вторник, 13 апреля 2021 г.

Жемчуг ( тридцать второе упоминание ).

     Австралия является крупнейшим производителем белого Жемчуга Южных морей, т.е. сферического ядерного культивируемого жемчуга диаметром свыше 10 мм. Этот жемчуг производится золото- или среброгубыми "жемчужными устрицами" Pinctada maxima. Австралийский белый Жемчуг Южных морей имеет средний диаметр 12 - 14 мм. В то же время диаметр японского жемчуга акойя менее 8 мм с накром ( толщиной нарощенного слоя ) менее 0,4 мм. Австралийский Жемчуг ЮМ достигает 15 мм в диаметре с накром 4 мм, ему присущ хороший блеск и эффект пятна ( ориент ). 

     Также Австралия культивирует жемчужины-кабошоны диаметром до 25 мм и жемчуг-барокко, образовавшийся как попутный продукт культивации ( кеши, кеси ).

     Индустрия культивирования жемчуга в Австралии стартовала в 1965 году, когда фирма "Pearls Proprietary" основала ферму в Кури Бэй, в 420 км на север от Брума. В последние годы высококачественный жемчуг получают на фермах Западной Австралии севернее и южнее Брума и на Северных территориях вокруг полуострова Кобург и на островах близ полуострова Гове. Работают также несколько ферм на побережье штата Квинсленд.

     Западная Австралия - самый значительный производитель белого Жемчуга ЮМ. Здесь расположены 94 фермы на общей площади 184 квадратных морских миль ( приблизительно 633 кв. км ). На данный вид деятельности правительство выдаёт лицензии и строго следит за квотами на использование взрослых моллюсков. 



Глиптика ( первое упоминание ).

      Глиптика. Моя любимая глиптика...

     Глиптика не имеет точного определения. Это искусство резьбы на ювелирных и поделочных камнях. Но не только. Часто для резьбы используются более мягкие материалы: раковины, мраморный оникс, гагат, карбонатные породы и т.д.

     Это искусство создания гемм, которые в свою очередь делятся на камеи и инталии ( интальо ). Но не только. Глиптика родилась из палеолитических попыток первобытных людей освоить окружающую среду. Она старше скульптуры, живописи и архитектуры, восходит к истокам человеческой цивилизации и является её каменной летописью. Изучая глиптику, мы обязаны узнать все промежуточные звенья зарождения этого искусства.

     Глиптика - это искусство создания гемм. Но не только. Первые печати, многочисленные скарабеи и другие резные миниатюры по-праву занимают место рядом с камеями и инталиями. В настоящее время к искусству глиптики принадлежат и удивительная резьба на огранённых драгоценных камнях.

     Произведения глиптики, выполненные на наиболее твёрдых породах камня, дошли до нас в исключительной сохранности, пережив все современные им памятники искусства, все великие исторические катастрофы, разрушавшие и сметавшие цивилизации прошлого. Они являются для отдельных эпох единственным свидетельством их высокой и своеобразной культуры.

     Мир видел многие тысячи войн. Произведения искусства всегда приносились в жертву Марсу. Берём незначительный эпизод истории - войну римлян против Ахейского союза 146 года до н.э. Читаем: "Войска консула Луция Муммия подвергли Грецию страшному разгрому. Многие древние памятники и ценные произведения искусства были просто уничтожены.  Римские солдаты играли в кости на картинах величайших художников, выброшенных из храмов..." И это лишь последствия одной войны. 

     И только твёрдые, миниатюрные, часто драгоценные геммы избегали подобной участи. Многие из них сохранили свой первоначальный вид, как "из-под резца древнего мастера".



воскресенье, 11 апреля 2021 г.

Малахит ( сорок восьмое упоминание ).

     Новой школой молодых малахитчиков стала работа над большим многопредметным малахитовым пробором 1959 года. На этой работе к Иксанову уже присоединились Ю.Абакулов,  М.Шелепов, В.Конев. В 60-х годах группа малахитчиков пополнилась новыми именами - Б.Бакулиным, В.Саргиным. Позднее тетрадка с оберюхтинскими секретами сослужила добрую службу далеко от Урала, в Казахстане, где по ней начинали работать малахитчики Талды-Кургана.

     В 60-х годах начали работать с малахитом ювелиры В.Комаров, В.Васильков, В.Фомин. Опять появились изящные малахитовые перстни, ажурные, с малахитовыми почками диадемы, серьги, ожерелья. В 70-х - начале 80-х годов, с окончательным перемещением малахита в ювелирное дело, возрождается популярность знаменитого уральского зелёного камня, метко названного зелёным золотом Урала. Правда, теперь уже в новом качестве - как ювелирно-поделочного, а не просто поделочного и даже облицовочного камня.

     Причина изменения статуса малахита кроется в состоянии сырьевой базы. На протяжении четверти века, в послевоенные годы, её благополучие было целиком обязано Высокогорскому медно-железорудному месторождению. Добыча малахита здесь была связана с главным карьером, активно разрабатывавшимся для нужд фронта в годы войны. Встречавшийся в ходе работ малахит был вреден металлургии, а потому тщательно отбирался и выбрасывался в отвалы. После войны эти отвалы стали главным источником малахита. 

     Меднорудянское и Коровинско-Решетниковское месторождения за военные годы были погребены под многометровыми отвалами доменных шлаков и пустых пород. В Гумешевском руднике работы велись с 1938 года в зоне первичных сульфидных руд, не имеющих малахита. До середины 60-х годов уральские малахитчики жили высокогорским малахитом. Позднее к нему прибавился традиционный для Урала камень Меднорудянского рудника, площадь которого начали разрабатывать открытым способом.



( Очерк написан Владиславом Борисовичем Семёновым в середине 1980-х гг. О современном положении малахитового рынка, обработки, культуры ниже ).

четверг, 8 апреля 2021 г.

Стили ювелирных украшений ( двадцать девятое упоминание ).

     Новая мода полностью подпала под власть чистой геометрии, и женский костюм, напоминающий кроем рубашку, стал определяться строгой конструктивностью. Среди творцов моды появились новые имена. В 1920 году в Париже открыла модный салон художница-авангардистка Соня Делоне, украшавшая свои модели яркими геометрическими узорами. В 1930-е годы на небосклоне моды засверкала новая звезда - Коко Шанель, которая уделяла большое внимание ювелирным аксессуарам, а вскоре и сама начала проектировать драгоценности.  

     Новое время породило и новый идеал женщины. Она стала самостоятельной и независимой, равноправным партнёром мужчины. Смелые парижанки, признанные законодательницы моды, вскоре после войны в первую очередь остригли волосы, затем укоротили юбки и надели платья без рукавов. Возникло оригинальное направление моды, ориентированное на полудевичьи, полумальчишеские фигуры - так называемая мода "гарсон". Правда, в 1930-е годы лирия платья несколько смягчилась, мода-люкс стала более женственной, а представления о красоте воплотились в образах голливудских кинозвёзд. Но в оба этих десятилетия женский костюм открывал широкие возможности для фантазии ювелиров.



     К числу наиболее живописных украшений, несомненно, принадлежала "брошь-кисть", оформлявшая открытый ворот вечернего платья; в дневных, более скромных, туалетах её заменяла необычайно длинная нить искусственного жемчуга или бусы из камней. В моду вошли длинные серьги, эффектно украшавшие стриженные головки, тяжёлые пояса и браслеты, которые зачастую одевали не только на запястье, но и предплечье. Появился новый вид украшения - состоящая из двух частей брошь с клипсовым замком; ею закалывали модные труакары.  Исключительную популярность приобрели в этот период наручные часы, при их создании ювелиры проявляли удивительную фантазию. Часы отличались разнообразием форм, богатством декора и изяществом. Корпус и браслеты украшались драгоценными камнями.



( по И.В.Шаталовой ).

вторник, 6 апреля 2021 г.

История гагата ( четвёртое упоминание ).

      В Северном Дербишире обнаружены две выработки гагата, относящиеся к началу бронзового века. Они находятся среди торфяников высоко над Шеффилдом. На этих древних стоянках были найдены кремневые и каменные орудия, бронзовое стрекало, а также необработанные и слабо обработанные куски сланца и кеннельского угля.

     Изучение стоянок позволило понять, как из гагата создавались такие искусные украшения. Вначале гагат раскалывали вдоль плоскостей напластования, вероятно, с помощью кремневого ножа. Затем его разрезали на куски произвольной формы, которые подвергались обработке. Поверхность изделий шлифовали на тонкозернистом песчанике. Отверстия делали стрекалом, напоминающим стамеску, или использовали простейшее поворотное сверло с небольшим кремнем. 

     Форму бусинам придавали путём обработки их на плоской поверхности песчаника, в котором со временем образовывались бороздки. От глубины последних в значительной степени зависела форма бусины. На заключительной стадии изделия полировались гагатовым порошком, смешанным с топлёным салом, на куске кожи или овечьей шерсти. Веретенообразные бусины просверливались с обоих концов с поразительной точностью. Дисковидные бусины, вероятно, изготовляли, разрезая длинную цилиндрическую бусину на тонкие дольки. Точечный рисунок наносился на разделительные пластинки небольшим острым кремнем или бронзовым стрекалом.

     Древние римляне получали гагат из Ликии ( современная Турция ). Этими сведениями уже в I веке н.э. располагал Плиний Старший. В 34-й книге своей "Естественной истории" он пишет о гагате: "Чёрный, гладкий, лёгкий и ноздреватый, по внешнему виду напоминает дерево, обладает хрупким строением, издаёт неприятный запах при трении. Надписи, нанесённые на гончарные изделия из гагата, невозможно стереть. Горящий гагат пахнет серой. Удивителен такой факт: от воды гагат воспламеняется, а нефтью его можно погасить. Клубы дыма от горящего гагата на расстоянии похожи на змей и избавляют от истерического притворства. Они могут вызывать приступы эпилепсии и служить средством проверки на девственность. Гагат, вываренный в вине, исцеляет от зубной боли. В смеси с воском он считается отличным снадобьем от золотухи".



( по Э.Муллеру ).

среда, 31 марта 2021 г.

Золото ( семнадцатое упоминание ).

     Следующим по времени после Забайкалья районом добычи золота стал Алтай. А.Демидов с 1726 года вёл здесь, на Колывано-Воскресенских заводах, добычу меди. Вероятно, в 1734 году В.Геннин посетил Алтай и сделал заключение о том, что добываемые руды по внешнему виду напоминают серебряные. С 1735 года на Змеиногорском руднике Демидов одновременно с медью начал добывать серебро и золото. Поскольку добыча драгоценных металлов в те годы была царской монополией, то в 1744 году на Алтай была направлена правительственная комиссия и Колывано-Воскресенские заводы были изъяты в ведение Кабинета Её Величества.

     Отдельные рудные тела были очень богаты золотом. "На Колывано-Воскресенских заводах в Комисарском руднике изобретена была жила толщиною более сажени, которая из темноватой вохры состояла, сквозь которую самородное весьма высокой пробы золото простиралось толщтною в четверть дюйма". Этими словами кратко охарактеризована зона окисления полиметаллически-колчеданного месторождения с чётко проявившейся "золотой плиткой". Добыча алтайского золота в 1800 году составила 20 пудов и 8 фунтов.

     В 1737 году житель Воицкого селения Тарас Антонов объявил в Петрозаводской канцелярии о наличии очень красивой жилы на берегу реки Выг в 120 верстах от реки Кеми. В 1742 году здесь был заложен медный рудник, на котором до 1745 года добывались лишь "красивые", видимо, с яркой расцветкой медные руды зоны окисления. Для переработки руда отвозилась в Петрозаводск. Крупные зёрна металла в ней "почитали жёлтой медью по то самое время, пока случай привёл на оный рудник одного знающего золотой состав человека, который и довёл до сведения Московской Берг-коллегии". После этого по указу Елизаветы от 19 апреля 1745 года на Воицком руднике началась добыча золота.



( по М.М.Максимову ). 

понедельник, 29 марта 2021 г.

Малахит ( сорок седьмое упоминание ).

      Перед смертью мужа Анастасия Григорьевна записала продиктованные им для сыновей дедовские приёмы работы с малахитом. Сыновья пошли по другим дорогам, но завещание старого мастера сделало доброе дело в воспитании нового поколения уральских малахитчиков. уже в 1959 году на промышленную выставку в Нью-Йорке мастера "Русских самоцветов" посылают новые работы из малахита: полуметровой высоты вазу, два ларца и маленькую шкатулочку в форме сундучка работы М.Н.Иксанова, ученика технолога завода Анны Николаевны Бучельниковой, преемницы оберюхтинских секретов. Взаимоотношения Бучельниковой и Оберюхтина - глава в истории уральского малахита, ьочнее - истории ученичества в малахитном деле.

     Педагогическим талантом Оберюхтин не обладал. Учить? Рассказывать? Так ведь его не учили - в обычном смысле этого слова. Не научили и учить. Уральский кустарный люд умел лишь работать, а педагогика кустаря была проста: смотри, да смечай, что увидишь, повторишь - знать будешь. "Гляди. Да молчи. Камень тишину любит."

     Оберюхтин не учил, но "смечать " никому не мешал. Однако, с чьей-то скорой и не очень доброй на похвалу руки пошло: скверный, мол, был человек, и до денег жаден, и до секретов своих - никому ничего не даст. Рассказывали даже, что, сделав вчерне шкатулку или ларец, заворачивал в газетку и уносил домой, а там уже, вдали от посторонних глаз, доводил полировку, к тому же, скрывая секрет полира, работал по ночам, даже ставни тщательно закрывал от любопытного глаза, одним словом - конспиратор...

     Но знатоки каменного дела того о нём бы не сказали. В.В.Шахмин на вопрос, любили ли Оберюхтина его ученики, ответил: "Дела кто не понимал, тот не любил". Все тонкости своей работы Оберюхтин передал заводскому технологу Анне Николаевне Бучельниковой, много времени наблюдавшей за его работой и сумевшей до мелочи прохронометрировать все виды работ мозаичиста-малахитчика.



( по В.Б.Семёнову ).