TCF - облагораживание.

     Инновационная обработка по технологии TCF ( нанесение с помощью термо-диффузии супертвёрдого керамического слоя на павильон камня ), запатентована в Австрии и США. При соблюдении простых условий камень сохраняет цвет и выдерживает различные варианты обработки: литьё с камнями, чистка и финишная обработка, в том числе - с помощью ультразвука, электромагнитной галтовки и кислотной ванны.

     На рынке представлены подобные облагороженные топазы цветов "Лето", "Хаки", "Медовый", "Джунгли", "Нежно-розовый", "Розовый" и "Параиба". В этих топазах нет остаточной радиации, в отличии от облучённых топазов Sky, Swiss и London Blue. ( Кстати, есть интересное исследование. Студенты колледжа одевали серьги со вставками с гомеопатической, пороговой радиоактивностью. Контрольная группа одевала серьги без радиоактивности. Тестовые показатели в первой группе были существенно выше. Автор исследования объяснял результаты лучшей работой мозга в условиях очень малой радиоактивности. В первом случае использовались камни - облучённый топаз, чароит. Вряд ли данная работа заслуживает ранг научной, но любопытно ).

     Кроме топазов, tcf- технологии используются при создании цвета некоторых синтетических материалов. Так мы получаем ярко-зелёные, ментолово-зелёные, ярко- и бирюзово-голубые, розово-пурпурные и некоторые другие цвета. Подобные камни активно на рынке продвигает компания "Кристаллит" ( это не реклама, а - жизнь ).

     

Петербург каменный ( пятнадцатое упоминание ).

                     К А З А Н С К И Й    С О Б О Р

     Собор построен по проекту А.Н.Воронихина в 1801 - 1811 гг. Это одно из крупнейших зданий стиля высокого классицизма, внешняя и внутренняя отделка которого выполнена почти целиком из естественных каменных материалов Северо-Запада России. Здание поставлено на высокий цоколь из крупных монолитов серого сердобольского гранита, добытого в Северном Приладожье на месторождении Импиниеми. Облицовка здания, пилястры, капители, антаблемент, балюстрады, барельефы и другие элементы скульптурного декора изготовлены из пудостьского известкового туфа. 

     Из блоков этого же ноздреватого желтовато-серого камня со стороны Невского проспекта сооружена грандиозная дугообразная четырёхрядная колоннада из 96 коринфских колонн, завершающаяся на концах проездными порталами.

     В интерьере собора поражает своей величественностью и красотой две двухрядные колоннады, состоящие из 56 полированных коринфских колонн, изготовленных, как и входные лестницы, из розовых овоидных гранитов рапакиви. Высота каждой колонны 10,6 м, диаметр - 1,05 м. Монолиты для колонн были выломаны под руководством прославленного мастера каменных работ вологодского крестьянина Самсона Суханова.

     Академик Севергин в своей работе "Умозрение о гранитах финляндских" пишет, что добыча колонн для Казанского собора производилась при нём в 1804 году на о,Монрепо близ Выборга. Вместе с тем имеются сведения, что часть колонн для Казанского собора была выломана у дер. Вилькиля, расположенной примерно в 5 - 6 км от Питерлакской ломки, где позднее велась добыча камня для Исаакиевского собора.

     Внутренние стены собора облицованы мрамором Рускеальского местороджения, полы выложены тем же мрамором со вставками чёрных шунгитовых сланцев. Особенно выделяется центральная мозаичная часть пола, сложенная из шокшинских кварцитов, гранитов рапакиви, рускеальских и белогорских мраморов. Из тех же разновидностей мраморов выполнены Царское место и амвон проповедника; пол и ступени алтаря и амвона - из красного полированного шокшинского кварцита. Верхняя балюстрада храма изготовлена из эстонских доломитов. Четыре колонны иконостаса отделаны алтайским порфиром.

     Казанский собор является памятником Отечественной войны 1812 года. В 1813 году в нём был погребён герой Отечественной войны фельдмаршал М.И.Кутузов. В 1822 - 1837 гг. перед порталами собора на высоких постаментах из овоидного гранитов рапакиви были установлены памятники М.И.Кутузову и М.Б.Барклаю де Толли ( скульптор Б.И.Орловский ). 

     В 1811 - 1812 гг. перед западным портиком собора была сооружена великолепная ограда, состоящая из 14 гранитных столбов, обработанных широкими каннелюрами и увенчанных гранитными шарами. Ограда поставлена на сплошной цоколь из гранитов рапакиви.

( по М.С.Зискинду ).

Петербургские ювелиры ( одиннадцатое упоминание ).

      Грядущая коронация Александра I требовала новых немалых расходов, поскольку, чтобы не нарушать традиции, следовало предусмотреть большое количество подарков для раздачи в праздничные дни столь важного торжества. Хотя львиную долю предназначенных для пожалования вещей позаимствовали из числа казённых, хранящихся в кладовых Кабинета, потребовались и новые табакерки, перстни и карманные часы, украшенные портретами и вензелями нового самодержца. В результате только фирма "Братья Дюваль" в год коронации поставила ко Двору драгоценностей на сумму 115 735 рублей. Дабы хоть как-то свести концы с концами, молодой монарх повелел: "возвратить в государственное казначейство вместо выданных в прошедшем году ювелиру Дювалю - 410 317 рублей, заплатить ювелиру Дювалю за взятыя в Комнату брилиантовыя и другие вещи - 506 970 рублей", причём в нынешнем 1801 году выплатить "ювелиру Дювалю - 306 970 рублей, а прочия же 200 000 рублей оставить платежём до предбудущаго года". Однако, эти 200 тысяч и в 1802 году не смогли из-за нехватки денег в Кабинете уплатить Якову Дювалю.

     Александру I пришлось, где и насколько только возможно, прибегнуть к сокращению расходной части бюджета. Михайловский замок, обагрённый кровью убитого государя, спешно покинут членами августейшей семьи. Заказы на его серебряный декор, изготовлявшийся на петербургской фабрике Ивара-Венфельта Бука, аннулированы. Всё ранее сделанное убранство, включая снятую со стен роскошную обивку, перенесли в Мраморный и Таврический дворцы или до поры до времени убрали в кладовые. В опустевшую бывшую императорскую резиденцию, напоминавшую современникам своеобразный мавзолей, въехали Орденский капитул и различные учреждения, а часть её освободившихся помещений заняли под квартиры чины Двора. Однако, ещё в феврале 1803 года императорскому Кабинету, чьи долги в 5 307 000 рублей приняла в конце концов на себя казна, пришлось с разрешения молодого государя взять на достройку злосчастного Михайловского замка миллионный заём из Ассигнационного банка.

     Содержание Императорского Стеклянного завода, до 1792 года в блестящем состоянии находившегося в частном владении светлейшего князя Г.А. Потёмкина-Таврического, теперь стало казаться слишком обременительным, и казённое предприятие чуть было не отдали в аренду Николаю Алексеевичу Бахметьеву, успешному владельцу хрустальной фабрики близ села Никольского в Пензенской губернии. Но в последнюю минуту посчитали достаточным лишь продать излишки продукции, частично сократить число работников, а оставшихся с 1804 года перевести на сдельную оплату труда.

     Почистили и кладовые Кабинета. Просмотрев хранившиеся там ювелирные вещи, выставили вышедшие из моды не аукцион в 1802 году, где получили за них 37 776 рублей 1 копейку. 

     Но без драгоценных подарков при Дворе не обойтись. Теперь заказы августейшей четы выдвигаются исполнять другие ювелиры, начавшие свою деятельность ещё в XVIII веке. К сожалению, только архивные документы дают представление о творчестве этих искусников, ибо из их работ почти ничего не уцелело от разрушительного действия времени.

( по Л.К.Кузнецовой ).

Знаменитые камни ( шестьдесят шестое упоминание ).

                     О П А Л   " Ю П И Т Е Р   П Я Т Ь "

     Крупнейший в мире белый опал, найденный 4 июля 1989 года в Австралии на месторождении Кубер Педи. Его масса составляет 26 350 карат - более 5 килограммов. Этот камень попал в знаменитую Книгу рекордов Гиннеса. Своё название камень получил по названию каменистого поля, где был обнаружен. Любопытно, что то же название имеет повесть знаменитого фантаста Артура Кларка. Уникальный опал нашёл оператор горнопроходческой машины Стив Загар на глубине 30 см. Зубья машины заклинило, Стив выбрался из кабины, чтобы посмотреть В чём дело? И с удивлением среди обломков песчаника и кремня увидел большой беловатый булыжник. В настоящее время опал "Юпитер Пять" находится в частной коллекции.

                     О П А Л   " А В С Т Р А Л И Й С К А Я   О Л И М П И А Д А "

     Уникальный опал, найденный в августе 1956 года в районе Кубер Педи. В том году в Мельбурне проходили Олимпийские игры, поэтому камень решили назвать в их честь. Вес гиганта составил более 17 000 карат, что делает этот опал одним из крупнейших в мире. Его длина равна примерно 28 см. Владельцы камня решили не обрабатывать "Австралийскую олимпиаду" и сохранить её природную форму. В 2006 году самоцвет оценили в два с половиной миллиона австралийских долларов. Он храниться в Мельбурне по адресу: Экзибишен стрит, 128. Во время демонстрационных часов на "Австралийскую олимпиаду" могут взглянуть все желающие.

                    О П А Л    " Г О Р Д О С Т Ь     А В С Т Р А Л И И "

     Иное название опала "Гордость Австралии" - "Красный Император". В окраске этого удивительного камня действительно доминируют красные пятна, которые составляют контрастные сочетания с участками опала, окрашенными в жёлтые и синие цвета. Любопытно, что форма камня напоминает карту Австралии. Удивительный опал нашли в далёком 1915 году в местечке Фон Лейн Том Урвин и Снови Браун. После обработки его масса составила 225 карат. К сожалению, в настоящее время местонахождение самоцвета неизвестно. В середине XX века его украли из музея в Лос Анджелесе.

Яшма ( семнадцатое упоминание ).

     Одно из ранних свидетельств об открытии уральской яшмы относится к 1742 году и связано с именами "рудоприищика Екатеринбургского ведомства Фёдора Бабина, его сына Петра и ученика Кирилла Обвищева. Ими были отысканы четыре месторождения красных и зелёных яшм по реке Туре ( Средний Урал ). В 1743 году в разных местах по той же Туре гранильщик Екатеринбургской гранильной фабрики Несенцов люнаружил тёмно-красные с жёлтыми крапинками и "фигурчатые" яшмы - тёмно-желтоватые с красными угловатыми пятнышками и густой сетью кварцевых жилок. Они на протяжении почти 10 лет были едва ли не единственными, на материале которых осваивались азы прииска, добычи и обработки твёрдого камня. Охота велась, по свидетельству документов тех лет, за той яшмой, что "глянец в себе имеет" и "отменную влажность показывает". Под "влажностью" понимали полировку, делающую камень блестящим, как бы смоченным.

    Поиск яшмы казался нетрудным. Щедрая красками, она открывалась сразу. Развивала наблюдательность. воспитывала способность замечать красивый камень в естественной среде. Часто довольствовались "фартом" - случаем, везением: оросит дождь скалу, выворотит бурелом корки деревьев - смотришь, проявиться каменный узор.

     Зато в добыче яшма оказалась трудна. Отделяли пласт от материнской основы крутыми деревянными клиньями; расшатывали, вбивая их в трещины сильными ударами тяжёлых молотов, поливали клинья водой, те, разбухая, разрывали породу. Не помогало - по линии раскола разводили костры, затем, поливая водой раскалённую породу, обрушивали на неё частый град ударов молотов. Огонь. Вода. Удары. Камень сдавался. Но чаще довольствовались валунами - "елтышами".

     Нелегка была яшма и в доставке. Добытое летом свозилось к близлежащим крепостям и складывалось до санного пути. Добыча и обработка туринских яшм велась эпизодически, от случая к случаю.

( по В.Б.Семёнову ).

  

Петербургские ювелиры ( десятое упоминание ).

     Однако, после трагической смерти Павла I, убитого 11 марта 1801 года недовольными царедворцами-заговорщиками в Михайловском замке, на престоле оказался Александр I, неплохо усвоивший от бабки и отца ремесло государей, но при этом воспитанный Лагарпом на республиканских идеях и, соответственно, не любивший всяческие обременительные церемонии и полагавший ненужной излишнюю роскошь. Новый государь отлично видел никчёмность некоторых чисто придворных должностей, а суетливых их носителей-куртизанов презрительно называл "полотёрами". Александр I, несмотря на ропот великосветских фрондёров, сократив штат придворных, урезал на четыре миллиона рублей расходы на императорский двор. К тому же государь с самого начала своего правления, в отличие от августейших отца и бабки, принципиально перестал за оказанные ему услуги раздаривать "казённых" крестьян в крепостные.

     Да и в своём костюме молодой монарх стремился к благородной простоте. Не случайно Жозеф де Местр, представлявший Сардинское королевство при петербургском Дворе, удивлялся, что русский самодержец "не носит никаких драгоценностей, даже кольца или часов".

     Подстать Александру Павловичу была и его супруга, хотя она, судя по её письмам к матери, к уборам из самоцветам относилась отнюдь не равнодушно, однако и не придавала им слишком большого значения. Потому-то, когда в октябре 1812 года всерьёз опасались, что войско Наполеона прорвётся к Петербургу, всех поразил и передавался из уст в уста ответ императрицы Елизаветы Алексеевны на вопрос о судьбе её драгоценностей, из предосторожности отправленных в Олонецкую губернию: "На что мне они, если Александр лишится короны!" А много лет спустя, когда князь Пётр Михайлович Волконский доложил ей, что она стала владелицей оцениваемых в миллион разных бриллиантов, находившихся в личной собственности покойного Александра I, августейшая вдова с горестью сказала: "На что мне алмазы? Что вы хотите, чтобы я из них сделала? Я столько потеряла с кончиной императора! Мне достаточно одного простого платья, у меня и без них чересчур богатое содержание".

     Конечно же, чтобы поддержать блеск русского Двора для супруги Александра I делались изобилующие драгоценными камнями новые модные уборы и аксессуары костюма, однако, не в таком количестве и не столь часто, как при августейших предшественницах. Поэтому, когда император привёз из Парижа своей законной половине маленькую райскую птичку для украшения шляпы-тока, то придворные сразу заметили скромную изящную безделку.

     Александр I при случае не упускал декларировать : "Любовь любезного народа есть моя лучшая награда" и "составляет для меня единственный предмет, начало и конец всех моих действий и желаний". Молодой монарх никогда не забывал о необходимой репрезентативности, однако решил по возможности резко сократить расходы, ибо так растрачивать деньги, как это делал покойный батюшка, грозило казне разорением. 

 

Глиптика ( двадцать второе упоминание ).

     "По просьбам трудящихся" и по материалам Эрмитажа попробует рассказать о глиптике более пунктирно и занимательно.

     Античная глиптика прошла многовековой путь развития. Самые ранние средиземноморские образцы относят к IV - III тысячелетия    до н.э. Они представляют собой инталии ( камни с углублёнными резными изображениями ), служившие личными печатями. В центре просверливали продольное отверстие для крепления дужки или шнурка. Носили печати обычно на запястье, на шее или на поясе. Диапазон сюжетов был широкий: от простых штрихов и геометрических фигур до фантастических существ. 

     В разное время использовали самоцветы различной конфигурации. Под влиянием контактов с Востоком с эпохи архаики ( VI век до н.э. ) распространилась форма скарабея: выпуклую сторону камня обрабатывали в виде священного жука египтян, а инталию располагали на плоском основании. 

     В эпоху греческой классики ( V - IV вв. до н.э. ) на смену скарабеям приходят скарабеоиды, где резьбу также помещали на плоском основании, но детали спинки насекомого уже не прорабатывали. Особое внимание придавали и используемым минералам, поскольку их природные свойства - преломление света, таинственное мерцание - вызывали не только восхищение, но своего рода мистическое, почти религиозное почитание, основанное на вере в их целебные и чудодейственные свойства.

     Владельцы камней считали их оберегами, ими особо дорожили и тесно связывали со своей собственной судьбой. Они верили, что подобный предмет защитит и убережёт не только своего хозяина, но и его опечатанное личное имущество, особенно если нанести на него соответствующий рисунок. Поэтому с течением времени тематика резьбы становилась всё более разнообразной: увеличивалось количество мифологических сюжетов и бытовых сцен, а также изображений животных, персональных эмблем или символов, особо значимых для обладателя.

( по материалам Эрмитажа ).