среда, 6 июля 2022 г.

Лиственит ( второе упоминание ).

     ЛИСТВЕНИТЫ ПЯТНИСТО-ПОЛОСЧАТЫЕ  зелёные представляют собой наиболее яркоокрашенную и популярную разновидность слюдистых лиственитов. Они развиты на месторождениях Урала ( Берёзовское, Благодатное, Пышлинско-Ключевское и др. ); характерны для Султануиздагского месторождения в Каракалпакии и отмечаются на проявлениях Кызыл-сай в Узбекистане и Гюней в Азербайджане. Окраска их обусловлена ярко-зелёным фукситом, реже хлоритом и оксидами меди. Окраска оксидами меди, по некоторым данным, непрочная, и со временем такие листвениты из изумрудно-серых превращаются в зеленовато-серые.

     Структурно-текстурные особенности зелёных лиственитов обусловлены их минеральным составом: карбонат, слюда, кварц, различные сочетания которых определяют либо пятнистую, либо пятнисто-полосчатую, реже - сланцевую текстуру. Скопления слюды и кварц-карбонатные агрегаты в лиственитах Урала нередко вытянуты в виде прерывистых линзовидных или достаточно протяжённых полос. Полосчатость с заметным катаклазом и сланцеватость типичны для лиственитов Берёзовского и Пышлинско-Ключевского месторождений.

     Для лиственитов Кавказа и Узбекистана характерна пятнистая текстура, обусловленная развитием более или менее изометричных зёрен карбоната и скоплений слюдки и кварца. Ограничения карбонатных зёрен неправильное, нередко отороченное слюдкой. При врастании чешуек и зёрнышек слюды в карбонаты образуется пойкилобластовая структура.

     В лиственитах Султануиздагского месторождения мелкочешуйчатая искрящаяся слюдка яркого зелёного цвета образует линзочки размером до 0,4*2 см. Неправильные, лапчатые и изометрические скопления её, развивающиеся на светлом фоне, очень украшают камень. Слюда составляет 20 - 30% массы лиственита. Твёрдость породы 2-4, излом неровный, матовый, полируемость средняя.

     По декоративным качествам листвениты Султануиздагского месторождения уступают уральским, хотя в отдельных небольших блоках они очень красочны. Наиболее характерна пятнистая текстура, в отдельных участках листвениты рассланцованы. Структура мелко- и среднезернистая гранолепидобластовая и пойкилобластовая. Как правило, в составе лиственитов присутствуют реликты серпентина.

     Красивы листвениты Кызылсайского месторождения Узбекистана, представляющие собой плотную тонкозернистую породу с пятнистой и линзовидно-полосчатой текстурой. Последняя обусловлена развитием ярко-зелёных пятен и ориентированных линз на бледно-жёлтом и светло-сером поле. Лиственит состоит из карбоната, фуксита, актинолита и серпентина. Содержание слюды изменяется от 30 до 60 %. Структура лепидогранобластовая и пойкилобластовая. Кызылсайские листвениты хорошо полируются и представляют собой хороший поделочный материал с твёрдостью 3-4,5.

     Все описанные листвениты применимы для изготовления вазочек, пепельниц, подставок, шкатулок и более крупных предметов.



( по Е.Я.Киевленко и др. ).

понедельник, 4 июля 2022 г.

Каменная палитра Московского метрополитена ( восьмое упоминание ).

                    ПОЗДНИЙ   СОВЕТСКИЙ   ПЕРИОД   1976 - 1992 гг.

     Возрождение традиции использования цветных камней в художественном оформлении подземных станций московского метро началось с конца семидесятых - начала восьмидесятых годов. В этот период шло строительство Серпуховско-Тимирязевского радиуса и продлевалась Замоскворецкая линия.

     Для этого периода характерно появление в метро монументальных мозаичных работ в виде крупных аппликаций - нового вида оформления подземных станций. Станции "Чеховская", "Нагатинская", "Царицыно" и ""Марксистская" - яркие примеры подобного оформления, если в некоторых случаях идеологическую сторону рассматривать через призму истории и искусства. Монументальные мозаики занимают почти всё пространство путевых стен этих станций.

     Станция "Чеховская" ( 1986 г., архитекторы А.Вигдоров, В.Черемин, художники Р.Шорчев и Л.Шорчева ) - одна из красивейших станций московского метрополитена как по архитектурным достоинствам, так и благодаря мозаичным картинам, выполненным из цветных камней. Более 17 видов традиционных и новых цветных камней использовали художники московского комбината монументального декоративного искусства, приглашённые для выполнения столь необычного заказа Метростроя. 

     Мглгие камни, такие как алтайский сиреневый лепидолит, байкальский   фиолетовый флюорит, дальнегорский рисунчатый скарн, чукотский ксонотлит, впервые были применены для мозаик. На каждой стене расположено по 9 мозаик, они легко узнаваемы как иллюстрации к чеховским рассказам. Самый яркий и заметный самоцвет - лазурит. Разнообразие оттенков лазурита синего, фиолетового и голубого цветов придаёт мозаичным картинам на станции "Чеховская" особый колорит. Лазуритом условно называют лазурит-содержащую породу, в которой кроме собственно лазурита также могут присутствовать и другие синие минералы. Так, например, байкальский лазурит характерен доминированием фиолетового оттенка, памирский лазурит месторождения Ляджвар-Дара за счёт тесного срастания с диопсидим характеризуется господством голубых оттенков, поэтому он использовался в мозаиках преимущественно для изображения неба. В состав лазуритовой породы , как правило, входят также минералы других цветов: серые и белые, чёрно-зелёные и другие.



( по Е.П.Мельникову и др. ).  

Глиптика ( девятое упоминание ).

     Таким образом, сакральные представления проявляются уже в материале и форме печатей. Если использование второго фактора прослеживается в имитации формы "псевдопечатями", то параллелью к использованию свойств материала являются бусы. Как и печати, бусы из разных камней входили в погребальный инвентарь и, вероятно, также выступали в качестве вещи-знака. В одном из текстов просверленный драгоценный камень выступает как знак брачного соединения.

     Но главное, что отличает печать и от бусин, и от подвесок-имитаций, - наличие вырезанного изображения. Если вещь, так или иначе связанная с ритуалом и созданная с соблюдением определённых правил ( т.е. требований канона ), является сакральной, то нанесённое на неё изображение также должно быть соотнесено со сферой сакрального и выражать в знаковой форме наиболее важные моменты восприятия. При этом даже в самом схематичном изображении на имеющей сакральное значение вещи не может быть случайных, второстепенных, исключительно декоративных элементов ( скорее, наоборот, чем условнее изображение, чем больше оно приобретает оно характер знака, тем строже должен производиться отбор элементов ). В силу своей связи с религиозными представлениями печати требовали изображений с устойчивым символическим значением, насыщенным многослойным содержанием и чётким выражением этого содержания.

     Печати-амулеты являлись средствами установления связи между людьми и божествами, миром реальным и миром сверхъестественного. Магическая сила, которой наделялась печать, складывается, по меньшей мере, из трёх составляющих - формы, материала и изображения. Благодаря этим факторам произведение глиптики функционирует как магический инструмент. При этом исполнитель ( субъект магического действия ) обладает мистической силой постольку, поскольку обладает предметом, наделённой этой силой; в случае утраты магического инструмента он соответственно лишается возможности пользоваться помощью этой силы.

     Печать, являющая амулетом ( средством защитной магии ), выступает в качестве магического инструмента и в процессе опечатывания. Контактная магия основана на "законе соприкосновения": вещи, которые раз пришли в соприкосновение друг с другом, продолжают взаимодействовать на расстоянии после прекращения прямого контакта. В случае с печатью действие этого закона усиливается сохранением на оттиске рельефного изображения. Тем самым опечатанные предметы ( двери, сосуды ) и таблички с оттисками передаются под защиту высшей силы. 



( по Е.И.Кононенко ).

вторник, 28 июня 2022 г.

Родонит ( двадцать пятое упоминание ).

      Одно из предназначений камня - использование его для увековечивания человеческой памяти о выдающихся людях, близких, друзьях. Идея эта имеет почтенный возраст, берёт свои истоки в античных временах. По своей глубинной сути она олицетворяет попытку материализации символа бессмертия, бесконечности самой жизни, как в египетских пирамидах и мавзолеях знаменитых вождей и полководцев, так и в скромных часовенках и обелисках в виде гранитных и мраморных плит.

     Родонит, сочетающий розово-красный и чёрный тона, больше, чем любой-другой камень соответствует траурной символике. Вместе с тем, будучи достаточно редким и ценным, он мог быть употреблён как материал для изготовления надгробия или памятника лишь в исключительных случаях.

     Ещё в 90-х годах XIX века на Екатеринбургскую гранильную фабрику поступил заказ Государственной думы: изготовить клиросные иконостасы, дарохранительницу, балюстраду и сень для храма Воскресения Христова в Санкт-Петербурге ( другое название храм "Спас на крови", я долго ждал открытия после реставрации этого храма, это ещё одно чудо света, побывайте там - не пожалеете ), на месте покушения на Александра II. Проект этого сложного сооружения был разработан архитектором А.А.Парлондом.

     Вот что пишет журналист о выполнении этого заказа: "...Трудна, сурова, медлительна работа. Колонны иконостаса шлифуются годами на станке - крупица за крупицей снимает наждачный круг каменную породу. Мастер должен разметить и правильно выверить построение колонны, чтобы не сломать неверной гранью прекрасную окружность. Потом шлифовка - нежно розовеет, загорается жаром камень..."

     Над деталями композиции трудилась вся фабрика. Отбирались лучшие камни, массивные, без пороков. Дефекты в камнях, которые обнаруживались при обработке, требовали новых и новых партий материала. Торная гужевая дорога установилась между селом Малоседельниковским и Екатеринбургом: одну только глыбу орлеца, из которой была вырезана рама для образа Христа, везли на фабрику "пять крепких лошадей".

     И снова "надсадно-яростно визжали резцы, перепиливая огромную глыбу розово-красного родонита. В час перепиливали резцы два вершка камня. А весь камень пилили больше месяца". Работа над этим заказом, выполнявшимся " на основании особых высочайших повелений", затянулась на долгие годы. Основной причиной этого была трудность обработки многочисленных деталей композиции, так как шлифовка таких частей медленна и требует тщательности и большой опытности со стороны рабочих.

     Мировая война и революция не дали полностью осуществить задуманное, советская власть не особенно дорожила храмом, во время войны его даже не маскировали. Но, сегодня, восстановленный храм "Спас на крови" ( впрочем реставрационные работы ещё продолжаются) - это очередное Чудо света. Возможно, мы посвятим ему отдельную статью.



( по А.И.Голомзику ).

понедельник, 27 июня 2022 г.

Лиственит ( первое упоминание ).

      Листвениты представляют собой декоративно-облицовочный и, в отдельных разновидностях, поделочный материал. А.Е.Ферсман относил листвениты к поделочным камням III класса. Е.Я.Киевленко помещает листвениты в группу поделочных камней без разделения на классы. Листвениты в качестве поделочного сырья использовала отечественная камнерезная промышленность лишь в два последних советских десятилетия. Широкое применение этих камней ограничивается, главным образом, небольшими запасами высокодекоративных разновидностей или небольшой блочностью.

     Наиболее известны зелёный листвениты уральских месторождений, которые обрабатывались ещё в XIX веке на Екатеринбургской гранильной фабрике.

     Большинство исследователей определяет листвениты как гидротермально-метасоматические породы карбонат-кварцевого состава со светлыми слюдами и почти обязательным пиритом. Развиваются они в массивах ультраосновных пород, в первую очередь, среди серпентенитов, тяготея к их эндоконтактам и зонам разрывов. Некоторые исследователи выделяют типичные листвениты, содержащие карбонаты и кварц примерно в равных количествах; кварцевые листвениты при заметном преобладании кварца над карбонатами; карбонатные листвениты при преобладании карбоната; слюдистые листвениты, содержащие карбонат, кварц и слюды примерно в равных количествах. 

     В качестве второстепенных минералов присутствуют антигорит, тальк, хлорит, альбит, цоизит, эпидот, пирит, пирротин, халькопирит. Реликтовые минералы6 хромшпинелиды, рутил, титанит, апатит, серпентинит, актинолит. Гипергенные минералы: гётит, гидрогётит, гидромагнетит.

     Макроскопически листвениты очень разнообразны по структурно-текстурным особенностям и окраске. Породы мелко- и тонкозернистые, разно- и пёстроокрашенные, нередко определяются как яшмы и яшмовидные породы. Характеризуются переменной твёрдостью - 3-4, в участках, сложенных преимущественно кварцем, 5-6. Блеск матовый, не просвечивают, полировка обычно неравномерная. Основные дефекты лиственитов - трещиноватость и неравномерность полировки.

( по Е.Я.Киевленко и др. ).



Каменная палитра Московского метрополитена ( седьмое упоминание ).

          СОВЕТСКИЙ   ПЕРИОД   АРХИТЕКТУРНОГО   МИНИМАЛИЗМА   1957 - 1975 гг.

     С 1957 года года в строительстве московского метрополитена начинается период упрощённого подхода к архитектуре и художественному оформлению подземных станций ( привет Н.Хрущёву ). Но и в эти годы на некоторых станциях используются такие недорогие цветные камни, как серпентиниты. Например, уральскими серпентинитами ( змеевиками ) отделаны целые колонны станции "Преображенская площадь", пилоны станции "Алексеевская" и колонны при выходе из станции "Профсоюзная". 

     Но и в эти годы архитекторы умудрялись выбирать новые и необычные камни. Неожиданное великолепие придал экзотический мраморизованный известняк месторождение Молити простой с архитектурной точки зрения станции "Речной вокзал". Просто трудно не обратить внимание на этот замечательный камень. 

     Огромную роль  в строительстве и декоративном оформлении станций московского метрополитена сыграли два крупных месторождения цветных мраморов: Газганское в Узбекистане и Буровщина в Забайкалье. Камнем из этих месторождений буквально "одеты" более половины всех станций, построенных в 1970 - 1990 гг. Порой, может показаться, что архитекторы переусердствовали в использовании этих камней. Но это только кажется. На самом деле, разнообразие цветов в каменной палитре этих месторождений поразительно. 

    Газганские мраморы отличают преимущественно светлые, можно сказать, нежные цвета от тёплого светло-бежевого или бледно-жёлтого до буровато-жёлтого. Иногда в камне присутствуют серые размытые пятна светлых тонов до тёмно-серого цвета. При этом в облицовочных панелях нередко можно увидеть самые разные фантазийные рисунки, которые дают право выделять такие разновидности газганского мрамора как декоративно-облицовочный материал. Газганский мрамор поставлялся Метрострою с военного времени до начала 90-х гг. Станции метро "Бауманская", "Чеховская", "Кузнецкий мост", "Китай-город" и "Серпуховская" - наиболее интересные и представительные из "газганских".

     Цветной мрамор месторождения "Буровщина" также сыграл большую роль в оформлении   метрополитена. Первые станции, облицованные цветными мраморами этого месторождения, были построены на Таганско-Краснопресненской линии. Текстура камня полосчатая, похожая на гранито-гнейсы. Цветные зернистые мраморы отличаются многообразием цветовых оттенков. Смесь основного розового цвета с жёлтым и оранжевым даёт самые разные цветные вариации, которые усложняются присутствием включений тёмно-зелёной слюды флогопита и чёрно-зелёного диопсида. Наиболее выразительные станции, оформленные мраморами месторождения "Буровщина" - станции "Третьяковская", "Марксистская", "Баррикадная" и "Сходненская".



( по Е.П.Мельникову и др. ).

четверг, 23 июня 2022 г.

Знаменитые камни ( пятидесятое упоминание ).

                                 Б Р И Л Л И А Н Т   "  Б Е Л У Д Ж А "


     Бриллиант, получившийся после огранки специалистами фирмы Вильяма Голдберга алмаза весом 265,82 карата, "Белуджа" является одним из самых крупных в мире овальных бриллиантов. Класс его цветности D. Иными словами, визуально это бесцветный алмаз. Своё название камень получил по исторической области на северном побережье Индийского океана. Белуджистан находится на стыке Ближнего Востока и полуострова Индостан. После огранки из исходного алмаза помимо бриллианта "Белуджи" было получено несколько камней меньшего размера. В 2002 году "Белуджа" упоминался в статье журнала "Нэшенел Джеографик", посвящённой так называемым "кровавым алмазам".



                                Б Р И Л Л И А Н Т   " Б Л У   Э М П Р Е С С "


     Голубой бриллиант грушевидной формы весом 14 карат ( более точный вес не опубликован ). Является частью золотого колье, где "Голубая Принцесса" окружена более мелкими бесцветными бриллиантами. Колье было выставлено на продажу в Лондоне сетью универмагов "Хэррод" и предварительно оценено в 16 млн долларов США. "Голубая принцесса принадлежит группе компаний "Штейнмец", которая является одной из самых крупных организаций, занимающихся покупкой алмазов. 



                                Б Р И Л Л И А Н Т   " Б Л У   Л И Л И "


     Про этот голубой бриллиант информации очень мало. Пишут лишь, что его масса составляет 30,06 карат. Соответствующий алмаз был огранён специалистами корпорации Вильяма Голдберга. Камень назван в честь его жены Лили. Уильям Голдберг родился в 1925 году в Бруклине. Свою карьеру он начал как гранильщик алмазов, однако, вскоре проявил недюжинный талант дилера. В 1952 году совместно с Ирвином Вайсом он основал фирму по продажи алмазов, а в 1973 году основал в Нью Йорке собственную корпорацию. В 1978 году Голдберг стал президентом Нью Йоркского клуба алмазных дилеров. У него покупали бриллианты многие знаменитости мира.