четверг, 27 апреля 2023 г.

Яшма ( одиннадцатое упоминание ).

      Вровень с жемчугом, хрусталём и янтарём М.В.Ломоносов вписывает яшму в "Реестр наиважнейших русских товаров" ( 1763 ). Новой вехой в истории русской яшмы стало создание на Урале в 1765 году единого института поиска, добычи и обработки камня - "Экспедиции поиска разного рода цветного каменья" под началом Я.И.Данненберга. На протяжении 17 лет в ней одной были сосредоточены все работы по драгоценному и цветному камню, а затем её функции были переданы Екатеринбургской гранильной фабрике. 

     Усилиями Экспедиции в 1766 году в Екатеринбурге составлена первая в истории русской геологической науки карта месторождений цветных и драгоценных камней Урала. Из 158 месторождений - 68 яшмовые. К концу 1940-х годов их число достигло 115. Слава уральского камня вышла далеко за пределы России. Об уральских яшмах писали: "Оные в полировке не только не хуже, но едва ли не лучше иностранных; ибо по их твёрдости весьма чистый глянец дают и разные фигуры показывают". Академик В.М.Севергин говорил об яшме как о "главной горной породе Урала".

     Наибольшую достопримечательность яшмового пояса Урала составляют восемь яшм:

     - пестроцветные ОРСКИЕ и УРАЗОВСКАЯ,

     - однотонная серо-зеленоватая КАЛКАНСКАЯ,

     - ленточная КОШКУЛЬДИНСКАЯ, не имеющая себе подобных красивыми контрастными сочетаниями тонких зелёных, тёмно- и ярко-красных и густо-малиновых тонов,

     - струйчатая ЯМСКАЯ палевого и тёмно-вишнёвого цвета, называемая "союзною",

     - ленточная МАЛОМУЙНАКОВСКАЯ с красивым струйчатым рисунком широких палевых и нежно-зелёных лент, прозванная "коломенчатою",

     - дендритовая или ландшафтная АУШКУЛЬСКАЯ яшма палевого тона с чёрными или коричневатыми древовидными изображениями,

     - багряноцветная БЕРКУТИНСКАЯ.

     Ко второй половине XIX века были известны почти все месторождения русских яшм. Это, в первую очередь, яшмы Алтая:

     - серо-фиолетовые КОРГОНСКИЕ ( по реке Коргон ),

     - зелёные волнистые РЕВНЁВСКИЕ ( гора Ревнёвая ),

     - тёмно-голубые ГОЛЬЦОВСКИЕ из окрестностей Колывани,

     - чёрные ЛОКТЕВСКИЕ ( близ Змееногорска ).

     А также:

     - тёмно-красные яшмы Волыни,

     - зелёные с Кара-Дага ( трассы ),

     - серо-зелёные с верховьев Теберды,

     - светло-кофейные яшмы Забайкалья.



( по В.Б.Семёнову ).

среда, 26 апреля 2023 г.

Алмаз "Хоуп" у Картье ( третье упоминание ).

     С финансовой точки зрения продажа алмаза не была позитивной для Картье: после судебных издержек фирма понесла убытки. В протоколе заседания правления было указано: " После проверки наших юридических расходов... мы решили быть более сдержанными. В будущем придётся как следует подумать, прежде чем обращаться к адвокатам. Мы будем избегать этого, насколько возможно". ( Недавний случай с моей знакомой. Делёж имущества после развода в США занял несколько лет. Бездетные бывшие супруги получили по трети имущества. "Свою" треть получили и адвокаты. ).

     И всё же у Пьера не было сомнений, что дело того стоило: благодаря этой сделке Cartier стала "своей" маркой в Нью-Йорке. В конце-концов, кто не был тайно очарован подвигами богатых и расточительных Маклинов? Добавьте к этому таинственное проклятие - и колонки сплетен озолотили газеты. Братья Картье уклонялись от рекламы в первые годы, но были вполне счастливы, что их имя упоминалось в прессе рядом с фотографиями и новостями из светской жизни клиентов. И Эвалин Маклин, которой нравилась известность камня, не упускала возможности выставить напоказ сверкающий "Хоуп". Она вешала бриллиант на шею своей собаки, датского дога Майкла, или устраивала роскошные вечеринки в саду, где прятала его в кустах и настаивала на том, чтобы гости присоединились к её любимой игре: "Найди "Надежду" ( hope - надежда ).

     Эвалин держалась за "Хоуп" всю жизнь, за исключением короткого периода Депрессии, когда была вынуждена заложить его за 37 500 долларов в попытке избежать потери дома. В тот день, когда договорилась его выкупить, она села на поезд из Вашингтона в Нью-Йорк и оказалась в ломбарде Уильяма Симпсона совершенно одна. Без телохранителя и даже без сумки. Сунула бриллиант вместе с несколькими драгоценными камнями в бюстгальтер и отправилась в центр города на встречу с друзьями. Засидевшись за обедом, дама бросилась на поезд и бежала "через станцию так быстро, что думала, что камни будут выпадать из моей груди на каждом шагу". 

     Это весьма далеко от уровня систем безопасности Смитсоновского института, где сегодня "Хоуп" благополучно покоится на крутящейся подставке в стеклянном шкафу, привлекая более семи миллионов посетителей в год. В настоящее время камень оценивается примерно в 350 миллионов долларов.

     В течении десятилетий, пока Эвалин владела алмазом "Хоуп", камень периодически отправлялся обратно в Cartier для чистки. Однажды, когда молодой служащий нёс его по задней лестнице на подносе, покрытым зелёным фетром, он случайно споткнулся. И в ужасе увидел, как алмаз упал с подноса, с душераздирающим звуком приземлился на мраморную ступеньку и, будто в замедленном кино, запрыгал вниз. Удивительным образом камень остался невредим, так что "Хоуп" оказался скорее заколдованным, чем проклятым.

     Однако в семье Маклин проклятье всегда оставалось предметом обсуждения. Хотя Эвалин не верила в это, ей в жизни не везло. Её муж Нед сбежал с другой женщиной и позже умер в психиатрической больнице; семейная газета "Вашингтон Пост" обанкротилась; её сын погиб в автомобильной аварии, а дочь умерла от передозировки наркотиков. Причуды жизни - достаточные, чтобы поддержать печальную славу "Хоуп".



( по Ф.Картье Брикелл ).

      

Алмаз "Хоуп" у Картье ( второе упоминание ).

     В 1910 году, когда Эвалин и Нед вернулись во французскую столицу, Пьер назначил встречу в их отеле. Помня, что драгоценности, которые они искали, были большими и значительными, Пьер надеялся, что супруги набросятся на алмаз "Хоуп" как голодные волки. "Его манера была восхительно таинственна, - вспоминает Эвалин, когда он поставил перед ними интригующе выглядящую упаковку, скреплённую восковыми печатями. - Я полагаю, что парижский торговец драгоценностями, который общается со сверхбогатыми людьми, должен быть немного актёром". Пьер, как всегда, был идеально одет: "Его шёлковая шляпа, которую он снял, приветствуя нас, блестела так, что казалось, будто он заполучил её за минуту до того, как переступил порог. Его брюки с острыми стрелками, сюртук-визитка, ухоженные руки - всё это было адресовано лично мне, мадам Маклин, и казалось одним большим французским комплементом".

     Пьер рассказал зачарованной паре знаменитую историю драгоценного камня: начиная с его выдающегося места среди коронных драгоценностей на протяжении более ста лет, до лондонского лорда и турецкого султана, а теперь - до их гостиничного номера в Париже. К тому времени, когда он достал знаменитый камень, супруги уже еле могли усидеть на месте. К сожалению, сделка не состоялась. То ли потому, что молодой паре не понравилась оправа, или были опасения по поводу проклятия, или просто кончились деньги на подобные покупки к концу поездки, но Эвалин и Нед ушли с пустыми руками.

     Разочарованный, но уверенный, что инстинкт не подвёл его, и Маклины - идеальные клиенты для "Хоупа", Пьер перешёл к плану Б. Он отправил драгоценный камень в Америку, изменив оправу на овальную из более мелких алмазов, которая усилила синий цвет в центре. И снова показал это Эвалин, которая заинтересовалась, но всё ещё не была убеждена. Зная её слабость в отношении драгоценных камней, Пьер предложил даме несколько дней подержать ожерелье у себя, подозревая, что для неё будет почти невозможно вернуть его. Она привыкла получать вещи, а не отдавать их. Эвалин заглотнула наживку - и вечером, перед тем как лечь спать, положила алмаз на свой комод. "В течении многих часов этот драгоценный камень смотрел на меня, и в какой-то момент, глубокой ночью, я действительно захотела эту вещь. Затем я надела ожерелье на шею и положилась на волю судьбы - к добру или к злу".

     На следующий день Пьер получил известие, что Маклины купят "Хоуп". Цена составляла 180 000 долларов США ( около 5 млн сегодня ), первый взнос - 40 000. Картье вздохнули с облегчением. Но процесс продажи не был простым. Через несколько недель после того, как контракт был подписан и Маклины завладели драгоценным камнем, Пьер ещё не получил ни цента в качестве оплаты. По просьбе клиентов он даже включил в контракт оговорку, чтобы смягчить их страхи, связанные с проклятием ( "привилегия покупателя обмениваться товарами в случае гибели" ), но Эвалин всё равно откладывала оплату. Однажды она попыталась отправить "Хоуп" обратно в Cartier. Пьер отказался принять его: ожерелье было возвращено владельцу вместе с повторным требованием оплаты. К марту 1911 года, через два месяца после того, как была достигнута договорённость о продаже, после бесконечной череды задержек, братья Картье подали на Маклинов в суд. Пьер, всегда крайне осмотрительный, отказывался говорить с прессой. Газета Нью-Йорк Таймс сообщила, что "похоже, были предприняты крайние меры предосторожности, чтобы защитить г-на Картье от нежданных посетителей".

     Наконец, осознав, что законного выхода из сделки не существует, Эвалин сменила тактику. Дама решила: если придётся покупать драгоценный камень, нужно, по крайней мере, освятить его в церкви. Она не была уверена, что верит в проклятие, но Мэй Йохе, бывшая жена Томаса Хоупа и предыдущая обладательница бриллианта, публично предупредила её об этом; Эвалин испугалась. Благословение произошло в церкви Рассел Монсиньор. Бриллиант ждал своего часа на бархатной подушке, как вдруг полыхнула молния и гром сотряс здание. Многие, возможно, восприняли бы это как знак к отступлению, но не Эвалин. "С того самого дня, - говорила она позже, - я носила свой бриллиант как талисман". Продажа была окончательно завершена в начале 1912 года, когда Маклин продал изумруд из кулона "Звезда Востока", который они купили пару лет назад, чтобы заплатить за "Хоуп".



( по Ф.Картье Брикелл ).

среда, 19 апреля 2023 г.

Алмаз "Хоуп" у Картье ( первое упоминание ).

     Иногда драгоценности несут собой историю их владельцев. Проклятый 45-каратный синий алмаз "Хоуп", когда-то известный как "Синий алмаз Тавернье", был одним из них. С тех пор как в XVII веке французский торговец драгоценными камнями Жан-Батист Тавернье нашёл камень на руднике Коллур в Индии, многих из тех, кто владел или даже находился рядом с алмазом, настигал рок судьбы. Если верить рассказам, перечень ужасных смертей включал в себя разрывание дикими собаками в Константинополе, расстрел на сцене и, в случае Марии-Антуанетты и Людовика XVI, - гильотина времён Французской революции.

     Через несколько месяцев после того, как Пьер Картье открыл нью-йоркский филиал, Cartier купили в Париже алмаз "Хоуп". За последние месяцы драгоценный камень несколько раз переходил из рук в руки. От Саймона Франкеля, торговца алмазами в Нью-Йорке, он попал к коллекционеру в Турции ( по сообщениям, алмаз купили по поручению султана Хамида в Османской империи до его свержения ); затем, пройдя через несколько рук, попал к французскому дилеру Розенау, у которого Картье приобрёл его за 500 000 франков ( около 2,2 млн долларов сегодня ). Хотя драгоценный камень великолепен, трудно было найти клиента; очень богатого, фанатично относящегося к алмазам, мечтающего о большом синем камне и достаточно храброго, чтобы игнорировать проклятие. Франкель не мог найти покупателя в течении семи лет, после чего его финансы оказались в таком ужасном состоянии, что он был вынужден продать его по низкой цене.

     Именно тогда Cartier с его многочисленными филиалами и всё более впечатляющим глобальным списком клиентов вступил в свои права. Братья купили камень в Париже, осторожно распространяя информацию о своей новой покупке за границей. Они прекрасно понимали, что какой-нибудь американской наследнице понравится идея продемонстрировать уникальную драгоценность из шикарной французской столицы перед подругами на родине. В случае алмаза "Хоуп" Картье были уверены, что продадут его, ибо их не остановило предупреждение в прессе 1908 года: "Есть те, кто говорит, что торговцы алмазами никогда не вернут себе прежнюю позицию превосходства в их деле до тех пор, пока алмаз "Хоуп" остаётся в их собственности". Пьер, ничуть не напуганный проклятием, считал, что печальная известность камня пойдёт ему на пользу. Он знал клиентку, которая может соблазниться покупкой.

     Американской наследнице Эвалин Уолш Маклин всегда казалось, что драгоценностей много на бывает. Она была необычайно богата благодаря своему отцу, который буквально доставал золото из земли на одной из крупнейших золотых шахт в Америке. В 1908 году, в возрасте двадцати двух лет, Эвалин вышла замуж за девятнадцатилетнего Неда Маклина из известной семьи владельцев Washington Post. В обществе говорили, что молодая пара имела гораздо больше денег, чем смысла. "Никто не должен упрекать меня за любовь к драгоценностям. Я ничего не могу поделать, если у меня к ним страсть, - признавалась Эвалин. - Они заставляют меня чувствовать себя счастливой. А когда я отказываюсь носить драгоценности, проницательные члены моей семьи обращаются к врачам: это признак того, что заболеваю".

     Эвалин уже бывала в парижском бутике Cartier в 1908 году во время свадебного путешествия. В доме номер 13 по Рю де ла Пэ она увидела ожерелье с большой жемчужиной, изумрудом гексагональной формы весом 34 карата ( "вещь, в которую я сразу влюбилась" ) и предмет, которому было невозможно сопротивляться: грушевидной формы алмаз "Звезда Востока" весом 94,8 карат. Он стоил 600 000 франков ( около 2,6 млн долларов сегодня ). Эвалин не колебалась ни минуты. "Мы подписали чек, - рассказывает она в своих мемуарах, - и Cartier отпустил нас в мир вместе со "Звездой Востока".



( по Ф. Картье Брикелл ).

вторник, 18 апреля 2023 г.

Петербург каменный ( пятое упоминание ).

      Полы Исаакиевского собора мозаичные, набраны из плит ( 50*50 см ) серого и светло-серого рускеальского мрамора, выложены в шахматном порядке, а в центральной части зала - в виде круга, называемого "розас" ( роза ), из разноцветных мраморов Белогорского месторождения. По всему периметру стен пол обрамлён широким фризом из малинового шокшинского кварцита; кварцит узкой полосой в виде карниза включён во внутренний архитрав здания, проходящий под капителями пилястр. Четыре мощных пилона, поддерживающих купол собора, декорированы пилястрами белогорского мрамора нежно-розового цвета и продолговатыми плитами жёлього сиенского мрамора. 

     Замечательно художественное оформление восточного нефа собора, где расположены алтарь и главный иконостас. Ступени, ведущие к алтарю, сооружены из высокодекоративных шокшинских малиновых кварцитов, красиво контрастирующих с белоснежной облицовкой стен из каррарского мрамора. Главной достопримечательностью алтаря ( "царских ворот" ) являются нарядные колонны, облицованные уральским малахитом и афганским лазуритом. Всего здесь установлено двенадцать колонн: десять высотой до 9,7 метра, облицованные малахитом, и две колонны высотой 4,6 метра, расположенные по обе стороны малахитовой колоннады и облицованные лазуритом.

     По данным А.Е.Ферсмана, малахита на все колонны пошло около 20 пудов, лазурита 1,3 пуда. В южном нефе собора стоит бюст Монферрана, выполненный скульптором А.Фалетти из тех же пород камня, которые были использованы им при отделке собора.

     Исаакиевский собор принят специальной комиссией в 1858 году после завершения всех скульптурных, живописных и мозаичных работ. Основные размеры этого грандиозного здания: высота 101,52 метра, длина 111,2 метра, ширина 97,6 метра. Масса здания 300 тысяч тонн, вместимость собора 14 000 человек. 

     Сооружение собора произвело большое впечатление на современников строительства, отметивших его значение как памятника, увековечивающего мощь России и искусство её мастеров. Так, обозреватель журнала "Иллюстрация" ( 1848 г., т. VII, % 25 ) подчёркивал, что "Исаакиевский собор по огромности масс, по самородному богатству минералов своеземных, это здание чисто русское. Кажется, будто все элементы минерального царства России дали своих представителей, чтобы слиться в громадные величественные формы в весьма многом безмерного".



( по М.С.Зискинду ).


понедельник, 17 апреля 2023 г.

Селенит ( девятнадцатое упоминание ).

      Камнерез всё больше ощущал себя художником и - вот парадокс! - всё меньше оставался камнерезом. Тема, сюжет увели его от главного вопроса творчества: а что может сам камень такого, чего не найдёшь ни в каком другом материале: ни в глине и фарфоре, ни в чугуне и бронзе, ни в дереве. Однажды изменились обстоятельства: временные затруднения с сырьевой базой волокнистого гипса заставили камнерезов Прииренья более основательно присмотреться к плотному зернистому камню. Неожиданно появились новые решения и формы, пусть не всегда удачные, но в результате подтолкнувшие к переменам.

     Негативным было то, что родились компромиссные решения, в которых селенитовые животные, рыбы, птицы переместились на крышки всевозможных коробочек белого или цветного гипса, утратив свою видовую и жанровую определённость. Малая скульптура превратилась из самостоятельного вида в украшение утилитарного предмета,  а сам предмет приобрёл характер претенциозной, порой неопределённого назначения вещи.

     Позитивным же оказалось то, что благодаря такому совмещению острее и нагляднее, чем когда-либо, художникам камня открылась красота контрастов, сочетания различных пород гипса, их особая выразительность в таком новом букете. На первый план наконец-то выдвигалось художественное начало, заложенное в самом гипсе.

     50-е годы дали примеры подлинной влюблённости в красоту материала. Среди новинок появилось несколько точёных форм строгого, выразительного силуэта, сдержанной цветовой гаммы. Возведение в ранг самостоятельной декоративной формы некрупного точёного объёма прозвучало, при всей скромности этой находки, как открытие красоты камня. Глаз внимательно всматривался в калейдоскоп пятен, в извивы прожилок, в текстуры, в настроение цвета. Мастер начинал искать гипс, созвучный художественному замыслу. Творческие задачи приобрели неожиданную новизну: как придать большую сочность медовому цвету камня, как использовать "корешок" - сделать эту удивительную особенность волокнистого гипса выразительным средством камнерезного искусства, чем подчеркнуть красоту фактуры мелкозернистого гипса, отдать ли предпочтение блеску полированной поверхности или шлифованному "бисквиту".

     По-новому воспринимался опыт 30 - 40-х годов: углубленный фон рельефов, окрашенный "под золото", "под серебро", мягкие грани заоваленной резьбы, контрасты шероховатой фактуры фона с тщательно прополированной поверхностью рельефа, тонкие штрихи орнамента. 

     Пристальней стало внимание к опыту русских и советских народных мастеров, к техническим приёмам обработки различных материалов, к системе выразительных средств, найденных при работе по дереву, кости, чеканке по металлу, в работе с твёрдым камнем. Перенесение этого опыта в обработку гипса часто давало неожиданные результаты. Можно увидеть, например, камень, декорированный скромным геометрическим орнаментом, характерным для деревянного подзора ( лавки, избы ). В дереве это была бы орнаментальная лента. В гипсе та же лента, легко преодолевая сопротивление материала, украшает каменный блок со всех шести сторон и становится "каменным" узором.



( по В.Б.Семёнову ).

     

О камнях от В.А.Супрычева ( тридцать второе упоминание ).

     В природе встречается интересный камень, на котором будто высечены неведомой рукой загадочные знаки, похожие на древние еврейские или древнескандинавские письмена ( руны ). Поэтому его и называют еврейским камнем или рунитом. Учёные прошлого безуспешно пытались вникнуть в "таинственный смысл", якобы заключённый в его строках. У некоторых народов камень с "клинописью" считался священным. Ему поклонялись ещё ацтеки Центральной Америки, удмурты и ненцы Полярного Урала.

    Диковинные письмена природы на граните расшифровали только в двадцатом веке, но не археологи, а минералоги. Впервые подобрал ключ к иероглифам письменного гранита непревзойдённый знаток пегматитов А.Е.Ферсман. Письменные граниты образовались из остаточного расплава огненно-жидкой магмы, насыщенной летучими веществами. При ею остывании в борьбе за жизненное пространство происходила одновременная кристаллизация кварца и полевого шпата ( микроклина или плагиоклаза ). В куске такой породы чётко видно, что однородная масса полевого шпата пересекается ветеренообразными выделениями кварца, ориентированными в одном направлении. Благодаря округлой, сплющенной или клиновидной форме они похожи на рыбок, в связи с чем А.Е.Ферсман назвал их ихтиоглиптами. Стаи таких "рыбок" часто следуют параллельно друг другу, создавая клинописные "письмена" на камне.

     Камни с естественной глиптикой, привлекательной окраски и рисунка встречаются на Урале, в Карелии, Казахстане, в в Мамско-Чуйском слюдоносном районе и на Украине. Только на Украинском кристаллическом щите насчитывается около 2000 гранитных и 30 пегматитовых месторождений. На Волыни красивые камни письменной структуры встречаются во внешней зоне занорышей. Ихтиоглипты чёрного мориона пронизывают белый, розовый или красный полевой шпат, образуя тонкий узорчатый рисунок. 

     Письменными гранитами богато и Западное Приазовье. Наиболее декоративные разности встречаются на правом берегу р, Чокрак, близ с.Елисеевки, на месторождении Зелёная Могила. В пегматитовых жилах можно увидеть целые зоны камня письменной структуры с включениями гнёзд магнетита и одиночных кристаллов буровато-красного граната. Если ихтиоглипты кварца укрупняются, то порода теряет тонкий клинописный рисунок и сохраняет свою красоту только в крупных блоках и монолитах. На месторождении Каменная Скала, близ с.Андреевки, в одной из пегматитовых жил встречаются письменные разности. Породы с мелкой графикой, чётко выраженными ихтиоглиптами легко отыскать среди пегматитовых жил в бассейне р.Берды в окрестностях сёл Родионовка, Николаевка и др.

     В конце XVIII века письменный гранит освоили российские камнерезы. Диковинный камень использовали для выделки мелких архитектурных деталей, а также шкатулок, табакерок, письменных приборов и других поделок. Из письменного гранита Среднего Урала изготовлены столешницы и вазы для Эрмитажа.