Из жизни ювелира Андрея ( первое упоминание ).

     На поиски клада выехали впятером на длинной серебристой "Ауди-100". Тогда, в бурные девяностые, эта машина, даже помятая и поцарапанная, воспринималась как "Ферарри". "Ауди" принадлежал Валере, мутному бизнесмену, периодически приносящему  золотые изделия для "доведения до товарного вида".  Пухлый, средних лет, Валера носил кличку "Грушко", так как везде появлялся с кожаной папкой, где на медной табличке было выгравировано "А А Грушко".

     Вчера Валера позвонил и предложил принять участие в поисках клада. " Есть верное место. Иммигрант покажет. Может нужно будет оценить драгоценности. Ты, это... Возьми штыковую лопату". Андрей порадовался будущему приключению.

     Кроме старика-иммигранта в машине находились черноволосая девица - экстрасенс и лысеватый изобретатель с металлоискателем. Прибор назывался "Кладоискатель-1 Паламалчука" и представлял собой металлическую трубу с какими-то блоками, соединёнными проводами. 

     Из города вышли в южном направлении, но скоро заметались в паутине грунтовых дорог. Уже минут через сорок подъехали к большому разрушенному дому, стоящему посреди заросшего парка.

     "Вот. Вон там старая аллея. А здесь, справа, стоял амбар. Клад зарыли сразу за амбаром. Там должны быть золотые монеты, украшения и столовое серебро". Слова старика чрезвычайно взбодрили всех. Девушка схватила цепочку с грузиком - маятник и медленно пошла обходить участок. Изобретатель пощёлкал тумблерами, выматерился и стал отвинчивать крышку блока. Остальные ходили кругами, внимательно смотря под ноги.

     Первую яму, на месте, указанным изобретателем, Андрей копал с сильно бьющимся сердцем. В ней оказались только стёкла и камни. Ещё через пять ямок Андрей понял, что его используют как рабсилу, он был не против, азарт захлестнул его. Попадались советские монеты, одна 1957 года и еще одна старая, чёрная, возможно, имеющая какую-то ценность. Монеты Валера прятал в свои глубокие карманы. 

     Наконец, подала голос и девушка: "Здесь что-то есть!" Все сгрудись вокруг быстро растущей ямы. Андрей работал с остервенением, скоро закопушка углубилась на метр и достигла слоя плотных нетронутых глин. "Я ведь только лечу людей, снимаю порчу, правда, проклятия ещё не очень... А кладов я никогда не искала,"- тихо бормотала девушка. 

     Следующие места указывал изобретатель, но Андрей подозревал, что хвалёный "Кладоискатель" вышел из строя и поиск продолжается для видимости. Все расслабились. Девушка рассказывала Валере какие большие люди приглашают её лечить, о которых и говорить нельзя и сколько секретов она знает. Например, от кого на самом деле родила Пугачёва Кристину... Старик с изобретателем обсуждали последние политические новости и привычно ругали чеченцев и евреев.

     Удар лопаты о металл раздался неожиданно. Валера выхватил у Андрея лопату и стал извлекать что-то наподобие бидона. Мелькнул красновато-зеленоватый бок. Чайник, медный чайник, каким пользовался "товарищ Сухов". Сосок отсутствовал, зато была вращающаяся ручка на заклёпках. Сверху чайник был плотно забит землёй. "Покопай ещё глубже1" Валера постарался своим телом закрыть чайник от посторонних глаз, но соискатели обступили его. Тогда он сучком начал ковырять землю в найденном сосуде. Увы! Чайник оказался пустым. 

     Домой ехали молча. Валера высадил мужчин на въезде в город и уехал с девицей. Андрею пришлось с лопатой штурмовать переполненный автобус, терпя грубые высказывания. Горела спина, но Андрей был доволен. Каждый в жизни должен попробовать найти клад.

     

Малахит ( сорок пятое упоминание ).

     С именем А.Н.Оберюхтина связана вся послевоенная история художественной обработки уральского малахита.
     В январе 1945 года Оберюхтин вернулся на фабрику, на этот раз уже к малахиту и к должности мастера-малахитчика. На протяжении тринадцати лет, до 1958 года, он будет единственным малахитчиком страны. На эти тринадцать лет придётся всё лучшее, что будет сделано в малахите в стенах завода "Русские самоцветы" за время его советской истории руками Оберюхтина и тех, кто стоял с ним рядом в небольшом уголке камнерезного цеха.
     Первое послевоенное десятилетие было на редкость богато малахитовыми работами. Открывает их антологию большая мозаичная обложка "Книги Почёта лучших людей города Нижнего Тагила в годы Великой Отечественной войны 1941 - 1945 гг." Мозаику украшали костяные накладные буквы и чеканный из меди лавровый венок, увенчанный пятиконечной звездой, серпом и молотом, инкрустированными огранёнными топазами. Эскиз был сделан художником А.Н.Побединским.
     В этом же году Оберюхтин сделал пятнадцать малахитовых шкатулок и богатый многопредметный письменный прибор. В следующем - ещё двенадцать шкатулок и четыре прибора. Весь 1948 год мастер был занят одной работой - четырнадцатипредметным кабинетным гарнитуром. Он изготавливался как дар комсомольцев и молодёжи Свердловской области 30-летию ВЛКСМ. Около ста килограммов малахита, добытого специально для этой работы старателями Нижнего Тагила на Высокогорском руднике, обработал малахитчик. Работа велась по рисункам В.А.Черемискина.
     К ХI съезду ВЛКСМ мастера "Русских самоцветов" приготовили не менее ценный подарок. Он включал доску великолепной орской яшмы, украшенную изображением комсомольского значка, набранного из коричневой и красной орской яшмы, с буквами золочённого накладного металла; каменную амазонитовую книжку комсомольского билета с гравированным на камне текстом и большую малахитовую шкатулку с накладным, в золочёной оправе, изображением комсомольского значка на малахитовом поле крышки. Знамя значка было вырезано из красной орской яшмы, звезда выточена из красного ( рубинового ) стекла, буквы инкрустированы хризолитовой "искрой". Внутри шкатулка была обита красным бархатом.
     К декабрю 1949 года, в течении полутора месяцев, по рисунку Черемискина был сделан семипредметный чернильный прибор, предназначавшийся в подарок ко дню семидесятилетия И.В.Сталина. Помимо традиционных форм прибор включал богатую малахитовую шкатулку, коробку для папирос, пару удлинённых яйцевидных ваз, часы в малахитовом футляре-подчаснике ( кроме этих было сделано ещё четверо таких часов: одни подарены Бажову, вторые хранятся в Уральском геологическом музее, третьими располагает семья Оберюхтина, судьба четвёртых неизвестна ).

( по В.Б.Семёнову ).

Малахит ( сорок четвёртое упоминание ).

     Знаменитый мастер по малахиту Андрей Николаевич Оберюхтин родился в Екатеринбурге в 1898 году в семье потомственного почётного дворянина. В семье было трое детей - он, младший брат и сестра. Мать умерла, когда ему только исполнилось семь лет. Не прошло года - отец запил, пропив и проиграв всё состояние, бросил детей. Пришлось жить милостиной, попрошайничеством, дети бродяжничали и растеряли друг друга.
     Большой пятистенный дом Кирьяновых стоял на берегу живописного Верх-Исетского пруда в заводском предместье старого Екатеринбурга. Здесь и началась трудовая биография Андрея. Началась с обычной для учеников таких мастерских работ подмазчика, затем вертельщика. Мальчики крутили большие деревянные колёса, приводившие в движение камнерезные машинки по распиловки малахита. Тогда же, в семь лет, в 1905 году, сделал Андрей Оребюхтин первую свою малахитовую шкатулку. Тринадцати лет он сел к станку уже как заправский мастер, делал шкатулки и пепельницы.
     В 1919 году он оставил дом у пруда. Романтика революции захватывает двадцатилетнего парня, и его зачисляют пулемётчиком в 266-й, Малышевский, полк. Воевал до 1921 года. В память об этих годах остался на щеке шрам от сабельного удара.
     После гражданской войны он снова в старом кирьяновском доме. Сюда же он привёл свою невесту, впоследствии тоже малахитчицу, - семнадцатилетнюю Анастасию Лузянину, осиротевшую в те годы, - отца её убили бандиты. Сыграли свадьбу. Малахитовое дело пришлось оставить, как уже говорилось, нэп не баловал камень своим вниманием, и, казалось, ремесло это уходило в предание.
     Опытный малахитчик переквалифицировался было в мукомолы, но тянуло к камню, и в 1029 году он уже на Свердловской гранильной фабрике у мраморного дела. Весной 1936 года Оберюхтин командируется в Семипалатинск для организации там цеха обработки мрамора. Через два года, наладив дела, возвращается на фабрику, к первым, после долгого перерыва работам с малахитом.
     Недолгой была спокойная работа. Война вернула к солдатской профессии. В 1941-м он был зачислен пулемётчиком 24-го стрелкового полка. Воевал на Ленинградском фронте. После двух ранений, в марте 1943 года был уволен в запас. Ранение в руку заставило временно отказаться от камнерезного дела.

( поВ.Б.Семёнову ).

Знаменитые камни ( сорок четвёртое упоминание ).

                     С А П Ф И Р     Ч Ё Р Н А Я     З В Е З Д А     К В И Н С Л Е Н Д А

     Интересно собрание звёздчатых сапфиров, представленных в музеях мира. Самый известный из них - "Чёрная звезда Квинсленда" из Смитсоновского института. Своё название самоцвет получил благодаря тёмно-синей, почти чёрной окраске.
     Драгоценный камень обнаружили в Австралии, в штате Квинсленд в 1930-е годы. Владелец долго использовал камень в качестве подпорки двери. Когда выяснилось, что это не просто булыжник, а редкий сапфир, его огранили кабошоном и продали.
     Сейчас вес "Чёрной звезды" составляет 733 карата, он вставлен в брошь и окружён 35 бриллиантами. Его стоимость оценивается в сто миллионов долларов США.

                         С А П Ф И Р     " Г О Л К О Н Д А "

     Это звёздчатый сапфир массой 21,7 карата в форме кабошона. Вставлен в золотое кольцо и окружён 22 бриллиантами. Название указывает на место возможной находки или обработки камня - столицу древнего царства в Индии на реке Музе, описанного в 1298 году итальянским путешественником Марко Поло.
     Здесь обрабатывались многие знаменитые алмазы и сапфиры, которые добывались в Партиале, на юго-восточной границе территории Низама. Город-крепость Голконда ( на языке телугу - "пастушеский холм" ) была построена в начале ХVI века правителями из династии Бахмандидов.
     Сапфиром Голконды обладали многие люди. По одной из версий, одним из таких владельцев был правитель Голконды - султан Абдул Хоссейн Катаб Шах ( 1672 - 1687 ), более известный как Тана - Шах.
     В настоящее время кольцо с сапфиром "Голконда" является собственностью торгового дома "Луи ХV".

Малахит ( сорок третье упоминание ).

     К двадцатым годам относится и последняя страничка в истории уральского технологического малахита - производство зелёной краски. Оно продержалось в Нижнем Тагиле до начала 30-х годов. В 20-е годы её делали кустари. Мололи в близлежащем селении Малая Лая на мельнице Мурина, где один из поставов работал специально на краскотеров.
      В 1925 году пришедшая в ветхость мельница была закрыта. Помол переместился в Большую Лаю. В начале 30-х годов с резким сокращением добычи малахита отпала нужда и в этой мельнице. Промысел заглох. С этой поры не стало одной из приметных черт уральского пейзажа - бирюзово-зелёных крыш наших городов и селений.
    1936 и 1937 годы - время рождения бажовского малахита, новой красоты камня, поведанной со страниц мудрых и добрых сказов. Это было время возвращения к малахиту, к его былой славе, к традиции, к памяти. Время переломное в его оценках и восприятии. Никогда прежде он не был таким уральским, каким стал с рождением сказов. Этом радостный, по выражению П.П.Бажова, и широкой силы камень стал дорог и как национальный феномен. С "Малахитовой шкатулки", с "Хозяйки медной горы" слава малахита снова, как когда-то в прошлом, разлетелась по всему миру. Главное же - к нему снова потянулись мастеровые руки.

     В этом "снова" был и свой счастливый случай: поэтические образы, навеянное бажовским малахитом, всколыхнули душу одного из старейших мастеров малахитного дела, с именем которого связано всё лучшее,что было сделано в малахите у нас  на Урале за последующие годы.
     Имя этого мастера - Андрей Николаевич Оберюхтин. "Знатный, большой мастер был. Такого больше в век не сыщешь. Заговорное слово знал - малахит-то не к каждому идёт", - вспоминал о нём Григорий Данилович Зверев, последний из могикан, старый уральский гранильщик, близко знавший Оберюхтина.
     В 1938 году после девятнадцатилетнего перерыва он снова возвращается к малахиту.  Первой работой года стала малахитовая ваза, названная "Каменным цветком". Второй - большой малахитовый ларец, который экспонировался на первой специализированной выставке уральского камнерезного искусства, открывшейся в том же году в залах Свердловской картинной галереи.
     Он был воспринят как весточка из прошлого малахитовой культуры, как перекличка с творческими поисками героев бажовских сказов. Оберюхтин смастерил ларец с красочнымми рисунками, с тонкой ювелирной отделкой. В нём тысячи тонких пластинок, превосходно отполированных, искусно подогнанных. Спокойно переслаиваются нежно-зелёные и тёмно-бархатные его цвета с тонким каркасом.
( по В.Б.Семёнову ).

Стили ювелирных украшений ( двадцать первое упоминание ).

     Довольно часто в произведениях эпохи историзма, которую некоторые исследователи пренебрежительно окрестили периодом эклектики, усматривают только искажённые черты "чистых" стилей предыдущих эпох. Но при всей справедливости подобных воззрений нельзя не отметить, что художники и ювелиры того времени создали обширный арсенал форм, видов декора и технических приёмов, оказавшийся востребованным и спустя многие десятилетия и в значительной степени определивший творчество мастеров всех последующих поколений.
     Особенно впечатляют технические достижения в ювелирном деле второй половины ХIХ века. К их числу можно отнести создание новых сплавов металлов и способов огранки камней, использование гальванического золочения и серебрения, применения платины и полихромного золота, возрождение  и совершенствование разнообразных технологий ювелирной эмали. Наконец, не следует забывать о механизации изготовления изделий, позволившей ускорить и удешевить производство, что сделало ювелирные изделия доступными более широкому кругу любителей драгоценностей.

     Впрочем, технический прогресс в области создания ювелирных изделий имел и некоторые негативные последствия, например, использование штамповки вместо ручной чеканки не могло не сказаться на художественном качестве: результатом явилась сухость и мехенистичность форм и декора украшений, что заметно отличало новые изделия от старинных.
     Эпоха историзма оставила в истории ювелирного искусства много замечательных имён. Это и парижский ювелир и предприниматель Франсуа Дезире Фроман-Мёрис, и основатели существующих и поныне знаменитых французских ювелирных домов Луи Франсуа Картье и Фредерик Бушерон, и замечательный итальянский ювелир Пио Фортунато Кастеллани, раскрывший секреты тончайшей зерни и филиграни, которыми славились древние греки и этрусски, и целая пляда российских ювелиров. Среди других выдающихся мастеров особенно яркий свет в искусстве создания украшений оставили ювелиры семьи Болин, Леопольд Зефтиген и классик историзма в ювелирном творчестве, несравненный Карл Фаберже.

     Однако, метод создания новых произведений путём заимствования и смешения элементов разных стилей, использовавшийся в искусстве эпохи историзма, должен был рано или поздно себя исчерпать. Уже в 1880-е годы этот метод стал подвергаться критике в среде художественной интеллигенции и начали формироваться общества, ратовавшие за движение к новому искусству. Интенсивные поиски оригинальных выразительных средств увенчались успехом, и в конце 1880-х годов развитие искусства пошло по новому пути, который определялся новым художественным стилем - модерном.

( по И.В.Шаталовой ).

Изумруд ( сорок седьмое упоминание ).

     В Свердловской области, на Мариинском прииске, принадлежащем российской госкорпорации Ростех, нашли четыре коллекционных изумруда. Их общая масса равна 4,8 кг.
     Изумруды нашли на ленте конвейера при сортировке камней. Их индивидуальная масса варьирует от одного до полутора килограммов, стоимость - от семи до одиннадцати тысяч долларов. Общая стоимость кристаллов может достигать сорока тысяч долларов.
     Камни имеют гексагональную форму, тёмно-зелёный цвет и хорошее качество. После оценки Гохрана РФ будет принято решение об их продаже.
     По словам представителя дочернего предприятия Ростеха "РТ-Капитал" Кирилла Фёдорова, найти уникальные камни удалось благодаря изменению технологии дробления руды, на которую предприятие перешло в рамках новой стратегии развития. На прииске изменили настройки фракционного оборудования, что позволило увеличить размер камней с сохранением их природной формы в готовом сырье.
     Крупные изумруды более востребованы и ценятся выше, чем крупные камни.
     Ежегодно Мариинский прииск перерабатывает 94 000 тонн руды и добывает 150 кг изумрудов, 15 кг александритов и более пяти тонн бериллов.

( по сообщениям СМИ ).