники решили досконально изучить систему охраны предприятия. Завод разделён на две зоны. В зоне "Б" расположено основное производство по переработке золота. Она окружена своего рода контрольно-следовой полосой - так называемой локальной зоной, которая с двух сторон опоясана колючей проволокой.  Кроме того, там установлены самые современные инженерно-технические средства охраны, датчики, камеры наблюдения. Для того, чтобы выйти в зону "А", где располагается вспомогательное производство, необходимо пройти, как здесь говорят, "голевой режим". Это два поста спецконтроля, где раздетых до гола рабочих и инженеров тщательно проверяли.

     Но оперативники понимали, что чудес не бывает: изъятый килограмм украден именно отсюда, с Приокского цветмета. В течение нескольких дней проверялись все подвалы, укромные места, склады. И это дало результат: в одном из помещений обнаружили обычную на вид рабочую рукавицу. а в ней - золотые слитки.

     Кто их там спрятал, установить не удалось. Но в ходе допросов аппаратчика электролиза Александра Рогозина, причастного к краже килограмма золота, изъятого в Нижнем Новгороде, сыщики выяснили, что он спрятал золото в тумбочке возле душа. А вот кто забрал его оттуда, он не знает.

     Но как же всё-таки ценный металл уходил через суперохраняемую локальную зону завода? Арестованные хранили упорное молчание. Сыщики понимали, что кого-то они боятся больше, чем милиционеров.

     И эти "кто-то" скоро дали о себе знать. Скворцов заметил за собой слежку. "Когда ехал в отдел милиции, - рассказывал он, - меня остановили два "авторитета" и предложили встретиться. На следующий день в лесу на поляне они предложили мне сорок тысяч долларов и иномарку. Но с единственным условием - чтобы я вместе с опергруппой навсегда уехал из Касимова. Я, естественно, отказался. Затем уже последовали прямые угрозы, и с тех пор мы всегда брали с собой автоматы".

     Стали выяснять, кто были эти "авторитеты". И уже через несколько дней начальник касимовского РУБОПа Алексей Сорокин докладывал о появлении в городе представителей рязанской, солнцевской, подольской и других известных криминальных группировок. Что привело их в Касимов? Ответ был очевиден - золото.

     В ходе расследования столичных сыщиков заинтересовало высокое по российским меркам благосостояние некоторых касимовцев. У них вдруг появились дорогие иномарки, роскошные особняки. Было известно, что на городском рынке из-под полы золото продавали чуть ли не килограммами. Людей в Касимове, занимавшихся "золотым промыслом", называли "золотушниками". 

     Тем временем в Главное управление по борьбе с экономическими преступлениями постоянно шла оперативная информация о массированном наплыве русского золота высокой пробы на "чёрные рынки" Литвы, Эстонии, Латвии, Молдовы и Турции. 

     Сергей Скворцов продолжал разрабатывать людей, работавших в смене арестованного Рогозина, - Евгения Баранова, Веру Жучкову и Андрея Араратяна. Им предложили честную игру: если окажут помощь следствию, то оперативники будут ходатайствовать о снижении им срока наказания. И вскоре арестованные вынуждены были признаться, что воровали всей сменой. Бригадный подряд позволил им всего в десять заходов вынести из цеха семьдесят восемь килограммов золота. За спрятанный в тайники драгметалл похитители позже получали вознаграждение либо в долларах, либо тем же золотом. Вера Жучкова рассказала, как прятала золото в сливном бачке туалета, и показала закопанные в гараже под картошкой доллары. А вот другому члену той же воровской бригады Андрею Араратяну сдать украденное золото не удалось - его обокрал юный родственник из Саранска, которому Андрей имел неосторожность показать свой тайник с золотыми слитками. Украденные девять килограммов золота тот шестнадцатилетний парень тут же по дешёвке продал соседям. Получил двадцать восемь тысяч долларов, которые, уехав в Рязань, живя там в люксах лучших гостиниц и предаваясь всем видам порока, прогулял в течение двух месяцев. Растратил всё до последнего гроша. Так что после последнего допроса оперативникам пришлось скинуться, чтобы купить ему билет домой в Саранск. Третий член бригады - передовик производства Евгений Баранов добровольно сдал двадцать тысяч долларов, которые прятал в глухой деревушке у отца.

     Несмотря на определённые успехи, следствие по-прежнему не могло выяснить, кто же всё-таки выносил золото за территорию завода. Уже давно не было сомнений, что скупка и реализация ценного металла в городе контролировалась бандитами. Поэтому помимо заводчан, сыщики продолжали разрабатывать и криминальные группировки Касимова. Но это было не просто. В лучших традициях сицилийской мафии всех болтливых ждала пуля. Молчал как рыба задержанный скупщик золота Спирин по кличке Репа, помня печальную судьбу своих коллег Кленова и Трухачёва, застреленных и сожжённых на пустыре за городом. Их убийча не пощадил и постороннего старика, случайно оказавшегося свидетелем преступления.

( по С.Дышеву ).

Бешенное золото ( первое упоминание ).

     В новогодние праздники хочется побаловать читателя детективом. Эта история хорошо известна моему поколению, по ней снято, по крайней мере, два документальных фильма и написаны десятки статей. Я публикую статью Сергея Дышева "Бешенное золото" как наиболее документальную. 

     Вспомнил мрачные девяностые годы. Как далеко мы ушли от них, дети уже не верят нам, что приходилось жить и работать в таких условиях. Я могу многое порассказать и для меря символом девяностых остаются картины, когда преподаватели университета в университетском туалете подбирают и докуривают бычки за студентами ( увы! Это не придумка ).

                             * * * * * * * * * *

     В 1991 году неподалёку от Москвы в небольшом городе Касимове Рязанской области был открыт мощный золотоперерабатывающий завод, который называли Приокским. А через год в этом традиционном тихом городке вдруг стали исчезать люди. Некоторых из них находили в лесу со следами пыток. Сильно изуродованные трупы не всегда могли опознать. В патриархальном Касимове, где убийства, даже на бытовой почве, были редчайшим явлением, никто поначалу не мог объяснить причину столь страшных преступлений.

     Жертвами неизвестных убийц становились люди самых различных профессий и социальных слоёв. Бесследно пропали преуспевающий владелец шашлычной Шухрат Джуманиязов, коммерсант Александр Славецкий и даже рабочий одного из предприятий города Евгений Мазков. Милиции удалось найти брошенными лишь принадлежавшие пропавшим людям автомобили. На них обнаруживали следы крови.

     А вскоре по ночам в Касимове и на его окраинах зазвучали выстрелы. Военнослужащего Александра Ежова и коммерсанта Андрея Михайлова расстреляли их автомата. Был похищен, а затем убит предприниматель Юрий Силкин. Нигде не работающего Николая Кокорева зарезали в подъезде его дома.

     В небольшом городке с населением около сорока тысяч жителей похороны людей, умерших не своей смертью, стали явлением почти обыденным.

     В числе различных версий эту серию убийств явно заказного характера милиция связывала с новым золотоперерабатывающим заводом - цветметом. Но в ходе тщательной проверки предприятия фактов пропажи драгоценного металла там не обнаружили. А загадочные убийства и исчезновения людей в Касимове продолжались. 

     В начале 1994 года в МВД России поступила экстренная информация из Нижнего Новгорода о том, что там задержали неких Алексея Агапова и Сергея Сбитнева. В одном из продовольственных магазинов города они попросили взвесить на обычных весах килограммовый слиток промышленного золота. 

     Арестованные сообщили, что это золото им передал коммерсант по фамилии Тулба. Он в свою очередь получил его от неких Рогозина и Шевченко. А вот те-то, как выяснили оперативники, работали не где-нибудь, а на том самом касимовском заводе, где, как следовало из результатов проверок, якобы никогда не пропадало ни миллиграмма золота.

      Хищение целого килограмма чистейшего золота было событием чрезвычайным. В Касимов срочно направили лучших специалистов ГУБЭП МВД. В их числе был опытный в этом деле Сергей Скворцов. Раньше, по его словам, оперативники изымали краденое золото граммами, максимум сто грамм. Но целый килограмм!.

     Прежде всего сыщики решили отработать версию причастности арестованных к убийствам в Касимове. Но подследственные категорически отрицали какое бы то но было участие в столь тяжких преступлениях. Но зато они сделали поистине сенсационное признание - помимо изъятого у них килограммового слитка, они продали ранее двадцать два килограмма золота! Если так, то касимовское дело уже переходило в разряд дел особой государственной важности.

     Была срочно создана следственно-оперативная группа. Её возглавил заместитель начальника следственного управления УВД Рязанской области Александр Зайцев. В опергруппу, руководимую Скворцовым, вошёл и шеф касимовского районного отдела по борьбе с оргпреступностью Алексей Сорокин. Подключилась также Генеральная прокуратура и управление ФСБ по Рязанской области. Практики расследования подобных уголовных дел в России ещё не было.

     На касимовском цветмете вновь провели тщательную проверку на предмет сохранности золота. И опять всё сошлось до миллиграмма.

     Тем временем оперативники продолжали разрабатывать арестованных, которые признавали свою вину лишь в том, что перепродавали золото. Забирали они его из специальных тайников, а кто его туда прятал - не знают.

     Выяснилось, что прапорщик Швечков служил в войсковой части 3651 внутренних войск, осуществлявшей охрану Приокского завода цветных металлов. Но, как официально заявило руководство части, все военнослужащие батальона, в том числе и Швечков, прошли тщательный спецотбор и имеют безупречные характеристики. Не найдя фактов причастности прапорщика к хищениям, следователи его освободили под подписку о невыезде.

вторник, 21 декабря 2021 г.

История Картье ( двадцать шестое упоминание ).

      К 1950 году восстановительный период был завершён и Западная Европа вступила на путь интенсивного экономического развития. Во Франции с 1950 по 1958 год национальный доход возрос на 41 %, выпуск промышленной продукции - на 47 %, покупательная способность населения - на 40 %... Французы весело входили в мир общества потребления.

     Вновь ярко проявилась "высокая мода" - искусство моделирования одежды. Знаменитый модельер Кристиан Диор писал: "Мы выходим из эпохи войн, униформы, широкоплечих, как боксёры, женщин. Я рисовал женщин, подобных цветку, с покатыми плечами, пышной грудью, с тонкой и гибкой, как лиана, талией, в широких, как колокольчики, юбках. Однако, эта хрупкая внешность может быть достигнута только точной, выверенной конструкцией. Я хотел, чтобы конструкция моих платьев следовала плавным изгибам женской фигуры, стилизируя округлость её форм". Французские модельеры сделали из женщины чудо с удлинённым силуэтом, с лебединой шеей, которую открывали собранные на затылке волосы, с гармоничной линией покатых плечей, небольшой грудью, осиной талией, длинными ногами, в платье, доходящим до щиколоток, в туфлях на высоких каблуках. 

     Ювелиры продолжали искать радость жизни в мире природы, как они начали это делать ещё в 1935 году. Прежде всего это относилось к Дому Картье. Несмотря на войну, оккупацию и траур ( Луи и Жак умерли в 1942 году ), флора расцветала в его изделиях ещё более пышным цветом в восхитительном разнообразии красок, в объёмно проработанных формах, близким к природным. При этом ювелиры не впадали в плоский натурализм. Мало-помалу эти украшения, исполненные в реалистической манере, стилизовались, становясь всё воздушнее, всё нежнее и даже прозрачнее. Поверхность листочков штампованного золота давала место для узоров из золотой нити.

     Вместе с ростом материального благополучия возвращалось платина и бриллианты, которые хорошо сочетались с мехами, особенно модными в те годы. 

     Луи Картье уже давно нет на свете, а в мастерских Дома Картье и сейчас выпускается широчайший ассортимент ювелирных изделий и украшений, сочетающий, по завету мастера, классицизм с современностью.



9 по материалам Гос.Эрмитажа ).

понедельник, 20 декабря 2021 г.

История гагата ( пятнадцатое упоминание ).

      На протяжении всей истории существовали определённые ритуалы, связанные с трауром. Каждое общество имело свои обычаи, но, вероятно, ни у кого они не были так строги и сложны, как у англичан-викторианцев. Викторианские женщины были хорошо подготовлены к общественной жизни, обладали чувством классового самосознания и прилагали немалые усилия к тому, чтобы влияние класса, к которому они принадлежали, распространялось на каждого. По этой причине они создали строгую модель поведения, малейшее отклонение от которой считалось социальным бедствием. Кроме того, важно было точно следовать господствовавшей моде в одежде. Арбитром моды считался двор и, в конечном счёте, сама королева.

     Если, например, умирал член королевской семьи, весь двор одевался в траур. Его соблюдали и те модницы, которые стремились подчеркнуть свою близость к аристократическим кругам. Когда 26 июня 1830 года скончался король Георг IV, лордом Чемберленом был издан декрет, предписывавший точный фасон траурных одежд. Декрет заканчивался недвусмысленно: "Украшения должны быть из гагата". Королева Виктория отличалась крайней щепетильностью в соблюдении продолжительности траура, причём не только членами королевской семьи, но и другими государственными лицами и знатными особами. Когда в 1852 году умер герцог Веллингтон, не только двор, но и вся страна носила по нему траур. В 1861 году, по случаю смерти принца Альберта королева, которой тогда было всего 42 года, объявила глубочайший траур, который сама соблюдала вплоть до своей кончины в 82 года.

     Сроки траура для различных родственников жёстко приписывались этикетом. Вдова носила траур по супругу 2,5 года. В течении года она была фактически вне общества и редко выходила из дома. Ей полагалось носить чёрное платье, отделанное крепом, а из украшений - только ювелирные изделия чёрного цвета. Согласно правилам, эти украшения не должны были блестеть. По-видимому, даже гагат, обладавший сильным блеском, нельзя было носить в первый год траура. На втором году траура вдова ещё одевалась во всё чёрное, но уже с меньшим количеством крепа на платье и с большим числом украшений. Она могла носить столько украшений из гагата, сколько её хотелось, а плащи и платья обильно отделывались "французским гагатом" ( чёрным стеклом ). В последние полгода траура вдове разрешалось носить изредка платья не чёрного цвета, но вместе с жемчугом и бриллиантами следовало носить украшения из гагата. 

     В отличии от женщин мужчине предписывалось пребывать в трауре по случаю кончины супруги всего три месяца. Если в течение этого времени он снова вступал в брак, то новая жена была обязана носить траур по своей предшественнице. Сроки соблюдения траура для других родственников сокращались по мере того, как родственные отношения становились менее тесными. Например, срок траура по ребёнку составлял один год, по брату или сестре - шесть месяцев, по кузенам - от трёх месяцев до шести недель и т.д. Многие женщины после смерти ребёнка носили траур до конца своей жизни. Даже в начале XX века этот обычай оставался неизменным.



( по Э.Муллеру ).

Искусство Картье ( двадцать пятое упоминание ).

      Небольшое отступление. Чтобы понять психологическое состояние французов, следует кратко рассказать о трагедии Франции в начале Второй мировой войны. Франция, один из победителей Первой мировой войны, весь межвоенный период была настроена благодушно, почитала на лаврах приятных воспоминаний о Победе. Например, в 1937 году она выпускала всего 38 самолётов в месяц, а Германия - больше 1000! С приходом к власти Гитлера Германия получила огромные кредиты Англии ( никакой политики, только бизнес ), восстановила авиацию, флот, создала бронетанковые войска, прекратила выплачивать репарации, ввела войска в демилитаризованную Рейнскую область. На все эти действия французское правительство отвечало лишь словесными заявлениями.

      Мюнхенский сговор, предательство Чемберлена и Даладье, только отсрочил гибель Чехословакии. Гитлер вскоре ввёл войска в Прагу ( а также от Чехословакии откусили по куску Польша и Венгрия ). Чехословацкая армия решила не оказывать сопротивление захватчикам, практически отказалась защищать свой народ, что многое говорит о менталитете европейцев. Англия и Франция заключили с Польшей союзнический договор, но приветствовали договор о ненападении между Германией и Польшей. 31 августа Германия напала на Польшу и 3 сентября Англия ( в 11 часов ) и Франция ( в 17 часов ) объявили войну Германии.

     Потянулись десять месяцев "Странной войны". Военных действий не происходило. Англичане прислали шесть дивизий ( против них стояло 230 дивизий немцев ) и некоторое количество самолётов. Французы желали отсидеться за "линией Мажино", хребта из бетона, железа и пушек, приспособленного к прошлой войне. На границе с Бельгией таких укреплений не было. Промышленность не была перестроена на военные рельсы, не хватало автоматов, противотанковых орудий, боеприпасов и многого другого. Лидеры партий Эдуард Даладье и Поль Рейно непрерывно враждовали, подталкиваемые своими честолюбивыми любовницами - маркизой де С... и графиней де П... В конце концов верх взял Поль Рейно, хороший финансист, но не популярный в народе. Два высших военноначальника генералы Гамелен и Жорж терпеть не могли друг друга и Рейно назначил командующим генерала Вейгана, который долго добирался во Францию из колоний. Своим заместителем премьер сделал маршала Петена, будущего предателя нации. 

     В мае 1940 года немецкие войска двинулись через Бельгию. Бельгийцы напуганные рассказами о зверствах немцев в Польше, массово бежали из городов к французской границе, дороги оказались забиты беженцами, вышедшие навстречу немцев англо-французские войска потеряли управление и оказались отрезанными от своих баз. Апокалиптические атаки многочисленных танковых колонн с непрерывным огнемётным огнём вселили робость в сердца французов. Северный фронт фактически развалился и немцы быстрым маршем шли к Парижу. Немецким пропагандистам удалось поссорить Францию и Англию, всё чаще в неудачах на фронте обвиняли англичан. Действительно, помощь Англии была небольшой и медлительной. Париж пал без сопротивления. Вскоре маршал Петен в Виши подписал капитуляцию и зависимый союз с гитлеровской Германией. 

     Франция во время войны была союзницей Германии, коллаборационистами оказались буквально все чиновники. Достаточно вспомнить, что коллаборационистом являлся и уважаемый президент Франсуа Миттеран. Поэтому сразу после войны был принят стыдливый закон: коллаборационистов не считать предателями, не поражать их в правах. После катастрофы англичане нашли фигуру сопротивления - бригадного генерала Шарля де Голля ( неподтверждённого, соответствующего первому баллу полковника ). Неудобная правда состоит в том, что основу Движения Французского Сопротивления составляли французские коммунисты, не получившие после победы свою долю власти. Французы несколько легкомысленно относились к союзническим отношениям с немцами. Известно, что многочисленные английские и французские колонии по всему миру как бы находились в состоянии войны между собой, но офицеры колоний дружили, устраивали весёлые посиделки и сообща ругали немцев.

суббота, 18 декабря 2021 г.

Искусство Картье ( двадцать четвёртое упоминание ).

          ЖАННА   ТУССЭН.   В эти трудные годы на Рю де ла Пэ, 13, не один Луи Картье прикладывал усилия для оживления творческой деятельности фирмы. Жанна Туссэн помогала ему всё больше и больше, а в 1933 году она официально заняла пост руководителя ювелирного производства. 



     Продолжая традиции белого Арт Деко, "Пантера" способствовала созданию драгоценностей из бриллиантов и платины. Двухцветную манеру - чёрное с белым - оставили ради одного белого. Оникс и чёрный лак сменились прозрачным горным хрусталём. Использование горного хрусталя позволяло создавать жёсткие структуры, украшенные бриллиантами.

     Таким образом, геометрика Арт Деко обретала третье измерение. Незапятнанная белизна и объёмные формы: подобно другим видам художественного творчества ювелирное искусство искало чистоту форм и устойчивое равновесие композиции. Приверженность к белому цвету не исключала использование других цветов. Полихромия продолжала существовать, в частности, в изделиях Дома Картье в Лондоне как следствие его постоянных связей с Индией. Однако, чаще всего она ограничивалась двумя цветами. Что же касается форм этих цветных ювелирных украшений, то они тяготели к массивности с явным предпочтением к сферическим формам.

     Массивность форм вовсе не исключала возможности многообразного применения изделий. Жорж Безо, отвечавший за техническую сторону дела, это доказал. Он изобрёл множество новинок: застёжки для колье, шарниры и т.д. Самая большая удача пришла к Безо, когда он запустил в производство клипсы ( здесь он, по-видимому, разработал идею Луи Картье, "подсказанную" тому прищепкой для белья ). С того момента украшения могли трансформироваться: клипсы можно было носить отдельно; соединённые, они превращались в брошь; прикреплённые к браслету, они становились его главным украшением; подвешенные в центре колье, они заменяли собой кулон.

     Такая гибкость проявилась не только в использовании ювелирных изделий, но и в художественном решении их форм. линии и углы геометрической композиции уступали место изогнутым линиям, завиткам, спиралям и кольцам. Совершалась постепенная метаморфоза: пирамида превращалась в цветок. Подобно другим искусствам ювелирное дело тоже ощущало потребность в радостях сельской идиллии. У Картье, как и в живописи и в скульптуре, происходит возвращение к сюжету.

     Целая серия забавных брошей была создана на Рю де ла Пэ, 13: "божья коровка" в 1936 году, рука, держащая розу, в 1937 году, голова индианки в 1938 году. Углубившийся социальный кризис, к счастью, не убил фантазию. Эти жизнерадостные миниатюры-украшения выполнялись из кораллов, чёрного лака и золота. Золото вновь появилось в ювелирных изделиях в период кризиса, заменяя более дорогую платину. Картье изготавливал гибкие трубки - браслеты-колье из золота, колье из золотых шариков, браслеты из 12 перемежающихся конусов красного и жёлтого золота и т.д. 

     Аксессуары тоже покрывались золотом, будь то тюбик для губной помады, авторучка, карманные часы, часы-пряжка для пояса или часы-браслет. Всё более и более разнообразные и по умеренным ценам, сообразующимися с условиями жизни, они образовали группу товаров "С", включавшую в себя изящные подарки и предметы первой необходимости. В особенности они нравились американской клиентуре. Любой предмет отныне считался достойным быть облагороженным, даже почтовая бумага, как та, цвета морской волны, производство которой наладил нью-йоркский филиал Дома Картье. Эти предметы могли сочетать в себе несколько функций, как бы оправдывая дорогостоящую обработку многообразием назначения. Так, например, письменный прибор соединял в себе часы, коробочку для сигарет и пепельницу или ручку, чернильницу и вазу.

     Увы, тучи продолжали сгущаться. Гроза разразилась и обрушился ливень из бомб. Казалось, что весь мир объят ненавистью, и человек осознал в полной мере, на какие ужасы он способен. Тревога и попытки самоуспокоения уступили место отчаянию...

( по материалам Гос. Эрмитажа ).

Искусство Картье ( двадцать третье упоминание ).

           КРИЗИС.   В эйфории "Безумных лет" все верили в длительное процветание: промышленники и землевладельцы бездумно наращивали производство; финансовые воротилы спекулировали, не имея представления о реальном положении дел. Государство, предприниматели, частные лица всё больше зависели от кредитов.

     И вдруг, в один миг всё рухнуло. В "чёрный четверг" 24 октября 1929 года на Уолл Стрит некоторые тревожные экономические показатели вызвали массовую продажу акций; шестнадцать миллионов ценных бумаг не нашли своих покупателей даже по очень низкому курсу. Это был замкнутый круг ада, вызвавший во всём мире дезорганизацию торговли, крах банков, разорение средних классов, закрытие заводов, массовую безработицу рабочих ( 10 миллионов в 1929 году; 30 миллионов в 1932 году ). Встал вопрос о состоятельности экономического либерализма: должны ли власти вмешиваться, чтобы помочь выйти из кризиса, а затем и в дальнейшем регулировать систему производства и финансирования? Если да, то как и до каких пределов? Экономические дискуссии перерастали в политические: способны ли вообще демократические структуры защитить интересы общества? Не являются ли они пленниками собственных основополагающих принципов свободы и уважения личности? Может быть, нужны совсем другие формы правления, чтобы устоять перед жестокостью мировой капиталистической системы?

     Вот тогда и расцвели тоталитарные режимы. С 1929 года Сталин становиться полным хозяином в СССР. Воодушевлённый примером Муссолини, установившего свою диктатуру в 1922 году, Гитлер приходит к власти в 1933 году, а генерал Франко пытается совершить переворот в 1936 году. С каждым днём всё чаще и сильнее слышалось бряцание оружием. Все эти экономические, политические и военные факторы привели к тому, что эйфория сменилась отчаянием. Интеллигенция искала ответа на вопрос, как повлиять на ход Истории, чтобы она не балансировала над пропастью?

          СТРЕМЛЕНИЕ   УСПОКОИТЬСЯ.   Не все могут испить свою чашу до дна. Под свинцовым небом бытия огромное количество людей чувствовало необходимость в поддержке. Основная черта того времени - поиски успокоения в традициях, радости - в красоте природы, уверенности - в ясных и гармонично скомпонованных формах.

     Наступила определённая пауза в динамике эстетического новаторства. Приверженцы абстрактного искусства продолжали быть активными. Однако, в большинстве своём живописцы и скульпторы хотели вернуться к сюжетному искусству, к изобразительным формам, сохраняя все достижения и воспринимая все открытия в области интенсивного чистого цвета. Они хотели воспевать великолепие мироздания. Матисс, Майоль и Боннар были любимейшими художниками того времени. Возник настоящий культ обнажённого женского тела, сельских пейзажей и букетов цветов. Искусство пыталось привести в жизнь гедонизм, чего не могли дать ни то время, ни всепроникающая урбанизация. Но, увы, тоталитарные режимы извратили эту тягу к классике, заставив произведения искусства воспевать идеалы авторитарной власти на псевдоклассическом языке, понятном массам.

     В архитектуре эволюция была той же самой. Функционалисты считали себя обойдёнными архитекторами, умевшими соединить традиции с современностью. Монументальное неогреческое искусство заполнило Европу. Дворец Шайо и Дворец современного искусства на авеню Нью-Йорк - его лучшие парижские образцы: прямоугольные формы, но массивные и расположенные симметрично, колонны, но без капителей, стены гладкие, но украшенные скульптурным декором в самых видных местах. 

     Вновь использованные художественные ценности европейской традиции содействовали созданию стиля, полного успокаивающего, внушающего уверенность монументального величия. Эта потребность в спокойствии и уверенности, в возвращению к истокам и жизненному благополучию направляли также и искания мастеров прикладного искусства. Целью являлась создать атмосферу комфортности и красоты, используя недорогие материалы, доступные всем, те, которые может предложить наша эпоха. Ни золота, ни мрамора, ни шелков... 

     Что касается моды, то она старалась возродить обаяние женственности. Фирмы Шанель, Ланвен и Вионэ предлагали женскую одежду, которая облегала тело, подчёркивала талию и грудь.

( по материалам Гос. Эрмитажа ).

пятница, 17 декабря 2021 г.

Родонит ( четырнадцатое упоминание ).

     Можно предполагать, что основной причиной неточности и разноречивости указания первого месторождения родонита явилось то обстоятельство, что одно время деревню Седельникову называли Шабровой из-за близости известной в то время шабровской золотой россыпи. Во всяком случае в печати более точного описания месторождения до 1837 года не появлялось, хотя изготовление изделий из орлеца шло полным ходом  уже в начале XIX века.

     И всё же самое раннее и, как оказалось, наиболее точное указание на открытие с описанием местоположения первого российского месторождения родонита содержит рукописная книга - опись "месторождений цветных камней по Уралу 1792 - 1797 гг.". В этой описи "по объявлению Адаминской волости деревни Седельниковой крестьянином Никотой Партиным" заявлен "шпат, или орлец, малинового цвета с чёрными железистыми ( марганцовыми ) прожилками и пятнами изредка жёлтыми". При этом указывается, что найдено это месторождение "от малой деревни Седельниковой чрез речку Арамилку по дороге, называемой Сысертской, не далее полуверсты от дороги влево, например, сажен с триста при угористых местах", а ещё точнее "от показанной Седельниковой деревни по той же Сысертской дороге, переехав поскотину, и от поскотины не более двухсот сажен от дороги в левую сторону, например, шесть сажен при сосновом и берёзовом лесу на ровном месте и от написанного шпата со ста сажен от Екатеринбурга 27 вёрст". Что касается количества и качества камня, то "по разработке и свидетельству оказалось означенного шпата во внутренности земли не в большем положении немалыми штуками, но токмо по природным паринам ( трещинам ) разбористыми, коего немалое число и на разные поделки годного доставаемо было и впредь к добыче надежда полагается".

     Но это месторождение не единственное на Урале. В 1874 году на Екатеринбургскую гранильную фабрику явились крестьяне села Белоярского и рассказали, что, разыскивая хромистый железняк по левую сторону реки Пушкарихи, что впадает в реку Пышму, в 10 вёрстах от деревень Гагарской и Курманки, они наткнулись на глыбы розового камня. В доказательство этого они предъявили образцы найденного минерала. Это оказался орлец, причём весьма высокого качества. Однако, потребности фабрики с лихвой покрывались камнем, поступавшим из ломок Малоседельниковского. Стеснённая в средствах фабрика не смогла развернуть поисковые работы в новом районе. Был лишь пройден слой богатого слюдой песка на глубину около двух метров до толщи плотных пород. Значительных запасов орлеца не нашли и работы прекратили, не сделав никаких сообщений о новом месторождении.

     А спустя три с половиной года сюда пришла партия рабочих из 12 человек. Расчистили самые глубокие ямы, расширили поисковую канаву и проникли в слой плотных пород. Через неделю работы руководитель партии Г.Г.Лебедев делает вывод: "Здешний орлец по своему сложению, цвету и способности принимать политуру не уступает орлецу из деревни Малой Седельниковой". Сейчас это Баженовское месторождение.

     Советские геологи разведали дополнительно значительные запасы родонита. Это и Кургановское месторождение и находки в районе городов Полевского и Сысерти. Богат Урал орлецом. Безусловно, встречается он и в других странах - в Швеции, Австралии, США, Испании, но подобного по качеству камня там нет. "Этот камень мало знают на Западе, - говорил об орлеце академик А.Е.Ферсман, - так как кроме России, он нигде не встречается в таких количествах и не имеет такой прекрасной окраски". 



( по А.И.Голомзику ).

     

среда, 8 декабря 2021 г.

Искусство Картье ( двадцать второе упоминание ).

      Не сказать о других исканиях Луи Картье и Мориса Куэ означало бы преуменьшить их заслуги. Часы "Фантазия" не исчерпывали всех оригинальных возможностей, скрытых в часовых механизмах. Черпая вдохновение в модели часов "веер", изобретённой Никола Гролье де Сервье в середине XVII века, Морис Куэ создал часы "карп", где стрелки показывали время по полуокружности. Часовая стрелка передвигается от VI к VI и вновь возвращается на прежнее место благодаря пружинному механизму. Минуты обозначены на подвижном диске, который вращался перед закреплённой стрелкой.

     Также, следуя примеру Гролье де Сервьера, появились часы "черепаха". Кажется, что животное плывёт в серебряном сосуде. Магнит, приводимый в движение часовым механизмом, передвигает головку черепахи, которая показывает время. По этому же принципу были созданы самые причудливые часы "химера" 1929 года. 

     К этим своеобразным изделиям добавилось производство часов с обычными механизмами, зато сами футляры их, один красивее другого, представляли различные стилистические вариации Арт Деко. Изготовлялись часы геометрических форм: круглые, сферические, прямоугольные. Великолепные миниатюрные часы со стилизованным декором. Часы в египетском стиле. Часы в китайском стиле. Часы чёрно-белые, в том числе часы "пантера".

     Изощрённость творческой мысли привела, по примеру мастеров древнего Китая, к созданию панно из перьев зимородка ( где были экоактивисты начала XXвека? ), предназначавшихся для украшения циферблатов. Разрезанные и крестообразно уложенные перья бирюзовых и пурпурных тонов служили изящным фоном для двигающихся стрелок.

     А сколько ещё других маленьких чудес! Например, часы, где в чашу из агата, окружённую высеченными из этого же камня скульптурками птиц, заключён гранённый топаз с циферблатом из ляпис-лазури. Как же не оценить всё это разнообразие, фантазию, изящество, чутьё к искусству и его тайне! Эпоха Арт Деко была золотым веком в производстве часов Картье.



( по материалам Гос Эрмитажа ).

вторник, 7 декабря 2021 г.

Искусство Картье ( двадцать первое упоминание ).

           ЧАСЫ.     Работа, спорт, приёмы... Женщины всё более активно вовлекались в общественную жизнь и не могли далее обходиться без часов. Обогатившись опытом ещё до войны и наладив производство, Картье был в состоянии удовлетворить их спрос. Он предлагал часы-кулоны, часы для дамских сумочек, часы-браслеты ( отныне полностью принятые, даже желанные ). Они были выполнены в различных стилях: в геометрическом Арт Деко, в белом Арт Деко, в стиле "Пантера", "цветы и фрукты", а также в персидском и китайском стилях. По своим формам, краскам, материалам эти часы превосходно сочетались с драгоценностями и аксессуарами.

     Продолжая обновление форм и их "приспособление" к современной эпохе, вроде того, что было сделано в часах Сантос-Дюмона, часах "бочка", "черепаха", луи Картье создал в 1917 году часы "танк" в формах столь же смелых, как и само это новое страшное оружие. Затем появились механизмы в форме миндаля и механизмы "скелеты", не скрывавшие не одной детали. На удивление и радость любителей формы становились всё разнообразнее и изобретательнее.

          МАГИЧЕСКИЕ   ЧАСЫ.     Но настоящий переворот был совершён в производстве настольных и каминных часов. Морис Куэ был наслышан о Робере Удэне, который около 1850 года искал способ подвесить стрелки в пространстве. Он усовершенствовал систему и ему удалось создать так называемые магические часы, у которых обе стрелки двигались словно по волшебству в центре прозрачного циферблата. Быстротечное время включалось в нечто не материальное. Временное таинство сливалось с таинственностью неосязаемого. Технический приём состоял в том, что каждая стрелка закреплялась на диске из стекла или хрусталя, вставленном в оправу их зубчатых колёсиков, приводимом в движение винтом; механизм же был скрыт в цоколе. 

     Для таких "загадочных" циферблатов подходил не всякий материал. Чаще всего выбирался горный хрусталь, однако, топаз, цитрин и аквамарин также считались достойными участвовать в этом таинстве. Красоте корпуса часов способствовали эмаль, оникс, бирюза, нефрит, лунный камень, кораллы... Благодаря соединению талантов часовщика, золотых дел мастера, эмальера, гранильщика, закрепщика и полировщика эти часы превращались в настоящие драгоценности. 

     Вершина красоты была достигнута в "сюжетных" часах с фигурами драконов, носорогов, слонов, верблюдов, львов, козлов, быков, кабанов и фантастических птиц.



( по материалам Гос Эрмитажа )

понедельник, 6 декабря 2021 г.

Старая притча.

     Писатели во времена Позднего Средневековья и Эпохи Возрождения часто в своих новеллах повторяли одни и те же классические сюжеты, по иному расцвечивая их и наполняя новыми красками. Это не было плагиатом, а, скорее, особенностью того времени. Избранные классические сюжеты несли в себе опыт поколений, глубинный, сакральный смысл, многое говорили об истинных ценностях человека на подсознательном уровне.

     Тем интереснее сходные новеллы, в которых Драгоценный Камень подсознательно ассоциируется с Истиной Верой, Спасением, Вечной Жизнью, Раем... Кажется, что более высоко оценить Драгоценный Камень невозможно! Возьмём на заметку отношение жителей тех времён к драгоценным камням.

     Вот краткое изложение сюжета. 

     Великолепному султану Саладину, "победителю неверных", однажды срочно понадобилась изрядная сумма денег. Визирь посоветовал султану найти предлог, чтобы осудить богатого еврея, ростовщика Мельхиседека, который жил на его земле, а потом забрать его несметное имущество. Султан послал за ростовщиком и спросил его: "Какая вера самая лучшая?" А про себя подумал: "Если он ответит "Иудейская", - то скажу ему, что он оскорбляет мою веру. Если же ответит: "Сарацинская", - спрошу, почему тогда он сам держится иудейской".

     Но Мельхиседек, выслушав вопрос Саладина, ответил так: "Мой повелитель, у одного отца было три сына и был у него перстень с драгоценным камнем, ценнее которого не было на свете. Каждый из сыновей просил отца, чтобы он перед кончиной оставил этот перстень именно ему. Отец, видя, что все они хотят одного и того же, послал за искусным ювелиром и сказал: "Сделай мне, мастер, два перстня точно такие, как этот, и вставь в них по камню, похожему на мой".

     Ювелир сделал перстни и подобрал фальшивые камни столь сходные, что никто, кроме отца, не мог узнать, какой из них настоящий. Потом отец позвал одного за другим своих сыновей и каждому, втайне от других, дал перстень, так что каждый стал считать себя обладателем настоящего камня. Правду же знал только сам отец. То же скажу тебе и о трёх верах. Только Отец Всевышний знает, какая из них лучше, мы же, его сыновья, считаем хорошей каждый свою".

     Саладину очень понравился мудрый ответ Мельхиседека. В дальнейшем султан водил с ним дружбу и приблизил к себе, предоставив ему высокий и почётный пост.

     Мне кажется, что определённую актуальность эта старая притча имеет и сейчас.

воскресенье, 5 декабря 2021 г.

Стили ювелирных украшений ( тридцать восьмое упоминание ).

     В результате творческих экспериментов ювелиров было пересмотрено отношение к роли металла в драгоценных украшениях, который до этого рассматривался в традициях Арт Деко, то есть только как основа для крепления камней. Теперь золото, платина, серебро стали равноправными партнёрами бриллиантов и других драгоценных камней, важным компонентом создания художественного образа, что повлекло за собой изменения в формообразовании предметов и способствовало разработке разнообразных видов декоративной обработки металла. Особенно важно, что благодаря совершенствованию технологий изготовления изделий, в частности, освоению центробежного литья по выплавляемым моделям, эти новшества оказались осуществимы и в производственных условиях, что преобразило серийную ювелирную продукцию, рассчитанную на широкий круг покупателей.

     Художники направления "актуальное искусство" способствовали также появлению других новшеств в ювелирном творчестве. Так, под влиянием движения нонконформизма, получившего распространения в 1960 - 1970-е годы, некоторые из мастеров отказались от применения драгоценных металлов и камней и обратились к материалам, использование которых раньше было немыслимо в ювелирном деле - акрилу, стали, дереву, резине, шёлку, - и придавали им особые декоративные качества. Несомненно, они не могли найти широкого применения, но тем не менее авторы подобных изделий совершили определённый переворот во взглядах на ювелирное изделие и создали эстетику новых материалов.

     Под влиянием новых идей расширился и ассортимент изделий. Появились украшения для одного уха, обрамляющие ушную раковину, что было очень актуально в связи с модой 1960-х годов на высокие причёски из длинных волос. Знаменательно и увлечение трансформирующимися украшениями, которое возникло, возможно, не без влияния популярных тогда идей функционализма, рождённых более сорока лет назад в "Баухаузе".

     Нередко произведения "актуального искусства" удивляли, порою даже эпатировали, но именно благодаря авторам подобных вещей, воспринимавшихся многими как своего рода арт-объекты, неизмеримо расширился и обогатился мир ювелирного творчества и его художественное развитие получило невиданное дотоле ускорение. 



( по И.В.Шаталовой ).




 

вторник, 30 ноября 2021 г.

Искусство Картье ( двадцатое упоминание ).

     ПЕРСИЯ,   ЕГИПЕТ   и   КИТАЙ.   Луи Картье оставался чутким к любым веяниям, и, очевидно, влияние Индии - прекрасный тому пример. Он не бросил на полпути ни одну из своих идей, возникших ещё до войны. 

     Персидская художественная культура, как и индийская, давала примеры полихромии. Многие декоративные мотивы, как изобразительные, так и абстрактные, были выполнены в технике эмали на самых различных аксессуарах.

     Что касается Древнего Египта, то его художественная культура предлагала большое разнообразие в высшей степени структурных форм, созвучных вкусам "Безумных лет", с его тяготением к геометрике. Самый красивый предмет в египетском стиле - брошь "скарабей" 1924 года. Массивность туловища скарабея из дымчатого кварца сочетается с элегантностью крыльев из голубого фаянса и сверкающих алмазов; эта миниатюрная скульптура изумительна и способна украсить самое рафинированное платье. 

     Однако, в 1920-1929 годах в продукции Дома Картье наиболее сильным было воздействие китайского искусства. Многие декоративные мотивы заимствованы оттуда: прыгающий дракон на пудреницах, рычащий дракон на несессерах. Мирные пейзажи украшали несессеры и портсигары. Они были составлены из купленных у антикваров лаковых пластинок, снятых с китайских изделий. Эти маленькие лаковые панно, инкрустированные перламутром, переливающимися различными оттенками розового, нежно-голубого и зелёного, заключались в обрамление из кораллов, оникса или эмалей. 

     Помимо изобразительных мотивов использовались символы воды, неба и земли. Они позволяли нанести на несессеры и портсигары изящный геометрический узор. Природный резной нефрит вправлялся в броши, несессеры, пряжки. 

     Таким образом, стиль Арт Деко был обогащён у Картье идеями, зародившимися ещё до войны: как в украшениях, так и в аксессуарах он создавал множество новых форм, выходящих за границы геометрического стиля, бывшего тогда в моде. Но за всем этим многообразием всегда был ощутим дух классицизма, присущий его искусству.



( по материалам Гос. Эрмитажа ). 

понедельник, 29 ноября 2021 г.

Искусство Картье ( девятнадцатое упоминание ).

     БЕЛЫЙ   АРТ   ДЕКО.   Постепенно цвет исчезает из украшений и геометрические формы становятся более строгими. С 1922 года вошли в моду браслеты-ремешки только из бриллиантов, в которых повторялись строгие геометрические мотивы. В то же время контрасты чёрного и белого, оникса или эмали и бриллиантов подчёркивались жёсткостью композиции. Подобный эстетический принцип не исключал проявление фантазии, в особенности когда речь шла не об абстрактных, а изобразительных формах. Художники Дома Картье, не теряя чувства юмора, обращались к миру животных, а также к архитектурным мотивам. И в этом случае изобразительные и геометрические формы соединялись в единое целое и возникали превосходные декоративные композиции. 

     Появился новый, оригинальный и многообещающий мотив: "шкура пантеры". Игра чёрных и белых пятен, сочетающихся друг с другом, ассоциировались с окраской этого очаровательного хищника. Лишь посвящённые знали, что этот мотив содержал намёк на роман Луи Картье с Жанной Туссэн, прозванной "Пантера". Эта темпераментная женщина с отменным вкусом пользовалась большим авторитетом среди сотрудников Дома Картье.

     С течением времени украшения в стиле "Белый Арт Деко" заняли значительное место в общем объёме продукции. Формы их стали более жёсткими, прямые линии заменили криволинейные очертания, более ярко были выражены углы. Выставка "Украшения, ювелирные изделия, изделия из золота и серебра", организованная в мае-июне 1929 года во дворце Гальера профсоюзом ювелиров, подтвердила правильность пути развития, выбранного Картье. Искусство ювелиров обрело новый стиль, "белую ноту", где бриллианты и платина контрастировали с чёрным ониксом или эмалью.



     ЦВЕТЫ   И   ФРУКТЫ.   Однако, Луи Картье вовсе не отвергал цвет, возрождению которого он сам в былое время способствовал. Увлечение ювелирными изделиями Индии стимулировало развитие его цветового чутья, а его брат Жак Картье собирал сокровища магараджей, чтобы в один прекрасный день сделать их модными. Мастерские Лондона и Парижа выпускали всё больше драгоценных камней, обработанных в форме шара, листа, цветка или ягоды. В 1923 году появились корзиночки цветов из изумрудов, сапфиров и рубинов, а в 1925 - вазы с фруктами. Браслеты-ремешки засветились гаммой полупрозрачных красок. Спектакли Русского балета нашли, наконец, свой аналог в произведениях ювелирного искусства: и те, и другие прославляли радость жизни.



( по материалом ГосЭрмитажа ).

воскресенье, 28 ноября 2021 г.

Камни Аризоны ( шестое упоминание ).

      Около 175 лет назад континент Пангея развалился на части и Северная Америка стала двигаться на запад, при этом сформировалась зона субдукции, т.е. зона, где одна тектоническая плита поддвигается под другую. Именно зона субдукции последние десятки миллионов лет оказала огромное влияние на геологическое строение Аризоны. в частности процессы горообразования и сопутствующие им вулканическая активность способствовали образованию в штате новых рудных месторождений, например, знаменитого Бисби и ряда месторождений золота, серебра и меди на юге штата.

     Несколько позже, от 150 до 80 миллионов лет назад, сформировались и основные неметаллические месторождения. А затем, при возобновлении тектонической и вулканической активности, образовались большое число интрузий с рудной минерализацией. Эти меднорудные месторождения обычно имеют порфировую текстуру, поэтому они известны как порфировые месторождения. Порфировые месторождения чрезвычайно важны как для экономики штата и всей страны, так и для получения редких образцов минералов музеями, учёными, коллекционерами и минеральными дилерами. Наиболее известные порфировые медные месторождения расположены поперёк южной трети штата и дали более 25 миллионов тонн меди и значительное количество золота, серебра и молибдена. Интрузии также способствовали возникновению большого количества скарновых месторождений, особенно в палеозойских известняках и брекчиях. Периоды вулканической и тектонической активности наблюдались и в последующие периоды.

     Приблизительно 12 000 лет назад первые люди пришли на территорию будущего штата Аризона. В то время северная часть Северной Америки была покрыта ледником, а климат штата был гораздо более влажный. По земле ходили мастодонты и мамонты, медведи, дикие лошади, гигантские ленивцы, бобры, верблюды и другие животные. Найдены многочисленные орудия труда, оружие и украшения древних индейцев из местных материалов: базальта, яшмы, аргиллита и обсидиана.

     Медные руды всегда бросались в глаза на поверхности штата, поэтому не удивительно, что на многочисленных стоянках ранних обитателей археологи отмечают многочисленные находки минералов, в том числе азурита, малахита и бирюзы. Доколумбовые жители особенно чтили небесно-голубую бирюзу, добывали и торговали ей, а один из хребтов так и называли - Бирюзовые горы. Многочисленные горные выработки были заложены на террасах, как правило они пересекали кварцевые жилы. Сейчас известно, что именно в этих условиях находят большую часть бирюзы ювелирного качества. Горные породы при проходке разрушали, нагревая их кострами до максимально возможной температуры, а затем охлаждая большими объёмами воды. Порода растрескивалась и извлекалась на поверхность. Но этот метод применяли лишь к при подходе к руде. Бирюзосодержащие породы бережно отбивали при помощи примитивных инструментов.




     

     

среда, 24 ноября 2021 г.

Искусство Картье ( восемнадцатое упоминание ).

     ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ   АРТ   ДЕКО.   Страшная война не повлияла на престиж Дома Картье. Свидетельство тому - маршальский жезл, заказанный правительством Французской Республики и вручённый в 1920 году победоносному командующему союзными войсками генералиссимусу Фердинанду Фошу.

     Луи Картье не собирался оставлять незаконченными свои проекты, относящиеся ещё к 1907 году. Эволюция в искусстве его коллег-ювелиров убеждала в правильности собственных идей. Другими словами, Картье опасался, что украшение станет совершенно самостоятельным предметом, не связанным с человеческим телом и костюмом. Поэтому в 1925 году он предпочёл участвовать вместе с модельерами Вортом, Дженни, Ланвэном и Калло в выставке в павильоне "Элеганс", а не демонстрировать свои произведения вместе с другими ювелирами в Гран Пале. 

     В своих украшениях и аксессуарах, воспринимавшихся в ту эпоху как нераздельное целое, Картье разумеется, также обратился к геометрическому стилю. Ведь именно он и Шарль Жако были инициаторами создания этого стиля. Из всех геометрических фигур Картье предпочитал форму круга или сегментов круга в качестве композиционной основы, так как считал, что они больше гармонируют с женским телом, чем квадрат или прямоугольник. 

     Пряжка для пояса 1922 года свидетельствует о пристрастии автора круглым формам: два кольца из оникса соединены полусферическим кабошоном бирюзы, центр которого украшен маленьким ониксом в обрамлении бриллиантов. Простая и гармоничная композиция на основе круга! Тонкостью и сдержанностью отличается подбор материалов. Изящно цветовое решение: голубая бирюза с красновато-коричневыми прожилками, чёрный оникс и свечение алмазов. Та же концепция, но ещё более впечатляющая - в броши "стремя" 1925 года.

     В брошах "кисть" круг дополняется вертикалью, перекликаясь с женским силуэтом; струящиеся нити жемчуга изысканно сочетаются с кольцами, на которые они подвешены. Картье очень любил нежный округлый натуральный жемчуг и использовал его в своих украшениях, с пренебрежением отвергая искусственные жемчужины, входившие в моду во всём мире. Иногда круглые формы превращались в спирали, геометрические формы усложнялись, не разрушая гармонию, но лишь внося в неё живую игру.

     Совсем не были исключены квадраты и прямоугольники, появлялись и ромбы, и трапеции, и стрелы. 



( по материалам ГосЭрмитажа ).

понедельник, 22 ноября 2021 г.

Искусство Картье ( семнадцатое упоминание ).

      Так, благодаря этой безумной "жажде жизни" и успехам экономики возрождалось французское ювелирное дело. Снова изделия французских ювелиров сиянием своих огней восхищали весь мир. Прекрасный тому пример - французский раздел на Выставке Декоративных Искусств и Современной Промышленности в 1925 году. Тридцать французских мастеров экспонировали свои работы в теме "Ювелирные изделия и украшения", среди них Окок, Бушерон, Лакрош, Мобюиссон, Ван Клиф. Ни одна другая страна не представила столько роскошных и оригинальных произведений, вызвавших всеобщий восторг.

     Особенного внимания удостоились три участника выставки: Жан Фукэ, Жерар Сандоз и Раймонд Тамплие. Их произведения как бы завершали поиски ювелирного искусства довоенного времени и символизировали эстетику современной эпохи: абстрактное искусство, простые геометрические формы, чистые объёмы с большими гладкими поверхностями и резко обозначенными гранями, сдержанные и контрастные тона, разнообразные материалы - драгоценные и не драгоценные - в самых неожиданных комбинациях.

     В творчестве этих молодых ювелиров отчётливо выразилась зависимость этого нового стиля от мира науки и техники. Жерар Сандоз писал: "Кинематограф - преображённое и ускоренное видение мира, 120 кадров в минуту; красота механизированных фабричных предметов; строгость и величие гладких поверхностей; океанский пароход; современная живопись; авиация; синкопированная музыка ударных инструментов; сервотормоз; шейкер для коктейля; телефонный комутатор; полированная сталь, тусклый никель, тень и свет, механика и геометрия - всё это предметы нашего времени. Мы видим их и живём с ними каждый день. Мы люди своей эпохи, и это основа всех наших настоящих и будущих творений. Я больше не путешествую в портшезе и пользуюсь телефоном. Этим всё сказано".

     Эта интеллектуальная позиция, продолжившая искания немецкого Веркбунда и футуристов, привела к созданию произведений выразительных и оригинальных. Однако, при этом ювелиры в определённой мере пренебрегали главной функцией украшения, которая состоит в её гармонии с человеческим телом.

     Форма стала преобладать над утилитарным предназначением изделия. Сделанные с тонким эстетическим вкусом, эти украшения стали символом стиля Арт Деко ( сокращение от названия выставки 1925 года ). И по сегодняшний день ювелирное искусство Арт Деко нередко воспринимается через призму творчества этих мастеров. Однако, реальность оказалась, как всегда, более сложной. Чтобы лучше понять историю, человек обычно выстраивает схемы, и в эти схемы часто не укладывается значительная часть жизни, иногда самая важная. Внимательное изучение творчества Картье в эту эпоху очень поучительна в этом плане.



( по материалам ГосЭрмитажа ).

воскресенье, 21 ноября 2021 г.

Родонит ( тринадцатое упоминание ).

     В глубине густого, дремотного сосняка журчит бойкая речонка Арамилка. Причудливо извивается она по увалам, вбирая в себя по пути омутнённые потоки болотистых вод, омывает комли золотистых сосен, роняет их в воду вместе с глыбами земли. И долго ещё серебрится речная струя блёстками слюдяных сланцев, медленно оседающих на дно, а вода уже облизывает свежие обнажения крутого берега.

     Набежит верховой ветер, и зашумит, качая макушками, зелёное старолесье, затем стихнет. Порой нарушит тишину, пробиваясь сквозь ветви, тяжёлый глухарь, промелькнёт мохноногий рябчик, прошуршит полосатик бурундук.

     Двести лет назад в эту таинственную лесную глушь проник беспокойный человек. Начальник Екатеринбургских заводов Иван Филиппович Герман, он же директор горных предприятий в Сибири, во главе экспедиции рабочих-горщиков ищет "цветное каменье".

     Тускл и сер сухой неполированный камень. Неопытный глаз не остановится на нём, торопливая рука отбросит в сторону. Но вот смочит камень речная вода или прольётся на него дождик, выглянувшее солнце заиграет на его поверхности разноцветными бликами и проявит, как фотографию - проявитель, контрастные цветные узоры, прорисует мельчайшие прожилки и вкрапления. А просохнет камень, и снова куда-то исчезают краски. Поэтому цветные камни издревле находили прежде всего возле воды. И опытный минералог всегда смочит поверхность камня - тогда замутнённые грани кварца становятся прозрачными, агатовая галька покрывается причудливым рисунком, алые пятна и красивые коричнево-чёрные дендриты проступают на глыбе орлеца.

     Открытие месторождения не виданного ранее в России камня произошло незаметно. Более того, примечательно, что ни об одном из уральских самоцветов не было высказано впоследствии столько противоречивых "печатных определений местонахождения", сколько их появилось в связи с открытием первых залежей орлеца на Урале.

     Академик Василий Севергин в "Первых основаниях Минералогии", изданной в 1798 году, пишет так: "Орлец встречается в двух верстах от деревни Щербаковой в Екатеринбургском округе". А во второй части книги, описывая минералы марганца, он говорит: "Сюда же отчасти принадлежит и вышеописанный алый орлец, найденный близ деревни Ширбаха в двадцати пяти верстах от Екатеринбурга".

     Профессор Щеглов, издавший свою "Минералогию" в 1824 году, указывает, что "орлец розового цвета встречается в Уральских горах Сибири". В "Руководстве к Минералогии" профессора Д.Соколова, написанном в 1882 году, сообщается, что "наш сибирский орлец, как розовый, так и белый, испещрённый красивыми дендритами окисленного марганца, есть не что иное, как одно из отличий кремнезёмнокислого марганца... Помянутый орлец находится в 40 вёрстах от Екатеринбурга, близ деревни Седельниковой, составляя прожилки и гнёзда в горах тальково-сланцевых". В описании месторождений орлеца "Ориктогнозия преимущественно в отношении России" академика Э.Эйхвальда говорится, что этот минерал "встречается в пласте кварца в Шабровском прииске близ Екатеринбурга". И лишь Густав Розе, лично побывавший в 1829 году на ломках орлеца, в изданной им в Берлине в 1837 году книге о посещении Урала, Алтая и Каспийского моря приводит самое верное топографическое и геологическое описание этого месторождения.



( по А.И.Голомзику ).

вторник, 16 ноября 2021 г.

Искусство Картье ( шестнадцатое упоминание ).

      11 ноября 1918 года закончилась Первая мировая война - было подписано перемирие в Ретонде. Франция вышла из войны победительницей. Но какой ценой! 1400000 убитых, 600000 инвалидов, 7 % территории разорено, промышленность истощена, огромные государственные долги...

     Однако, эйфория победы заставила в какой-то мере забыть об ужасах смерти и масштабах разрушений. После невзгод и лишений появилось неудержимое желание наслаждаться жизнью. Эта сильнейшая жажда жизни стремилась найти новые пути своего удовлетворения. Ведь теперь всё должно было измениться. Следовало освободить тела и души от условностей лицемерного и ограниченного общества, несущего ответственность за пережитую катастрофу. Буржуазная Франция стала вершить свой собственный суд. Появление новых течений в литературе и искусстве - дадаизма и, затем, сюрреализма - символизировало в полной мере эту критическую позицию, соединённую с иронией, с желанием преступить все границы дозволенного.

     Это были безумные годы! Вновь, как во времена Второй Империи, весь мир с вожделением смотрел на Париж - Париж Жозефины Беккер, Мориса Шевалье, Поля Пуарэ, Кеса ван Донгена... А в центре этого праздника был, конечно же, Русский балет. Это было нечто ошеломляющее! Сергей Дягилев приглашал к себе все великие таланты и все откликались на его призыв: Пикассо, Ларионов, Дерэн, Гончарова, Матисс, Брак, Макс Эрнст, Стравинский, Орик, Мийо, Пуленк, Эрик Сати, Кокто... Большинство из них до войны были реформаторами традиционной эстетики и теперь стали лидерами интеллектуальной жизни, опираясь на собственные открытия 1905-10 годов. Художественный авангард переживал свой расцвет благодаря психологическим и социальным потрясениям, вызванным мировой войной. Он помог Франции выйти из исторического кризиса и принять жизнь в её обновлённых формах.

     Изменение моды - ещё одно свидетельство взаимосвязи между переломом в жизни общества, вызванным войной, и активным ощущением жизни, которое утверждал авангард. Женщины по-новому взглянули на самих себя. Заменив мужчин на производстве и в конторе, оставшись вдовами или обречёнными на одиночество, они научились полагаться только на самих себя. Многие из них быстро оценили достоинства достигнутой эмансипации. ПольПуарэ, бесспорный глава парижских модельеров довоенного времени, осознал эту значительную перемену и предложил в своих костюмах идти по пути раскрепощения тела женщины, уже освободившей от оков свой дух. Он избавил их от тесного корсета и подарил им простые прямые платья из лёгких тканей, которые больше подчёркивали подвижность, стремительность, нежели женственность.

     Коко Шанель, Пату и Лелонг последовали его примеру. Костюм не воплощал больше образ женщины-матери семейства, не отражал устойчивое благополучие её общественного положения, но новую жизнь - независимую и полную радостей. Причёски стали более короткими, юбки - менее длинными. Ноги могли двигаться в ритме чарльстона. Эмансипированная женщина, тоненькая и плоскогрудая, стала спутницей мужчины в работе и развлечениях.

      Отныне женщины полюбили работу, спорт, автомобиль и дансинг. Мода сопровождала эту метаморфозу и способствовала ей. То же самое можно сказать и о ювелирном искусстве. Ювелиров больше не интересовали бриллиантовые гирлянды, предназначавшиеся для супруг богатых буржуа, ни изделия стиля модерн с их причудливо изгибающимися линиями, украшавшие таинственных женщин-полуангелов, полудьяволов. В моде теперь также возобладал вертикальный силуэт: длинные цепочки на лёгких платьях, длинные висячие серьги под короткими стрижками. Узкие или широкие браслеты покрывали обнажённые руки. Броши своенравно прикреплялись то здесь, то там: на плече, га груди или на поясе. Часы, символ деловой женщины, носились на запястье. Появилось много косметических средств для макияжа ( белая пудра на лице, ярко-красный рот, подведённые чёрным глаза ). Последний штрих в этом новом женском образе - сигарета и изящная сумочка, где хранилось всё необходимое.



( по материалам ГосЭрмитажа ).

понедельник, 15 ноября 2021 г.

Искусство Картье ( пятнадцатое упоминание ).

     Луи Картье восхищался великой традицией французских часовщиков XVIII века. Он считал деятельность своего предприятия в этой области явно недостаточной. Картье решил серьёзно заняться искусством изготовления часов и поставить дело на широкую ногу.

     Он заказал фирмам Бредийяр, Дагонно и Прэво механизмы для часов с вращающимся циферблатом в стиле Людовика XVI и для маленьких настольных часов с эмалями , которые могли соперничать с часами Фаберже. Но особое значение Картье придавал сотрудничеству с Морисом Куэ, мастером из династии часовщиков, редкостным знатоком своего ремесла. 

     Его дед, когда-то работавший у Брегэ, передал ему весь свой богатый опыт. Сам Морис обладал изобретательным умом и был достойным представителем французской традиции, восходящей к XVI веку. С 1911 года он работал исключительно на Картье. Тогда и появились удивительные часы с хитроумными механизмами и эффектными циферблатами. 

     Луи Картье занимался также карманными часами, в особенностями, часами-браслетами. Дом Картье продавал их с 1888 года, несмотря на нерешительность покупателей, считавших часы-браслеты практичными, но не слишком элегантными. К 1900 году ситуация изменилась: мода не требовала больше ни длинных рукавов, ни длинных вечерних перчаток, пора было меняться вкусам и в области ювелирного искусства. В 1906 году в витринах Картье появились платиновые часы=браслеты с головкой для завода из рубина, сапфира или жемчуга, снабжённые часовым механизмом фирмы Бредийяр.

     В 1907 году Картье сотрудничает с Егером, ещё одним наследником достижений Брегэ. Драгоценные наручные часы соседствуют теперь с украшениями в "стиле гирлянды". Но самым потрясающим творением Картье в этой области была, конечно же, модель часов, предназначавшихся для его друга, бразильца Альберто Сантос-Дюмона, одного из пионеров авиации, который хотел знать время, не бросая управления своим летательным аппаратом. Ему нужны были практичные, прочные и в то же время элегантные часы, достойные этого человека, известного своим тонким вкусом. Они были созданы в 1904 году, но запущены в производство только в 1911 году. Часы и сейчас поражают мощью и изысканностью обтекаемой формы, созвучной зарождающейся эре скорости. 

     Переворот в эстетике дизайна, который они произвели, и современность, которую они сохраняют по сей день, позволяют сравнивать их, принимая, разумеется, во внимание все различия между этими вещами, с "Авиньонскими девушками" Пикассо ( 1906-1907 ). С уверенностью можно сказать, что декоративно-прикладное искусство не было больше чем-то второстепенным, по сравнению с так называемым большим искусством, а утвердилось наравне с ним.

     Вскоре были созданы ещё две модели часов для повседневной жизни: наручные часы "бочка" в 1906 году и "черепаха" в 1913 году. Они тоже по сей день воспринимаются как удивительно современные.

     Луи Картье обновил все области ювелирного искусства, а также аксессуары и часы. Вместе со своими братьями ему удалось за несколько лет распространить изделия Дома Картье по всему свету. Но вот разразилась страшная катастрофа. Война вновь раздирала Европу. В этих обстоятельствах отошли на задний план украшения в "стиле гирлянды", аксессуары и часы с эмалевым декором, а также эстетические поиски авангарда. Нужно было выжить и защитить Францию.



( по материалам ГосЭрмитажа )часы картье

воскресенье, 14 ноября 2021 г.

История гагата ( четырнадцатое упоминание ).

      К 1850 году в Уитби насчитывалось 12 владельцев мастерских и большое число независимых резчиков, занятых в промысле. Многие мастера приоблели широкую известность, особенно члены семьи Бингента. Её глава был выходцем из Франции и поселился в Уитби во время Французской революции. В 1820 году сын Бингента открыл на Чёрч-стрит одну из первых лавок по продаже гагата. Бингены были связаны с промыслом многими поколениями своих мастеров.

     В период становления промысла одним из крупнейших мастеров по гагату и прародителей длинного списка талантливых ремесленников был Исаак Гринбури. В 1851 году он выставил свои работы ( ожерелья, броши и другие украшения из гагата ) на Большой выставке в Лондоне. Благодаря Большой выставке украшения из гагата стали известны в континентальной Европе и в Америке, а Исаака Гринбури наградили орденом за гарнитур браслетов для императрицы Франции. Спустя 22 года, в 1873 году, его племянник Эдуард Хеселтон Гринбури был признан одним из самых талантливых ваятелей в гагатовом промысле. Когда "Почтенная компания токарей" Лондона учредила призы за лучшее изделие из этого камня, обработанного на токарном станке, Эдуарда наградили серебряной медалью "Свобода Компании" и "Свобода Лондонского Сити". Гринбури прославился своими камеями и бюстами известных людей. Его изделия составляют гордость нескольких музеев мира.

     Видным изготовителем украшений в середине столетия был также Томас Андру, который рекламировал себя как "изготовитель украшений из гагата для Её Величества королевы Виктории". Другой семьёй, начавшей свою деятельность в период становления промысла и продолжавшей её в течении всей этой эпохи, были Брайаны. Они стали самыми крупными изготовителями украшений в Уитби. Фирма была основана Джорджем Брайаном в 1810 году, в 1873 году в ней уже работало 170 человек. В период расцвета промысла Брайаны имели магазины по продаже гагатовых украшений по всей Англии и за её пределами. Им принадлежали торговые лавки в Лондоне, Брайтоне, Лидсе, Ливерпуле, Париже и Амстердаме. В 1872 году премьер-министр Гладстон и его супруга побывали в их мастерских.

     Расширение сети курортов, где англичане проводили свой отпуск, - только один из факторов, обеспечивших успех гагатовому промыслу в Уитби. Как это бывает со всеми ювелирными изделиями, мода и здесь  играла большую роль, и всё же в отношении гагата её характер уникален. Гагат оказался тесно связанным с траурными церемониями, что, с одной стороны, гарантировало ему неизменный спрос в определённый период, а с другой - предопределило угасание к нему интереса.



( по Э.Муллеру ).

вторник, 9 ноября 2021 г.

Искусство Картье ( четырнадцатое упоминание ).

                            М О Д Е Р Н И З М

     Эклектизм зашёл в тупик. Но и стиль модерн вскоре обнаружил ограниченность художественных исканий, в частности, чрезмерное пристрастие к извилистым линиям. Другие возможности могли быть найдены в контексте культуры, на которую всё больший отпечаток накладывало развитие науки ( радиоактивность, рентгеновские лучи и т.д. ), техники ( автомобили, самолёты, беспроволочный телеграф, кинематограф ) и промышленности. Так, в бурном водовороте событий рождался XX век.

     Росло число художественных журналов и салонов. На выставках в Париже демонстрировались "проклятые" художники: Ван Гог, Гоген, Сезанн. Возникли течения постимпрессионизма, фовизма, кубизма и футуризма. С 1908 года в Париже стали проходить Русские сезоны Сергея Дягилева. 

     Луи Картье жил в атмосфере своей эпохи и тонко чувствовал её. Он был творцом по призванию. Картье отверг стиль модерн, считая его эклектичным. Он хотел, чтобы его искусство было обогащено всем мировым наследием и, в то же время, созвучно современности. Глава фирмы не мог двигаться вперёд в одиночку и окружил себя художниками, направляя их поиски, но не ограничивая свободу творчества. Картье всегда умел находить таланты: Морис Ролин, Анри Шено, Эмиль Тома, Оливье Балош, Жорж Женай и, конечно же, Шарль Жако, которого Картье принял к себе в 1909 году.

     Сразу же между двумя мастерами возникло редкое взаимопонимание. И Картье и Жако увлекались искусством Египта, Индии, Китая, Японии, искусством мусульманских стран. Оба поразительно тонко чувствовали ювелирное произведение: и как самостоятельный предмет искусства, и как украшение женского тела и костюма. Луи Картье предоставил в распоряжение своих художников ценнейшую коллекцию - сборники орнаментов. Сохранившиеся рисунки дают представление о работе над моделями. Сначала копировались старинные мотивы и экзотические орнаменты, затем возникало множество разнообразных идей, круг которых постепенно сужался и сводился к окончательной модели нового украшения. С 1907 года композиции упрощались и становились более геометрическими. Начали преобладать прямые и круглые линии. Появились круглые формы: герб, фибула, длинные шейные цепочки. Основной тенденцией стала ориентация на вертикальную композицию, что соответствовало эволюции женского силуэта, переосмысленного в костюмах Поля Пуарэ.

     Снова вернувшись к концепции Арт-Нуво, Луи Картье предложил использовать кроме драгоценных камней и эмалей, самые разнообразные материалы: оникс, слоновую кость, кораллы, горный хрусталь, агат, сплавы золота. Непрозрачные и прозрачные материалы создавали необычные текстуры, например: оникс и бриллианты. Часто украшения переливались всеми цветами радуги: красным, зелёным, сине-голубым, жёлтым, иногда звучали смелые цветовые аккорды: синий с зелёным, сине-зелёный и фиолетовый, чёрный и белый.



( по материалам ГосЭрмитажа ).