вторник, 27 ноября 2018 г.

Жемчуг ( двадцать восьмое упоминание ).

Предыдущее (двадцать седьмое) сообщение о жемчуге можно прочитать здесь.

 

О методах облагораживания жемчуга акоя, как и другого жемчуга будет сказано отдельно.
Традиционно жемчуг акоя продаётся на вес в момме ( 3,75 грамма ) и кэнах ( 1000 момме ).
Круглый жемчуг состоит из ядра - шарика, выточенного из пресноводной двустворки ( впрочем, в последнее время экспериментируют с полимерными материалами ), органической ( конхиолиновой ) оболочки вокруг него ( первичная реакция моллюска на имплантант ) и перламутрового слоя, состоящего из пластинок арагонита, склеенных конхиолином. Наличие ядра в культивированных жемчужинах позволяет их однозначно отличать от природных, например, с помощью рентгена.



Диаметр жемчуга акоя редко превышает размер 8 мм. Акоя показывает незначительное увеличение удельного веса ( 2,70 ) по сравнению с природным жемчугом ( 2,67 ).
В жемчужницах акоя ( как и в других ) может образовываться жемчуг кеши ( кеси ). Термин имеет японское происхождение ( сравните - суши ). Кеши определяют как побочный продукт культивирования, а иногда, как "натуральные жемчужины в культивируемом моллюске", "жемчужины, возникающие не в мантии, а в других органах моллюска" (?). Вероятно, к образованию кеши могут иметь отношение несколько процессов.



Кеши представляет собой мелкий, до пяти миллиметров, "зерновой" жемчуг кругловатой либо баррочной формы Некоторые дилеры предлагают кеши как натуральный продукт , в том числе круглые 12-мм жемчужины ( что, конечно, явное мошенничество ).



Также в жемчужницах акоя получают полусферические жемчужины, напоминающие жемчуг мабэ. Истинным мабэ, по мнению специалистов, являются либо природные блистер-жемчужины, либо культивированные полу-сферические жемчужины в моллюске Pteria. Ядро полусферических жемчужин акоя делают из талька или полимера. В дальнейшем ядро вынимается и пустое пространство заполняется ракушечным перламутром. Будучи закреплённом в изделии жемчуг производит впечатление круглой дорогой жемчужины.


Гранат ( тридцать третье упоминание ).

Предыдущее (тридцать второе) сообщение о гранате можно прочитать здесь.


 

Интересна история по выявлению самого большого богемского пиропа. До последнего времени самым большим богемским пиропом считался центральный камень ордена "Золотое Руно", хранящегося в "Зелёной сокровищнице" города Дрездена. Камень был огранён овальным кабошоном с размерами 35*27*15 мм, весил 46,75 каратов и, вместе с двумя другими гранатами, был обрамлён алмазами ( бриллиантами ).



В 2001 году чешский минералог Ярослав Хиржи изучил гранаты, хранящиеся в государственных собраниях ряда стран. Центральный гранат "Золотого Руна" оказался альмандином, а два других граната ордена, действительно, самыми большими из известных богемских пиропов. Их размеры: 21,5*19,8 и 19,2*16 мм.

Я.Хирже также доказал, что "самый большой пироп" в коллекции Чешской республики, хранящийся в Музее граната в Требенице, является альмандином. Исследователь изучил все гранаты сокровищницы Пражского Собора и ювелирной коллекции Национального музея. Самым большим пиропом оказался гранат с размерами 7*5 мм. Все большие гранаты оказались альмандинами.



В Чехии существует ещё ряд проявлений различных гранатов, находят кристаллы альмандина не ювелирного качества размером до 10 см, но ничто не значимо по-сравнению со знаменитым богемским пиропом.

                                С П Е С С А Р Т И Н.



Химическая формула "чистого" спессартина -  Mn3Al2(SiO4)3.
Этот гранат, чаще всего, имеет цвет жёлто-оранжевых тонов, от желтоватого до глубокого тёмно-оранжевого, иногда -коричневого и чёрного.
Твёрдость - 7 - 7,5. Плотность - 4,19 г/см3. Показатель преломления - 1,800. Показатель дисперсии - 0,0027.

вторник, 20 ноября 2018 г.

Бриллиант ( шестьдесят седьмое упоминание ).

Предыдущее (шестьдесят шестое) сообщение о бриллианте можно прочитать здесь.

Выкол в рундисте. Так идентифицируется случай, когда от рундиста откалывается небольшой обломок. Подобное происходит, когда в процессе обдирки из основного алмаза "выдираются" включения в виде микрокристаллов или происходит рост трещин. Выколы на рундисте относятся к довольно существенным внешним дефектам, поскольку, с одной стороны легко распознаются, а с другой - представляют определённую угрозу физической прочности бриллианта.



Группа очень небольших впадинок на одной или нескольких гранях. Подобные впадинки - это те же выколы на гранях. Они относятся к открытым дефектам. Происхождение их такое же, как и выколов в рундисте, только образуются они в процессе шлифовки и полировки алмаза. Иногда впадинки бывают довольно значительны и тогда классифицируются как каверны.
Выколы в рундисте, впадинки и каверны на гранях обычно окружены трещинами разлома. Этот вид дефекта особенно характерен для мелких бриллиантов, обрабатываемых на автоматических линиях. Такие бриллианты, в зависимости от величины выколов и места их расположения, относятся к низким группам качества.



Бахрома на рундисте. Происхождение данного вида дефекта такое же, как было изложено выше. Но, в данном случае, трещинки, образующие бахрому, не уходит вглубь камня, а остаются открытыми. Для сравнительно чистых бриллиантов наличие "открытой бахромы" считается признаком снижения группы качества на одну градацию.





Пористость рундиста. Пористость рундиста образуется при неверно выбранном режиме обдирки. Она может быть небольшой, иметь вид грубой поверхности рундиста и занимать его незначительную часть. В некоторых случаях пористость становится довольно значительной, имеет вид грубой крупнозернистой поверхности, напоминающей кусочек сахара. В этом случае рундист называется шероховатым. В крупных порах всегда видны следы грязи, которые трудно удаляются. Хороший рундист имеет ровную гладкую поверхность и матовый восковой блеск.

Опал ( двадцать четвёртое упоминание ).

Предыдущее (двадцать третье) сообщение об опале можно прочитать здесь.

      КЛАССИЧЕСКИЙ   ВЕНГЕРСКИЙ   ОПАЛ.




Сейчас этот опал часто политкорректно называют "словацким", но из песни слов не выкинешь... Все основные месторождения принадлежали Венгерской империи и под названием "венгерский опал" вошли в историю. Венгрия, как известно, в двух мировых войнах находилась на стороне побеждённых. В результате ряд её земель отошли другим государствам или были образованы новые государства.



Опаловый рудник Дубник ( венгерское название - Опалбани ) близ городка Червеница в восточной Словакии представляет собой первое в мире экономически значимое месторождение благородного опала.



До сих пор идут споры: с шестнадцатого века люди узнали драгоценный опал либо добывали его ещё во времена античности. Если коротко, то нет никаких следов античной добычи на месторождении, а слово "упала", каким Плиний Старший описывает драгоценный камень, более чем вероятно, принадлежит другому минералу.



Всего более двух десятков месторождений и проявлений благородного опала разбросано по территории, включающей восточную и центральную Словакию, юго-восток Чешской республики, север Венгрии, а также отдельные районы Румынии и Польши. Но вышеупомянутый рудник Дубник является самым старым, самым знаменитым и самым продуктивным.



Месторождение впервые упомянуто в 1597 году, через полторы тысячи лет после Плиния Старшего. В этом году император Рудольф II выдал право ( горную лицензию ) на разработку месторождения.



Опал встречается в полостях вулканических горных пород и представлен молочным, огненным опалом и гидрофаном. Преобладающий основной цвет - белый, светлый, очень редко встречается чёрный. Игра местного опала очень разнообразна - от булавочного до арлекина. Отмечается также, что венгерский опал гиацинтового цвета интенсивно флюоресцирует ярким голубым цветом.

Следующее (двадцать пятое) сообщение об опале можно посмотреть здесь.

понедельник, 12 ноября 2018 г.

Жемчуг ( двадцать седьмое упоминание ).

Предыдущее (двадцать шестое) сообщение о жемчуге можно прочитать здесь.

Основные источники коммерческого культивируемого жемчуга следующие:
1. Жемчуг акоя. Представляет собой ядерный жемчуг ( круглый, полукруглый или кеши ), культивируется в морской "устрице" акоя ( Pinctada imbricata, она же P.mastensi, P. fucata ), главным образом в Японии и Китае.



2.Жемчуг Южных морей. Ядерный жемчуг различных форм белого, серебристого, кремового или золотистого цвета. В производстве используются серебро- и золото-губые "устрицы" Pinctada maxima.



3. Чёрный жемчуг Южных морей. Здесь имеют дело с чёрно-губой жемчужницей Pinctada margaritifera.



4, Пресноводные жемчужные "мидии" позволяют китайцам получать как ядерный, так и безъядерный жемчуг. Это моллюски Cristaria plicata и hyriopsis cumingii.



Иногда для культивации жемчуга используются различные виды галиотиса ( абалона ), птерий и, также, ряд пресноводных моллюсков.

Жемчуг акоя культивируют, в основном, в Японии, в префектуре Мая. Здесь насчитывается свыше тысячи предприятий, занятых производством жемчуга. Подавляющее большинство составляют круглые жемчужины диаметром 4 - 8 мм. Современная индустрия научилась быстрее и с меньшими затратами выращивать жемчуг высокого класса. Сбор жемчуга происходит в зимнее время, так как в более холодных водах отлагаются наиболее тонкие слои арагонита, что способствует лучшему блеску и ориенту. Сейчас масштаб культивации в Японии ограничивают только экологические нормы.



У полученных жемчужин проверяется толщина жемчужного слоя ( накра ), блеск, прозрачность накра ( здесь не должно быть много органического вещества - конхиалина ), чистота поверхности ( отсутствие поверхностных дефектов - царапин и ямок ). Жемчужины, не соответствующие стандарту, безжалостно выбраковываются.

Следующее (двадцать восьмое) сообщение о жемчуге можно прочитать здесь.

Объявление.



Объявление касается, в основном, города Воронежа, Воронежской области, а также - близлежащих центрально чернозёмных городков.
Мы ( назовёмся пафосно - группа энтузиастов ) сформировали геолого-палеонтологическую коллекцию и готовы предоставить прокат геологических, палеонтологических образцов, поделочных и ювелирных камней. 
Прокат будет осуществляться бесплатно, но вероятен залог за полученные образцы.
Наш многолетний опыт показывает, что данная услуга может быть востребована при проведении специализированных уроков в школе, заседаний краеведческих, биологических, палеонтологических, экологических кружков, студенческих конференций, заседаний минералогического общества, пленэров юных художников, мероприятий пенсионеров и т.д.
Данный этап логически вытекает из прошлой популяризаторской деятельности. Ну, не разорваться же нам, в самом деле ?
В последнее время мы стали больше обращать внимание на коллекцию. В ней представлены ещё далеко не все области геологии, но она пополняется, в первую очередь, типовыми учебными образцами. Недавно в коллекцию вошло небольшое собрание, переданное родственниками умершего геолога. 
Обращаться с заявками через наши контакты. Подобные объявления мы также разместим в других средствах массовой информации.

четверг, 8 ноября 2018 г.

Гранат ( тридцать второе упоминание ).

Предыдущее (тридцать первое) сообщение о гранате можно прочитать здесь.

Историческая книга "Gemmarum et lapidum historia", написанная Анселмусом Боетиусом де Бутом, сообщает в шестнадцатом столетии о месторождениях богемского пиропа. Анселмус был личным целителем Императора Рудольфа II и очень любил, подобно его господину, богемские драгоценные камни и минералы.



В то время гранат считался средством против уныния и печали, также он придавал энергию и радость жизни.

Первые сообщения о систематической добычи граната датируются ХVIII веком. Дворяне,  владельцы гранатовых полей, и местные фермеры перекапывали местность в поисках красных камней. Рыли шурфы глубиной до нескольких метров. В сельскохозяйственный сезон пригодные поля засевались, в зимнее время - служили источником гранатов.



Даже двести лет назад "горошины" ( гранаты более пяти мм в диаметре ) попадались очень редко. Популярность пиропа и изделий с ним выходит за пределы Богемии и завоёвывает Европу. Признание граната достигает апогея в ХIV веке.



На Венском Конгрессе 1815 года, проходившем после падения Наполеона, женщины Российского Царского Суда были украшены украшениями с богемским пиропом. Набор, принадлежавший Ульрике фон Леветцовой, известной своим отношением с И.Гёте, был, пожалуй, наиболее прекрасный и самый известный среди изделий ювелирного искусства с историческими богемскими гранатами. Набор был изготовлен в 1820 году и содержал 448 пиропов. Все камни были добыты в семейный владениях фон Леветцовых, в окрестностях Требнице.

К середине века изделия с гранатами приобретают характерные геометризированные формы. Наибольший камень, обычно, присутствует в центре украшения. Подобные украшения производятся чешскими мастерами и сегодня. Хотя, во многом, с гранатами из других месторождений. Также чешские мастера бижутерии, подражая ювелирам, широко используют "гранатовое" стекло, внешне не отличимое от пиропа.



Следующее (тридцать третье) сообщение о гранате можно прочитать здесь.

Берилл ( семнадцатое упоминание ).

Предыдущее (шестнадцатое) сообщение о берилле можно прочитать здесь .

   ИЛЬМЕНСКИЕ   ГОРЫ.



Первое упоминание о берилле в Ильменских горах мы находим у немецкого натуралиста  Менге: "От Ильменского гранита к югу через озеро, в трёх или в четырёх верстах от оного, находятся каменоломни, в которых были добываемы топазы. В отвалах одной из сих каменоломен нашёл я в первый раз гадолинитовый кристалл, вросший в граните, богатом венисою и заключающем сверх того зелёный берилл".



Более подробно описание ильменских бериллов сделал управитель Златоустовских горных заводов И.Р.Лисенко: "Аквамарин встречается в горах Ильменских около озёр: Большого Еланчика, Вшивого и Миясова. Кристаллизация его - шестосторонняя призма: простая или изменённая придаточными плоскостями. Цвета бывает от синего, различных изменений, приближающегося к жёлто-зелёному. Около озера Еланчика Большого однажды был найден кристалл аквамарина полупрозрачный, высокого зелёного цвета, весьма близкий к настоящему изумруду.



( Мы уже писали, что существует двоякое понимание аквамарина. Это, либо берилл всех оттенков синего цвета, либо прозрачный берилл, но не изумруд, воробьевит, гелиодор. )
Сие обстоятельство и было, кажется, причиною того, что некоторые путешественники полагали, будто бы в окрестностях Миясского завода находятся в самом деле настоящие изумруды, но это вовсе не справедливо.



Ильменский аквамарин гораздо дороже ценится в мелких кристаллах, поёлику в сём случае обладает он лучшими свойствами, нежели тогда, когда бывает массами большой величины. Аквамарин находится здесь в граните и вейсштейне, когда он граничит с пегматитом".



Часть копей была расчищена позже, в советское время, сотрудниками заповедника. Были заложены также новые копи на пегматитовых жилах с бериллом, в которых обнаружены кристаллы до полуметра, но мутные и трещиноватые.



( по А.И.Маликову и др. ).

пятница, 2 ноября 2018 г.

Малахит ( двадцать девятое упоминание ).

Предыдущее (двадцать восьмое) сообщение о малахите можно прочитать здесь.

 

Первым значительным явлением петербургской монументальной антологии малахита стала мозаичная отделка четырёхколонного парадного зала дома П.Н.Демидова, сделанная из меднорудянского малахита мастерами петербургской фирмы А.Трискорни по проекту О.Р.Монферрана в 1836 году. К сожалению, ничего из малахитовой роскоши этого зала до нас не дошло. Судить о ней можно только по фотографиям. До революции этот особняк был отдан в распоряжение итальянского посольства. В первые же дни революции сотрудники посольства, отозванные из России, сняли и вывезли с собой всю драгоценную облицовку зала - колонн, пилястр, камина.



Демидовский зал послужил прототипом ещё более роскошного убранства Золотой гостиной императрицы в Зимнем дворце. Облицовка малахитом пилястр, колонн, каминов дала её название Малахитовой. Создавалась она в 1838 - 1839 годах по проекту А.П.Брюлова мастерами-малахитчиками Петергофской гранильной фабрики и "Английского магазина. Никольс и Плинке".



Этой подлинной жемчужиной Эрмитажа завершаются тридцатые годы истории русского малахита.



Период этот был знаменателен тем, что малахитное дело России за кратчайший срок обрело всемирное признание. Россия стала законодательницей мод во всём, что касалось малахита. А ведь каких-то десять лет назад русские малахитчики ходили в учениках у Европы. Теперь же они изумляли мир масштабами, совершенством своих работ, глубиной художественного видения и восприятия малахита.



В первой четверти века Россия везла в Европу сырой малахит, чтобы вернуть его в формах прикладного искусства. Спустя пятьдесят лет она определяет рынок малахитовой роскоши. Спрос этого рынка постоянно подогревается растущими собраниями малахита в минеральных кабинетах Европы, идущими из России дарами в адреса правящих домов и знати.



( по В.Б.Семёнову ).

Стили ювелирных украшений ( седьмое упоминание )

Предыдущее (шестое) сообщение о стилях ювелирных украшений можно прочитать здесь.

 

Наличие в костюме многочисленных драпировок требовало различных заколок. Раньше использовались аграфы, теперь их заменили броши, которые впервые вошли в обиход именно в эпоху барокко. Крупные декоративные броши, декорированные яркими камнями - изумрудами, рубинами, сапфирами, жемчугом, - украшали декольте корсажа или подчёркивали осиную талию дамы.



Небольшие броши-розетки, оформленные драгоценными камнями, скрепляли модные тогда бессчётные прорези на платьях. Но, пожалуй, наиболее характерны для "стиля роскоши", как порою называют искусство этого времени, усыпанные камнями ажурные броши-склаважи - их прикрепляли к шейной ленте или акцентировали ими глубокие декольте.



Удивительно эффектны крупные броши, выполнявшиеся в виде букетов цветов или переплетённых ветвей, либо в виде всевозможных лент, завязанных бантом.По одной из легенд, возникновение моды на броши-банты связано с небезызвестной мадам де Севинье, прославившейся своими эмоциональными письмами к дочери, красочно рисующими быт и нравы светского общества её времени. Подтверждением этой легенды может служить принятое позднее название броши-банта с подвеской - "брошь де Севинье". Все броши того времени в соответствии с принципами стиля барокко имели пышные, строго симметричные формы и были обильно украшены глубокими по цвету драгоценными камнями.




Царственное великолепие французского двора и главной резиденции Людовика ХIV - Версаля, где ни на день не прерывалась череда ослепительных празднеств, превратило Францию в признанную законодательницу моды, которой стремилось подражать дворянство всей Европы.




В Россию барокко пришло много позже, уже в ХVIII веке, после реформ Петра I, с их ориентацией на западную культуру. Украшений того времени сохранилось до обидного мало. В какой-то мере о них можно судить по хранящимся в ряде музеев Москвы брошам-склаважам, украшенным рубинами и опалами. Влияние барокко заметно и в декоре довольно скромных серебряных серёг ХVIII века из собрания Российского Этнографического музея, возможно, когда-то принадлежавших горожанкам с умеренным достатком или даже крестьянкам.



( по И.В.Шаталовой ).

Следующее (восьмое) сообщение о ювелирных украшениях можно прочитать здесь.