среда, 20 октября 2021 г.

История янтаря ( третье упоминание ).

     В неолите, для даты 2500 лет до н.э. для Западной и Центральной Европы известны находки янтаря только на южном побережье Балтийского моря. Для 1900 лет до н.э. область распространения янтаря включает в себя северо-восток современной Франции, Германию, страны Бенилюкса, Данию и Польшу. Граница распространения янтаря для 1300 лет до н.э. охватывает уже всю Францию, Англию и Шотландию, Швейцарию и Австрию, Чехию и Словакию, Венгрию и Болгарию. 

     К крупным находкам относятся глиняные горшки с янтарём, представлявшие собой ритуальные жертвоприношения, совершавшиеся для обеспечения богатого урожая и изобилия пищи. Количество янтаря в таких находках настолько велико ( 13 000 бусин общей массой 4 кг было найдено в районе Моллеруп в 1940 году и 4 000 бусин массой 8 кг - в районе Лэстона ), что сбор его должен вестись систематически. Собранный янтарь использовался также для обмена и подарков. В 1958 году в местечке Орупгорд близ Хорсенса, Дания, был обнаружен глиняный горшок, датируемый 3500 г. до н.э., в котором находились около 400 янтарных бусин, а также медные кольца и украшения в виде спиралей. Находки медных изделий столь раннего периода удивительны, поскольку в Дании нет месторождений меди. 

     Часто такой янтарь сохраняет хорошую полировку, и, видимо, его никогда не носили. Наибольший интерес для геммологов представляет преобладание бусин тёмно-красного прозрачного янтаря с внутренними солнечными отблесками. Такой эффект иногда отмечается у природного балтийского янтаря, но также может возникать в результате прокаливания. Обладал ли человек каменного века такими познаниями или это результат старения материала?

     Янтарные бусы также встречаются и в захоронениях древних земледельцев, но в меньших количестве, чем в жертвенниках. Подобным примером является захоронение в районе Драгсхольма на острове Зеландия в Дании, где были найдены останки двадцатилетнего молодого человека, вместе с которым находились его боевой топор, стрелы и 53 янтарных предмета, включающие ожерелье, несколько бусин, когда-то нашитых на рукава и грудь его одежды, а также небольшие янтарные пластинки, чередующие с крупными каплеобразными бусинами. Таким образом, одежда человека времён неолита была богато украшена. Уже в те далёкие времена ожерелья состояли из нескольких разделительных бусин, между которыми протягивалось несколько ниток мелких бус, причём это были именно разделительные бусины, а не плоские пластинки, характерные для бронзового века.

     Большая часть янтарных изделий из жертвенников и захоронений представляет собой боевые амулеты.

     Вышеизложенное относится преимущественно к Дании, однако, в III тысячелетии до н.э. существовал высокоразвитый промысел по обработке янтаря и на восточной окраине Балтики, на озёрах Любаннер в Литве. В этой местности было найдено большое количество незаконченных изделий. Характерными изделиями этого тысячелетия являются простые гладкие диски, а также диски с крестообразными узорами.

     Возникновение в Дании после 2800 г. до н.э. так называемой культуры надземных могильников отразило радикальные перемены в жизни первобытного общества. Впервые стала применяться бронза, что совпало с появлением церемониальных топоров, изготовленных из янтаря.



( по Э.Фракей ).

понедельник, 18 октября 2021 г.

Искусство Картье ( восьмое упоминание ).

     Положив в основу применение платины и неустанные поиски рисовальщиков, Картье получил от своих сотрудников замечательные шедевры, выполненные из бриллиантов и платины, иногда с прекрасными жемчужинами. Фирма Картье выпускала в больших количествах диадемы, колье, ошейники для собак, броши, украшения для корсажа.

     Образцами для вдохновения служили либо басонные изделия ( банты, кисти ), либо мир природы ( лавровые ветви, колосья, цветы ), либо узоры кованого железа, а также образцы других видов прикладного искусства. Однако стиль был тот же: хорошо проработанные линии, завитки, очерченные с высокой точностью, словно циркулем, но сохранившие всю свою гибкость, симметричные композиции, расположенные вокруг центральной вертикальной оси; гармоничные пропорции и грациозный ритм. Ясный и чёткий рисунок давал возможность украсить линии листьями, переплетать линии, не теряя его чёткости. Довольно значительные пустые пространства позволяли выявить в полной мере игру каждого камня. Немногие сохранившиеся изделия всё ещё поражают не только красотой самих драгоценных камней, ослепительным сиянием их ярких и подвижно-изменчивых огней, но также и совершенством искусства, являющего собой саму ясность и чувство меры, строгость и гибкость, ритм и гармонию. 

     Короче говоря, стиль истинного французского классицизма. Подобные произведения не могли не понравиться аристократии и верхушке интернационального финансового общества, которые продолжали наводнять Париж. Только в этом городе богатейшие люди из России, Америки или с Востока могли найти себе предметы роскоши, достойные их происхождения или состояния. Они всё чаще и чаще являлись на Рю де ла Пэ, 13, поддаваясь соблазну приобрести эти волшебные изделия, словно сотканные из игры света и грации. Там же они находили необходимые для них аксессуары, например: часы-кулоны, часы-браслеты, всё более и более входившие в моду.

     Но отчего же тогда не пойти навстречу иностранной клиентуре, не ответить на их потребности, обосновавшись там, где они постоянно проживают? Почему не появиться и в других столицах и не бороться там активно с местными конкурентами? Конечно, крупная буржуазия во Франции становилась всё состоятельнее благодаря экономическому подъёму, начавшемуся в 1895 году, но всё же роскошь Второй Империи более уже не возродилась. В то же время Англия процветала и её Двор блистал великолепием. Лондон имел постоянные контакты с огромными колониальными владениями Британской империи; туда с визитами являлись магараджи, страстные любители драгоценностей. В Соединённых Штатах огромные состояния сконцентрировались в руках Рокфеллеров, Вандербильтов, Карнеги, Морганов и др. Иными словами, назревала необходимость внедрения на богатые зарубежные рынки.

     В 1902 году открылся Лондонский филиал Дома Картье. А в 1908 году появился филиал в Нью Йорке, на Пятой Авеню. Три брата распределили обязанности так: Луи - в Париже, Жак - в Лондоне, Пьер - в Нею Йорке.

     Дальнейшие двадцать лет Дом Картье переживал необычайный расцвет. Он прочно укрепился в трёх основных столицах той эпохи. Восхищение его изделиями было повсеместным. Успех фирмы был отмечен многими королевскими знаками отличия. Про него говорили: "Картье - ювелир королей и король ювелиров".



( по материалам ГосЭрмитажа ).  

Искусство Картье ( седьмое упоминание ).

     Картье не одобрял этой эволюции. Он предпочитал черпать идеи в многочисленных сборниках орнаментов XVIII века, собранных в его библиотеке: Пуже "Трактат о драгоценных камнях", 1762 г.; Ван дер Крёйзен "Новая книга рисунков", 1770 г.; Бертран "Ювелирные изделия и гравюры: медальоны, трофеи, вазы и другие новинки", 1771 г.; Пекиньо "Орнаменты, вазы и украшения избранных мастеров", 1872 г. и т.д. Он, конечно, по своему тоже изучал природу, но отталкиваясь от традиционных образцов французского искусства, а не через призму искусства японского. Картье рассылал своих рисовальщиков по Парижу, чтобы те делали наброски в свои записные книжки с деталями декоративных украшений особняков XVII и XVIII веков.

     Луи Картье стремился разрешить дилемму, характерную для второй половины XIX века. Для ювелиров того времени стало уже невозможным бесконечно повторять одни и те же элементарные схемы ( банальные цветочные мотивы, полумесяцы, звёзды и т.п. ). Оскар Массэн проложил новый путь благодаря тщательному изучению цветов в природе. У него было много подражателей и последователей. Но вскоре проявились недостатки подобного метода: изысканность рисунка и утончённость работы тонули в сверкании бриллиантов. Цветы, листья, птицы теряли отчётливость, плотность и рельефность форм в вибрациях света. Таким образом, необходимо было вернуться к тому принципу расположения алмазов, который учитывает их световую игру, не повторяя, однако, избитые композиционные схемы. 

     Луи Картье непрестанно размышлял над образцами орнаментов XVIII века в поисках простых литейных композиций, оригинальных и выразительных. Он внимательно изучал также кружево, кованое железо, работы европейских мастеров, исламскую резьбу, стараясь тем не менее избежать подстерегающих его опасностей эклектизма. Как и художники Арт Нуво, он стремился превзойти этот псевдостиль, но на свой лад. Он изучал искусство прошлого, однако не для того, чтобы ему подражать, а чтобы его обновить.

     Помимо всего прочего он знал: для того, чтобы подчеркнуть качество бриллиантов, нужны возможно более лёгкие оправы.

     Луи Картье знал о значительных успехах в этом направлении, достигнутых в предшествующие десятилетия. Но он хотел бы пойти ещё дальше и заставить камни заиграть в полную силу. Больше всего его интересовали в этом плане возможности платины. Новая методика плавки только что открыла возможность получать высокопробные сплавы платины. Отныне Луи Картье приказал своим мастерским отказаться от серебра, как металла не безупречного, слишком быстро чернеющего от окисления. Большой смелостью было перейти на платину, металл более стойкий и не подверженный коррозии, игнорируя сдержанное отношение своих клиентов и коллег к этому нетрадиционному материалу.



( по материалам ГосЭрмитажа ).

вторник, 28 сентября 2021 г.

Камни Аризоны ( пятое упоминание ).

     Провинция Гор и Каньонов занимает южную половину штата  и является частью большой геологической структуры, которая протягивается на севере Мексики, а также в штатах Калифорния, Нью-Мексика и Невада. Провинция характеризуется северо-западно-юго-восточным направлением горных хребтов возраста от докембрия до голоцена. Во времена горообразования многочисленные разломы и разрывы отделили высокие горные хребты от глубоких долин, что создало уникальную топографию местности, "подобной аккордеону". В провинции также широко представлены магматические тела всех возрастов.

     Два миллиарда лет назад докембрийский океан покрывал всю территорию будущей Аризоны. В океане была высока вулканическая активность, особенно в зоне субдукции. В те времена было заложено большое количество рудных месторождений, связанных с докембрийскими породами, в том числе железные, медные, цинковые, свинцовые, серебряные и золотые. Некоторые из этих месторождений обязаны своему появлению знаменитым "чёрным курильщикам" - своеобразным вулканам, расположенным на дне океана. Таким образом в древнем океане сформировались огромные массы пирита, халькопирита и сфалерита.

     Затем докембрийские отложения под действием горообразовательных сил преобразовались в серию горных хребтов, после чего наступил длительный период эрозии. Так. горные породы, выходящие на дне Гранд Каньона на 700 миллионов лет старше, чем на поверхности Плато. 

     В начале Палеозойской эры Аризона была присоединена к Северо-Американской платформе. Аризона находилась на краю континента и была покрыта мелким тропическим морем. В море отлагалась мощная толща осадочных пород палеозоя, которую сейчас представляют сланцы, песчаники и известняки. Породы палеозоя служат вмещающими породами для последующей рудной минерализации. 

     В начале Мезозоя море, в основном, ушло с территории Аризоны., а Северная Америка стала частью суперконтинента Пангея. В время Триасового периода Аризона находилась близ экватора и имела тропический климат. Северо-восточная Аризона была низкой равниной с горами на юге т юго-западе и мезозойским морем на западе. Водные потоки заполняли равнины, отлагая осадки и органический материал, включая деревья, остатки растений и животных. Так, в частности, появился Аризонский окаменелый лес, удивительные отложения окаменелой древесины близ Холбрука. Так в Триасе и Юре возникли некоторые месторождения урановых и медных руд.



понедельник, 27 сентября 2021 г.

Искусство Картье ( шестое упоминание ).

     В 1898 году Луи Картье, старший сын Альфреда Картье, стал компаньоном своего отца. Человек исключительных способностей возглавил фамильное дело. Влюблённый в свою профессию и овладевший всеми её аспектами, он соединял утончённый вкус с широкими познаниями в области искусства. Луи Картье обладал острым деловым чутьём и быстро доказал это: окружив себя прекрасными мастерами, он сумел объединить их в единый коллектив и стимулировать их деятельность.

     Как бы освящая и скрепляя дружеские и профессиональные взаимоотношения, сложившиеся между семьями Картье и Ворт, Луи Картье в 1860 году женится на Андрэ, внучке Шарля-Фредерика. Как же после этого не последовать примеру великого модельера и не признать вместе с ним, что Рю де ла Пэ полностью вытеснила Пале Руайяль и Итальянский бульвар как центр торговли предметами роскоши. Рядом с модельерами Вортом и Дусэ там уже расположились парфюмер Герлэн и множество шляпников, перчаточников, портных мужских рубашек, а также многочисленные ювелиры и золотых дел мастера. У Ворта магазин размешался в доме № 7, Картье в 1899 году обосновался в доме № 13.

     В эти годы ювелирное искусство переживало настоящую революцию. В этой области, как и во всех видах декоративного искусства, целая плеяда художников решила покончить с эклектизмом, торжествовавшим с начала века. Они хотели, в соответствии с идеями Джона Рёскина, вернуть так называемым малым искусствам всё их самоценное достоинство. Отводя взор от творений прошлых веков, художники стали с жадностью смотреть на природу, ища в ней мотивы, сочетания красок и образы композиций. Эволюция в формах брошей с начала 1880 года уже свидетельствовала об этом. Пример японского искусства вдохновлял и ориентировал их художественное зрение, поэтому они избегали натурализма и создали поистине новый стиль, где царили извилистые линии и блёклые тона. 

     В ювелирном деле Ренэ Лалик сыграл роль вдохновителя новых идей, подобно тому как это сделал Эмиль Гале в мебельном и стекольном искусстве. За ним последовали Фукэ, Вевер, Бушерон и т.д. Для них ценность ювелирного изделия заключалась не в красоте и богатстве драгоценного камня, а в оригинальности художественного решения. Отныне любые материалы должны были способствовать созданию такого ювелирного изделия - не только драгоценные камни ( алмазы, рубины, сапфиры, изумруды ), но и полудрагоценные ( аквамарин, топаз, хризолит, аметист и т.д. ) и поделочные ( агат, нефрит, сердолик, оникс и т.д. ), а также кораллы, рог, эмали... Так появились на свет чарующие предметы ювелирного искусства, как бы отвечающие образу женщины утончённой и нежной, соблазнительной, таинственной и волнующей. Своё признание это Новое искусство ( Атр Нуво или Модерн ) получило на Всемирной выставке 1900 года.



( по материалам ГосЭрмитажа ).

воскресенье, 26 сентября 2021 г.

Искусство Картье ( пятое упоминание ).

     Луи Франсуа Картье вновь сумел воспользоваться благоприятной обстановкой. В 1874 году его единственный сын Альфред заменил отца во главе магазина на Итальянском бульваре. Прекрасно обученный отцом, он имел уже возможность с успехом выдержать испытание в Лондоне в 1870 году во время распродажи драгоценностей Джулии Бенени, прозванной Баруччи, одной из самых знаменитых дам полусвета в период Второй Империи. Значительный доход в результате этой операции позволил их делу выстоять в трудный час.

     Аристократия продолжала посещать магазины на Итальянском бульваре. Тем временем круг клиентов всё расширялся за счёт банкиров и промышленников, французских и иностранных. Разнородность заказчиков- любителей ювелирного искусства, многообразие их вкусов, изобилие запросов, различие их финансовых возможностей - всё это требовало как никогда большого запаса самых различных товаров. Сервизы из золота и серебра соседствовали со статуэтками из бронзы и слоновой кости, керамические медальоны завода Веджвуда с фарфором мануфактуры Сервской. 

     Веера находились рядом с пряжками для поясов ( красное золото и платина ), с табакерками и флаконами. В отделе часов всегда были выставлены разнообразные шатлены прекрасной работы из цветного золота с эмалями. Что касается ювелирных изделий, они по-прежнему выходили из рук различных мастеров. Самые чудесные изделия с абстрактными мотивами создавались Фукэ: бриллиантовые серьги концентрического рисунка на подвесках с лепестками роз, браслеты в том же роде с крупным камнем в центре ( бриллиант, изумруд, жемчуг ). Другие ювелиры поставляли Картье золотые ожерелья в этрусском и римском стилях, бриллиантовые кресты с мотивами пальметт и т.д. Наиболее оригинальными изделиями были броши и украшения для волос: в них преобладали изобразительные мотивы, особенно с 1880 года. Варьировались темы цветов и животных: лилия ( бриллианты, золото и серебро ), ветка шиповника ( бриллианты ), бабочка ( рубины, жемчуг и бриллианты ), стрекоза ( бриллианты ), ласточка ( бриллианты ), дельфины ( жемчуг и бриллианты ), химера ( бриллианты ) т.д.

     Лёгкий рисунок подобных украшений превосходно сочетался с женским силуэтом, освободившимся от кринолина и турнюра. Благодаря критериям качества, которым оставалось верным ювелирное дело Картье ( природность камня, строгость и элегантность оправы, первоклассное исполнение ) репутация фирмы всё возрастала.



( по материалам ГосЭрмитажа ).

четверг, 23 сентября 2021 г.

Глиптика ( пятое упоминание ).

      Известный популяризатор науки С. Дробышевский пишет: "Около 10 тысяч лет назад последние ледники растаяли. Солнышко согрело озябшую планету, а человечество вступило в новый этап своей истории. На Ближнем Востоке ещё в конце плейстоцена лани закончились и людям пришлось переходить к активному собирательству диких злаков. 

     На территории так называемого Плодородного полумесяца, охватывающего по долинам Нила, Тигра и Евфрата бесплодную Синайскую пустыню, грандиозные изменения - от охотников-собирателей до шумерских городов свершились всего за несколько тысяч лет.

     Всю нашу цивилизацию можно представить как череду преодоления сырьевых кризисов. Охотники съели ланей - отправились собирать дикие злаки; собрали все злаки - научились их выращивать; истощили почвы - стали рыть оросительные каналы; засолили безмерной мелиорацией все земли - расселились на север; вырубили все леса - пришлось копать уголь; наметилась нехватка угля - принялись жечь нефть и газ; недостаточно и их - изобрели ядерные реакторы. Проблема нынешнего этапа цивилизации в том, что теперь людям уже некуда расселяться и нет идей, на какой бы ещё новый источник энергии перейти". ( мечтания "зелёных" - не научная профанация, но об этом в другом месте ).

     Итак, первыми от охоты и рыболовства к скотоводству и от собирательства к земледелию ещё в конце мезолита перешли племена, которые заселяли плодородные области Месопотамии, долину Нила, Палестину, Иран, а также юг Средней Азии. Уже в VI - V тысячелетиях до н.э. в этих странах, раньше, чем в других, возникли новые формы хозяйства и культуры. Уже в IV - III тысячелетиях до н.э. здесь кончился каменный век. В период неолита очаги земледельческой культуры и новых форм жизни начали возникать также в Китае и Индии.