Лиственит ( четвёртое упоминание ).

          ЛИСТВЕНИТЫ   ПРОЖИЛКОВО - ПЯТНИСТЫЕ, красновато-бурые, железисто-карбонатные, развиты на Джильском и Сарыдашском месторождениях Кавказа. Они характеризуются повышенным содержанием оксидов и гидроксидов железа, обусловливающих красновато-бурую и буровато-красную окраску, значительным окремнением и твёрдостью 4,5 - 5, что позволяет получить хорошую полировку. Дефектом является хрупкость, листвениты легко раскалываются при ударе. 

     Породы массивные, окраска неравномерная. Бурые, желтоватые и красноватые участки слагают пятна, полосы, на фоне которых развиты короткие извилистые и линзовидные прожилки кварца, кальцита и буро-красного халцедона. Халцедон окрашен пылевидным гидрогематитом, хорошо видимым в шлифах и наряду с другими оксидами железа входящим в состав лиственитов.

     Текстурные особенности железисто-карбонатных лиственитов чётко проявлены в шлифах. На фоне красно-бурой карбонатной массы развиты серии коротких субпараллельных тонких прожилков, извилистых, пересекающихся под углом и образующих решётку, , а также линзочки, сложенные поздним карбонатом, гидроксидами железа, халцедоном и кварцем. Все эти микрообразования фиксируют стадийность формирования лиственитов.

     Отмечаются прожилки карбоната и халцедона, секущие прожилки и скопления гидроксидов железа и более ранние карбонаты. Последние образуют линзы и небольшие скопления, возникающие в результате перекристаллизации основной тонко- и микрозернистой массы.

     Декоративность железисто-карбонатных лиственитов средняя, они достаточно хороши в виде мелкой облицовочной плитки, для мозаичных работ и, в меньшей мере, используются для камнерезных изделий типа подставок, оснований для часов, ваз и т.п. Напоминая пестроцветные мраморы и яшмы, листвениты прочнее мраморов и лучше сохраняют полировку, дешевле яшм и легко обрабатываются.

     Листвениты известны в Туве, Забайкалье, Саянах, На Алтае, В Казахстане, Узбекистане, Киргизии и на Кавказе.

( по Е.Я.Киевленко и др. ).

История янтаря ( десятое упоминание ).

      Главным центром по импорту и изготовлению янтарных изделий в римский период был город Аквилея. Популярностью пользовались кольца, богато украшенные фигурками Венеры или Купидона, а в более поздний период - женскими головками со сложными причёсками. Здесь делали также небольшие туалетные сосуды, крышки которых тщательно вытачивали на токарном станке, чтобы они плотно закрывались. До нашего времени сохранились маленькие флакончики и ручки для зеркал, но почти ничего не известно о больших вазах, которые, по письменным упоминаниям, делали в то время.

     Италийские и римские изделия из янтаря легко различимы. Если окончательный облик первых определялся формой исходного материала, то к I веку н.э. облик изделия уже определялся замыслом автора, без искажения форм. Италийские изделия выполнялись в технике рельефа, причём гравировальные инструменты использовались только для изображения волос и черт лица. Во время правления Нерона для изготовления изделий из янтаря стали использовать токарный станок и сверло, что позволило повысить производительность. Токарный станок использовался не только для изготовления различных сосудов, но также и янтарных дисков для скипетров. При помощи сверла изображали зрачки глаз, ноздри, а также наносили точки и разметки на игральные кости.

     Фигурки, изображающие фрукты, злаки и животных, были особенно популярны в качестве новогодних подарков, так как янтарь продолжали считать талисманом плодородия. "Для стимулирования рождаемости" римских граждан изготавливались многочисленные амулеты фаллической формы и в виде негроидных голов.

     Плиний описал большую экспедицию на север, предпринятую для сбора янтаря в период правления Нерона. Другим широко известным трудом, где описан янтарь римского периода, является "Германия", написанная Тацитом в 98 году н.э. Вторжение готов в Европу прервало торговые пути, по которым янтарь поступал в Средиземноморье. К 151 году готы дошли до южных берегов Чёрного моря, а в 170-х гг. готы сделали попытку захватить Аквилею. После 200-х гг. новые изделия из янтаря на юге больше не появлялись, однако в отдалённых доминионах Римской империи они были распространены на протяжении ещё двух столетий; возможно, что их передавали по наследству как фамильные ценности.

( по Э.Фракей ).

Селенит ( пятое упоминание ).

      Гипсовую гору увидел в 1769 году П.С.Паллас, когда руководимая им экспедиция отметила на горизонте необычный среди ровной степи силуэт каменного острова. Пройдя двенадцать вёрст, экспедиция оказалась у подножия высокой горы на окраине Соль-Илецкой крепости. Запись о ней была лаконичной: "Около сорока сажен от крепости находится совсем голый, сахарной голове подобный белый гипсовый холм..." Гора была слегка вытянута на восток. На западе она оканчивалась крутым, изрезанным многочисленными трещинами скалистым обрывом. Находилась она прямо в черте города, в 170 метрах от городского озера, неподалёку от высокого вала, окружавшего соляной промысел. Высота её относительно озера составляла 36,54 метра. Над окружающей местностью она поднималась довольно высоко: подъезжая к Илецку с севера, её можно было видеть за 12 километров, а с юга, из-за реки Илек, она была видна километров за 20.

     Гора гипса не укладывалась в лоно привычных для тех лет представлений о происхождении гипса и уже только этим являла немалую научную загадку. А сколько сюрпризов ещё было! По рассказам очевидцев, в начале 1860-х годов в южном склоне горы, неподалёку от подошвы, заложили шурф. На глубине нескольких метров сильный удар лома пробил дно - инструмент провалился. Когда в зияющую черноту сбросили камни - раздался всплеск. Руководивший работой штейгер вызвался исследовать таинственный колодец. Оснащённый большим пучком восковых свечей и спущенный на канате, он оказался в большой живописной сводчатой пещере, перекрытой чашеобразным куполом. На дне чернела вода. Глубина подземного водоёма составила четыре метра. Высота пещеры позволяла вполне свободно плавать на лодке. Подняв штейгера, колодец заделали.

     Но о подземном озере Гипсовой не забыли. В 1924 году журнал "Советская Киргизия" вспоминал о нём как о романтической встрече с удивительным миром подземного гипсового царства и призывал воспользоваться этим великолепным даром природы: "Если бы, - мечтал автор, - часть горы срезать по отвесному направлению, то открылся бы великолепный грот с водным эффектом, а может быть, со сталактитами и сталагмитами. При эффектном освещении это была бы чудная картина. На небольших яликах можно было бы объезжать весь резервуар."

( по В.Б.Семёнову ).

Каменная палитра Московского метрополитена ( десятое упоминание ).

          РАННЕРОССИЙСКИЙ   "ЛУЖКОВСКИЙ"   ПЕРИОД   ( 1992 - 2010 гг. ).

     В канун 1996 года было открыто движение по Люблинской линии. Мы хотим обратить внимание читателей на станцию "Римская", в проектировании которой вместе с архитекторами Л.Н.Поповым и Н.В.Растегняевой принимали участие итальянские специалисты Ж.Имбиги и А.Кватроки. Обратившись к эпохе Возрождения, авьлры предложили пассажиру окунуться в атмосферу того времени.

     В южной торцовой части станции художники и скульпторы создали маленький римский уголок. В нише около фонтана среди обломков храма играют легендарные Ромул и Рэм. Ниша сверху ограничена крупномозаичным фризом в виде пологой арки. Мозаика выполнена из цветных мраморов и змеевиков, органично сочетающихся своим многоцветием с майоликовой капителью колонны. Вся скульптурно-художественная композиция римского уголка контрастно, и вместе с тем, гармонично выделяется на фоне стены из белого каррарского мрамора.

     В декабре 2002 года на самом юге Москвы в строй вступила современная и красивая станция "Бульвар Дмитрия Донского".( архитекторы В.З.Филиппов и другие ). Элегантный архитектурный вид этой двухэтажной станции подчёркивается красивым зелёным камнем, ошибочно называемым мрамором, точнее его называть мраморизованным серпентинитом. 

     Среди вновь построенных станций выделяется грандиозная двухзальная станция "Парк Победы", открытая 6 мая 2003 года в день Святого Георгия. Глубина заложения станции составляет 64 метра. Оба зала подземного дворца облицованы замечательным итальянским мраморизованным известняком "Рокко Верона" медово-жёлтого цвета с оранжевым оттенком, создающим праздничную атмосферу. Интересной палеонтологической особенностью этого камня является невероятная насыщенность породы окаменелыми раковинами юрских аммонитов. Отдельные экземпляры достигают 30 см в диаметре. Иногда среди аммонитов отмечаются раковины белемнитов, похожие на кремневые наконечники, будто пронзающие толщу веков. Каждый зал станции украшен большими мозаичными панно из смальты и стекла. Мозаичные картины посвящены двум важнейшим в истории России победам - 1812 г. над Наполеоном и 1945 г. - над фашистской Германией.

     Станция "Деловой Центр" открыта ко дню города в 2005 году. Архитекторы А.Л.Вигдоров, Л.Л.Борденков, О.Ю.Фарстова. Станция по своему масштабу вошла в число самых грандиозных станций московского метрополитена. При этом вид станции соответствует своему названию. Шоколадно-коричневый брекчированный мрамор ( под "крокодиловую кожу" )придаёт всему интерьеру станции своеобразный строгий вид, навевая ассоциации с дорогими кожаными портфелями, кожаной обивкой роскошных авто и подобными атрибутами сугубо делового мира. Сочетание высокой полировки камня с холодным блеском нержавеющей стали, ещё более усиливает этот эффект. 

     Станция "Международная" открыта в сентябре 2006 года. Архитекторы А.Ю.Орлов, А.В.Некрасов, В.О.Сычёва. Строгий лаконичный стиль в оформлении интерьера станции настраивает пассажира на деловой лад. Контраст белого мрамора с чёрным мерцающим пироксенитом усиливает этот настрой, заставляя забыть об эмоциях, оставить только холодный расчёт.

( по Е.П.Мельникову и др. ).

Лиственит ( третье упоминание ).

     Листвениты прожилково-пятнистые карбонатного состава, пестроцветные. Эти разновидности лиственитов более широко развиты, но менее декоративны. Основная масса пестроцветных лиственитов представляет собой хороший облицовочный материал, и лишь отдельные блоки, окрашенные в серовато-зелёные, красновато-бурые тона с пятнистой, прожилковой, сетчатой и брекчиевидной текстурой, могут использоваться как поделочный камень. 

     В составе этих разновидностей резко преобладает карбонат от микро- до среднезернистого в основной массе и микрошестоватого в более поздних прожилках. Второй существенный компонент - минералы кремнезёма, присутствующие в виде тонко- и микрозернистого агрегата кварц-халцедонового состава. Тончайшая пропитка кремнезёмом карбонатной массы лиственита повышает их твёрдость до 6,5, что и приводит к ошибочному отнесению их, в некоторых случаях, к яшмам или яшмовидным породам. В шлифах легко устанавливают линзочки, короткие прожилочки, сложенные кварцем и халцедоном. В микрозернистом карбонате кварц устанавливается с трудом. В зонах перекристаллизации он имеет большее развитие, цементируя и замещая карбонат в катаклазированных участках.

     В пестроцветных лиственитах широко распространены гидроксиды железа, образующиеся при окислении рудных минералов и железистых карбонатов и окрашивающие породу в желтоватые, бурые и красноватые тона. Зелёная окраска лиственитов в данном случае обусловлена железистым хлоритом, ассоциирующим с кварцем и халцедоном.

     В качестве реликтового минерала в лиственитах нередко отмечают серпентин. Крупные чешуйки его просекаются микропрожилками карбоната, кварца и рудного минерала. При замещении "шнуров" серпентина халцедоном образуется характерная решётчатая структура.

     Неравномерное распределение различных породообразующих минералов, дробление и перекристаллизация, окисление рудного минерала и разложение железистых карбонатов и хлорита обусловили пятнистую окраску лиственитов и пятнисто-прожилковую, сетчато-прожилковую, брекчиевую и брекчиевидную текстуры.

     Пестроцветные листвениты проявлений Гюней и Худес Кавказа характеризуются мелко- и тонкозернистой основной карбонатной массой и более крупнозернистыми скоплениями и прожилками позднего карбоната. Зальбанды прожилков нередко оторочены тончайшим агрегатов карбоната, пропитанного гидроксидами железа, чётко очерчивающего прожилки и выполняющего микротрещины.

     Листвениты Сарыдашского и Истибулакского месторождений сложены карбонатами средней и крупной зернистости и тонкомелкозернистым или листоватым кварц-халцедоновым агрегатом. Нередко в их составе присутствует серпентин.

     Некоторые разновидности пестроцветных кавказских лиственитов с пятнистым или пейзажным рисунком представляют собой интересный поделочный материал.

( по Е.Я.Киевленко и др. ).

Петербург каменный ( первое упоминание )

      Всем известен знаменитый памятник Петру I в Петербурге. Могучую конную статую, попирающую гада, изваял Э.М.Фальконе вместе со своими подмастерьями. Мы сейчас не будем касаться истории самой статуи, а поговорим об истории постамента Медного всадника.

     По замыслу Фальконе, постаментом памятнику должна была стать гранитная скала. Начались её поиски. В 1768 году в Академию художеств пришёл каменотёс Семён Вишняков и рассказал о гранитной скале в 12 вёрстах от Петербурга, в лесу у села Лахта. Местные жители называли её "Гром-камень", потому что часть её была отколота ударом молнии. На эту скалу, по преданию, поднимался Пётр I во время битвы со шведами у этих мест.

     Вид "Гром-камня" заворожил Фальконе. Но как перевезти его в Петербург? За решение этой задачи было обещано денежное вознаграждение. Его получил некий Ласкари, предложивший простую и конструктивную идею: скалу весом около 640 тонн поставили на желоба, в которых находились бронзовые шары. При помощи рычагов и канатов камень передвигали к заливу, а оттуда собирались перевезти его в Петербург по воде. 

     Доставка камня к заливу заняла более четырёх месяцев. На работе "при камне" были заняты 1200 человек. Тянули его зимой по мёрзлой земле, одновременно с передвижением на нём работали каменотёсы и даже небольшая кузница. Множество любопытных приезжало в Лахту полюбоваться этим зрелищем. На заливе скалу перенесли на баржу и доставили в Петербург, на Петровскую площадь. 

     Эпопея с "Гром-камнем" так волновала горожан, что, по свидетельству И.Г.Георги, "многие охотники ради достопамятного определения сего камня заказывали делать из отколков оного резные запонки, набалдашники и тому подобное". В честь перевозки "Гром-камня" была выбита медаль.

( по Е. Игнатовой ).

Родонит ( двадцать шестое упоминание ).

     В Санкт Петербурге, в Петропавловском соборе - усыпальнице русских царей, на месте захоронение жены Александра II - Марии Александровны сохранился саркофаг из орлеца, представляющий замечательный образец русского камнерезного искусства.

     В конце 60-х годов XIX века на Екатеринбургскую фабрику доставили родонитовый монолит весом около 48 тонн. Почти двадцать лет пролежал он во дворе фабрики, прежде чем решили изготовить их него саркофаг по рисунку художника А.Л.Гуна. В мае 1888 года приступили к работам, для обработки камня построили специальное помещение. Распиливали глыбу железными полосами с наждаком при скорости пиления 11 мм в сутки. Можно представить, насколько трудоёмка была эта работа - для того, чтобы осторожно перевернуть монолит для обработки плоскостей саркофага, привлекались многие десятки рабочих. К июню 1889 года черновая обработка камня была закончена. 

     Теперь камень нужно переправить в Петербург, на гранильную фабрику. От фабрики до железнодорожной станции проложили временную железную дорогу. Доставив монолит в Левшино под Пермь, его перегрузили на баржу, а затем от станции Копаево снова везли по железной дороге до Старого Петергофа. Изготовлен саркофаг был лишь в 1905 году, а установлен в крепости в 1906. Окончательный вес составил лишь 6,7 тонны, седьмая часть исходной глыбы.

     Мария Александровна очень любили орлец. Поэтому заказы на изготовление крупных вещей из него поступали от Двора непрерывно до конца XIX века. Сейчас невозможно установить, какое количество родонитовых предметов было подарено царской семьёй и покинуло пределы страны. В частности, большие родонитовые чаши были подарены австрийскому императору и президенту Франции. Много изделий по заказам частных лиц изготовила фирма Фаберже, предпочитавшая в море каменного сырья нефрит и орлец.

( по А.И.Голомзику ).

Каменная палитра Московского метрополитена ( девятое упоминание ).

     Наиболее яркие тона синего цвета выделяют афганский лазурит месторождения Сары-Санг, среди других этот лазурит по праву считается лучшим в мире, и поэтому самым дорогим. Знаменитые пятиметровые колонны алтаря Исаакиевского собора в С-Петербурге выполнены из афганского лазурита, хотя в то время его покупали через Китай по цене серебра. Всего два века назад за попытку нелегально вывезти лазурит из Афганистана торговцы могли поплатиться своей головой. Беспрерывные войны на протяжении десятков лет привели к тотальной распродажи лазурита как средства оплаты за оружие, и теперь афганский лазурит перестал быть редкостью, но и сегодня за килограмм высокого качества платят несколько сот долларов. Мы же можем позволить себе полюбоваться лазуритом даже в метро.

     Уральский родонит также занимает важное место в целом ряде мозаичных работ. Характерный для Малоседельниковского месторождения густой бордово-красный цвет камня с чёрными прожилками удачно обыгран, например, в картине "Дама с собачкой" ( станция "Чеховская" ).

     Неожиданно эффектным в мозаиках оказался флюорит с Колонтуйского месторождения ( Забайкалье ). Чёткая зональность сиренево-фиолетовой окраски флюорита неоднократно использовалась художниками для передачи зрителю ощущения неравномерности освещения деталей пейзажа в картине.

     Мраморный оникс из карлюкских пещер в Туркмении совместно с приморским скарном часто используются для создания каёмок и оторочек, завершающих замысел картины. Мелкие детали мозаичных картин иногда выполнялись камнями изумрудно-зелёного цвета - жадеитом и нефритом или бирюзово-зелёным амазонитом, фон неба или синие цветочки - ярким лазуритом, а общий фон создавался пестроцветными, полосчатыми или однотонными уральскими яшмами.

     При украшении станции "Петровско-Разумовская" решили использовать дальнегорский скарн. 50 тонн скарна было отправлено с Приморского края в Москву. Много задач пришлось решать распиловщикам и художникам, уж слишком изощрён рисунок скарна, он совершенно разный при различных плоскостях разреза. Зато сейчас, без преувеличения, можно сказать, что на этой станции получился музей дальнегорского скарна.

     Одновременно было открыта станция "Тимирязевская" ( архитекторы В.А.Черемин, А.Л.Вигдоров ) с мозаичными картинами из цветных камней на торцовых частях зала ( художники М.А.Шорчев, Л.К.Шорчева ). В картинах этой станции использованы такие яркие камни как лазурит и чароит, много присутствует забайкальского флюорита, уральского родонита, офиокальцита, а также других камней.

( по Е.П.Мельникову и др. ). 

Камни Аризоны ( восьмое упоминание ).

     Материалы по геологическому, экономическому и политическому освоению территории Аризоны. возможно, довольно далеко уведут нас от основной линии нашего сайта. Поэтому,  пока прервём более-менее связный рассказ и просто перечислим основные камни, которыми гордиться Аризона.

     1. Это, конечно, разнообразные малахиты и азуриты, образцы которых представлены во многих музеях мира. Жеоды, радиально-лучистые и натечные агрегаты, азур-малахит, азуритовые розы, псевдоморфозы малахита по азуриту. С сочетании с кальцитом, кварцем, хризоколлой, гипсом, гётитом. Малахит и азур-малахит может использоваться как поделочное сырьё.

     2. Самородные элементы: медь, серебро, золото. Медь часто сочетается с купритом, даёт псевдоморфозы по куприту.

     4. Знаменитые оранжевые ванадиниты, жёлтые и красные вульфениты, церусситы.

     5. Аризонская бирюза. О ней уже много сказано, один из источников ювелирного сырья.

     6. Прекрасная окаменелая древесина, в частности, в знаменитых аризонских природных заповедниках.

     7. Многочисленные кварцы, среди разновидностей преобладает аметист. Множество кристаллических форм, двойники, скипертовидные кристаллы.

     8. Изощрённые формы агрегатов смитсонита, томсонита, хризоколлы, в том числе псевдоморфозы последней по азуриту, вульфениту и церусситу.

     9. Красный, часто прозрачный куприт.

    10. Агрегаты пирита, англезита, шеелита, галенита, молибденита, гематита.

    11. Многоликий кальцит и арагонит, включая многочисленные псевдоморфозы.

    12. Зеленоватые и фиолетовые флюориты, в том числе оптические ( прозрачные ).

    13. Барит, в том числе, ювелирный ( прозрачный ), доломит, ангидрит, галит.

    14. Акантит, диоптаз, гемиморфит, пирофиллит, сфалерит, гиббсит, рутил, мусковит и другие слюды.

    15. Андрадитовые щётки.

    16. Берилл, иногда в форме аквамарина.

    17. Дуганит, Имонсит, Фаирбанкит, Гирдит, Хинит, Обойрит, Винстанлеит, Ярозит, Брохантит, Бутлерит, Герхардтит, Лаусенит, Рансомит, Явапаит, Лиадхилит, Форнасит, Десклоизит, Диаболеит, Аурихалцит, Мотрамит, Росацит, Каледонит, Линарит, ЦианотрихитЗеунерит, Конелит, Иогансенит, ЦЦуниит, Просопит и другие минералы.

Селенит ( четвёртое упоминание ).

     Сегодня этого уникального дара природы нет. Он срыт. И переработан. Ныне здесь ровное безликое плато, выжженное знойным солнцем и оренбургскими суховеями. А когда-то на этом месте среди бесконечной волнообразной степи высилась величественным нерукотворным курганом гора Гипсовая ( она же Караульная, Маячная, Намаз ) - заповедное, священное место кочевников, маяк торговых караванов, ходивших в сарматы, в булгары, а затем и в русское Оренбуржье; дорожный знак у конца долгого пути русских обозов - государевых караванов, - тянувшихся в оренбургские степи за илецкой солью. За сорок - пятьдесят вёрст угадывались её очертания.

     Интерес к горе русского населения носил сугубо практический характер и выразился в многочисленных "яминах", где яицкие - уральские казаки добывали камень для строительных нужд заложенной в 1730 году у её подножья крепостцы Илецкой Соляной Защиты ( ныне Илецк ). Не будет ошибкой отсчитывать время истории русского знания об отечественном гипсе именно отсюда, от подножия Гипсовой. Гора эта воздала сторицей интересу исследователей, показав самые удивительные стороны этого внешне непритязательного камня. Тысяча и одной гранью обернулся гипс, и каждая таила загадку! 

     Гора была сложена только гипсом. Но сказать "только гипсом" - ничего не сказать. Пласты серого камня переслаивались красивыми бело-розовыми и белыми мраморовидными слоями. Мелкозернистый гипс чередовался с тонкокристаллическими и листоватыми пачками, пакетами пластинчатого гипса, легко расщепляющимися на тонкие, нередко гибкие листочки гипсовой слюдки. Трещины, пронизывающие крупно- и мелкозернистый гипс, заполняли тесно сомкнутые столбчатые или асбестовидные кристаллики нежного и чуть влажного шелковолокнистого гипса тонких медовых оттенков. Прозрачные, полупрозрачные и полупросвечивающиеся, матовые и восковые, от серо-голубых и розовых до ярко-жёлтых и красных, они слагали спокойно переслаивающиеся пласты, причудливо искривлённые плойки, резко изогнутые и крутопадающие мощные толщи, местами прикрытые монохромной сероватой массой землистого гипса.

     Прибавьте к этому местами поблекшие краски, рыжевато-охристую или стально-серую патину каменного загара, краски своеобразной гипсолюбивой растительности - и вы получите слегка приближённое к натуре представление о том, как выглядела эта гора.

( по В.Б.Семёнову ).

Лиственит ( второе упоминание ).

     ЛИСТВЕНИТЫ ПЯТНИСТО-ПОЛОСЧАТЫЕ  зелёные представляют собой наиболее яркоокрашенную и популярную разновидность слюдистых лиственитов. Они развиты на месторождениях Урала ( Берёзовское, Благодатное, Пышлинско-Ключевское и др. ); характерны для Султануиздагского месторождения в Каракалпакии и отмечаются на проявлениях Кызыл-сай в Узбекистане и Гюней в Азербайджане. Окраска их обусловлена ярко-зелёным фукситом, реже хлоритом и оксидами меди. Окраска оксидами меди, по некоторым данным, непрочная, и со временем такие листвениты из изумрудно-серых превращаются в зеленовато-серые.

     Структурно-текстурные особенности зелёных лиственитов обусловлены их минеральным составом: карбонат, слюда, кварц, различные сочетания которых определяют либо пятнистую, либо пятнисто-полосчатую, реже - сланцевую текстуру. Скопления слюды и кварц-карбонатные агрегаты в лиственитах Урала нередко вытянуты в виде прерывистых линзовидных или достаточно протяжённых полос. Полосчатость с заметным катаклазом и сланцеватость типичны для лиственитов Берёзовского и Пышлинско-Ключевского месторождений.

     Для лиственитов Кавказа и Узбекистана характерна пятнистая текстура, обусловленная развитием более или менее изометричных зёрен карбоната и скоплений слюдки и кварца. Ограничения карбонатных зёрен неправильное, нередко отороченное слюдкой. При врастании чешуек и зёрнышек слюды в карбонаты образуется пойкилобластовая структура.

     В лиственитах Султануиздагского месторождения мелкочешуйчатая искрящаяся слюдка яркого зелёного цвета образует линзочки размером до 0,4*2 см. Неправильные, лапчатые и изометрические скопления её, развивающиеся на светлом фоне, очень украшают камень. Слюда составляет 20 - 30% массы лиственита. Твёрдость породы 2-4, излом неровный, матовый, полируемость средняя.

     По декоративным качествам листвениты Султануиздагского месторождения уступают уральским, хотя в отдельных небольших блоках они очень красочны. Наиболее характерна пятнистая текстура, в отдельных участках листвениты рассланцованы. Структура мелко- и среднезернистая гранолепидобластовая и пойкилобластовая. Как правило, в составе лиственитов присутствуют реликты серпентина.

     Красивы листвениты Кызылсайского месторождения Узбекистана, представляющие собой плотную тонкозернистую породу с пятнистой и линзовидно-полосчатой текстурой. Последняя обусловлена развитием ярко-зелёных пятен и ориентированных линз на бледно-жёлтом и светло-сером поле. Лиственит состоит из карбоната, фуксита, актинолита и серпентина. Содержание слюды изменяется от 30 до 60 %. Структура лепидогранобластовая и пойкилобластовая. Кызылсайские листвениты хорошо полируются и представляют собой хороший поделочный материал с твёрдостью 3-4,5.

     Все описанные листвениты применимы для изготовления вазочек, пепельниц, подставок, шкатулок и более крупных предметов.

( по Е.Я.Киевленко и др. ).

Каменная палитра Московского метрополитена ( восьмое упоминание ).

                    ПОЗДНИЙ   СОВЕТСКИЙ   ПЕРИОД   1976 - 1992 гг.

     Возрождение традиции использования цветных камней в художественном оформлении подземных станций московского метро началось с конца семидесятых - начала восьмидесятых годов. В этот период шло строительство Серпуховско-Тимирязевского радиуса и продлевалась Замоскворецкая линия.

     Для этого периода характерно появление в метро монументальных мозаичных работ в виде крупных аппликаций - нового вида оформления подземных станций. Станции "Чеховская", "Нагатинская", "Царицыно" и ""Марксистская" - яркие примеры подобного оформления, если в некоторых случаях идеологическую сторону рассматривать через призму истории и искусства. Монументальные мозаики занимают почти всё пространство путевых стен этих станций.

     Станция "Чеховская" ( 1986 г., архитекторы А.Вигдоров, В.Черемин, художники Р.Шорчев и Л.Шорчева ) - одна из красивейших станций московского метрополитена как по архитектурным достоинствам, так и благодаря мозаичным картинам, выполненным из цветных камней. Более 17 видов традиционных и новых цветных камней использовали художники московского комбината монументального декоративного искусства, приглашённые для выполнения столь необычного заказа Метростроя. 

     Мглгие камни, такие как алтайский сиреневый лепидолит, байкальский   фиолетовый флюорит, дальнегорский рисунчатый скарн, чукотский ксонотлит, впервые были применены для мозаик. На каждой стене расположено по 9 мозаик, они легко узнаваемы как иллюстрации к чеховским рассказам. Самый яркий и заметный самоцвет - лазурит. Разнообразие оттенков лазурита синего, фиолетового и голубого цветов придаёт мозаичным картинам на станции "Чеховская" особый колорит. Лазуритом условно называют лазурит-содержащую породу, в которой кроме собственно лазурита также могут присутствовать и другие синие минералы. Так, например, байкальский лазурит характерен доминированием фиолетового оттенка, памирский лазурит месторождения Ляджвар-Дара за счёт тесного срастания с диопсидим характеризуется господством голубых оттенков, поэтому он использовался в мозаиках преимущественно для изображения неба. В состав лазуритовой породы , как правило, входят также минералы других цветов: серые и белые, чёрно-зелёные и другие.

( по Е.П.Мельникову и др. ).  

Глиптика ( девятое упоминание ).

     Таким образом, сакральные представления проявляются уже в материале и форме печатей. Если использование второго фактора прослеживается в имитации формы "псевдопечатями", то параллелью к использованию свойств материала являются бусы. Как и печати, бусы из разных камней входили в погребальный инвентарь и, вероятно, также выступали в качестве вещи-знака. В одном из текстов просверленный драгоценный камень выступает как знак брачного соединения.

     Но главное, что отличает печать и от бусин, и от подвесок-имитаций, - наличие вырезанного изображения. Если вещь, так или иначе связанная с ритуалом и созданная с соблюдением определённых правил ( т.е. требований канона ), является сакральной, то нанесённое на неё изображение также должно быть соотнесено со сферой сакрального и выражать в знаковой форме наиболее важные моменты восприятия. При этом даже в самом схематичном изображении на имеющей сакральное значение вещи не может быть случайных, второстепенных, исключительно декоративных элементов ( скорее, наоборот, чем условнее изображение, чем больше оно приобретает оно характер знака, тем строже должен производиться отбор элементов ). В силу своей связи с религиозными представлениями печати требовали изображений с устойчивым символическим значением, насыщенным многослойным содержанием и чётким выражением этого содержания.

     Печати-амулеты являлись средствами установления связи между людьми и божествами, миром реальным и миром сверхъестественного. Магическая сила, которой наделялась печать, складывается, по меньшей мере, из трёх составляющих - формы, материала и изображения. Благодаря этим факторам произведение глиптики функционирует как магический инструмент. При этом исполнитель ( субъект магического действия ) обладает мистической силой постольку, поскольку обладает предметом, наделённой этой силой; в случае утраты магического инструмента он соответственно лишается возможности пользоваться помощью этой силы.

     Печать, являющая амулетом ( средством защитной магии ), выступает в качестве магического инструмента и в процессе опечатывания. Контактная магия основана на "законе соприкосновения": вещи, которые раз пришли в соприкосновение друг с другом, продолжают взаимодействовать на расстоянии после прекращения прямого контакта. В случае с печатью действие этого закона усиливается сохранением на оттиске рельефного изображения. Тем самым опечатанные предметы ( двери, сосуды ) и таблички с оттисками передаются под защиту высшей силы. 

( по Е.И.Кононенко ).