Графический пегматит ( второе упоминание ).

      Состав графических пегматитов следующий: полевые шпаты ( до 20 % ) и кварц ( до 30 % ), кроме того, обычно присутствуют биотит и мусковит ( иногда до 5 % ), реже - апатит, гранат, турмалин. Из акцессорных минералов наиболее часто встречаются ортит, циркон, монацит, рутил.

     Полевые шпаты представлены решётчатыми микроклин-пертитом и ортоклазом. В подчинённом количестве наблюдаются замещающие их кислый олигоклаз и реже - альбит. Обычно биотит встречается в виде одиночных бурых пластинок, мусковит чаще - в агрегатных скоплениях, облекающих в виде тонких "рубашек" ихтиоглипты кварца, апатит - в виде кристаллов, гранат спессартин-альмандинового ряда образует изометричные зёрна. Кварц образует вростки в виде удлинённых скелетных форм с зазубренными краями, чаще одинаково оптически ориентированные, но иногда гаснущие неодновременно.  

     Среди кварцевых пегматитов по размеру кварцевых ихтиоглиптов, определяющих рисунок, а следовательно, и декоративность камня, выделяются мелкографические ( размер кварцевых вростков до 0,5 см ), среднеграфические ( вростки до 1,5 см ), крупнографические ( вростки до 3 см )и неоднородные.

     Мелкографические пегматиты могут быть использованы в качестве ювелирно-поделочного сырья ( вставки в недорогие ювелирные изделия, бусины и т.д. ). Средне- и крупнографические пегматиты применяются для изготовления пепельниц, ваз, подсвечников, столешниц, где лучше всего виден оригинальный рисунок камня.

     Пегматиты с нечётким рисунком и различным размером кварцевых вростков ( апографическая структура ) встречаются в периферических зонах графических пегматитов или образуют самостоятельные обособления, развиваясь при их метасоматической перекристаллизации. Они менее декоративны по сравнению с графическими и значительно реже применяются в качестве поделочного сырья.

( по Е.Я.Киевленко и др. ).

Глиптика ( одиннадцатое упоминание ).

     Что мы знаем о технике изготовления печатей в Древней Месопотамии? Материалом для печатей служили прежде всего камни различной твёрдости. Материал печатей не может служить точным атрибуционным критерием, хотя в отдельные эпохи и отдавалось предпочтение определённым породам, использование других не было исключено. В качестве наиболее употребительных материалов для глиптики исследователи указывают: в период Урук ( к сожалению, мы здесь не можем привести историю народов, государств, династий и властителей Месопотамии из-за грандиозного объёма данной информации. Остаётся надеяться, что заинтересованный читатель получит интересующие его данные из интернета. Наш сайт не носит элитный характер, а просто ориентируется на немногих читателей, которые хотели бы иметь обзор русских и англоязычных материалов по истории и культуре камня, включая, конечно, сведения геологического, минералогического и геммологического характера ) - белый и розовый мрамор; в эпоху Джемдет-Наср к ним добавились известняк различных оттенков ( прежде всего светло-серый ), стеатит и фаянс. 

     В начале Раннединастического периода распространение получают цветной известняк ( чёрный, зелёный, голубоватый ) и серпентин, сохранивший популярность и в последующие эпохи. В середине Раннединастического периода применялись также арагонит, кальцит и раковины, иногда -лазурит. К концу периода создаются небольшие цилиндры из полупрозрачных камней. В Аккадский период - с одной стороны, в связи с потребностью в передаче тонких деталей новых сюжетных мотивов, с другой - с усовершенствованием орудий ремесла, в том числе использованием станка - получили распространение более твёрдые минералы: разновидности халцедона, яшма и горный хрусталь, хотя по-прежнему большое количество цилиндров режутся из мягких материалов. Кроме того, в одном из регионов большое распространение получили печати из порфира, фаянса и стекловидной фритты. В период III династии Ура это разнообразие материалов заменяется подавляющим предпочтением гематита.

     Печати также служили знаком определённого социального статуса, поэтому лазуритовые печати найдены преимущественно в погребениях лиц высшего сословия. Выбор материала зависел и от торговых путей, поскольку поделочный камень во многом импортировался. Так, источником сердолика для Месопотамии была долина Инда, обсидиан поступал из районов Восточной Анатолии и озера Ван, а единственным для Двуречья источником лазурита был Бадахшан в северо-восточном Афганистане. 

Выбор материала для резьбы мог зависеть от приписываемого ему охранительного свойства. Например, по ассирийским текстам, лазурит привлекал благосклонность божества; зелёный серпентин обеспечивал благословление богов; хрусталь привлекал к своему владельцу добрых людей, печать из гематита помогала победить врага, а изображение на яшме или сердолике способствовало тому, чтобы его носитель никогда не лишился помощи богов.

( по Е.И.Кононенко ).

О камнях от В.А.Супрычева ( восьмое упоминание ).

     Ещё древние египтяне знали и использовали немало самоцветов. Особенно любили они выточенные из бирюзы, лазурита, яшмы и сердолика священные амулеты - жуков-скарабеев. В Национальной библиотеке в Париже хранится древнеегипетский папирус XVI века до н.э. На нём начертаны стихотворные строки, принадлежащие Птахонену, которые в поэтическом переводе Анны Ахматовой звучат так:

     Женских тел фаянс прохладный ослепляет, обольщает,

     Чтобы тотчас превратиться в пламенеющий сардоникс...

     В гробнице египетского фараона Тутанхамона ( XIV  век до н.э. ), открытой в 1922 году экспедицией английского археолога Х.Картера, найдены изумившие весь мир несметные сокровища - саркофаги, парадный трон, золотой гроб, инкрустированный сердоликом, лазуритом и бирюзой, скульптуры, колесницы, модели судов, статуэтки, сосуды, ларчики и множество других предметов и магических амулетов, которые должны были сопровождать восемнадцатилетнего фараона в загробный мир. Всюду мерцало золото и сверкали камни-самоцветы, озарившие целую главу в прикладном искусстве древней цивилизации, отстоящей от нашего времени более, чем на 33 столетия.

     Первый археологов, вскрывших усыпальницу фараона, поразило и очаровало не столько обилие золота и великолепных изделий из камня, сколько гирлянда цветов и венок из васильков, возможно, положенные Анхесенпаамон, девочкой-вдовой юного правителя "Двух царств", дочерью несравненной Нефертити. 

     Среди украшений и массы ритуальных предметов найдена голова змеи, вырезанная из сердолика. Это, вероятно, был талисман для защиты от ползучих гадов в потустороннем мире. Сердоликовые подвески-амулеты в форме сердца олицетворяли вечно живую душу умершего и якобы позволяли ему посещать землю. На одном сердолике было вырезано изображение мистической птицы-феникс ( мент ) с солнечном диском на спине - эмблемой воскрешения.

     В Каирском музее под экспозицию всех предметов из гробницы Тутанхамона отведено 13 залов. В конце 1970-х годов 50 главных экспонатов, в том числе золотая посмертная маска, ювелирные изделия и другие произведения безвестных древнеегипетских ювелиров, скульпторов и резчиков камня XVIII династии ( 1580 - 1322 гг. до н.э. ) с огромным успехом экспонировались в Москве, Ленинграде и Киеве. 

      

Знаменитые камни ( пятьдесят третье упоминание ).

                    С А П Ф И Р   " З В Е З Д А   И Н Д И И "

     Один из самых крупных звёздчатых сапфиров в мире. Масса "Звезды Индии" составляет 563,35 карат. Камень нашли на Шри Ланке, вблизи города Ратнапура. Точное время находки неизвестно. Возможно, это произошло во время датской оккупации острова ( 1640 - 1795 ) или позже - уже при англичанах ( 1795 - 1948 ).  Достоверен лишь факт, что в 1900 году известный филантроп Д.П.Морган передал камень в американский музей естественной истории. Название камня объясняют его покупкой на территории Индии, куда он попал из Цейлона ( Шри Ланки ). В США исследовали сапфир и подтвердили его цейлонское происхождение. В конце октября 1964 года "Звезду Индии" вместе с другими самоцветами украли воры, проникшие в музей через туалетное окно. Сигнализация не сработала из-за разряженных батарей. По подозрению в краже арестовали известного нью-йоркского домушника Джека Мерфи. Через несколько месяцев сапфир нашли в камере хранения на автобусной остановке в Майями. В настоящее время сапфир находится на своём прежнем месте в музее - в зале самоцветов Д.П.Моргана.

                    С А П Ф И Р   " З В Е З Д А   Л А К Ш М И "

     Легенда рассказывает, что этот звёздчатый сапфир массой 60,15 карат хранился когда-то в индийском храме, посвящённом богине изобилия, процветания, богатства, удачи и счастья Лакшми. Затем самоцвет украли. Из-за этого индийский народ обеднел. Действительная же история этого сапфира неизвестна. В 2005 году владельцем камня стал торговый дом "Луи XV".

                    С А П Ф И Р   " Н А Г Р А Д А   В Е Р Ы "

     Сапфир редкой розоватой окраски. Его нашли в 1975 году на плато Ривод, неподалёку от австралийского городка Рубивейл в Квинсленде. Отсюда и название камня ( reward - награда ). После огранки масса сапфира стала 52,36 карата. В настоящее время принадлежит человеку, нашедшему этот камень.

Селенит ( восьмое упоминание ).

     Причудливые скопления кристаллического гипса и крупные жеоды встречаются в месторождениях серного колчедана ( пирита ) или в других сернистых металлах, залегающих среди известковых пород и мергеля ( подвергаясь процессу окисления, пирит образует серную кислоту - она-то, действуя на известняки, и выделяет гипс ).

     Известны случаи образования гипса при воздействии на известняки сероводорода, встречающегося в нефти, природных водах и выделяющегося при процессах гниения. Образуется гипс и при воздействии на известняки насыщенными сернистым газом водяными парами сольфатаров - источников пара, широко распространённых в вулканических областях.

     Кристаллы гипса, наросшие по трещинам в полостях пород, обладают прихотливой, но строгой красотой. Встречаются проросшие в пустоту отдельные, свободно торчащие кристаллы. Можно наблюдать и целые скопления плотно теснящихся один к другому своими основаниями, но разобщённых кристаллов. Иногда они хаотичны, словно остекленевший сказочный бурелом, иногда правильны и подобны ежам с бесцветными кристаллами-иглами.

     Кристаллы могут быть тонкими и толстыми, укороченными и очень длинными. Они могут слагать красивые друзы и ершистые щётки. Корневые их части, плотно сидящие на стенках трещин, обычно прозрачны или мутноваты, а головки, если кристаллы растут свободно, не прикасаясь к противоположной стене трещины, могут быть покрыты шероховатой корочкой "ржавчины", под которой гипс чист и прозрачен. Характерно для гипса двойниковое срастание кристаллов, наподобие ласточкиного хвоста.

     Одна из форм выделения гипса носит название двусторонних плоскостных выделений. Такой гипс заполняет трещины в породах. Издали это похоже на штрихи, пунктиры, бегущие строчки. Вблизи - на крупные пласты, прожилки, жилочки. Вытянутые в горизонтальном направлении, иногда с небольшими уклонами, они словно разлиновывают содержащие гипс породы. Иногда их можно встретить в виде выклинивающихся в обе стороны линзочек. Извлечённая из породы, такая линзочка оказывается корочкой или гипсовой пластинкой. Тщательно очистив обе её поверхности от остатков породы, можно увидеть в них зеркальное отражение стенок трещины, мельчайшие изменения её рельефа. В зависимости от толщины такие корочки называются септариями ( перегородками ), жилками и пластами. Мощность септарий не превышает пяти сантиметров, жилок - пятнадцати, мощность пласта ещё больше.

     У двусторонних выделений гипса чаще всего вид сложно ветвящихся в горизонтальном направлении побегов или бесконечной, разбегающейся в стороны паутины, которой пронизана вся толща вмещающих пород. В пространственном отношении такая сеть представляется невероятно сложной и запутанной структурой. Когда же мир этих выделений упорядочен, пласты и жилки напоминают красиво очерченные ленты массивных карнизов или лёгкие горизонтальные членения, разбивающие скалы на своеобразные фризы. Обычно они крупные, широкие, иногда похожи на узкие ленты.

     Все это - неисчерпаемая кладовая различных гипсовых форм, представляющих большой минералогический интерес. А теперь перейдём к видам поделочного гипса.

( по В.Б.Семёнову ).

О камнях от В.А.Супрычева ( седьмое упоминание ).

     Из многих самоцветных разновидностей халцедона наиболее известен сердолик, в котором, по словам академика А.Е.Ферсмана, все оттенки красного цвета сливаются в полную чудес сказку. Цвет камня может быть розовым, светло-оранжевым, морковным или тёмно-красным до лилового. Глубокая просвечиваемость и неравномерность окраски придают ему особую прелесть и привлекательность.

     Лучший из сердоликов, добываемых в европейской части СССР, встречается в Крыму на заповедном вулкане Карадаг. Одна из заповедных бухт с прекрасным самоцветным пляжем так и называется - Сердоликовая. Правда, сердоликов здесь уже нет, ретивые туристы собрали почти всю самоцветную гальку пляжа. К счастью, сердоликовые жилы на Карадаге залегают на недоступных для туристов береговых утёсах или запрятаны под каменным чехлом осыпей. В жилах и миндалинах вулканических пород сердолику часто сопутствует дымчатый халцедон, полосчатый агат, молочно-белый опал, кварц, иногда кальцит, цеолиты, хлориты и другие редкие минералы. Сердоликовые прожилки попадаются среди яшмовых жил прибрежных хребтов.

     Когда первые лучи солнца коснуться мокрой морской гальки, на пляжах карадагского побережья начинают играть солнечными бликами самоцветы - прекрасные дары моря и прибрежного вулкана. Среди окатанной и отшлифованной морской волной гальки редко встречаются настоящие сердолики. Но, во время осенних или зимних штормов волны порой выбрасывают их на берег.

     Сколько сказаний, преданий и вымыслов связано с этим камнем-самоцветом! Сердолик часто облекают яркими эпитетами - волшебный, таинственный, магический, сказочный, камень истины, камень любви и т.д. О самоцвете, окружённом столь таинственным ореолом, хочется рассказать подробнее. 

     Вера в магическую силу сердолика идёт из глубины седых веков. Одним из древнейших резных сердоликов считается гемма Крито-Микенской эпохи из собрания Эрмитажа. На ней изображены лев и львица, терзающие загнанного оленя. Этому резному изображению на камне около 3,5 тыс. лет. В шахтовых гробницах Ура и Месопотамии, относящихся к III тысячелетию до н.э., археологи нашли массу изделий из сердолика. Так, тело легендарной царицы Шубад, махехи царя Маскаламдуга, было увешено дюжиной золотых, серебряных, лазуритовых, агатовых, халцедоновых и сердоликовых бус. 

Графический пегматит ( первое упоминание ).

     Графический пегматит ( синонимы: письменный гранит, еврейский камень, рунит ) - разновидность гранитного пегматита, в котором полевой шпат и кварц, закономерно прорастая друг друга, образуют структуру, напоминающие древнееврейские или древнескандинавские письмена. Высокие декоративные качества, обусловленные своеобразным рисунком и красивым цветовым сочетанием, определили его применение в качестве оригинального поделочного камня. В России он использовался с конца XVIII века для изготовления мелких архитектурных деталей, подставок, шкатулок, столешниц и т.д.

     По вопросу образования графических структур существуют различные точки зрения. А.Е.Ферсман считал, что графические структуры образовались в результате одновременной кристаллизации кварца и полевого шпата из эвтектического расплава. По А.Н.Заварицкому, это результат собирательной перекристаллизации первично-мелкозернистых гранитов. В.Д.Никитин приписывал образование графических пегматитов процессам метасоматоза при участии постмагматических растворов.

     По форме залегания пегматиты, содержащие графические разности, образуют жилы и штоки среди изверженных и метаморфических пород. Развиты графические структуры, главным образом, среди пегматитов, относящихся к редкоземельным и мусковитовой формациям, а также к миароловым пегматитам, содержащим занорыши с драгоценными камнями.

     В графическом пегматите ценится оригинальный рисунок, образованный дымчатыми и свело-серыми, почти бесцветными просвечивающими и полупросвечивающими ихтиоглиптами кварца. Декоративность камня зависит также от окраски фона, создаваемого полевым шпатом, которая изменяется от белой, светло-серой, бледно-жёлтой, бледно-розовой до ярко-розовой и мясо-красной, часто с перламутровым отливом, характерным для плоскостей спайности полевого шпата. Порода монолитная, плотная.

     Форма кварцевых вростков ветеренообразная, клиновидная либо пластинчатая. Следует отметить, что характер рисунка, а, следовательно, декоративность камня во многом зависит от направления распила камня. Для поделочным работ необходимо ориентировать разрезы точно перпендикулярно к длинной оси кристаллов кварца. В поперечном разрезе самые распространённые формы ихтиоглиптов - коробчатые, с замкнутыми контурами - трёх- и прямоугольные; в виде вытянутых и ровных зигзагообразных полосок и т.д.

     Выделяют следующие виды графических структур: хаотическую ( радиально-лучистую ), параллельную, перистую, зональную ( секториальную ).

( по Е.Я.Киевленко и др. ).

История янтаря ( двенадцатое упоминание ).

     В 1973 году в районе Лилле-Бьернгард в Дании было обнаружено захоронение железного века, датируемое 400 годом н.э., в исключительно хорошем состоянии. Все находки перевезли в музей Ольборга. Они представляют собой скелет сорокалетней женщины среднего роста, лежавшей на боку и остатки её одеяния. Из украшений у неё были три фибулы на плечах и на талии, а на груди - нитка из 150 бусин, в основном, из янтаря. Ещё одна нитка бусин обвивала шею. Интересно, что нитка бусин на груди была прикреплена к платью, а не одета на шею. 

     Как наследие Римской империи, через века после её падения, представляют комплекты янтарных фишек для древнеримской игры ludus latrunculorum. Эти фишки нашли за пределами империи, например, в Вимозе на острове Фин.

     Предметы из янтаря в большом количестве встречаются на англосаксонских кладбищах середины и конца VI века. Янтарные бусы найдены на 150 ранних англосаксонских кладбищ. Бусы обычно имеют форму сплющенных дисков и отличаются низким качеством обработки в сравнении с ожерельями более раннего периода. В языческих захоронениях времён наивысшей популярности янтаря встречаются длинные нитки янтарных бус, а в захоронениях других периодов, часто в детских, отмечаются лишь отдельные находки. Поскольку янтарь также связан с захоронениями воинов, где нередко встречаются янтарные бусины в виде мечей, вероятно, он использовался как предмет религиозных культов, а не как украшение. Связь янтаря с некоторыми языческими культами подтверждается тем, что в европейских странах христианские религиозные лидеры выступали против его использования. Например, святой Элой в начале VII века к языческим предрассудкам относил использование бус из янтаря в качестве талисманов для женщин и детей.

( по Э.Фракей ).

О камнях от В.А.Супрычева ( шестое упоминание ).

     Из халцедона на протяжении многих тысячелетий изготовляли бусы, вставки в перстни, подвески. Им украшали оружие, сёдла и сбрую. Позднее из халцедона стали вытачивать всевозможные поделки: булавки, пряжки, табакерки, шкатулки, кубки, чашечки и многое другое. В Крыму местный халцедон вулканических пород начали использовать ещё в энеолите. В окрестностях Карадага в древнейших культурных слоях найдены бусины из сердолика, обработанные кусочки яшмы и черноморского трасса. 

     На холме Тепсень, возвышающемся над Коктебелью, археологи обнаружили поселение VIII - X вв., где были ювелирное и стекольное производства. Древние ювелиры использовали для украшений самоцветную гальку местных пляжей, а стеклоделы при варки стерла могли применять вулканические стекловатые и цеолитовые породы. 

     В некоторых средневековых храмах Южнобережья, в окрестностях Симеиза и Фрунзенского, обнаружены нарядные мозаичные полы из крымских цветных камней. Так, напртив скалы Дива известный крымский археолог О.И.Домбровский раскопал храм X века с мозаичным полом из разноцветных морских камешков и смальты. Фрагмент этой мозаики ( павлины, клюющие виноград ) выставлен в Ялтинском краеведческом музее.

     В 1828 году, ещё при первых разведках полезных ископаемых Крымского полуострова, маркшейдер Г.Козин отмечал халцедоны вулкана Карадаг. "Коктебельские камешки" применяли при мозаичных работах и выделке различных украшений камнерезы Петергофской гранильной фабрики, для нужд которой в 1916 году на обрывистых склонах ущелья Гяурбах было добыто около тонны халцедоновых самоцветов. В залах Эрмитажа можно увидеть декоративные столешницы из цветных халцедонов и яшмовидных трассах Карадага, изготовленные на этой фабрике.

     В 1910 году на Карадаге чех-эмигрант Яромир Тиханек создал камнерезную мастерскую, которая более 10 лет обслуживала не только дачников Коктебеля, но и первоклассные ювелирные фирмы Москвы и Петербурга. Карадагскими самоцветами украшали браслеты, запонки, кольца и заколки. О крымских самоцветах вновь вспомнили в 1940 году, когда Крымгеолбюро организовало маршрутные обследования проявлений цветных камней на Карадаге. В Симферополь пригласили уральских камнерезов, которые в артели "Крымский зеркальщик"  стали делать украшения из уральских камней и местных халцедона, сердолика, агата и разноцветных яшм. Война помешала этим начинаниям.