вторник, 27 августа 2019 г.

Бриллиант ( семьдесят шестое упоминание ).

     Наконец-то появился относительно доступный прибор ( приблизительная цена - тысяча долларов ), способный с высокой вероятностью отделить выращенные алмазы от природных бриллиантов. Т.е. в "поле" ( ювелирные мастерские, ломбарды, торговые дома и т.д. ) будет выстроен определённый фильтр, разделяющий две категории товара.
     Важность сепарации природных и выращенных  ( LG ) бриллиантов трудно переоценить. Если сравнительно крупные камни, особенно, имеющие фантазийную окраску, тщательно проверяются, например, с помощью снятия спектров, то на мелочь мало кто обращает внимание. Не открою секрета, если скажу о значительном подмесе в данных категориях камней. Также при визуальном просмотре легче заподозрить синтетичность в крупном бриллианте, изучая характерные включения. Поэтому некоторые "оптовики" построили свою бизнес-модель на продаже мелких синтетических бриллиантов ( до 0,2 кар. ), выдавая их за природные.
     При доступности как синтетических бриллиантов, так и методов их обнаружения положение несколько выравнивается. В данном случае речь идёт о детекторе PRESIDIUM, который стали предлагать специализированные магазины.

     Детектор отделяет бриллианты подтипа Ia, к которому принадлежат 98-99% природных бриллиантов, от подтипа IIa, где абсолютно преобладают синтетические бриллианты ( термобарические - HPHT, газоосаждённые - CVD ). В случае отнесения бриллианта к подтипу IIa нужны дополнительные исследования, т.к. подобные среди природных составляют 1 - 2 %. Можно определять бриллианты размером от 0,02 до 5 каратов, в том числе, в некоторых случаях, в закреплённом состоянии.

     Хорошая тенденция состоит в том, что подобные детекторы становятся точнее и доступнее. Ждём дальнейшего прогресса. В перспективе мы полностью отделим "синтетику" от "природы", что приведёт к удешевлению первой и удорожанию второй.

воскресенье, 25 августа 2019 г.

Турмалин ( шестнадцатое упоминание ).

     Одна из наиболее известных находок на месторождении Санта Роза произведена в 1973 году. Пегматитовая камера дала десятки друз кристаллов двухцветного турмалина ( зелёных в основании и красных в головке ). Множество маленьких двухцветных кристаллов турмалина эпитаксически нарастали на подобные большие кристаллы. Отдельные кристаллы турмалина достигали 45 сантиметров в длину. Это чудо природы вошло в "классику" месторождений турмалина.

     На месторождении Санта Роза также встречаются: гидроксил-гердерит жёлтого или светло-коричневого цветов, уплощённые кристаллы морганита и зеленоватого берилла, кристаллы касситерита размером до пяти сантиметров. Также в камерах представлены кварцевые агрегаты от молочно-белого до аметистового цвета. В не изменённых пегматитах присутствуют многочисленные шерлы, имеющие применение в промышленности.
     Рудник да Мутука был открыт в 1938 году, но закрылся ещё до открытия соседнего месторождения Санта Роза. Здесь пегматитовое тело погружается приблизительно под углом 45 градусов. Первые восемьдесят метров пегматита в значительной мере изменены и каолинизированы. Эта зона дала кристаллы турмалина синего и зелёного цветов, а также мелкие кристаллы двухцветного турмалина. Далее, на глубине начинается твёрдая не изменённая порода, приток грунтовых вод усиливается, что приводит к затоплению выработок.

     Несмотря на имеющиеся трудности добыча материала периодически возобновляется. Так, в 1998 году была вскрыта камера с многочисленными индиголитами, с 2001 по 2007 годы месторождение выдало "на гора" зелёные кристаллы ювелирного качества, что было отмечено на мировом ювелирном рынке.
     В 2005 году добыча возобновилась на старом пегматите в трёх километрах от рудника Санта Роза. Рудник получил название Новая Санта Роза. Здесь пегматитовое тело, погружающееся под углом в 30 градусов, довольно маломощное. Но на руднике добыты ювелирные эльбаиты высокого качества до 12 сантиметров длинной. Цвет: зелёный, голубовато-зелёный до синего.

Стили ювелирных украшений ( четырнадцатое упоминание ).

     Ампир ( от французского empire - империя ), стиль империи Наполеона Бонапарта, сформировался в период его триумфа и победоносных сражений. Императорский двор с его грандиозными великолепными балами требовал всё более богатого художественного оформления, что привело к пересмотру идеалов классицизма и новому восприятию античного наследия. Эталоном для подражания во Франции и почти одновременно в других странах Европы стало не столько сдержанно-прекрасное искусство Греции, сколько величественные, монументальные формы Древнего Рима начала нашей эры.

     Стиль ампир особенно ярко воплотился в архитектуре. О нём напоминают такие прекрасные сооружения, как Триумфальная арка в Париже знаменитых французских архитекторов Шарля Персье и Пьера Фонтена и дворцовые ансамбли в Петербурге выдающегося представителя русского ампира Карла Росси.
     Но и прикладное искусство первых десятилетий ХIХ века испытало сильное влияние стиля ампир, в первую очередь это касается мебели и фарфора. Так, его черты отчётливо видны в формах и декоре массивной мебели красного дерева, украшенной золочёной бронзой с рельефными деталями в виде чётко прорисованных пальметт, львиных масок, грифонов, сфинксов, античных герм и колонн, египетских мотивов или разнообразных эмблем, отражающих воинственный дух эпохи.

     Выразителем идеалов ампира в ювелирных украшениях стал придворный ювелир Бонапарта Этьен Нито, родоначальник существующей и сегодня известной парижской фирмы "Шоме". Парюры, выполненные французским ювелиром для императрицы Марии-Луизы, поражали яркой помпезностью, великолепием камней и совершенством работы. Подобные черты отличали и изделия других ювелиров стиля ампир. Формы их украшений стали сложнее, декор обильнее, а изысканный рисунок композиций приобрёл некоторую суховатость.

( по И.В.Шаталовой ).

понедельник, 19 августа 2019 г.

Кварц ( двадцать второе упоминание ).

     Минеральное наследие Мексики весьма значительно. Около четверти всего добытого в мире серебра поступило из тысяч больших и малых рудников этой страны. Собиратели минералов в прошлом и нынешних веках познакомились с эффектными мексиканскими образцами вульфенита, кальцита, адамина, галенита, азурита, обсидиана.... Список можно долго продолжать, в частности, вспомнив знаменитые огненные опалы.
     В Мексике также известны десятки местонахождений аметиста. Однако два местонахождения явно выделяются на фоне остальных: Лас Вигас в тропиках берегового штата Веракруз и в горах около Аматитлана в штате Гуерера на западном берегу страны.

     История мексиканского аметиста началась задолго до 1521 года, начала испанского завоевания. Многие захоронения ацтеков содержат предметы каменного искусства, в частности, украшения из пурпурного кварца. В письменных источниках упоминается, что испанские завоеватели были поражены мастерством, с которым ацтеки работали с твёрдыми драгоценными камнями, включая аметист, вставляя их в серьги и кулоны.
     Манускрипт, написанный в 1552 году ацтекским целителем Мартином де ла Крузом, описывает природные лекарства от различных болезней. Эта работа рассказывает о многих драгоценных камнях, в том числе и об аметисте, который на языке ацтеков назывался "тлапалтечуитатл". Аметист использовался для укрепления почек и печени.

     Интерес к фиолетовому кварцу вернулся лишь в двадцатом веке, когда были открыты значительные запасы этого материала. Выйти на мировой рынок аметиста Мексика смогла в шестидесятые годы прошлого века.
     Сильнорасчленённые горы Сьерра Мадре с заросшими долинами находятся в северной части мексиканского штата Гуереро. Здесь, около городка Аматитлан, находятся многочисленные скарны, образовавшиеся на контакте гранодиоритов и карбонатных пород. Многие местные скарны богаты золотом. Ныне здесь располагается знаменитый Золотой пояс Гуереро, центр золотой добычи страны.

Коралл ( тринадцатое упоминание ).

     Некоторые древовидные колонии, поставляющие блестящий органический коралл золотого цвета, достигают размера до 2,5 метров. "Золотой" коралл имеет твёрдость 1 - 2, цвет от золотого до коричневатого, удельный вес 1,40 г/см3, показатель светопреломления - 1,58, непрозрачный, но коричневатый в тонких слайсах, наблюдается переливчатость поверхности, термопластичен, наблюдается размягчение при 150 - 180 градусах и характерный запах "жжёных волос".

     "Золотой" коралл определяется по характерному цвету, древовидной структуре среза, и присутствию параллельных впадин и бугорков на поверхности.
     Коралл низкого качества облагораживают, парафинируя или пластифицируя бесцветным полимером. Облагораживание легко обнаруживается при небольшом увеличении, к тому же присутствие полимера выдаёт радужный эффект на поверхности "золотого" коралла и наличие пузырьков воздуха в полимере, заполняющем дефекты.

     Имитации "золотого" коралла также производятся на Филлипинах. Обесцвечивая чёрный коралл в растворе перекиси водорода получают привлекательный золотистый цвет. Подобный материал идентифицируется по остаткам шипов, характерных для чёрного коралла.

     "Бамбуковый" коралл. Подобный коралл похож на бамбук: слабоизогнутые кальцитовые белые звенья длиной 3 - 7 см соединены чёрным органическим кораллом. Размер звеньев последнего до 5 мм. "Бамбуковый" коралл встречается близ Гавайских островов, у берегов Аляски и острова Тасмания. Его дугообразные "прутья" или спирали могут достигать размера трёх метров.

     Как правило, этот коралл окрашивают в красный цвет. Ведь параллельные полоски его кальцитовых звеньев очень похожи на полоски благородного коралла. В этих случаях следует обращать внимание на твёрдость, удельный вес, взаимодействие с соляной кислотой и признаки окраски материала.

пятница, 16 августа 2019 г.

Губки.

     Некоторые стеклянные ( кремниевые ) губки имеют очень красивый и изящный скелет. Очищенный от органического вещества скелет таких губок используют как украшение и сувениры. Особенно красива губка корзинка Венеры ( Euplectella ). Её скелет имеет вид нежного ажурного цилиндра настолько замысловатого и тонкого строения, что он кажется сделанным искусной рукой человека.

     Рассказывают, что первый экземпляр этой губки, привезённый в Европу, был куплен за баснословную сумму в 600 марок. И до настоящего времени корзинка Венеры считается ценным украшением.

     Другая стеклянная губка, гиалонема (Hyalonema ), имеет округлое тело, сидящее на конце стержня из очень длинных толстых игл. Скелет этой губки используют целиком или из его отдельных частей склеивают причудливые украшения.

     Промысел обоих этих губок сосредоточен главным образом у берегов Японии и Филиппин. Добыча стеклянных губок сопряжена с большими трудностями, так как они живут на значительной глубине и имеют очень ломкий скелет.
     Очень любопытные отношения сложились между десятиногими рачками спонгикола и губкой корзинка Венеры. В обширной полости почти каждой губки живёт пара таких рачков, самец и самка. Они забираются туда в стадии личинки и во взрослом состоянии уже не могут выйти на свободу через решётчатый остов губки. Так эти рачки всю жизнь и проводят вместе, заключённые в полости губки. В связи с этим в Японии издавна существует обычай дарить при свадебных церемониях экземпляры губок с находящейся внутри парочкой рачков как символ вечной и нерушимой любви и супружеской верности.
     А туалетные губки, особенно самая дешёвая и грубая конская губка, применялись в ювелирном деле как тонкий шлифовочный и полировочный материал. Ими полировали мрамор, гагат, коралл, янтарь, агальматолит.

Бриллиант ( семьдесят пятое упоминание ).

     Наконец-то, и наша страна стала поставлять на мировой рынок топовые камни, с которыми не стыдно показаться в "высшей лиге". Минуя Гохран.
     В октябре 2017 года на прииске "Эбелях" в Якутии нашли розовый алмаз весом 27,85 карата. К настоящему времени из него изготовлен бриллиант овальной огранки весом 14,83 карата. При сертификации в GIA камень получил высшую группу цвета ( яркий пурпурно-розовый ), высокую группу чистоты и высшее качество огранки.

     По официальным данным АЛРОСА решила выставить бриллиант на продажу в ноябре этого года. Некоторые специалисты оценивают камень в 60 - 65 млн долларов. При этом вспоминают рекордную продажу в 2017 году бриллианта "Розовая звезда" весом 59,6 карата за 71 млн. долларов. Но "Звезда" так и не дошла до конечного покупателя, камень перекупила ювелирная фирма для перепродажи в лучшие времена. Вообще оценка уникальных ортофактов значительно уступает оценке уникальных артефактов, например, картин Дали или Пикассо. Вероятно, здесь заложена психологическая аберрация. Человека скорее интересует он сам, чем чудеса природы. Создаётся впечатление, что заявленная оценка камня скорее маркетинговый ход, явное завышение в "восточном стиле" Но, будем наблюдать.
     Другой профессиональный маркетинговый ход - название бриллианта. Камень назван "Призраком Розы" по названию балета Михаила Фокина "Видение Розы" ( Призрак Розы ) по мотивам стихотворения Теофиля Готье "Видение Розы ". Премьера одноактного балета состоялась в 1911 году на сцене оперного театра в Монте-Карло. Представление было дано "Русским балетом" под руководством Сергея Дягилева.

     На фоне интереса к розовым алмазам отмечают факт закрытия основного источника подобных камней - австралийского рудника "Аргайл". Правда, есть надежда на высокий "розовый потенциал" месторождения им.Гриба в Архангельской области.

понедельник, 12 августа 2019 г.

Знаменитые камни ( тридцать восьмое упоминание ).

          Т У Р М А Л И Н     " В Е С Ё Л Ы Й     З Е Л Ё Н Ы Й     Г И Г А Н Т "

     Месторождения турмалинов существуют на территории Мьянмы, Шри Ланки, Мадагаскара, Индии, Афганистана, Гренландии, Германии, России, Норвегии, США. Самые крупные кристаллы добывают в Бразилии.
     Именно там обнаружили кристалл рубеллита массой около четырёх тонн! Там же был найден и кристалл зелёного турмалина - верделита весом 2400 г ( 12000 каратов ) и размером 33 * 7 см. Он получил необычное название " Весёлый зелёный гигант" и ныне хранится в коллекции Музея естественной истории в Нью-Йорке.


          Б Р И Л Л И А Н Т     " В А Л Ь С К А "

     Это жёлтый бриллиант массой 95 каратов огранки "бриолет", Внешним видом этот камень немного напоминает другой знаменитый алмаз - "Бриолет Индии".
     Бриллиант назван по фамилии владелицы камня - американки польского происхождения Ханы Вальски ( 1887 - 1984 ). Он стал её собственностью в 1941 году. Вальска создала в Калифорнии ботанический сад Лотусленд и незадолго до своей кончины завещала бриллиант некомерческому фонду - "Ganna Walska Lotusland Foundation", в чьей собственности и находится алмаз.
     Бриллиант является частью роскошной броши, выполненной в виде летящей птицы феникс. Украшение богато декорированное изумрудами и мелкими бриллиантами, сделано известной ювелирной и парфюмерной фирмой "Ван Клиф и Арпельс".
     Бриллиант "Вальска" имеет вид яйцевидной подвески, которую феникс держит клювом. Любопытно, что отдельные части броши могут отсоединяться и выступать в качестве самостоятельных украшений. "Вальска" превращается в кулон, крылья мифической птицы становятся серёжками, а хвост может быть использован как брошь.

Малахит ( тридцать пятое упоминание ).

     Ещё в середине 50-х годов прекратила работу фабрика А.Н.Демидова. Малахитчики "Английского магазина. Никольс и Плинке" в шестидесятые годы довольствовались лишь случайными реставрациями старого дворцового малахита. Мастерские Мадерни и Трискорни занимались больше перестановкой малахитовых вещей во дворцах великих князей и княжен, а по необходимости - их починкой.

     Прочие обращались к малахиту эпизодически, по мере поступления редких заказов. Изредка с малахитом работали и столичные мастерские ювелиров Верфеля, Фаберже, мастеров по бронзе Штанге, Крумбигеля, Шпергазе ( последний демонстрировал малахитовые вещи на Всемирной выставке 1873 года в Вене - последнем вернисаже русского малахита ).
     Оставили малахит и императорские фабрики - после Исаакия Кабинет утратил интерес к нему.

     Будет ошибкой думать, что закат малахитового дела в последней четверти ХIХ века вызван оскудением кладовой Урала. С 1867 по 1880 год, за тринадцать лет, на Меднорудянмском руднике было добыто 16,4 тонны малахита. Много это или мало? Сравните: на самую крупную вазу из Эрмитажа затрачено 0,3 тонны, на Малахитовую гостиницу не ушло и трёх тонн. С 1895 по 1905 год, за десять лет, было добыто 179 тонн малахита!. И четверти этого объёма было бы достаточно на три Исаакия, где затрачено всего 14,4 тонны.

     Сравнительно небольшая добыча 60-70-х годов, в сопоставлении с 90-ми годами, указывает не на оскудение рудника, а на явную взаимосвязь сырьевой базы малахита и общего состояния меднорудной горнодобывающей промышленности. Это настолько очевидно, что комментарий мог бы показаться излишним, если бы при реконструкции истории камня реже пользовались понятием "мода", которым очень часто пытаются объяснить перипетии биографии малахита этого времени. Краткий комментарий просто необходим.
( по В.Б.Семёнову ).

Изумруд ( тридцатое упоминание ).

     Первые сведения по минералогии района в 1900 году опубликовал П.А.Земятченский, считавший, что изумруды и бериллы образовались раньше слюдяных сланцев, в которых они локализуются.
     В 1924 - 1925 гг. А.Е.Ферсман провёл на урале несколько недель и осмотрел большое количество свежих забоев в старательских шахтах. "Это посещение дало мне возможность непосредственно в работающих забоях собрать большой материал, который и был подвергнут детальному химическому, минералогическому и петрографическому анализам. Полученные результаты, вместе с многочисленными зарисовками и техническими журналами бывших технических руководителей копей, дали возможность лучше узнать природу образования этого месторождения", - писал он.

     Геологические особенности района Уральских изумрудных копей обусловлены его положением на стыке двух очень крупных геологических образований: с запада - Мурзинско-Адуйский гранитный массив и с востока - Баженовская интрузия ультраосновных пород. Копи прослеживаются параллельно восточному контакту Адуйского гранитного массива, располагаясь на расстоянии 1 - 3 км от него.
     Адуйский гранитный массив представляет собой пластообразное тело с вертикальными размерами от 2 - 3 км на западе до 11 км на востоке. Слагающие его породы представлены гранитами, аплитами и пегматитами. Возраст массива составляет 278 лет.

     С востока Уральская изумрудоносная полоса ограничена породами Баженовского ультраосновного массива, которые представлены серпентинитами, габбро, перидотитами.
     Сама изумрудоносная полоса сложена осадочно-вулканогенной толщей, для которой характерна метаморфическая зональность, образованная благодаря воздействиям Адуйского гранитного массива. Состоит она из гнейсов, амфиболитов и сланцев.

( по А.И.Маликову и др. ).

воскресенье, 4 августа 2019 г.

Коралл ( двенадцатое упоминание ).

     Чёрные кораллы относятся к особой группе иглокожих - антипатриям ( Antipathes grandis и A. dichotoma ). Это твёрдые роговые ( кератиноидные ) древовидные кораллы с гибкими ветвями. Чёрные кораллы живут в тропических водах и вырастают до двух метров в высоту. Их добывают подводные пловцы - аквалангисты.

     Поверхность антипатрий очень колючая, их поверхность покрыта множеством острых шипиков, что служит хорошим диагностическим признаком подобного коралла. При обработки чёрный коралл принимает хорошую полировку, подобно рогу крупного рогатого скота. Чёрный коралл представляется абсолютно чёрным и непрозрачным, однако, просвечивает в тонких слайсах и показывает коричневато-красный цвет.

     Чёрный коралл имеет твёрдость 1 - 2, удельный вес - 1,35 г/см3, показатель светопреломления - 1,56, инертен под ультрафиолетовым светом. При обработке иногда используется свойство термопластичности коралла, он размягчается при температуре 100 - 150 градусов, выделяя характерный аромат.
     Чёрный коралл несложно отличить от его имитаций. Структура поперечных срезов коралла подобна спилам деревьев, имеет чётко выраженные кольца.  На полированной поверхности чёрного коралла мы всегда находим "корни" защлифованных шипов. Настоящий чёрный коралл просвечивает в тонких срезах и имеет коричневато-красный цвет.

     В заключение стоит отметить, что оборот чёрного коралла в некоторых странгах мира запрещён из экологических соображений.

     "Золотым" кораллом называют несколько видов глубоководных кораллов, имеющих золотой и золотистый цвет кератиновых эндоскелетов. Несколько десятилетий Gerardia sp. собирались с коммерческими целями с глубин 300 - 400 метров в водах Гавайских островов и примыкающего к ним подводного хребта. 

Стили ювелирных украшений ( тринадцатое упоминание ).

     Обнажённые руки во времена классицизма было принято также украшать многочисленными золотыми обручами или разнообразными браслетами в греческом стиле, браслеты даже носили на ногах, под прозрачными тканями.
     Дамы высшего общества дополняли модные причёски a la grecque ( в греческом стиле ) золотыми обручами, нередко декорированными гравированным меандром. В особо торжественных случаях надевали роскошные диадемы, украшенные бриллиантами и жемчугом, орнаментальный декор которых обладал чётким ритмом и отличался чувством меры. Художественное решение диадемы, являвшейся в то время доминантой парюры, определяло декоративное оформление всех украшений, входивших в комплект.

     В начале ХIХ века в ряде стран, и в том числе в России, возродилась техника ажурной филиграни, которую использовали при создании украшений, предназначавшихся не только для дворян, но и для более широкого круга лиц. Из филигранных нитей составляли ожерелья, плели сетки для волос, соединяли ими отдельные детали браслетов и колье. Особенно хороши были золотые и серебряные сканные серьги с грушевидной подвеской. Хотя линии растительного узора скани плавно извивались и переплетались, они создавали ясные, легко читаемые рисунки, совсем не похожие на сложные орнаментальные композиции рококо.

     Мужчины, воодушевлённые модными идеями гражданственности, не проявляли столь большого интереса к драгоценностям, как это было в ХVII - первой половине ХVIII века, тем не менее набор их украшений включал перстни, булавки для галстука или шейного платка и часы, подвешивавшиеся на специальной цепочке - шатлене, отделанном весьма искусно.
     Практически все украшения рубежа веков выполнялись в соответствии с художественными принципами классицизма, что нашло отражение в целостности и гармонии их форм, ясности и строгой симметрии композиционных построений, сдержанности декора. Однако, уже в первое десятилетие ХIХ века многие произведения искусства утратили черты, присущие классицизму в пору его расцвета, и, обретая новые качества, стиль перерос в свою последнюю фазу,
получив название - ампир.

 ( по И.В.Шаталовой ).