История гагата ( шестое упоминание ).

      Весьма вероятно, что некоторое количество гагата, получаемого римлянами из Турции, не отличалось высоким качеством. Несомненно, на них производил впечатление великолепный гагат, добывавшийся в Британии и широко использовавшийся в III - IV веках н.э. Большим успехом пользовались изготовленные из гагата амулеты и сувениры, приносящие удачу. Магические свойства, приписываемые этому камню в бронзовом веке, вероятно, передавались римлянам от кельтов.

     У типичной римской подвески, изготовленной из гагата и найденной в Виндоленде у стены форта Хардиан, на одной стороне изображены женский и мужской профили, а на другой - аплодирующие руки. Множество подвесок такого типа было обнаружено на месте римских стоянок в Британии и на континенте. Другое популярное изображение на подвесках - голова Медузы. Четыре такие подвески найдены в Йорке и почти такое же изображение - в Кельне. Прекрасный экземпляр обнаружен в Челмсфорде. Нередко подвески находили вместе с бусами. В верхней части подвески имелось отверстие для шнура или ремешка.

     Йорк, основанный в 71 году н.э., был главным римским городом ( известным как Эборакум ), и многие поделки из гагата найдены именно в нём или в его окрестностях. Наиболее важную находку - римскую мастерскую по гагата - удалось обнаружить под старым зданием железнодорожного вокзала. Здесь оказались погребёнными не только куски гагата, но и полуфабрикаты из него. Один кусок сохранил следы обработки на токарном станке, но сам инструмент не был обнаружен. Вероятно, римские мастера забрали его с собой, когда меняли место работы. 

( по Э.Муллеру ).

Стили ювелирных украшений ( тридцатое упоминание ).

     Пионерами нового направления в ювелирном искусстве оказались французские мастера. В их числе был и один из самых известных ювелиров Парижа - Жорж Фуке, которого в эпоху модерна называли "второй после Лалика". В одной из его наиболее совершенных работ начала 1920-х годов, в круглом кулоне с симметричными подвесками, уже видны все черты нового стиля - ясная геометрия формы и орнаментального строя декора, смелое смешение дорогих материалов: Бриллиантов, изумрудов, лазурита и горного хрусталя.

     Ещё более новаторскими были эксперименты его сына Жана Фуке: он создал серию украшений, совсем не похожих на то, что делалось раньше. В собраниях Парижа и Нью-Йорка хранятся его брошь из слоновой кости и браслет, составленный из круглых жёлтых золотых звеньев, которые украшены пирамидами из чёрного оникса и кружками из белого золота. Эти необычные драгоценности явно созданы под влиянием авангардных поисков живописцев начала века , и прежде всего кубистов. 

     Не менее интересны серьги из платины другого парижского ювелира - Раймона Тамплие: в их построении явно ощущается идеи конструктивизма. Тамплие декорировал строгие геометрические элементы своих "драгоценных конструкций" яркой эмалью или японским лаком, достигая необычайно эффектных цветовых контрастов. 

     Однако, эти выразительные и оригинальные работы обоих ювелиров в большей степени производили впечатление "самодостаточных" произведений искусства, чем украшений, гармонично связанных с телом человека и его костюмом. Пожалуй, в таком подходе к художественному решению драгоценностей Жан Фуке и Раймон Тамплие почти на сто лет опередили своё время. 

( по И.В.Шаталовой ).

Опал ( тридцать седьмое упоминание ).

     Продолжаем рассматривать опалосодержащее поле Лайтинг Райдж ( Австралия, штат Новый Южный Уэльс ). Кроме всего выше перечисленного это месторождение даёт благородные опалы, сходные с материалом других месторождений: белый молочный опал ( типичный Кубер Педи ), огненный опал ( как в Мексике ), тёмные камни ( как в Андамука и Минтаби ), гидрофаны ( как в Эфиопии ), а также обычные опалы различного цвета.

     Огромно научное значение Райджа. Это "мекка палеонтологов" всего мира. Австралия была частью древнего суперконтинента Гондвана, который включал в себя ещё Антарктиду, Африку и Южную Америку. Континент располагался на приполярных широтах ( до 65 градусов ), в те времена климат был тёплым, основную части суши занимали леса и равнины. Здесь жило множество сухопутный и водных животных, включая динозавров и примитивных яйце-кладущих млекопитающих - предков современных утконоса и ехидны.

     На полях Райдж находят остатки этих животных, замещённые благородным и обычным опалом. Часто остатки фрагментированы, переотложены, но, иногда, находят прекрасно сохранившиеся скелеты животных из благородного опала. Двойная драгоценность! Минералы кремния замещают кости, показывая все нюансы их внутреннего строения.

     Отдельные окаменелости часто находят "запакованными" в аргиллит. Глинистые камни хранят тысячи остатков растений, раковин и других беспозвоночных, костей животных, открывая тайны жизни 100-миллионного возраста. Найдены опализированные  остатки рыб, лягушек, змей, птиц, малых и больших динозавров.

     Минералоги, изучающие генезис опалов, получили много материала о влиянии органических остатков на образование благородного опала.

Коллекционные камни Китая ( девятнадцатое упоминание ).

     Безусловно, привести все данные по месторождениям Китая ( местоположение, геологическое строение, главные минералы, история эксплуатации ) на этом сайте нельзя. Да и нужны они только немногим коллекционерам, которые, согласно исследованиям, уходят вместе с поколением бэби-бума. Укажем только главные минералы Китая.

     Минералы, имеющие коллекционное и иногда ювелирное значение: берилл ( изумруд (?), аквамарин, гелиодор ), спессартин, топаз, красный сфалерит ( клеофан), ювелирный шеелит, ювелирный сфен, турмалин, эвклаз, малахит, бирюза (?).

     Минералы, имеющие почти исключительно коллекционное значение:

кварц и его разновидности, флюорит различных цветов, многоликий кальцит, азурит, полевые шпаты, скородит, родохрозит, апатит, барит, антимонит, реальгар, аурипигмент, пироморфит, церузит, киноварь, доломит, гипс, гемиморфит, кридит, апофиллит, сфалерит, шеелит, джемсонит, мусковит, пренит, эпидот, гельвит, миметит, самородная медь, самородное серебро, пирит, гематит, ферберит, халькопирит, галенит, касситерит, арсенопирит, буланжерит, куприт, молибденит, вулфенит и другие.

История гагата ( пятое упоминание ).

     Сведения Плиния, подобно многим последующим сводкам о гагате, представляют собой странную смесь наблюдений, слухов и предрассудков. Его замечание о том, что гагат мало отличается по внешнему виду от дерева, позволяет предполагать, что описываемый материал, по-видимому, ближе к лигниту, чем к истинному гагату. Указание на то, что нефть гасит, а вода воспламеняет гагат, вероятно, заимствовано из более ранних источников, поскольку оно беспочвенно.

     Проверка на девственность была придумана Воссиусом позднее, в 1668 году. Он считал, что если женщина опустит гагат в воду и тотчас же захочет помочиться - она не девственница, если же у неё не возникнет такого желания, она, следовательно, сохранила невинность. Воссиус полагал, что его способ наиболее полезен, поскольку  "чем больше блудниц убеждалось в таинственном могуществе камней, тем легче их пороки становились достоянием общественного внимания".

     Другой римский писатель, Солинус, в III веке н.э. упоминает Британию как источник гагата. "Здесь изобилие камня, называемого "джейт" ( geate ), и при том лучшего качества. Если нужна красота - то он чёрная драгоценность. Если надо носить его с достоинством - то он невесомый. Природа его удивительна: он горит в огне и гаснет в нефти; нужно, чтобы он олицетворял власть, - потри его, пока он не станет тёплям и не приобретёт такие же свойства, как янтарь".

     Заблуждения в отношении нефти и воды здесь ещё сохраняются, но Солинус уже отличает гагат от янтаря, чего не делают многие из представителей Средневековья. Так, Воссиус в 1668 году начинает свой трактат словами: " Гагат - это разновидность янтаря".

( по Э.Муллеру ).

Жемчуг ( тридцать второе упоминание ).

     Австралия является крупнейшим производителем белого Жемчуга Южных морей, т.е. сферического ядерного культивируемого жемчуга диаметром свыше 10 мм. Этот жемчуг производится золото- или среброгубыми "жемчужными устрицами" Pinctada maxima. Австралийский белый Жемчуг Южных морей имеет средний диаметр 12 - 14 мм. В то же время диаметр японского жемчуга акойя менее 8 мм с накром ( толщиной нарощенного слоя ) менее 0,4 мм. Австралийский Жемчуг ЮМ достигает 15 мм в диаметре с накром 4 мм, ему присущ хороший блеск и эффект пятна ( ориент ). 

     Также Австралия культивирует жемчужины-кабошоны диаметром до 25 мм и жемчуг-барокко, образовавшийся как попутный продукт культивации ( кеши, кеси ).

     Индустрия культивирования жемчуга в Австралии стартовала в 1965 году, когда фирма "Pearls Proprietary" основала ферму в Кури Бэй, в 420 км на север от Брума. В последние годы высококачественный жемчуг получают на фермах Западной Австралии севернее и южнее Брума и на Северных территориях вокруг полуострова Кобург и на островах близ полуострова Гове. Работают также несколько ферм на побережье штата Квинсленд.

     Западная Австралия - самый значительный производитель белого Жемчуга ЮМ. Здесь расположены 94 фермы на общей площади 184 квадратных морских миль ( приблизительно 633 кв. км ). На данный вид деятельности правительство выдаёт лицензии и строго следит за квотами на использование взрослых моллюсков. 

Глиптика ( первое упоминание ).

      Глиптика. Моя любимая глиптика...

     Глиптика не имеет точного определения. Это искусство резьбы на ювелирных и поделочных камнях. Но не только. Часто для резьбы используются более мягкие материалы: раковины, мраморный оникс, гагат, карбонатные породы и т.д.

     Это искусство создания гемм, которые в свою очередь делятся на камеи и инталии ( интальо ). Но не только. Глиптика родилась из палеолитических попыток первобытных людей освоить окружающую среду. Она старше скульптуры, живописи и архитектуры, восходит к истокам человеческой цивилизации и является её каменной летописью. Изучая глиптику, мы обязаны узнать все промежуточные звенья зарождения этого искусства.

     Глиптика - это искусство создания гемм. Но не только. Первые печати, многочисленные скарабеи и другие резные миниатюры по-праву занимают место рядом с камеями и инталиями. В настоящее время к искусству глиптики принадлежат и удивительная резьба на огранённых драгоценных камнях.

     Произведения глиптики, выполненные на наиболее твёрдых породах камня, дошли до нас в исключительной сохранности, пережив все современные им памятники искусства, все великие исторические катастрофы, разрушавшие и сметавшие цивилизации прошлого. Они являются для отдельных эпох единственным свидетельством их высокой и своеобразной культуры.

     Мир видел многие тысячи войн. Произведения искусства всегда приносились в жертву Марсу. Берём незначительный эпизод истории - войну римлян против Ахейского союза 146 года до н.э. Читаем: "Войска консула Луция Муммия подвергли Грецию страшному разгрому. Многие древние памятники и ценные произведения искусства были просто уничтожены.  Римские солдаты играли в кости на картинах величайших художников, выброшенных из храмов..." И это лишь последствия одной войны. 

     И только твёрдые, миниатюрные, часто драгоценные геммы избегали подобной участи. Многие из них сохранили свой первоначальный вид, как "из-под резца древнего мастера".

Малахит ( сорок восьмое упоминание ).

     Новой школой молодых малахитчиков стала работа над большим многопредметным малахитовым пробором 1959 года. На этой работе к Иксанову уже присоединились Ю.Абакулов,  М.Шелепов, В.Конев. В 60-х годах группа малахитчиков пополнилась новыми именами - Б.Бакулиным, В.Саргиным. Позднее тетрадка с оберюхтинскими секретами сослужила добрую службу далеко от Урала, в Казахстане, где по ней начинали работать малахитчики Талды-Кургана.

     В 60-х годах начали работать с малахитом ювелиры В.Комаров, В.Васильков, В.Фомин. Опять появились изящные малахитовые перстни, ажурные, с малахитовыми почками диадемы, серьги, ожерелья. В 70-х - начале 80-х годов, с окончательным перемещением малахита в ювелирное дело, возрождается популярность знаменитого уральского зелёного камня, метко названного зелёным золотом Урала. Правда, теперь уже в новом качестве - как ювелирно-поделочного, а не просто поделочного и даже облицовочного камня.

     Причина изменения статуса малахита кроется в состоянии сырьевой базы. На протяжении четверти века, в послевоенные годы, её благополучие было целиком обязано Высокогорскому медно-железорудному месторождению. Добыча малахита здесь была связана с главным карьером, активно разрабатывавшимся для нужд фронта в годы войны. Встречавшийся в ходе работ малахит был вреден металлургии, а потому тщательно отбирался и выбрасывался в отвалы. После войны эти отвалы стали главным источником малахита. 

     Меднорудянское и Коровинско-Решетниковское месторождения за военные годы были погребены под многометровыми отвалами доменных шлаков и пустых пород. В Гумешевском руднике работы велись с 1938 года в зоне первичных сульфидных руд, не имеющих малахита. До середины 60-х годов уральские малахитчики жили высокогорским малахитом. Позднее к нему прибавился традиционный для Урала камень Меднорудянского рудника, площадь которого начали разрабатывать открытым способом.

( Очерк написан Владиславом Борисовичем Семёновым в середине 1980-х гг. О современном положении малахитового рынка, обработки, культуры ниже ).

Стили ювелирных украшений ( двадцать девятое упоминание ).

     Новая мода полностью подпала под власть чистой геометрии, и женский костюм, напоминающий кроем рубашку, стал определяться строгой конструктивностью. Среди творцов моды появились новые имена. В 1920 году в Париже открыла модный салон художница-авангардистка Соня Делоне, украшавшая свои модели яркими геометрическими узорами. В 1930-е годы на небосклоне моды засверкала новая звезда - Коко Шанель, которая уделяла большое внимание ювелирным аксессуарам, а вскоре и сама начала проектировать драгоценности.  

     Новое время породило и новый идеал женщины. Она стала самостоятельной и независимой, равноправным партнёром мужчины. Смелые парижанки, признанные законодательницы моды, вскоре после войны в первую очередь остригли волосы, затем укоротили юбки и надели платья без рукавов. Возникло оригинальное направление моды, ориентированное на полудевичьи, полумальчишеские фигуры - так называемая мода "гарсон". Правда, в 1930-е годы лирия платья несколько смягчилась, мода-люкс стала более женственной, а представления о красоте воплотились в образах голливудских кинозвёзд. Но в оба этих десятилетия женский костюм открывал широкие возможности для фантазии ювелиров.

     К числу наиболее живописных украшений, несомненно, принадлежала "брошь-кисть", оформлявшая открытый ворот вечернего платья; в дневных, более скромных, туалетах её заменяла необычайно длинная нить искусственного жемчуга или бусы из камней. В моду вошли длинные серьги, эффектно украшавшие стриженные головки, тяжёлые пояса и браслеты, которые зачастую одевали не только на запястье, но и предплечье. Появился новый вид украшения - состоящая из двух частей брошь с клипсовым замком; ею закалывали модные труакары.  Исключительную популярность приобрели в этот период наручные часы, при их создании ювелиры проявляли удивительную фантазию. Часы отличались разнообразием форм, богатством декора и изяществом. Корпус и браслеты украшались драгоценными камнями.

( по И.В.Шаталовой ).

История гагата ( четвёртое упоминание ).

      В Северном Дербишире обнаружены две выработки гагата, относящиеся к началу бронзового века. Они находятся среди торфяников высоко над Шеффилдом. На этих древних стоянках были найдены кремневые и каменные орудия, бронзовое стрекало, а также необработанные и слабо обработанные куски сланца и кеннельского угля.

     Изучение стоянок позволило понять, как из гагата создавались такие искусные украшения. Вначале гагат раскалывали вдоль плоскостей напластования, вероятно, с помощью кремневого ножа. Затем его разрезали на куски произвольной формы, которые подвергались обработке. Поверхность изделий шлифовали на тонкозернистом песчанике. Отверстия делали стрекалом, напоминающим стамеску, или использовали простейшее поворотное сверло с небольшим кремнем. 

     Форму бусинам придавали путём обработки их на плоской поверхности песчаника, в котором со временем образовывались бороздки. От глубины последних в значительной степени зависела форма бусины. На заключительной стадии изделия полировались гагатовым порошком, смешанным с топлёным салом, на куске кожи или овечьей шерсти. Веретенообразные бусины просверливались с обоих концов с поразительной точностью. Дисковидные бусины, вероятно, изготовляли, разрезая длинную цилиндрическую бусину на тонкие дольки. Точечный рисунок наносился на разделительные пластинки небольшим острым кремнем или бронзовым стрекалом.

     Древние римляне получали гагат из Ликии ( современная Турция ). Этими сведениями уже в I веке н.э. располагал Плиний Старший. В 34-й книге своей "Естественной истории" он пишет о гагате: "Чёрный, гладкий, лёгкий и ноздреватый, по внешнему виду напоминает дерево, обладает хрупким строением, издаёт неприятный запах при трении. Надписи, нанесённые на гончарные изделия из гагата, невозможно стереть. Горящий гагат пахнет серой. Удивителен такой факт: от воды гагат воспламеняется, а нефтью его можно погасить. Клубы дыма от горящего гагата на расстоянии похожи на змей и избавляют от истерического притворства. Они могут вызывать приступы эпилепсии и служить средством проверки на девственность. Гагат, вываренный в вине, исцеляет от зубной боли. В смеси с воском он считается отличным снадобьем от золотухи".

( по Э.Муллеру ).