понедельник, 14 марта 2016 г.

Методы синтеза ювелирных камней ( пятое упоминание ).

Предыдущее (четвертое) сообщение о методах синтеза ювелирных камней можно прочитать здесь

 

Ни один из этих цветов не имеет оттенков природной шпинели, и эти камни, в основном, производятся как имитации других природных ювелирных камней ( аквамарина, сапфира, турмалина, изумруда и др. ). Красная синтетическая шпинель отсутствует в приведённом выше списке, так как её наиболее сложно получить методом Вернейля ( кристаллы красной шпинели успешно выращивают флюсовым методом ).



Тем не менее, красную синтетическую шпинель иногда получают в печи Вернейля, беря соотношение оксидов магния и алюминия 1 : 1. В результате получается легко растрескивающаяся буля. Поэтому из неё можно огранить только мелкие камни. Такая красная шпинель встречается редко. Из-за соотношения окислов такие камни имеют одинаковую плотность с природной шпинелью, но показатели преломления их несколько выше из-за высокого содержания хрома.



Методом Вернейля выращивается также титанат стронция и синтетический рутил. Поскольку с приближением температуры к точке плавления оксид титана в обоих этих материалах имеет тенденцию терять кислород, необходима дополнительная подача кислорода во время роста були. Это достигается видоизменением стандартной горелки Вернейля. Горелка снабжена дополнительной трубкой для подачи кислорода и насыщения им пламени. Даже с такой дополнительной подачей кислорода були получаются чёрными и их приходится отжигать в кислороде для получения прозрачного материала.



М Е Т О Д    Ч О Х Р А Л Ь С К О Г О.



Впервые разработанный Дж. Чохральским в 1918 году процесс "вытягивания кристалла" и сегодня широко применяется для выращивания высокочистых кристаллов для применения в оптической промышленности и лазерах.

Следующее (шестое) сообщение о методах синтеза ювелирных камней можно прочитать здесь.

Жемчуг ( двадцать второе упоминание ).

Предыдущее (двадцать первое) сообщение о жемчуге можно прочитать здесь.

 

Pinctada vulgaris встречается в Персидском заливе, заливе Манаар, у берегов Малаккского полуострова, Австралии и Новой Гвинеи. Раковины этого моллюска сравнительно невелики, около 6 см в диаметре, хотя раковины, встречающиеся в Персидском заливе, несколько крупнее.
Разновидность из Персидского залива имеет более тёмную окраску, чем раковины из Шри Ланки, и характеризуются отчётливым красноватым оттенком по сравнению с розовой окраской последних. Раковины из Персидского залива отличаются красивым серебристо-белым цветом, правильной формой и красимвым блеском содержащихся в них жемчужин.



Pinctada margaritifera, распространённая у северного побережья Австралии, имеет более крупный размер и может достигать 20 см в диаметре. Этот моллюск ценится, главным образом, из-за красивого перламутра своей раковины и, во вторую очередь, своего жемчуга. Этот вид широко распространён и подразделяется на ряд подвидов. Так, австралийский подвид характеризуется чёрной окраской края раковины. Другой, более мелкий, встречается в Персидском заливе. Он добывается ради перламутра, известном как "бомбейская раковина".
Перламутр этих раковин слегка розовый, а по краю зеленовато-жёлтый. Их жемчужины имеют желтоватый оттенок.



Близкая разновидность, обитающая в Красном море, обладает более тёмным перламутровым слоем. Продаётся под названиями "египетская" или "александрийская раковина". До открытия Суэцкого канала эти раковины продавались в Александрии.



Раковины, обладающие зелёным перламутром и почти такие же крупные, как и австралийские жемчужницы, обитают у островов южной части Тихого океана. Раковины имеют чёрные края и называются таитянскими, гамбийскими или оклендскими в соответствии с названиями центров экспорта.

Следующее (двадцать третье сообщение о жемчуге) можно прочитать здесь.

Малахит ( двенадцатое упоминание ).

 Предыдущее (одиннадцатое) сообщение о малахите можно прочитать здесь.




В конце VI тысячелетия до н.э. малахит становится материалом массового потребления. На палетках и камнях, находимых в могилах тасийского, бадарийского и додинастического Египта, археологам постоянно попадаются зелёные пятна и порошки малахита, кусочки окрашенных им ссохшихся паст. Это следы так называемого малахитового коля, его приготовления или же сам коль - краска для подведения глаз, потребление которой было характерно для Египта на протяжении трёх с половиной тысячелетий, пока он не был вытеснен полностью тёмно-серой или чёрной галеной.



Применяли коль в гигиенических целях, независимо от пола и возраста, и женщины, и мужчины, и дети. Им обводили веки, полностью или частично ( иногда лишь верхнее веко ). Делалось это, по мнению исследователей, для предохранения глаз. Так защищают, например, глаза от яркого, слепящего света современные северные народы.



Приготовление коля несложно. Малахит ( кусочки его также встречаются в могилах)  растирали на кварцевых, кварцитовых или сланцевых палетках обычными гальками. На лицо коль наносили поначалу просто пальцами, затем - туалетными палочками, сделанными из дерева, кости, металла. Конец палочки смачивали водой и погружали в порошок. Для получения паст истёртый малахит замешивали на камеди с водой и просто на воде.



Пасты хранили в раковинах, в трубочках из пустотелого кирпича, в маленьких камышовых сосудах, заворачивали в листья растений. В холщовых или кожаных мешочках держали и кусочки малахита, предназначенных для изготовления коля.



Использование бадарийцами малахита не ограничивалось косметической краской. С начала IV тысячелетия до н.э. бадарийцы, первые земледельцы Египта, люди каменного века, нашли малахиту новое применение. С его помощью глазуровали поделки из простенького и невзрачного камня стеатита. Смесь щёлочи ( карбоната калия - главной составной части обычной растительной золы ) с небольшим количеством мелкоистолчённого малахита на сильном огне давала хорошие зелёные и синие глазури, прочно покрывающие поверхность стеатита.




( по В.Б.Семёнову )

Следующее (тринадцатое) сообщение о малахите можно прочитать здесь.

Методы синтеза ювелирных камней ( четвёртое упоминание ).

Предыдущее (третье) сообщение о методах синтеза ювелирных камней можно прочитать здесь.

 

Синтетическая шпинель впервые была получена методом Вернейля в 1926 году из смеси оксидов алюминия и магния .( MgO и Al2O3 ). Когда берётся их соотношение 1 : 1, чтобы точно воспроизвести химический состав природной шпинели, возникают проблемы, связанные с тем, что буля в большой степени подвержена самопроизвольному растрескиванию.
Чтобы решить проблему, использовали другое соотношение: 1 часть MgO на 1,5 - 3,5 части Al2O3. Этот диапазон может меняться в зависимости от окрашивающих добавок ( например, для камней, окрашенных оксидом хрома: отношение 1 : 2 для зеленовато-коричневых шпинелей, 1 : 3 для зелёных, 1 : 6 - для тёмно-зелёных.).



Полученная буля состоит из смеси синтетической шпинели и гамма-оксида алюминия, и это вызывает появление напряжений в материале, которые видны в скрещенных поляризационных фильтрах полярископа в виде аномального двупреломления.
Состав также влияет на значение показателя преломления и удельного веса: У синтетической шпинели они выше, чем у природной, что облегчает идентификацию этих двух камней. Разница в химическом составе и константах между природной и синтетической шпинелью, строго говоря, делает название "синтетическая шпинель" необоснованным, тем не менее его использование допускается.



Були синтетической шпинели не такие круглые, как корундовые, обычно они слегка уплощённые с боков в соответствии с их кубической сингонией.
Для синтетической шпинели применяются следующие основные окрашивающие примеси:
- оксид кобальта - для синих и зелёных камней;
- оксид железа - для розовых;
- оксид марганца - для светло-зелёных камней;
- оксид хрома - для зелёных и коричневых камней;
- оксиды ванадия и хрома - для имитации александрита ( зелёный / серый ).
( по П.Риду )


Следующее (пятое) сообщение о методах синтеза ювелирных камней можно прочитать здесь.

понедельник, 7 марта 2016 г.

Кварц ( пятнадцатое упоминание ). Аметист.

Предыдущее (четырнадцатое) сообщение о кварце (аметисте) можно прочитать здесь.

 

В других источниках сообщается, что первый гидротермальный аметист синтезировал Леонид Цинобер в 1962 году. Он использовал железосодержащий щелочной калиевый или карбонатный раствор и сильную радиацию. При этих условиях кристаллы кварца вырастают быстро, но растворимость ионов трёхвалентного железа весьма умеренная и цвет минерала получается бледным.



Владимир Балицкий в 1977 года вырастил большие кристаллы отличного качества в растворе аммония фтора при нейтральном pH. В 1983 году японские учёные Хосака и Таки добились успеха в кристаллизации аметиста в натриевых и калиевых хлоридных растворах при температурах от 400 до 450 градусах по Цельсио. Эти кристаллы росли со скоростью до 0,1 мм в день. После облучения они приобретают красивые тёмные оттенки пурпурного цвета.
Аметист часто находится в богатых кварцем горных породах - гранитах, риолитах, гнейсах. Эти породы содержат много кремнезёма и высокие концентрации радиоактивных элементов - калия, урана и тория. Аметист обычно занимает близповерхностные уровни, где окисляющие атмосферные воды взаимодействуют с гидротермальными растворами и преобладают умеренные температуры. Последнее способствует снижению концентрации ионов алюминия.
Учёные, хоть и очень редко, отмечают наличие высокотемпературного аметиста, образованного при температуре свыше 300 градусов.Существование этого редкого аметиста требует специальных геологических условий, которые ещё не понятны.


Следующее (шестнадцатое) сообщение о кварце (аметисте) можно прочитать здесь.

Великие ювелиры ( двадцать третье упоминание ) Картье.

Предыдущее (двадцать второе) сообщение о великих ювелирах (Картье) можно прочитать здесь.

 

Экономическое оживление двадцатых годов позволило "Картье" расшириться, открыв свои филиалы в Нью-Йорке. В 1917 году фирма провела эффектную сделку - обменяла ожерелье с восточным жемчугом стоимостью в один миллион долларов на особняк Мортон Плант ( 5-я авеню, 635 ).



Если признать, а в этом убеждены многие знатоки и коллекционеры, что фирма "Картье" стала самым значительным выразителем стиля "арт-деко" в тот период времени, то лавровый венок стоит возложить на голову блистательного протеже Луи Картье - Шарля Жако.



Страсть Жако к экзотическим мотивам и цветам вдохновлялась ошеломительными костюмами и сценическими постановками Русского балета Сергея Дягилева, и, в первую очередь, сенсационной премьерой 1910 года - балетом "Шахерезада", в которой танцевал Нижинский.
Вся эта атмосфера вызвала к жизни экзотику, в частности, связанное в Востоком ( китайской и японской культурами ). Это выразилось в блистательной новой цветовой палитре. Коралл, лазурит, нефрит, оникс и горный хрусталь, соединяясь, порождали "химер" и "драконов".
Популярные после открытия гробницы фараона Тутанхамона египетские мотивы также не были обойдены вниманием. Тут и лотос, и скарабей, сфинксы, египетские божества. По мере того, как махараджи сундуками стали привозить в Париж и Лондон свои сокровища с бриллиантами, изумрудами и рубинами для реставрации и придания им современного вида, на творчество Картье и других ведущих ювелиров всё большее влияние стала оказывать индийская культура.



Фирма "Картье" всегда отдавала предпочтение камням сложной формы, пренебрегая строгими геометрическими фигурами, но более всего эта тенденция выражена в дизайне обрамления. Например, для знаменитых камней "тутти-фрутти" Картье использовал изумруды, рубины и сапфиры, огранённые в виде фруктов, листьев и ягод, украшавших браслеты, серьги, а также стилизованные чаши и декоративные корзинки.



Все подобные драгоценности создавали эффект миниатюрного сокровища.

Следующее (двадцать четвертое) сообщение о великих ювелирах можно прочитать здесь.