Петербургские ювелиры ( семнадцатое упоминание ).

     9 февраля 1816 года состоялась пышная свадьба младшей сестры императора Александра I с Вильгельмом Оранским, наследным голландским принцем, а через месяц Егор Помо представил счёт на законченный им серебряный с позолотой кофейный и чайный прибор, весивший "только" около 12 кг благородного металла. В него вошли кофейник, чайник, хрустальный сливочник в драгоценной оправе, сахарница, полоскательная чаша, корзинка для сухарей, поднос "красного дерева с серебряною по кругу галерейкой с ручкой", шесть чайных ложек, ситечко и "сахарные щипцы". Одновременно мастер представил в Кабинет сделанные им из серебра восемь соусных ложек, по четыре для сахара и для горчицы, а также сорок две ложечки для соли, чтобы дополнить изготовленный ещё ы 1811- 1813 годах на императорском заводе большой фарфоровый сервиз.

     Неделей раньше мастер завершил и "серебряный туалет Вермель", то есть парадный вызолоченный уборный стол с принадлежностями для "волосочесания" будущей королевы Нидерландской. Без позолоты, правда, остался сам стол серебряный, весивший почти 150 кг благородного металла. На него с трудом водружалось тяжеленное, всего-то более двух пудов с четвертью, "зеркало с фигурами", а вокруг красиво размещались фланкированные парочкой шандалов два рукомойника с лоханью, шесть разнообразных коробок, две корзинки, четыре "помадницы2, две щётки, два 2казалета-курильницы" для подогревания углями нужных предметов, две пары лотков с щипцами для завивки локонов и с непременными булавками. Булавки в случае надобности вкалывались в специально для того предусмотренные две подушки. Для полного комплекта прилагались ещё колокольчик для вызывания прислуги, поддон для двух стаканов и ещё один большой подсвечник.

   Но и этого было мало. Русская великая княжна располагала ещё вседневным серебряным туалетом, хотя и без позолоты, но зато с тем же набором вещей. Правда, общий вес их на сей раз составлял лишь два с небольшим килограмма, причём львиная доля его приходилась на зеркало.

     Серебряных дел мастер Егор Помо сделал также дарохранительницу в виде храма, чашу для святой воды, кропило, кадило и шесть лампад для украшения православной церкви, по брачному договору устроенной для Анны Павловны во дворце её голландской резиденции, ибо выходившим замуж русским великим княжнам запрещалось менять православную веру на какую-либо иную. 

     А к бракосочетанию в 1824 году самого младшего брата Александра I, великого князя Михаила Павловича с принцессой Вюртембергской, получившей в России при переходе в православие имя Елены Павловны, царствующий венценосец подарил новобрачным дачную резиденцию в Ораниенбауме. Для срочного обновления окладов икон Богоматери и Христа Вседержителя в иконостасе домовой церкви Св.Пантелеймона в Меньшиковском дворце, обратились к Георгу-Фридриху Помо. И старый мастер не подкачал. Чеканка исполнена так искусно, что создаётся полное впечатление, как будто лёгкий ветерок развивает прихотливо струящиеся складки одежд невесомо попирающих пышные облака небожителей. Кажется, что драгоценные ризы Всевышнего и Пресвятой Девы покрыты тончайшей изящной вышивкой. Серебро красиво и весьма эффектно сочетается с позолоченными лучистыми нимбами и "солнечным" сиянием вокруг Всевидящегося Ока, окружённого венком белых клубящихся облачков с порхающими крылатыми головками шаловливых херувимов.

( по Л.К.Кузнецовой ).

От Дж.Кунца - классика геммологии ( четвёртое упоминание ).

      Суеверные фантазии имеют такое же отношение к истине, как тень фигуры к самой фигуре. Мы знаем, что тень не материальна, но знаем также, что она отбрасывается каким-нибудь реальным предметом; точно также можно быть уверенным, что, каким бы глупым не казалось суеверие, оно имеет под собой некоторое основание. Суеверие ассоциируется с высшим свойством человеческого ума - воображением. Чувство придаёт окружающей нас реальности большую часть очарования, а всё, что есть великого в искусстве и литературе, обязано своим существованием преображающей энергии воображения. С другой стороны, нездоровое воображение искажает и ухудшает впечатление от визуального или прямого контакта с предметом и рождает только неприглядные и низменные формы и мысли.

     В начале XVIII века была проведена серия очень интересных экспериментов с демонстрацией эффектов, вызываемых у чувствительного объекта прикосновением драгоценных камней и минералов, что происходило с "пророчицей из Преворста" Фредерикой Хоффи ( р. 1801 ), считавшейся выдающейся ясновидицей. Когда она брала в руку кусочек гранита, порфира или кремния, она ничего не чувствовала. А вот тончайшие свойства плавикового шпата оказывали на неё ярко выраженное воздействие, расслабляя мышцы, вызывая диарию и появление кислого привкуса во рту, а иногда и вызывая сомнамбулическое воздействие. Воздействие сапфира и исландского шпата тоже вызывало сомнамбулизм. Если вышеупомянутые камни подавляли её жизненную энергию, то сульфат бария стимулировал мышцы, наполнял тело приятным теплом, создавал ощущение полёта, При длительном контакте с этим материалом приятное ощущение сопровождалось смехом. Витерит и углекислый барий усиливали этот эффект: наблюдались спазмы смеха.

     В ходе эксперимента обнаружили сильное стимулирующее действие горного хрусталя. Взяв его в руку, испытуемая пробуждалась от полусна, а стоило положить его в подложечную ямку, он мгновенно выводил провидицу из сомнамбулического транса, распространяя при этом приятный аромат. Однако, если хрусталь оставляли в ямке надолго, через некоторое время мышцы отвердевали и в конце концов начинался эпилептический припадок. Мышцы испытуемой затвердевали так, что она не могла согнуть ни руку, ни ногу. Такой же эффект, но в гораздо меньшей степени, возникал при пристальном взглядывании в стекло. Все бесцветные силикаты, бриллиант и даже гипс обладали этим свойством, а вот базальт или гелиотроп был способен вызывать горечь во рту. 

     Наиболее сильное действие оказывал гематит; оксид железа в этой субстанции вызывал нечто вроде паралича с ощущением внутреннего озноба; это состояние облегчалось лишь прикладыванием витерита. От октаэдров магнетита появлялось ощущение тяжести, конвульсивное подёргивание конечностей, даже когда материал, завёрнутый в бумагу, лишь проносили мимо объекта. Шпинель, в состав которой входит оксид хрома (? ), производила то же действие, что и магнетит, с той лишь разницей, что ощущение тяжести, казалось, разливалось по рукам снизу вверх, в то время как при воздействии магнетита - наоборот, сверху вниз, из-за магнитных свойств железа. Рубин вызывал чувство холода на языке, причём такое сильное, что испытуемая могла произносить лишь невнятные звуки. Пальцы рук и ног тоже холодели, по телу проходила лёгкая дрожь, однако все эти негативные симптомы вскоре сменялись ощущением гибкости и комфорта, не без опасения, правда, что камень может вызвать повторение физической депрессии.

     При использовании хризопраза озноб и дрожь начинались в груди и распространялись по всему телу.

Знаменитые камни ( семьдесят второе упоминание ).

                    Б Р И Л Л И А Н Т   " Л У Н А   Б А Р О Д Ы "

     Название камня указывает на старинное название города в штате Гуджарат, в окрестностях которого нашли жёлтый алмаз массой 25,95 карат. В наши дни Барода известна как Вадодара. Алмаз получил грушевидную огранку, его вес снизился до 24,04 карат. Первыми владельцами бриллианта были махараджи Бароды из династии Гаеквар. Они хранили это сокровище на протяжении пяти веков. Легенда утверждала, что камень начнёт причинять своим владельцам несчастья, если пересечёт океан. В XVIII веке махараджи Бароды преподнесли бриллиант эрцгерцогине Австрии Марии Терезии - единственной женщине на троне из династии Габсбургов. Позже "Луна Бароды" стала украшением ожерелья; и бриллиант вновь вернулся во владения правителей Бароды. Затем, уже в начале 1920-х годов махараджа Сайяхирао Гаеквар продал камень покупателю, чьё имя осталось неизвестным. В 1943 году ожерелье с "Луной Бароды" приобрёл президент американской ювелирной фирмы Майер Розенбаум. Именно это ожерелье - на известных снимках Мерлин Монро, позировавшей во время исполнения песни "Бриллианты - лучшие друзья девущек". "Луна Бароды" появляется также в фильме "Джентльмены предпочитают блондинок". В 2008 году этот бриллиант демонстрировался в Антверпене на выставке "Примадонны алмазов". 

                    Б Р И Л Л И А Н Т Ы   М О У А Д А

     Ливанский алмазный дилер Роберт Моуад является одним из лидеров современного ювелирного рынка, имеющего дело с самыми дорогими бриллиантами. Моуад не без основания заявляет: "Среди современных ювелиров не так много специалистов, у которых можно приобрести крупный камень. Я - один из них". Моуад, в частности, занимается скупкой найденных алмазов, которые затем подвергаются огранке. В результате на свет появляются новые бриллианты. Некоторые носят его имя. Среди них Моуад Лилак. Это бриллиант изумрудной огранки массой 24,4 карата. В июне 1976 года он был выставлен на аукционе "Сотбис". Оценочная стоимость камня составила более одного миллиона долларов. Бриллиант "Моуад Меджик" почти бесцветен. Он относится к классу цветности D. Его масса составляет 108,81 карата. Бриллиант огранили из алмаза массой 284,6 карата, найденного на территории Гвинеи. Роберт Моуад купил его на аукционе в Антверпене в 1991 году. "Моуад Мондера" - бриллиант грушевидной огранки класса цвета D и массой 60,19 карат. "Моуад Пинк" - розовый бриллиант массой 21,06 карат. "Моуад Сплендор" - бриллиант класса цвета D и массой 101,84 карат. Он обладает необычным рундистом с 11 гранями.

Яшма ( двадцать второе упоминание ).

      С 1800 года екатеринбургскими шлифовальщиками близ деревни Макаровой разрабатывалась голубовато-серая с лёгкими коричневатыми струйками макаровская яшма. Одна из наиболее совершенных проб макаровского камня - хранящийся ныне в коллекции Эрмитажа пьедестал для лампы, изготовленный в 1858 году по рисунку академика М.А.Щурупова екатеринбургскими камнерезами.

     Под именем "каминных" прославились зеленовато-жёлтые яшмы горы Утлык-Таш. Из них выделывались каменные доски.

     Одновременно на левом берегу реки Иремель неподалёку от деревни Мулдашевой была открыта голубовато-серая яшма. И сегодня здесь можно видеть старые выработки: два карьера среди густого березняка. В ямах всё ещё сохранились глыбы яшмы, некогда приготовленные к отправке. Из иремельской яшмы была сделана роскошная, благородного тона рама мозаичной карты Франции и резьба к сеням петербургского храма Воскресения. 

     Последними значительными открытиями XIX века были светло-серая яшма Еланского месторождения и николаевская яшма, которую больше знали под именем шалимовской, названной так в честь открывшего её старейшего работника Екатеринбургской гранильной фабрики Г.В.Шалимова. Отыскана шалимовская яшма была близ деревни Мулдакаево на небольшой возвышенности хребта Герцы-Таш по специальному заказу на изготовление грандиозного саркофага в некрополь петербургского Петропавловского собора.

     Эти яшмы были достойными соперницами калканской. И всё-таки что-то выделило калканский стально-серый камень. Что же? Прежде всего значительные размеры монолитов. Они позволили применить её в крупных монументальных и декоративных формах ( обелиски, вазы, торшеры ). Изделия порой достигали двух метров в высоту и метра в диаметре. Сравнительно простые формы добычи - камень залегает почти на поверхности. Неброская красота делало её уместной в любом архитектурном ансамбле, среди различных материалов. Ни с чем она не спорила, нечему не противоречила, но неприметно подчиняла себе те или иные элементы декора. С её густыми и благородными тонами выгодно контрастируют бронза и золото. На её ровном спокойном фоне выразителен любой рисунок орнаментальных накладок. Податливость в обработке - по своей природе калканская яшма - туф, совершенно не имеет в своём составе кварца и обрабатывается значительно легче, чем классические яшмы, содержащие до 85 % кварца, расположила к эксперименту в поиске выразительных возможностей художественной обработки камня. Всё это и сделало калканскую яшму добрым гением русских камнерезов. В ней отразился весь опыт работы с камнем: форма, приёмы обработки, технология. На ней пробовали, чтобы перенести найденное в более твёрдые породы или, напротив, уберечься от возможных ошибок. Этап за этапом рождались произведения, исполненные художественного совершенства.

( по В.Б.Семёнову ).

От Дж.Кунца - классика геммологии ( третье упоминание ).

     Парацельс, одарённый и блестящий мыслитель, учёный и, вероятно, стоит добавить, великий шарлатан XVI века, чьи поистине неординарные мыслительные способности были в значительной степени растрачены на усилия внушить своим последователям, что он каким-то таинственным образом контролирует сверхъестественные силы, обладал талисманом, драгоценным камнем, в котором, как он утверждал, живёт могущественный дух по имени Азот. На некоторых портретах этот философ или псевдофилософ изображён с этим камнем, в чьи волшебные свойства он вряд ли сам верил, но который люди широко использовали для того, чтобы от , украшая, благотворно влиял на них.

     Следующий отрывок из "Правоверного огранщика" Томаса Николса, писавшего в середине XVII столетия, иллюстрирует господствовавшее в Англии того времени мнение относительно свойств драгоценных камней:

     "Совершенство камня создаётся огранкой. Но этого нельзя по-настоящему сказать о геммах и драгоценных камнях, которые, по словам огранщиков, делают людей богатыми и красноречивыми, охраняют от грома и молнии, от чумы и болезней, пробуждают мечты, помогают заснуть, предсказывают будущее, делают людей мудрыми, укрепляют память, ограждают от колдовства, препятствуют лени, придают людям мужество, сохраняют их целомудренными, укрепляют дружбу, препятствуют ссорам, делают людей невидимыми. Драгоценным камням приписывают ещё много странных свойств, противоречащих их природе".

     Продолжительное, сосредоточенное созерцание какого-нибудь предмета может вызвать нарушение некоторых функций зрения. Так, птица беспомощно и неотрывно смотрит в блестящие глаза змеи, а лев или другое дикое животное невольно подчиняются дрессировщику, словно заколдованные его пристальным взглядом. Точно так же тот, кто долго и неотрывно глядит на хрустальный или стеклянный шарик, опал, лунный камень, сапфир или кошачий глаз, может частично впасть в транс или просто глубоко заснуть. Считается, что состояние транса, гипноза или просто живая работа воображения наделяют даром ясновидения. Гипнотический эффект, вероятно, вызван блеском или пучком света в камне, привлекающим и фиксирующим взгляд. Лунный камень, звёздчатый сапфир и кошачий глаз обладают мерцающим светом трёх перекрещивающихся лучей, и на Востоке полагают, что эти камни приносят счастье, обладают живой душой и в них живёт дух добра.

Эволюция кольца ( шестое упоминание ).

     "СОВЕТСКИЙ   ИСТОРИЗМ - неоисторизм или советский историзм представляет собой стилевое направление, существующее в декоративном искусстве России с середины XX века и обладающее как общими с классическим историзмом чертами, так и существенными отличиями. Российские художники-ювелиры обращаются к традиционным техникам и формам: гривны, колты, браслеты-наручи и другие виды украшений, обычно реконструируя их наиболее эффектные в декоративном отношении фрагменты. Неоисторизм не просто переносит традиционные формы и эстетические принципы минувших эпох в современность, но осмысленно перенимает накопленный художественный опыт и по-своему решает актуальную проблему взаимодействия предметной формы с пространством."

     В кулонах, сравнительно редких в конце XX века, превалирует кинетическая тема. Композиции часто напоминают маятник или весы. Гребни, в качестве украшений, давно исчезли из современного обихода, Поэтому довольно неожиданным стало появление интереса к ним, пусть даже в единичных произведениях. Традиционный гребень украшал высокую причёску из взбитых волос, напоминая небольшую корону. Современный гребень имеет строгую геометризованную форму. Он не столько украшает причёску, сколько, "вплетаясь" в волосы, решает пластическую задачу - замыкает всю композицию убранства человека. 

     Шляпные булавки и заколки - вот на что в это время обратили внимание. Скорее всего. они привлекли художников своей противоположностью основному течению, независимостью предметной формы от человека и, следовательно большей свободой творчества. Заколка - это экспрессивная пластически открытая предметная форма. В ансамбле со шляпой она венчает  пластическую структуру тела. 

     Художники ищут неординарные формы показа заколок: то на подставке, то подвешивая их, то раскладывая на витрине. Заколки теперь напоминают другой "независимый" тип украшений - броши. Их сближение ясно прослеживается и в художественном решении - заколки всё более тяготеют к плоскости. 

( по И.Перфильевой ).

Петербург каменный ( девятнадцатое упоминание ).

     С первой половины XIX века в Петербурге начали строить металлические мосты. Это были чугунные арочные мосты, поставленные на массивные каменные опоры и береговые устои, сложенные из гранитных блоков. К построенным в то время мостам относятся широко известные переправы через Мойку: Зелёный ( Полицейский, Народный ) мост на Невском проспекте, Красный в створе Гороховой ( Дзержинского ) улицы, Синий, пересекающий Исаакиевскую площадь, Поцелуев мост в створе улицы Глинки. Большая группа чугунных мостов связана с ансамблями Летнего сада, Инженерного замка, Дворцовой и Конюшенной площадей. 

     Из пяти висячих мостов до наших дней сохранилось три пешеходных моста. Египетский мост обрушился в 1905 году при переходе через него кавалерийского эскадрона. Новый Египетский мост был построен только через 50 лет, в 1955 году. Это однопролётный мост, проезжая часть которого покоится на стальных блоках длиной 55 метров, перекинутых через Фонтанку, и железобетонных береговых устоях с гранитной облицовкой. У въездов на мост на мощных гранитных пьедесталах установлены четыре чугунных сфинкса, выполненных по модели скульптора П.П.Соколова в 1826 году. Мост декорирован гранитными обелисками с фонарями, стилизованными под древнеегипетские.

     Пантелеймоновский висячий мост был разобран, и в 1905 году на его месте, возле Летнего сада, возведён новый ( мост Пестеля ). Необходимость сооружения капитального моста была вызвана намечаемой прокладкой через него трамвайной линии и опасениями, что цепной мост может не выдержать такой нагрузки. На гранитные береговые устои нового моста через Фонтанку была переброшена стальная арка, поддерживающая проезжую часть; в дальнейшем мост облицовали гранитом и украсили металлической решёткой и фонарями.

     Из 10 мостов, перекинутых через Обводной канал в дореволюционное время, до наших дней сохранился один Варшавский, остальные полностью перестроены в советское время. Варшавский мост сооружён в створе Измайловского проспекта в 1870 году взамен деревянного. Мост металлический, арочный, длиной 21,7 метра, шириной 30,5 метра. Гранитом облицованы каменные опоры и парапеты на открылках береговых устоях.

     Для строительства и архитектурного оформления мостов через малые реки и каналы использовались только овоидные граниты рапакиви красных и серовато-красных тонов.

( по М.С. Зискинду ).