Переливт ( четвертое упоминание ).

Предыдущее (третье) сообщение о переливте можно прочитать здесь.

 

Для всех разновидностей маджаровского переливта характерна различная степень просвечиваемости отдельных полос ( зон ). При толщине пластины 10 мм зоны, состоящие из шестоватого бесцветного, сероватого, сиреневого кварца и фиолетового или буро-фиолетового аметиста, обладают наиболее высокой степенью просвечиваемости ( до прозрачных ); зоны халцедона ( бело-серые, сиреневатые, желтоватые и розовые ) просвечивают значительно слабее; молочно-белые, буро-жёлтые и оранжево-красные полосы и участки просвечивают очень слабо или совсем не просвечивают.

Основными агрегатообразующими минералами являются халцедон и зернистый кварц, кроме того присутствуют глинистые частицы, оксиды и гидроксиды железа ( в основном дисперсные ), а также единичные включения барита и кальцита.

Зоны кварца и халцедона с разной структутой непосредственно чередуются или между ними развиваются зонки, обогащённые глинистыми частицами и дисперсными выделениями гидроксидов железа. Чаще всего глинистые частицы приурочены к крупнокристаллическому или микрозернистому кварцу и тонковолокнистому халцедону.

Оксоды и гирдоксиды железа максимально концентрируются вблизи границ зон. Ими обусловлена окраска зон оранжевого, розового и жёлтого цвета. Глинистые частицы в ассоциации с гидроксидами придают камню серо-жёлтый и жёлто-бурый оттенок и резко снижают степень просвечиваемости.

В некоторых случаях низкая степень просвечиваемости объясняется структурными факторвми ( например, тонковолокнистым, сферолитовым и криптомикрозернистым сложением халцедона ). Наибольшей просвечиваемостью отличаются зоны шестоватого аметиста.

В последние годы на рынке появились переливтоподобные кварц-халцедоновые агрегаты из Мадагаскара.

Переливт используется для изготовления кабошонов, бусин, камнерезных изделий и т.д.

( по Л.С.Путоловой ).

Камнерезное искусство ( седьмое упоминание ).

Предыдущее (шестое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

 

Середина ХIХ столетия - время яркого расцвета всех трёх камнерезных фабрик России, Петергофской в том числе. Это было обусловлено строительством Нового Эрмитажа, в убранстве интерьеров которого изделия из отечественного камня заняли почётное место.

Произведения из яшмы, порфира, орлеца, авантюрина, лазурита, малахита украсили парадные залы нового музея. Наиболее роскошные вещи были специально заказаны для строящегося гигантского "музеума". Так, две колоссальные малахитовые вазы-кратеры, высотой 178 см каждая, и гарнитур из четырёх малахитовых столешниц, выполненный по проекту Л.Кленце, предназначались для оформления самого большого помещения Нового Эрмитажа - зала итальянских школ, так называемого "Большого просвета".

Одну вазу в конце 1841 года создали по проекту архитектора И.И.Гальберга взамен отосланной в 1839 году в Англию королеве Виктории ( ныне находится в Виндзорском замке ), другая была выполнена не позднее 1850 года. Вазы идентичны по форме, размерам, элементам декора из золочёной бронзы - ручкам в виде змеиных хвостов и обручам. Однако, рисунок набора малахита на них разнится. Если на одной, исполненной в "ленточном наборе", он напоминает плавно набегающие волны, то на другой, выполненной набором "на четыре стороны", - симметричен и строго уравновешен.

Произведения, созданные для Нового Эрмитажа, завершили тот блистательный этап деятельности фабрики, который был связан непосредственно с оформлением интерьеров архитектурного комплекса императорской резиденции.

Отмена крепостного права, столь бедственно отразившаяся на положении отдалённых от столицы Екатеринбургской и Колыванской фабрик, на Петергофской сказалась менее болезненно.  Фабрика продолжала интенсивно работать в относительно благополучных условиях.

( по Н.Мавродиной ).

Следующее (восьмое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

Методы синтеза ювелирных камней ( восьмое упоминание )

Предыдущее (седьмое) сообщение о методах синтеза ювелирных камней можно прочитать здесь.

 

В 1963 году Пьер Жильсон во Франции усовершенствовал раствор-расплавный метод с целью производства высококачественных кристаллов изумруда. В методе Жильсона платиновый тигель делится перфорированным экраном на две части, одна из которых содержит затравочные пластины, а другая - питающий материал.

Температурный градиент создаётся таким образом, чтобы затравочное отделение было холоднее, чем питающий материал, а флюс мог циркулировать между ними. Один из основных мировых производителей синтетических изумрудов - японская компания Nakazumi Earth Crystals приобрела  права на процесс Жильсона.

Метод выращивания изумрудов Ленникс-2000 разрабатывался в течении нескольких лет, начиная с 1952 года и был усовершенствован Л.Ленсом во Франции. Он отличается тем, что в нём проводится серия последовательных стадий роста, каждая продолжительностью 5 - 6 недель ( а не один 8 - 10 месячный период ). Стадийный процесс позволяет каждый раз выбрать лучшие кристаллы для дальнейшего роста.

Другой особенностью процесса Ленникса является то, что кристаллы выращиваются в недорогом керамическом контейнере вместо дорогостоящих платиновых тиглей. Это позволяет уменьшить стоимость конечного продукта. Хотя платина не поддаётся химическому воздействию во время процесса синтеза, она становится мягкой при высоких температурах, необходимых в этом производстве, и подвергается механической эрозии. Говорят, что потери платины в результате эрозии обуславливают 80 % стоимости конечного продукта.

Выращивание изумруда данным методом также производилось в России ( Новосибирск ).
Процесс выращивания кристаллов раствор-расплавным методом является очень медленным, требуя от 2 до 10 месяцев для получения качественных кристаллов. В этом отношении он имеет отдалённое сходство с гораздо более продолжительным геологическим процессом формирования драгоценных камней. Быстрое охлаждение приводит к возникновению многочисленных мелких кристаллов, тогда как для образования крупных чистых кристаллов требуется медленное равномерное охлаждение.

( по П.Риду ).

Следующее (девятое) сообщение о методах синтеза ювелирных камней можно прочитать здесь.

Янтарь ( девятнадцатое упоминание ).

Предыдущее (восемнадцатое) сообщение о янтаре можно прочитать здесь.

Резными рельефными рамами из янтаря стены комнаты были разделены на поля, середину которых занимали четыре римских мозаичных пейзажа с аллегорическим изображением четырёх из пяти человеческих чувств. Пейзажи были выполнены мозаикой из цветных камней и вставлены в рельефные рамы из янтаря. На одной из стен янтарём были выложены даты 1700 ( год изготовления янтарного кабинета ) и 1767 ( год изготовления янтарной комнаты ).

В конце ХVIII века началось использование бледноокрашенного прозрачного янтаря для оптических целей. Впервые лупы и стёкла для очков из янтаря были изготовлены в 1691 году мастером Христианом Першиным. Ему был известен секрет полного обесцвечивания жёлтого янтаря. Самые крупные янтарные линзы имели диаметр до 50 см. Применение очков со стёклами из янтаря прекратилось в 1835 году.

Янтарь в это время применялся для изготовления поплавков для спирометров и электроскопов. Он применялся также в медицине. Считали, что нет почти ни одной болезни, от которой янтарь не приносил бы облегчения. В середине ХVIII века, во время массового падежа скота, брауншвейгский герцог Карл издал указ, чтобы больной скот окуривали янтарём и порохом.

В ХIХ веке обработка янтаря была сосредоточена на специальных фабриках. Изготавливались, преимущественно, мелкие предметы потребления и различные украшения: мундштуки, трубки, подвески, браслеты, кнентины ( кусочки янтаря в форме полумесяца с концентрическими кругами на обратной стороне, имитирующие солнце ).

В Польше наиболее крупными были фабрики Гутмана и Капланского, изготовлявшие мундштуки и бусы, и фабрика Бернштейна. Они работали в основном на привозном сырье. Мелкие кустарные мастерские существовали в Домбровицах в Ровенском уезде, в Остроленках и в ряде других мест и работали на местном сырье.

( по В.С.Трофимову ).

Следующее (двадцатое) сообщение о янтаре можно прочитать здесь.

Переливт ( третье упоминание ).

Второе сообщение о переливте можно прочитать здесь.

Отдельные кварцевые зоны содержат полосы, обогащённые оксидами и гидроксидами железа. Границы полос не резкие, ориентированы параллельно или субпараллельно границам зон. Местами рудные минералы окаймляют зёрна кварца, а также образуют тонкие зонки зубчатой конфигурации, маркирующие границы кварцевых зон.

Различная концентрация гидроокислов железа обусловливает буровато-жёлтую, светлую буровато-красную и яркую буровато-красную окраску полос-зон. Чем выше содержание гидроксидов, тем насыщенней окраска.

В гребенчатой разновидности переливта границы зон роста шестоватого кварца и отдельных его кристаллов часто маркируются выделениями диккита. Развитие последнего снижает физико-механические и декоративные качества камня: уменьшается прочность, образуются поры, каверны. Скопления диккита отличаются низкой твёрдостью, выкрашиваются в процессе технологической обработки, при этом образуются шагрень и мякотины.

Близок к шайтанскому переливту агат-переливт из Маджарова. В целом, маджаровский переливт отличается оригинальной иногда более контрастной окраской. Рисунок камня образуют чередующиеся тонкие ( доли миллиметра ) белые, светло-серые, розоватые, сиреневые и жёлтые слабоволнистые полоски. Нередко в переливте развиты и широкие ( до 8 мм ) полосы бледно-сиреневого шестоватого кварца, разделённые молочно-белой ( "глухой" ) полосой халцедона. Иногда рисунок усложняется наличием секущих прожилков белого или розового непросвечивающего кварца. В небольшом колличестве здесь же свстречается кальцит.
Особенно хороши переливты со сложным ( ажурным, кружевным, волнисто-полосчатым - до плойчатого и фестончатого ) рисунком, создаваемым чередующимися полосами с раздувами, пережимами и волнисто-плойчатыми ограничениями. Цветовая гамма очень нежная, приятная - сочетаются молочно-белые, свело-серые, сиреневые, розовые, серо-жёлтые полосы, разделённые тонкими  ( !,0 - 2 мм ) оранжевыми, жёлто-бурыми или буро-сиреневыми непросвечивающими полосами, подчёркивающими рисунок. Ширина полос варьирует от долей миллиметра до 2,5 см. В широких полосах наблюдаются раздувы с концентрически-зональным рисунком, иногда с мелкими полостями в центральной части, выполненными кристалликами бесцветного кварца.

Следующее (четвертое) сообщение о переливте можно прочитать здесь.

Об Елене Чаушеску.

Долголетний шеф госбезопасности, он же ближайший советник Чаушеску, генерал Ион Михай Пацена, сбежал в США, где издал книжку своих мемуаров "Красные горизонты".  Благодаря своему привилегированному положению, генерал прекрасно знал закулисную жизнь правящей бухарестской элиты и президентской семьи, был личным слугой "товарища Елены".

Высокопоставленный предатель пишет, что для покрытия гигантских расходов своей семьи Чаушеску приходилось пускаться в настоящие аферы. В 1973 году Николае приказал построить в Румынии секретный завод по производству искусственных бриллиантов ( ? ). Разведка добыла новейшие технологии, пригласила западных специалистов. В январе 1978 года этот завод произвёл первую партию синтетических драгоценных камней. Все работники завода  ( около пятидесяти человек ) были обязаны хранить тайну под страхом смертной казни. Двое проговорившихся о своей деятельности были расстреляны без суда и следствия.

Когда Елена увидела великолепные псевдобриллианты, она потребовала наполнить ими огромный кубок, чтобы подарить мужу к семидесятилетию. Тогда по всей стране разошёлся её приказ ко всем учреждениям готовить ко дню рождения вождя дорогие подарки...
Интересно, о каких искусственных бриллиантах идёт речь? Возможно, о бесцветных гранатитах ( ИАГ, ГГГ )?

Ещё автор пишет: " В поездках в США первую даму Румынии интересовали только бриллианты. Зная об этом, американские ювелиры доставили Елене свой товар прямо в отель "Уолдорф Астория", где останавливалась президентская чета. Я присутствовал при торгах. Елена попросила меня раскрыть футляры с украшениями и разложить их перед ней. Она ощупала все предложенные бриллианты, а потом сравнила их по весу. Предпочтение было отдано самым тяжёлым. Что касается золота и драгоценных камней, то у Елены всегда был один критерий: вес предмета. Она не имела никакого понятия о художественной ценности изделия".

" Елена упорно настаивала на своих прихотях. Если в зарубежной поездке ей что-то западало в душу, она требовала идти на всё ради достижения цели. Помню, в Лувре ей понравилось какое-то древнеримское украшение, и она мне совершенно серьёзно сказала: "Укради!" Потом несколько раз напоминала мне о своём приказе. Кража не удалась, и Елена в злости хотела собственноручно расстрелять провинившегося агента. Насилу удалось отговорить её от этого".

Методы синтеза ювелирных камней ( седьмое упоминание )

Предыдущее (шестое) сообщение о методах синтеза ювелирных камней можно прочитать здесь.

 

В методе выращивания синтетического изумруда из раствора в расплаве необходимые компоненты  ( оксиды бериллия и алюминия плюс оксид хрома в качестве окрашивающей примеси ) растворены во флюсе - молибдате лития, и платиновый тигель нагревается до 800 градусов. Пластины из силикатного стекла, плавающие на поверхности расплава, взаимодействуя с оксидами бериллия и алюминия, образуют раствор, по составу соответствующий бериллу. Затем в раствор опускают в платиновых клетках затравочные кристаллы из природного или синтетического берилла и температуру тигля медленно понижают до первоначального уровня.

Когда раствор берилла становится перенасыщенным, кристаллы синтетического изумруда осаждаются и растут на затравках. Процесс очень медленный и требует точного температурного контроля, с тем, чтобы создать в тигле градиент температуры, который заставляет питающий материал растворяться на дне тигля и вновь кристаллизоваться в верхней его части. В процессе роста питающий материал пополняется через постоянные промежутки времени через воронку в верхней части аппарата.

В 1939 году война прервала работу германской компании "И.Г.Фарбениндустри", и её синтетический изумруд, названный "игмеральд", никогда не производился в промышленных количествах.

К 1938 году американский физик К.Ф.Чэтем успешно синтезировал изумруд в промышленном масштабе. Процесс держали в секрете, но изумруды были очень похожи на немецкие "игмеральды", что указывало на использование раствор-расплавного метода синтеза.
Другой синтетический изумруд был получен позже В.Церфассом в Одар-Оберштайне, Германия ( по-видимому, он использовал процесс, разработанный "Фарбениндустри" ).

( по П.Риду ).

Следующее (восьмое) сообщение о методах синтеза ювелирных камней можно прочитать здесь.

Малахит ( двадцатое упоминание ).

Предыдущее (девятнадцатое) сообщение о малахите можно прочитать здесь.

 

Европа первой половины ХVIII века знала малахит, ценила его как амулет, талисман. Придворный медик герцога Брауншвейского У.Ф.Брикман в своём "Сочинении о драгоценных камнях" ( 1757 ) писал: "Малахит гранят обыкновенно так, чтобы его удобно можно было носить на теле, как то в виде сердечек, круглые, с изображением солнца и пр., или таким образом, чтобы нитками на руках носить их было можно, ибо ему весьма многия баснословныя действия приписывают, как то, например, безопасность от громового удара, морового поветрия, очарования, ядовитых животных, и от многих других припадков".

Малахит относили к драгоценным камням и ценили наравне с бирюзой и лазуритом. Добывали его на Кипре, в Богемии, Венгрии, Италии, Саксонии, Тироле и, преимущественно, в Насаусских медных рудниках.

В Китае малахит добывался на территории современной провинции Юньнань. В Индии, вопреки распространённому мнению об использовании здесь уральского малахита, камень могли давать рудники Белуджистана и собственно Индии - Бихара, Ориссы, Индура, Мадраса, Кашмира.

Племена, населявшие территорию Европейской России, и средневековая Русь не знали художественной обработки малахита. Лишь на востоке, на далёкой окраине Руси, на Южном Урале, встречены единственные, принадлежащие уже сибирской истории, малахитовые серьги III - VII веков, на стоянке близ озера Иткуль.

С уверенностью можно сказать, что со времени раннего средневековья ( V - Х вв. ) уральский малахит как зелёный проводник к металлу уже известен рудознатцам.
Письменная история обработки технологического малахита Руси начинается с известия Двинского летописца о находке медных руд Тиманского Урала в 1213 году.

( по В.Б.Семёнову ).

Следующее (двадцать первое) сообщение о малахите можно прочитать здесь.

Бриллиант ( пятьдесят третье упоминание ).

Предыдущее (пятьдесят второе) сообщение о бриллианте можно прочитать здесь.

 

Цветовая мозаика, в отличие от собственного цвета, - категория кажущаяся, поскольку она может меняться под рукой огранщика. В зависимости от его мастерства камень принимает тот или иной облик, а значит, привлекательность. Соответственно меняется и цена. Правильная классификация цветных бриллиантов требует как понимания влияющих на цвет физических факторов, так и объективных критериев описания цвета камня.

По утверждениям специалистов, лаборатории используют всего десять стандартных цветов для описания желтовато-коричневатых и зеленовато-коричневых бриллиантов. На самом деле только жёлтые бриллианты можно подразделить на 30 градаций, которые очень трудно объяснить обычному покупателю.

Отсюда можно сделать вывод, что бизнес, связанный с бриллиантами фантазийных цветов, существенно отличается от традиционного бриллиантового бизнеса. К тому же, на мировом рынке бриллиантов преобладают искусственно окрашенные камни, которые по красоте палитры красок и их разнообразию не уступают природным камням фантазийного цвета.

Важно знать происхождение фантазийного цвета камня и не смешивать два сегмента товара столь различного по стоимости. Не стоит забывать и о огранённых синтетических алмазах фантазийных цветов. Это третий, наиболее низкий сегмент  специфического рынка. Например, ( очень приблизительно ) розовый бриллиант в полтора карата будучи синтетическим оценивается в три тысячи долларов, будучи искусственно окрашенным - в десять тысяч, а природным фантазийным - в пятьдесят тысяч.

Другой особенностью является отсутствие прейскуранта цен на бриллианты фантазийного цвета. Некоторые специалисты полагают, что создание такого прейскуранта нецелесообразно, поскольку каждый камень фантазийного цвета сторого индивидуален.

( по Л.П.Макарову ).

Следующее (пятьдесят четвертое) сообщение о бриллианте можно прочитать здесь.

Классические писатели о камнях ( седьмое упоминание )

Предыдущее (шестое) сообщение "Классические писатели о камнях" можно прочитать здесь.

 

Уилки Коллинз больше известен по своему роману "Женщина в белом". Но, думаю, вы читали и его знаменитый роман "Лунный камень" ( 1866 ). Это самый первый детективный роман в английской литературе. Роман построен по законам, которые надолго станут обязательными для классических произведений детективного жанра. В числе последователей Коллинза - знаменитые писатели Г.К Честертон, Конан Дойль, Агата Кристи и многие другие.

"Лунный камень" в романе - название знаменитого сакрального алмаза из Индии, вокруг похищения которого и происходит всё действие. Не буду пересказывать занимательный сюжет. Пусть читатель познакомится сам. Алмаз "Лунный камень" имеет черты знаменитых алмазов "Орлов"  и "Хоуп". Кроме того, роман написан на высоком "классическом" уровне, Коллинз дал реалистическую картину викторианского общества и нарисовал психологически точные портреты типичных его представителей.

В романе есть ещё одна тайна. Образ сыщика Каффа из Скотланд Ярда, человека невзрачной внешности и выдающихся способностей, имеет реальный прототип. Это Джонатан Уитчер.
29 июля 1860 года в местечке Род Хилл в графстве Уилшир в богатом поместье зарезали маленького сына хозяина. Расследование реального дела читается как детектив. Местные констебли обвинили в преступлении заезжих цыган и успокоились. Приглашённый из Скотланд Ярда Д.Уитчер столкнулся с колоссальным противодействием следствию. Он находит убийцу - шестнадцатилетнюю дочь помещика. Всё викторианское общество встало на защиту девушки. Затравленного сыщика покрыли позором и выгнали с работы. Через несколько лет под влиянием своего духовника девушка призналась в убийстве сводного брата, но сыщика не реабилитировали.

У.Коллинз использовал материалы этого дела в своём романе "Лунный камень", воздвигнув литературный памятник Джонатану Уитчеру.

Следующее (восьмое) сообщение:"Классические писатели о камнях" можно прочитать здесь.
,

Переливт ( второе упоминание ).

Первое сообщение о переливте можно прочитать здесь.

 

Макроскопически переливт представляет собой плотный тонко- или скрытокристаллический агрегат, характеризующийся специфическим полосчатым ( прямолинейным, волнистым, гребенчатым, редко - концентрическим ) рисунком ( текстурой ), образованным полосами  шириной от долей миллиметра до 3 - 4 мм.

Окраска полос различна: от оранжево- или буровато-красной до молочно-белой и светло-серой разных оттенков. Рисунок обычно чёткий. Камень неравномерно просвечивает в пластинах толщиной до 10 мм. Чёткость рисунка подчёркивается различной степенью просвечиваемости полос: серые полосы отличаются наибольшей просвечиваемостью, красные - меньшей, молочно-белые - не просвечивают.

В зависимости от ширины и формы ограничения полос ( в отдельных случаях - от соотношения ярко- и светлоокрашенных  полос ) выделяются декоративные разновидности. Наиболее распространены две разновидности; прямолинейно- или слабоволнисто-тонкополосчатый переливт и гребенчатый переливт.

Микроскопически камень представляет собой существенно кварцевый агрегат, характеризующийся в целом гипидиоморфнозернистой структурой и чёткой полосчатой текстурой. Последнюю обусловливают ритмически чередующиеся кварцевые зоны различной зернистости: разнозернистая ( от мелко- до среднезернистой, размер зёрен 0,02-0,2 мм ); тонко-, мелкозернистая ( размер зёрен 0,01-0,07 мм ); зона крупношестоватого кварца ( размер зёрен 0,2-0,5 мм ).

Наблюдаемые невооружённым глазом тонкие молочно-белые непросвечивающие или слабо просвечивающие зонки сложены тонкозернистым диккит-кварцевым агрегатом.

( по Л.С.Путоловой ).

Следующее (третье) сообщение о переливте можно прочитать здесь.