Солнечный камень ( четвёртое упоминание ).

     МЕКСИКА. В чёрных базальтовых потоках на севере Мексики находят фенокристаллы плагиоклаза ( близкого к лабрадориту ) ювелирного качества. Эти кристаллы имеют вес до 150 грамм, из их бездефектных зон можно получить камни весом более 20 каратов. Мексиканский солнечный камень продаётся на рынке под названиями "Золотой" или "Королевский" солнечный камень. Яркий жёлтый оттенок камню придают ионы железа, визуальная насыщенность, в основном, определяется размерами кристалла. Комбинация оптических свойств делает этот материал уникальным, особенно в огранённых вставках. Встречаются предложения достаточно крупных камней, так в Смитсоновском институте хранится солнечный камень из Мексики весом 258 каратов.

     КАНАДА. Солнечный камень встречается в нескольких местах в Онтарио, например: на контакте содалитов и нефелиновых сиенитов. Солнечный камень коричневато-розового цвета находят в пегматитовом теле близ озера Гурон.

     КОНГО. Солнечные камни из Демократической республики Конго первоначально были определены как андезины, поэтому на рынке они предлагаются под названиями "Солнечный камень Конго" и "Андезин-солнечный камень". Позднее установили, что местные плагиоклазы являются лабрадоритами.

     КИТАЙ. Красные и зелёные андезины из Китая по своему виду напоминают знаменитые орегонские лабрадориты. 

Вредоносный оникс ( первое упоминание ).

     Мифология минералов складывалась самым причудливым образом. Отрицательною репутацию ониксу ( не чёрному прокрашенному халцедону, а агату с параллельно-слоистой текстурой ) на Востоке создали авторы словарей, взявшие сведения из "Книги о камнях", якобы написанной Аристотелем. На самом деле эта книга была написана в IХ веке анонимным автором в Сирии. Оникс, по-арабски "джаз" - слово, означающее "печаль, скорбь". Филологические изыскания породили псевдоминералогический сюжет: обитатели некой области Китая, добывая вредоносный оникс, избавляются от него. Поскольку это вымышленный рассказ, действие в нем перенесено за пределы арабского мира, в Китай. 

     У арабов оникс пользовался большим спросом. Зная об этом, ал-Бируни с недоверием отнесся к истории о китайском ониксе. "В "Книге о камнях" говорится: в Китае имеется копь оникса, к которой не приближаются из боязни дурного предзнаменовения; добывают его там люди, находящиеся в нужде, и отправляют его в другие места; это происходит, как утверждают, из-за того, что ( местные жители ) верят, будто ношение оникса приносит много забот, и что если его повесить детям ( на шею ), то у них начинается слюнотечение, и что пьющий из чаши, сделанной из него, страдает бессонницей. Говорят, цари Йемена также остерегались оникса, по причине его названия. Но это последнее восходит к авторам словарей, а то, ( что говорилось ) выше, основывается на его свойствах. А проверить это можно только опытом. Что касается известия о том, что копь оникса находится в Китае, то это - сообщение неизвестного лица из не заслуживающей доверия книги. Но нельзя отрицать, что народ может видеть в каком-нибудь предмете дурное предзнаменование, вызванное теми или иными причинами, после того, как рассказ о дурном влиянии этого предмета подтверждается... И если бы то, что говорят о царях Йемена, будто они в ониксе видели дурную примету, было верным, то это с течением времени усилилось бы и распространилось среди простых людей, - они брали бы промер с царей и перемяли бы нравы. Но мы видим, что поэты арабов постоянно описывают оникс, не стесняясь его упоминать и не видят в этом дурных примет".

     Ал-Бируни прав. Полосатый оникс, который вывозили из Йемена, в художественном промысле пользовался особой популярностью. Его перерабатывали на подносы, рукоятки мечей и ножей, чаши, и его пёстрый блеск украшал почти все столы знатных людей. Оникс украшал священную Каабу: "Внутри мечети в западной стене на высоте шести локтей над полом помещён ( кусок ) оникса. Он имеет ( пёстрый ) цвет: чёрный вперемежку с белым. Величина его - двенадцать локтей на столько же. Вокруг него - обруч из золота шириной в три пальца".

( по А.Г.Юрченко ).

История гагата ( седьмое упоминание ).

     К III веку н.э. Йорк стал важным политическим, военным и торговым центром. Дорога, пролегавшая через торфяники, связывала его с восточным побережьем. Вполне возможно, что в это время Йорк был средоточением работ по гагату и отсяда украшения отправлялись во все уголки Римской империи. 

     Римляне делали из гагата ожерелья, подвески, браслеты, кольца, заколки для волос, а также ножи, ручные зеркала и веретена. Они умели также вырезать небольшие фигурки животных и статуэтки божков и, кроме того, выполняли инкрустации по мебели. Сообщения  о находках этих изделий поступали из Йорка, Колчестера, Силчестера, Сайренсестера, Лестера, Линкольна, Молтона, Голдсборо и многих других мест, включая поселения в Уэльсе.

     Римляне изготовляли браслеты двух типов: сплошные запястные браслеты - из одного куска и составные, т.е. состоящие из многих тонких пластин, скрепленных друг с другом тесёмкой. Запястные браслеты обычно были круглыми, но иногда многоугольной формы. Изредка находили простые браслеты без украшений, на других же имелись насечки или зазубринки по краю изделия. Составные браслеты изготавливались обычно из многих кусочков полукруглой формы, располагавшихся в определённом порядке. Каждый кусочек суживался на конус, так что внутренний фрагмент был уже наружного. В каждом кусочке делались два отверстия для нанизывания. 

     Бусины тоже иногда имели по два отверстия для нанизывания, и только в маленьких бусинах делалось одно отверстие. Небольшое дисковидное кольцо по-существу представляло собой бусину. Иногда его примитивно украшали. В Йорке, Молтоне и Колчестере найдены три небольшие гагатовые фигурки, изображавшие медведя. Возможно, это были детские игрушки, но поскольку в них просверлены отверстия, можно предполагать, что их носили в качестве подвесок или они были центральной фигурой в ожерелье. Две аналогичные ствтуэтки обнаружены также в Германии.

( по Э.Муллеру ).

Стили ювелирных украшений ( тридцать первое упоминание ).

      В 1920-х годах, на первоначальном этапе создания стиля, который порою называется "джаз-модерн", ювелиры зачастую использовали такие материалы, как эмаль, хром, стекло и пластмасса, и отдавали предпочтение ярким краскам. Но очень скоро они осознали, что послевоенному "потерянному поколению" необходима иллюзия благополучия, которую давали только золото, платина и самые красивые природные камни. Многие люди уже на собственном горьком опыте убедились в том, каким спасительным финансовым источником в трудные времена могут стать драгоценности - к тому же они долгое время были лишены их.

     Это очень хорошо понимали ювелиры Дома Картье, всегда являвшиеся приверженцами использования в украшениях самых роскошных камней. Ещё перед Первой мировой войной Луи Картье, возможно, первым среди ювелиров почувствовал новые веяния в искусстве и начал стилизовать любимые им мотивы разнообразных гирлянд, придавая им геометризированный характер. Его произведения 1920-1930-х годов наглядно демонстрируют основные этапы развития нового стиля. 

     На первом этапе Картье отдавал предпочтение гармоничным композициям и простым ясным формам. Первоначально это были круг или сегмент, поскольку он считал, что именно эти геометрические фигуры больше всего подходят для украшений, предназначенных женщине. Позднее он обратился и к другим геометрическим формам: квадрату, прямоугольнику, реже ромбу. Украшения с простым и чётким силуэтом, выполненные из оникса, горного хрусталя, нефрита, кораллов или перламутра, он декорировал бриллиантами и другими драгоценными камнями, тонко подбирая их изысканную цветовую гамму.

     Но довольно скоро ювелиры Дома Картье отказались от ярких цветов и стали инициаторами появления так называемого стиля "белый ар деко". Строгие геометрические формы их украшений оживляли контрастные сочетания белой платины и бриллиантов с чёрным ониксом или чёрной эмалью. На основе этой выразительной оптической игры чёрных и белых пятен был создан своеобразный мотив, получивший название "шкура пантеры". Этот мотив нашёл применение при создании оригинальных брошей в виде пантер или украшений для причёски, его использовали и при оформлении наручных часов. Период "белого ар деко", пожалуй, оказался не только наиболее плодотворным в деятельности фирмы, но и наиболее важным для становления нового стиля в целом.

( по И.В.Шаталовой ).

Глиптика ( второе упоминание ).

     Некоторые искусствоведы объявляют искусство глиптики завершённым, исчезнувшим, исторически-ограниченным и т.д. Так ли это? Возможно, в процессе повествования мы сможем решить данный вопрос.

     Начало искусства резьбы по твёрдому, ювелирно-поделочному камню теряется в глубине веков. Попробуем обозначить верхнюю границу. Как считает большинство учёных, 40 - 45 миллионов лет назад, в эпоху верхнего палеолита, люди совершенно современного облика, только несколько более массивные, чем мы, заселили уже всю планету, за исключением Полинезии и Микронезии. Мышление кроманьонцев, по-видимому, уже ничем принципиально не отличалось от нашего, хотя бы судя по тому, что все современные расы находятся на принципиально одинаковом уровне, независимо от степени изоляции. Поэтому уже не кажется столь удивительным, что на стоянках верхнего палеолита встречается уже весь набор предметов и следов форм поведения, свойственных современным людям. 

     Самая известная форма первобытного искусства, конечно, наскальная живопись. В своё время учёные долго не принимали живописные изображения в пещерах Испании и Франции, считая их подделками. Наскальные рисунки верхнего палеолита, возможно, представляли собой спонтанные творческие "выплески", и лишь со временем приобрели культовую направленность. Искусство рождалось в муках, неоднократно, по разным конкретным поводам. Вероятно, первые "художники" были людьми, отличавшимися по своему психотипу от остальных сородичей. Ведь и сегодня творческие люди - это люди с неврозами.

     Широко известны палеолитические "Венеры" - женские фигурки, а также костяные, глиняные и каменные фигурки мамонтов, лошадей, бизонов и птиц. Возможно, они несли ритуальную, магическую нагрузку. 

Призраки Янтарного кабинета ( шестое упоминание ).

                                          ЗАМОРСКАЯ   ВЕРСИЯ.

     Более 30 лет немецкий исследователь Георг Штайн искал Янтарную комнату: изучал архивы, разрабатывал версии, встречался с людьми, которые хоть как-то могли приблизить его к разгадке тайны. 20 августа 1987 года Штайна нашли мёртвым в баварском лесу. В полиции констатировали случай самоубийства и быстренько прикрыли дело. Однако факты говорят о другом: на теле обнаружены многочисленные раны, рядом с трупом лежали ножницы, скальпель, ножи - вероятно, Штайна пытали. Удивителен и способ самоубийства: чистокровный немец сделал себе харакири...

     После гибели исследователя в его вещах обнаружили записку: "Я нашёл новый след, я подошёл к тайне почти вплотную". А незадолго до смерти он сказал знакомому священнику из Нижней Баварии: "Искать в Европе больше не имеет смысла, всё давно в Америке". Путей в Америку для Янтарной комнаты имелось немало. Ящики с панелями могли быть вывезены в глубь Германии и спрятаны в соляной шахте Грасслебен, которая находится неподалёку от Хельмштета. Американцы очень интересовались этим объектом. Инспектор Крюгер сообщал в Главное управление надзора за безопасностью горных работ: "Никакая другая шахта так не интересовала американцев, как грасслебенская. Надземные сооружения были окружены танками, вход в шахту был запрещён даже руководству предприятия". Так что янки спокойно обследовали содержимое шахты, куда, спасая от бомбёжек, свозились художественные ценности из берлинских музеев. Из рассекреченных документов стало известно, что из 6800 грасслебенских ящиков более половины было вскрыто и опустошено. Вероятно, в этом импровизированном хранилище находились также архивные документы, указывающие путь к другим тайникам, - в одном из них могла находиться Янтарная комната.

     Ещё побывали вездесущие американцы в Тюрингии, в рудниках Меркеса, где также располагались фонды музеев Берлина. Солдаты США переправили ценности в здание Германского имперского банка. И хотя охрана была усилена, по дороге загадочным образом бесследно исчезли три машины, гружённые ящиками. На последних значилось "Кенигсбергская гидротехническая служба", рядом находилась метка в виде красной точки. По ряду данных именно так обозначили ящики с янтарными панелями.

     Между Арнштадтом и Ордруфом фашисты оборудовали тайник. В марте 1945 года туда свозилось огромное количество награбленных на Востоке произведений искусства. После оккупации Германии генерал Эйзенхауэр инспектировал данную территорию: посетил лагерь военнопленных и хранилище с музейными ценностями. Через несколько недель американцы передали этот район советской военной администрации, оставив подземелья совершенно пустыми! Имеются соответствующие кадры кинохроники...

     Все эти и другие факты навели ещё одного исследователя Пауля Энке на мысль о том, что Янтарная комната давно найдена. Если не сразу после войны, то в последующие годы. Затем её просто продали за океан.

     Следует отметить, что Пауль Энке тоже умер внезапно. Поговаривали об отравлении.

     Не раз в печати метались молнии против Советского государства: дескать, оно устранилось от поиска Янтарной комнаты. Это не так. Поиск украденного произведения искусства начался ещё в 1945 году в Кенигсберге. Затем была создана государственная комиссия, которая из-за отсутствия результатов официально прекратила своё существование в 1984 году. Однако, компетентные органы продолжали заниматься поиском. Особенно оживилась работа в 90-х годах, когда вновь в прессе замелькали сообщения о подземельях с сокровищами. Тогдашний министр обороны Шапошников поручил заниматься Янтарной комнатой первому заместителю начальника ГРУ, генерал-полковнику Юрию Гусеву. С ним неоднократно встречался журналист Сергей Турченко. Разведчик всегда уходил от вопроса о местонахождении Янтарной комнаты, но во время последней встречи вдруг признался; "Допустим, я знаю, где находится Янтарная комната и другие ценности. Но, силы, скрывающие эту тайну, таковы, что, расскажи я вам об этом, через неделю ни вас, ни меня в живых не будет". Через несколько дней Гусев погиб в автомобильной катастрофе...

( по Н.Н.Непомнящему ).

Призраки Янтарного кабинета ( пятое упоминание ).

                                              ПОДЗЕМНАЯ   ВЕРСИЯ.

     В своё время в Калининграде ( бывшем Кенигсберге ) на месте немецкого универмага "Кепа" построили швейную фабрику. Однажды гружёный самосвал с трудом разворачивался во дворе предприятия. Вдруг машина стала оседать задним колесом, которое в конце концов повисло над огромной ямой, образовавшейся в результате оседания грунта. Было ясно, что здесь, под землёй, находится значительных размеров пустота. По российской беспечности данному обстоятельству не придали значения. Яму заделали и забыли о ней.

     Таких подземелий в Калининграде великое множество. С рыцарских времён на глубине 10 - 15 метров в изобилии сохранились всевозможные переходы, залы... Подобные "подвалы" имеются во всех районах города. К тому же 700 лет спустя потомки ливонских рыцарей понастроили примерно такое же количество бункеров. До сих пор не найдены схемы ни старого города, ни подземных коммуникаций, созданных в период войны. А Янтарная комната может находится в любом из калининградских подземелий. Но проникнуть под город почти невозможно. На этих самых пустотах возведены современные здания, в том числе - и на месте разрушенного Королевского замка. Правда, местный историк Сергей Трифонов полагает, что все подземелья старого города соединены между собой. Поэтому надо спускаться в одном доступном месте и пройти по всему лабиринту - мероприятие опасное и дорогое. К тому же нужно иметь план, на котором обозначена подземная дорога. А его нет!

     В Европе различных средневековых подземелий, штолен, туннелей тоже хватает. К тому же во время войны специальные немецкие строительные бригады оборудовали бункеры, предназначенные для хранения произведений искусства. За этим следил сам Мартин Борман.

     По сравнению с Германией Чехию и Словакию довольно редко называют возможным убежищем Янтарной комнаты, хотя там достаточно мест, чтобы скрыть любое количество сокровищ. Возможно, тайник находится в одной из старых штолен. В частности, под "подозрением" находится старая штольня, идущая от городка Горни-Плане к Лисьей горе. Есть предположение, что вход в горную выработку находится за органом местной церкви.

     Официальные власти социалистической Чехословакии всегда в самой категорической форме отвергали утверждения о нахождении сокрытых ценностей на территории страны. Однажды чешские поисковики заявили об имеющемся у них документе, в котором указано точное месторасположение Янтарной комнаты. Власти отказались обнародовать эти материалы. Вероятно, кто-то был не заинтересован в раскрытии тайны. 

     Однажды Леониду Ильичу Брежневу доложили, что Янтарная комната находится на территории ГДР. Генеральный секретарь попросил проверить информацию. Спецслужбы Восточной Германии отрапортовали, что шедевр из царскосельского села находится в Австрии. Затем почему-то быстро изменили свою точку зрения и назвали Швейцарию...

( по Н.Н.Непомнящему ).

Призраки Янтарного кабинета ( четвёртое упоминание ).

                                         МОРСКАЯ   ВЕРСИЯ.

     Как ни странно, в конце войны соотношение сил на Балтийском море было не в пользу Советского Союза. Рейх воспользовался данным преимуществом. Порты Пиллау и Данцинг работали со сверхполной нагрузкой. Свободное пространство на кораблях заполнялось тюками, коробками, железными и деревянными ящиками, в которых находилось всё: от сьолового серебря до уникальных произведений искусства и секретных архивов. 

     С наступлением мира специальными отрядами проводились судоподъёмные работы по всему Балтийскому побережью. За счёт "выловленных судов" советский флот увеличился чуть ли не вдвое. Но что интригует - в отчётах совершенно отсутствуют сведения о характере грузов, поднятых вместе с кораблями. Также следует отметить, что суда, затонувшие на значительном расстоянии от берега, практически не обследовались. А в 1956 году судоподъёмные работы вообще прекратили... Таким образом, мы не знаем, что было обнаружено в кораблях, вытащенных на берег, и что до сих пор лежит на дне моря.

     При разработке морской версии мысли искателей Янтарной комнаты прежде всего направлены к гиганту германского флота - транспорту "Вильгельм Густлофф", который 30 января 1945 года был торпедирован экипажем подводной лодки "С -13" под командованием Александра Маринеско. Судно затонуло в 20 милях от берега. На современных навигационных картах Гданьского морского пароходства оно значится как "навигационное препятствие № 73".

     "Вильгельм Густлофф" имел девять палуб, огромное количество кают, два театра, танцплощадку, бассейн, гимнастический зал, зимний сад - достаточно площадей, чтобы разместить награбленное. НО. судя по всему, Янтарной комнате место на судне не нашлось. В немецких архивах обнаружена всю документация по последнему рейсу "Вильгельма Густлоффа" - поимённое списки, перечень грузов. Янтарная комната нигде не указана. Да и согласно свидетельству Альфреда Роде, последний рах её видели 5 апреля 1945 года, то есть уже после гибели "Густлоффа". С другой стороны, этому утверждению не стоит доверять: вполне возможно, что Роде направил по ложному следу.

     Сторонники версии вывоза комнаты на "Вильгельме Гутслоффе" ссылаются на показания гауляйтера Восточной Пруссии Эриха Коха. Действительно, он упомянул во время допроса название транспорта. Но здесь надо вспомнить любопытный факт, обнаруженный в архивах. №) января 1945 года у одного из пирсов кенингсбергского порта стояло ещё одно судно под названием "Вильгельм Густлофф". Ледокол отбуксировал этот пароход в Пиллау, откуда он ушёл на Запад, и затем след его затерялся. Может, именно этот "Густлофф" имел ввиду хитрый Эрих Кох? Может, именно это судно приняло на борт драгоценный груз, который в гитлеровской Германии оценивали в миллион марок? Увы, ни положительного, ни отрицательного ответа на поставленные вопросы нет.

     Есть предположения, что Янтарную комнату переправили за океан или в укромный уголок Европы на подводной лодке. Однако, погрузить и разместить восемнадцать крупных ящиков в столоь ограниченном пространстве практически невозможно!

( по Н.Н.Непомнящиму ).

Призраки Янтарного кабинета ( третье упоминание ).

     18 сентября 1941 года немецкие войска вошли в Пушкин. Первыми по залам почти не пострадавшего при штурме дворца расползлись рядовые солдаты передовых частей. Они быстро обнаружили сокровище и стали ножами отковыривать камень от стенок. Но вскоре прибыла специальная команда, которая сразу взяла Янтарную комнату под охрану. Дело в том, что в штабах армий группы "Север" имелся список ценностей, предназначенных для немедленного вывоза в Германию. Были перечислены 55 объектов с точным указанием их местоположения. Янтарная комната значилась в перечне как "удивительное произведение искусства, созданное немецкими мастерами". Адольф Гитлер непременно хотел видеть этот шедевр в своём родном городе - австрийском Линце. Там фюрер намеревался создать грандиозный музей немецких произведений искусства. 

     Но непостижимым образом Янтарная комната оказалась не в Линце и даже не в Берлине, а в Кенигсберге. Как гауляйтеру Восточной Пруссии Эриху Коху удалось провернуть столь дерзкую операцию и не пострадать за это - загадка. Но факт остаётся фактом: за 36 часов семь человек из строительного батальона демонтировали Янтарную комнату, и 14 октября 1941 года она была отправлена в Кенигсберг.

     Увидев создание Шлютера и Туссо, директор кенигсбергского музея, доктор искусствоведения Альфред Роде пришёл в ужас. Солдаты не церемонились, упаковывая панели в ящики. Однако, Роде очень быстро удалось привести восьмое чудо света в более или менее нормальный вид. Уже 13 ноября 1941 года комната демонстрировалась в одном из помещений Королевского замка высшим чинам рейха. Затем реставрацию продолжили.

      В феврале 1944 года в замке произошёл пожар. Янтарная комната слегка пострадала. Альфред Роде немедленно упаковал её в ящики и от греха подальше отправил в один из многочисленных подвалов Кенигсбергского замка. С тех пор "солнечный камень" не видел никто.

     Сначала Роде говорил, что комната сгорела во время массированных бомбёжек американо-британской авиации в августе 1944 года. Потом утверждал, что пожар уничтожил комнату во время штурма города советскими войсками. И в том и в другом случае он лукавил. Во-первых: подвалы Королевского замка расположены глубоко под землёй и имеют толстые стены: никакой огонь не может проникнуть сквозь них. Во-вторых, пламя не в силах уничтожить полностью детали крепежа панелей. В-третьих: имеются документы, написанные рукой самого Роде. Например, 2 сентября 1944 года после бомбардировок союзников директор музея докладывал: "Янтарная комната, за исключением цокольных панелей, цела и невредима". Сотрудник ведомства по охране памятников Гехард Штраус свидетельствует о том же: "В замке я встретил своего коллегу доктора Роде. Я узнал от него, что Янтарная комната в подвале уцелела. Сейчас её вынесли во двор, и директор Роде раздумывает, куда её перепрятать. Остановились на подвальном помещении в северной части замка". А после взятия Кенигсберга в показаниях советскому коменданту Альфред Роде говорил следующее: "В последнее время имущество Янтарной комнаты было упаковано в ящики и размещено в северном крыле Кенигсбергского замка, где сохранилось до 5 апреля 1945 года". О дальнейшей судьбе сокровища германский искусствовед умолчал.

     Но ясно главное: комната уцелела. Была ли она вывезена из Кенигсберга или оставлена в городе - неизвестно. Существует огромное количество версий по поводу её местонахождения.

( по Н.Н.Непомнящему ).

Призраки Янтарного кабинета ( второе упоминание ).

     Вновь панели извлекли на свет божий при сыне Фридриха Первого - Фридрихе-Вильгельме. Кабинет быстренько собрали перед визитом "короля Петера". 

     Государь всея Руси был поражён красотой увиденного, и это не ускользнуло от зоркого глаза Вильгельма. Скупой король неожиданно дарит диковинку Петру Первому. Однако последний вскоре разочаровался в подарке "брата Вильгельма". Приехав в Петербург, Пётр внимательно рассмотрел Янтарный кабинет. Он оказался недоделанным и не производил такого впечатления, как в прусском замке. Государь охладел к сокровищу.

     Янтарную комнату довели до ума уже при дочери Петра - императрице Елизавете Петровне. Собрали панели в Зимнем дворце. Но, видимо, в нём также стали происходить некие странности, так как государыня вдруг вызвала в Петербург тринадцать монахов из Сестрорецкого монастыря. Трое суток иноки провели в посте и молитве. На четвёртую ночь они вошли в Янтарную комнату. Двенадцать чернецов окружили одного, стоящего в центре на коленях и читавшего молитву об изгнании беса. После того, как минутная стрелка совершала полный оборот, монахи менялись. Следующий становился в центр круга - и так двенадцать раз... Больше ничего сверхестественного в пределах Янтарного кабинета не происходило.

     Нападение фашистской Германии 22 июня 1941 года застало врасплох практически все советские государственные структуры. Музейщики не были исключением. Инвентаризация в хранилищах была далеко не закончена, не существовало конкретного плана эвакуации ценностей. Тем не менее, уже в начале июля первые ящики с произведениями искусства отправились из города Пушкина ( Царское Село ) в Ленинград. Всего вывезли 20 000 экспонатов. Пытались эвакуировать и Янтарную комнату, однако, при демонтаже "солнечные камешки" стали сыпаться с деревянных стенок. С болью в сердце решили оставить комнату в Екатерининским дворце. Стены заклеили тонкой бумагой, марлей, ватином и забили досками. 

( по Н.Н.Непомнящиму ). 

Призраки Янтарного кабинета ( первое упоминание ).

      В честь очередного посещения Янтарной комнаты помещаю статью Н.Н.Непомнящего "Призраки Янтарного кабинета". Статью несколько легковесную с точки зрения серьёзных исследователей этой проблемы, ведь существует тысячи статей о поисках знаменитой комнаты и множество официальных документов. Но автор статьи способен заинтересовать пытливого читателя, донести до него всю прелесть неоткрытой тайны...

          ******************

     Янтарная комната в первые два столетия своего существования не была столь знаменита, как в наши дни. Восьмым чудом света сокровище царскосельского Екатерининского дворца стало только после своего исчезновения. Уже более семидесяти лет идут поиски, уже петербургскими реставраторами создана новая Янтарная комната, а шедевр архитектора Шлютера так и не могут найти. Словно неведомая сила скрывает этот чудо от глаз человеческих...

     За необыкновенную красоту янтарь назвали солнечным камнем. Древние считали, что это лучи небесного светила застыли в холодной морской воде. На самом деле янтарь - затвердевшая миллионы лет назад смола деревьев.

     Прусский король Фридрих Первый был большим ценителем янтарных изделий. Однако всевозможные шкатулки, статуэтки, шахматы, мундштуки, трости - не то чтобы наскучили ему, нет. Он просто к ним привык и захотел чего-то более грандиозного. На пожелание монарха откликнулся Андреас Шлютер. Он предложил создать кабинет с янтарными стенами. Королю мысль понравилась, и Шлютер вместе с мастером Готфридом Туссо принялся за работу. Подобная идея впервые в истории человечества воплощалась в жизнь. В течении нескольких лет многие умельцы трудились над произведением искусства, ранее не виданным. В 1709 году Янтарный кабинет был представлен королю.

     Фридрих был в восторге. Правда, недолго. По ночам, а иногда и днём  в кабинете стало происходить что-то немыслимое: на закрытых окнах колыхались занавески, сами собой гасли и вспыхивали свечи, пустое помещение наполнялось таинственным шёпотом. В конце концов янтарные панели рухнули со всех четырёх стен. Король испугался. Он приказал немедленно арестовать Туссо, обвинив его в государственной измене. Мастер больше не увидел солнечного света - умер в заточении. Шлютера выслали из страны. Он нашёл пристанище в России, где и скончался в 1714 году от тифа. Янтарный кабинет разобрали, сложили в ящики и отнесли в подвал Королевского замка.