О камнях от В.А.Супрычева ( двадцать третье упоминание ).

     В 1979 году со дна Днепра, недалеко от устья Десны, был поднят десятиметровый морёный дуб, который пролежал на дне реки почти тысячу лет. На высоте шести метров, перед раздвоением ствола, в него вбиты девять кабаньих челюстей, образовавших квадрат. На стволе сохранились следы воздействия огня. Исследователи считают, что дуб был священным деревом в ритуальных обрядах русичей. Культ дуба у славян связан с культом Перуна - бога грома и молнии. По всему Приднепровью в языческие времена был развит также культ дикого кабана - вепря.

     Ежегодно в природе естественным путём погибает большое количество деревьев. Древесные остатки постепенно истлевают и перерабатываются микроорганизмами, при этом выделяется тепло, накопленное растениями в процессе фотосинтеза ещё при жизни. Микроорганизмы почти полностью разлагают органическое вещество на газы, воду и минеральные соли. Если же доступ воздуха к погибшему дереву затруднён, то полностью окисления растительных остатков, гниения и углефикации не происходит и они надолго сохраняются или, постепенно минерализуясь, окаменевают. Они могут оказаться под толщей воды или быть катастрофически быстро засыпаны вулканическим пеплом, оползнем или обвалом, ледниковой мореной или наступающими дюнными песками.

     Погибшее когда-то дерево может превратиться и в настоящий камень. Для этого, кроме соответствующих условий, необходимо время, исчисляемое не сотнями и тысячами, а многими миллионами лет. Минеральные вещества могут полностью заместить всю органическую часть древесины, анатомическое строение которой полностью сохраняется. Опыты показали, что если тонкий срез ветви сосны поместить в раствор железного купороса на несколько дней, то древесина настолько им пропитается, что после сжигания остаётся как бы отливка, повторяющая строение клеток и сосудов ветви. 

     Мягкие части растений окаменевают в совершенно исключительных случаях. В Индии в осадочных породах нашли полностью окаменевшие листья молодой пальмы. На северо-западе Камчатки, в отложениях палеогена, обнаружены чёткие отпечатки листьев веерных пальм. Их потомки и сейчас произрастают в Центральной Америке.

     Процесс окаменевания растений очень сложен и до конца не изучен наукой. Замечено, что значительно чаще других деревьев окаменевают хвойные, древесина которых богата кремнезёмом. В некоторых растениях даже при жизни образуются минералы. Например, в междуузлиях бамбука, произрастающего в Индии, могут возникать даже стяжения самоцветного халцедона или опала, известные на Востоке под названием "табашир" ( из них издавна изготовляли целебное снадобье и вытачивали бусы для магических ожерелий ). Среди окаменелых деревьев встречаются как хвойные ( ель, сосна ), так и лиственные породы ( дуб, бук, берёза, ольха, вяз, лавр и др. ).

     Науке известно свыше 60 минералов, замещающих органическую ткань древних деревьев. Чрезвычайно сложный геохимический процесс приводит к полному замещению былой древесины кварцем, тридимитом, кристобалитом, халцедоном, баритом, целестином, доломитом, цеолитами ( ломонтином, жисмондином, клиноптилолитом, морденитом, анальцимом ), пиритом, марказитом, вивианитом, аурипигментом, волконскоитом и другими минералами.

Глиптика ( шестнадцатое упоминание ).

     Несмотря на огромный ежегодный прирост находок на островах Эгеиды и на материке Балканского полуострова, эти два оттиска оставались единственными в своём роде вплоть до 30-х гг. XX века, когда в развалинах так называемого "Малого дворца" в Кноссе Эвансом было найдено третье портретное изображение. На этот раз удалось найти не оттиск на глине, а стеатитовую печать с портретом пожилого бородатого мужчины, названного Эвансом "жрецом-дервишем". 

     В этом портрете индивидуальные особенности модели кажутся особенно утрированными. Под рукой резчика очертания лица стилизуются, принимают динамичный характер. Полуприкрытые веки старца как будто хранят хитрую усмешку, раскрытые губы придают лицу такое выражение, словно он, одновременно и улыбается и поёт, нос своеобразной формы задорно вздёрнут вверх, бородка будто приклеена к лицу. При всём том сохраняется впечатление неповторимого, индивидуального образа пожилого хитрого и скептического критского "вельможи" или "царя". Голову его венчает сложная высокая причёска с падающими на шею локонами. 

     Все три персонажа из Кносского дворца получили под резцом критского мастера лаконичные, но меткие характеристики. То, что здесь речь идёт о портретах представителей социальных верхов достаточно дифференцированного критского общества, видно из самой локализации находок. Об этом же свидетельствует и их ограниченное число.

     Находка, сделанная в 1952 году в Микенах, видимо, подтверждает такое предположение. Здесь, в одном из погребений второго круга шахтовых гробниц была обнаружена гемма с четвёртым портретным изображением в эгейской глиптике. Небольшая аметистовая печать-лентоид ( 0,9 см в диаметре ) сохранила изображение головы бородатого мужчины. То же сочетание смелой стилизации, придающей особую мажорную динамичность изображению, и несомненного стремления передать индивидуальность характерно и для этого портрета, найденного на материке, но исполненного в традициях критского искусства. Широко открытый глаз, подчёркнутые скулы, чуть тронутые улыбкой губы, загнутая вперёд борода и задорный локон надо лбом - всё вместе создаёт полный движения и энергии образ микенского династа.  Печать была найдена вместе с электровой погребальной маской. Возможно, оба памятника представляют портрет одного и того же лица, исполненный в разных техниках. Маска отличается большей примитивностью и стилистически связана с микенским искусством.

     Все четыре рассмотренных портрета близки по времени и относятся к XVII - XVI вв. до н.э. Сама малочисленность этих четырёх портретных гемм среди тысяч крито-микенских резных камней говорит об их особом назначении. Вероятно, это были инсигнии власти лиц, составляющих верхушку общества, что подтверждается местом их находок - в развалинах царских дворцов и в родовом погребении микенского династа. 

( по О.Я.Неверову ). 

Змеевики ( третье упоминание ).

     Окраска и рисунок змеевиков весьма разнообразны и находятся в прямой зависимости от их состава и строения. Из всего разнообразия этих пород по текстурно-декоративным признакам можно выделить несколько типовых разновидностей: змеевики пятнистые, в том числе крупнопятнистые чёрно-зелёные и мелкопятнистые "болотные"; змеевики пятнисто-полосчатые "струйчатые" серо-зелёные и змеевики с прожилково-пятнистым рисунком, салатовые. 

     ЗМЕЕВИКИ   КРУПНОПЯТНИСТЫЕ   ЧЁРНО-ЗЕЛЁНЫЕ развиты на месторождениях Чусовском ( Урал ) и Купольском ( Камчатка ).

     Это вязкие массивные породы с крупно-пятнистым рисунком, напоминающим змеиную кожу, что обусловлено прихотливым сочетанием светло-зелёных ( серпентин ), тёмно-зелёных ( хлорит ) и почти чёрных ( рудный минерал ) пятен причудливых очертаний. Размер пятен изменяется в широких пределах, достигая 3,5 см. Преобладают сравнительно некрупные ( 1 - 2 см ) пятна, внутри которых могут наблюдаться меньшие пятна другого цвета. Рисунок дополняется серебристо-серыми пятнышками, цепочками и прерывистыми прожилками магнетита. Камень очень декоративен. В тонких, до 5 мм пластинах и в краях сколах зелёный серпентин слабо просвечивает, благодаря чему эффектно выглядит в изделиях. Твёрдость несколько повышена ( около 4 ), по-видимому, за счёт присутствия тонкодисперсных частиц рудного минерала.

     Крупнопятнистые змеевики существенно отличаются от змеевиков других разновидностей и состоят в основном из серпентина, магнетита и хлорита; карбонаты и тальк отсутствуют. Структура определяется апооливиновыми бластопорфировыми выделениями, представленными баститом, хлоритом и магнетитом. Преобладающие структуры основном массы - неяснопетельчатая и неяснорешётчатая, причём "петли" образованы серпентином или мелкими зёрнышками магнетита, подчёркивающими контуры зёрен реликтовых минералов, нацело замещённым серпентином и хлоритом. Широко развиты тонкие прожилки хризотил-магнетитового или существенно магнетитового состава, а также цепочки из мелких зёрен магнетита.

     Крупные обособления рудных минералов с хлоритом и серпентином внешне проявляются в развитии светло-зелёных, тёмно-зелёных до чёрных и серебристо-серых причудливых пятен, образующих рисунок, внешне напоминающий змеиную кожу. Светло-зелёные пятна, сложенные серпентином, просвечивают в тонких пластинах, что ещё больше подчёркивает декоративность этой разновидности змеевиков.

( по Е.Я.Киевленко и др. ).

Селенит ( пятнадцатое упоминание ).

      Гипсовые изделия I в. до н.э. - I в. н.э., известные по сарматским погребениям Приуралья, Прикубанья и Приднестровья, как правило, провощены. Воск придаёт камню более плотную поверхность, немного усиливает природный цвет гипса. Благодаря этой технологической новинке сарматские гипсовые изделия, несмотря на свою древность, до сих пор выглядят новыми, в то время как лишённые воскового покрытия, но археологически более молодые изделия Пантикапея I в.н.э. сильно источены, местами осыпаются каменной мукой. Влага и соль не пожалели великолепные ольвийские чаши с крышками VI в.до н.э., боспорские алабастры V - IV вв. и изящные амфориски IV и II вв. до н.э. Разрушения гипса столь велики, что воссоздать внешний облик изделий бывает уже невозможно. Тем более, когда возраст этих изделий 5 000 лет.

     На тулове сарматских шаровидных сосудов обычно видишь лежащую по вертикальной оси сосуда фигурку животного с поджатыми задними лапами, обращённую головой вверх, к венчику. Они - своеобразное подобие ручки, сводящейся при очень малом, буквально миниатюрном размере сосудов к чисто декоративному или неясному для нас знаковому значению. Кроме сосудов известны сарматские гипсовые пряслица и несколько гипсовых подвесок. Особенным разнообразием отличаются подвески из белого гипса, найденные в Оренбуржье.

     Сарматские камнерезы, очевидно, питали особое пристрастие к мелкозернистому белому гипсу, преобладающему в их памятниках. В женском погребении у Зубовского хутора встречен образец розового гипса. Из него вырезан небольшой тонкостенный сосудик. Вощение усилило цвет камня, и сосудик кажется красным.

     В I в. палитра гипса становится шире. К этому времени, например, относится редкий по материалу сосуд, найденный под Севастополем в могильнике Бельбек IV. Его мелкозернистый гипс чистейшего белого цвета насквозь пронизан мельчайшими таблитчатыми кристаллами гипса. Зная, как легко заменить не годный в дело кусок гипса другим и насколько редки подобные образования, нельзя не видеть в обращении к этому материалу особый замысел художника. Не иначе как происходила смена восприятия красоты камня. Другой сосуд того же времени был найден в Ольвии. Здесь в белом сахаровидном мелкозернистом гипсе заключены крупные тёмные вкрапления листоватого гипса. С одной стороны, они портят вид сосуда, но, с другой стороны, вызывают к нему особое внимание. Очевидно, поблёскивание гипсовых листочков на стенке сосуда показалось мастеру привлекательнее традиционной чистоты поверхности. 

( по В.Б.Семёнову ).

О камнях от В.А.Супрычева ( двадцать второе упоминание ).

     Кремень - первый среди камней помощник человека. С помощью кремня и пирита человек научился получать огонь, из кремня были сделаны первые орудия труда и охоты. Археология и хронология каменного века построены в основном на изучении кремниевых орудий ( отщепов, скребков, рубил и т.д. ). Одно это уже заставляет нас почтительно относиться к этому камню. Первобытный человек не только собирал кремниевые желваки в руслах рек и в стенках оврагов, выбивал крепкий чёрный камень из белого писчего мела, но проводил даже горные работы для нго извлечения. В Западной Белоруссии, близ пос. Красное Село, археологи нашли шахты по добычи кремня.

     На горе Кременной в среднем течении реки Бодрака ( с. Трудолюбовка ) и в нескольких пунктах Белогорского района археологи нашли нижнепалеотические стоянки, на которых была собрана масса кремневых нуклеусов разнообразных очертаний, отщепов, рубил и скребков. Люди, которые изготовили эти кремневые орудия, жили на земле не менее 200 - 300 тысяч лет назад, по своему развитию они находились на ступень ниже неандертальцев. Это были питекантропы ашельской культуры ( название по месту первых находок во Франции ). Палеолитическая стоянка Крыма по обилию кремневых орудий превосходят такие знаменитые памятники раннего палеолита во Франции, как Араго, Валлоне и Лазаре.

     На Руси этот камень называли "огневиком", поскольку из него делали "Кресала" для получения огня ещё до того, как появились в середине XIX века спички. В Кременецком и Ровенском уездах Волынской губернии изготовляли кремнево-ударные устройства для мгновенного воспламенения пороха в огнестрельном "самопальном" оружии. Затем кремень использовали как абразивный и футеровочный материал для шаровых мельниц.

     Кремень очень распространён среди осадочных пород. Его можно обнаружить почти повсюду, не утруждая себя кропотливыми поисками. Нас же интересует не всякий кремень, а только тот, что красив и радует глаз. Таких кремней немало на Украине, особенно в Подолии. Наиболее богатые месторождения - это Буцневское в Теребовлянском и Комаровское в Бучакском районах Тернопольской области.

     На Тернопольщине есть город Кременец. Само название уже говорит за себя. В меловом карьере, где берётся кремень для стекольного производства, наблюдается несколько выдержанных горизонтов кремня чёрного, серого и синеватых цветов. В бассейне Днестра, между сёлами Дарабаны и Сокол, известен кремневый пласт мощностью до двух метров. Красивые кремни великолепной окраски и рисунка встречаются в окрестностях с.Вишневец. Камень в срезе по текстуре похож на крупнополосчатый агат. Кремень обычно бывает на 90 - 95 % сложен халцедоном, к которому примешены опал, лютицин, кварцин, глинистые минералы, карбонаты, пирит, глауконит, остатки фауны ( фораминифер, губок, брахиопод и др. ).

     По всему Среднему Приднестровью встречается этот камень. Конкреции кремня с поверхности обычно покрыты тонкой белой оторочкой-рубашкой, поэтому красота и прелесть камня открываются только после среза поверхностного слоя и обработки на полировальном круге.

     Плотные сливные кремни известны также в Закарпатье: чёрные с червеобразными тонкими прожилками кварца - в с.Майдан, серые - в с.Воловец, белые с нежно-розоватым оттенков - у с.Крива, пятнистой окраски - в с.Ильница.

     Голубовато-серых, коричнево-розовых и серых кремней много в балке Кремневатой на окраине с.Отришки Покровского района Днепропетровской области. Отдельные глыбы этой породы здесь могут достигать полуметра в поперечнике. На месторождении встречаются гнёзда пятнистого и полосчатого кремня.

     На Волыне, около с.Подольское Коростенского района в местном карьере можно подобрать интересные рисунчатые образцы для коллекций и поделок. Цветной и полосчатый кремень известен среди меловых мергелей Внутренней гряды Крымских гор. Особенно часто можно встретить этот камень между Бахчисараем и Симферополем. Желваки кремня достигают 25 см в поперечнике и имеют причудливые формы: рогульчатые, лепёшковидные, иногда со сквозными отверстиями ( такие камни называют "куриными божками" ). В бассейнах рек Качи, Бельбека и Альмы в изобилии распространены тёмно-серые, чёрные, желтовато-коричневые, жёлтые и красновато-серые. Некоторые образцы кремней имеют узорчатый рисунок. Камень очень плотный и хорошо принимает полировку.

История янтаря ( шестнадцатое упоминание ).

     Шестнадцатый век характеризуется религиозным расколом, вызванным Реформацией. В 1517 году Мартин Лютер вывесил на двери церкви в Виттенбурге 95 тезисов против продажи индульгенций, а через восемь лет гроссмейстер Тевтонского ордена Альберт Гогенцоллерн принял лютеранство. Он провозгласил себя герцогом Пруссии и занялся умножением богатств своего двора в Кенигсберге.

     В 1533 году герцог передал право торговли янтарём Паулю Яски из Данцига, который начал развивать торговлю янтарём по всей Северной Европе, включая такие города, как Кенигсберг, Аугсбург, Бреслау, Любек, Антверпен и т.д., за исключением своего родного города. Иногда Яски продавал янтарь в цеха города Данцига, но взаимоотношения между ними не были дружественными.

     В XVI веке были основаны и другие цеха - в Кослине и Кольберге в Померании и в Эльбенге, но на передний план выдвинулся город Кенигсберг, имевший развитые ювелирные традиции и пользовавшийся покровительством двора. Конкуренция Кенигсберга, хотя в то время там отсутствовал свой цех, была так велика, что в середине 80-х годов XVI века был создан Союз янтарных цехов, объединивший города Кольберг, Столп, Данциг и Эльбинг с центром в Данциге. Но с ростом влияния лютеранства в Северной Европе потенциальные возможности сбыта чёток и других предметов религиозного культа снизились. Кенигсберг был лютеранским, и там впервые стали изготавливать предметы из янтаря нецерковного значения, главным образом сосуды с крышками. Это были закрытые сосуды на тонких ножках с основанием из янтаря, украшенные круглыми янтарными "шишечками".

     Семья Яски имела крепкие деловые связи в Антверпене и сохраняла монополию торговли янтарём в районе Балтики с середины XVI века до середины XVII века. В течение этого периода отмечались раздоры между добытчиками сырья и производителями изделий. В 1580 году по всему побережью были построены виселицы, чтобы положить конец воровству янтаря.

     Сосуды с крышками обычно делали в Кенигсберге. Их украшали не только круглыми "шишечками", но и металлическими узорами, белым костяным янтарём или сепиолитом. Примерами подобных изделий являются: сосуд с крышкой, датируемый 1560 годом, сделанный в Любеке ( Любекский музей ); закрытый сосуд с гербом короля Польши Сигизмунда III; ваза, изготовленная в Кенигсберге в 1590 году и два одинаковых кубка с крышками ( музет Мюнхена и Касселя ).

     Одним из первых изделий, которые можно точно датировать, является комплект из 18 тарелок, выполненных из позолоченного серебра и янтаря кенигсбергским мастером Стенцелем Шмидтом и ювелиром Андреасом Книфелем. Эти тарелки были сделаны по заказу Георга Фридриха фон Ансбаха, регента Пруссии. 

     Тем временем в странах, не затронутых Реформацией, по-прежнему были популярны янтарные чётки и фигурки, изображающие святых. Первые со времени падения Римской империи книги, посвящённые янтарю, появились в XVI веке. Это был период развития международных связей. Семья Яски начала вести торговлю с Турцией и Индией, а в середине XVI века армянские купцы совершали путешествия в Кенигсберг и меняли ковры на необработанный янтарь.

( по Э.Фракей ).

Изваяния острова Пасхи ( второе упоминание ).

      На протяжении многих десятилетий этот затерянный в океане участок земли привлекает своими тайнами учёных всего мира. Чем же он примечателен? Мировую известность острову Пасхи принесли конечно же не тысячи наконечников стрел или различных каменных орудий, не три давно потухших вулкана Рано-Као, Рано-Арон и Рано-Рараку, расположенных по углам острова, и не древние жилища островитян, почему-то имевшие вид перевёрнутых лодок. Больше всего поражают колоссальные каменные изваяния, ставшие, по существу, символом тайн острова. Особый интерес к ним возник в мире после экспедиции смелого норвежского путешественника Тура Хейердала, достигшего в 1995 году острова Пасхи на плоту "Кон-Тики".

     К настоящему времени здесь насчитывается около тысячи статуй. Даже глядя на фотографии, приходишь в изумление от этих каменных гигантов. Кроме них на острове находится более двухсот каменных террас, называемых "аку", высотой до трёх и протяжённостью до нескольких десятков метров. На 114 из них установлены "каменные великаны". Обычно на каждой из террас стоят от трёх до шести статуй. Все они обращены спиной к океану, словно хотят удержать жителей в плену на этом куске скалы, и только семеро смотрят на него. Полагают, что эти семь изваяний воздвигнуты в честь семерых разведчиков первопоселенцев острова Хоту-Матуа, обнаруживших в далёком прошлом остров Пасхи.

     Возле некоторых статуй находятся огромные красноватые цилиндры - эти "шапки", или "короны", в своё время наблюдали на стоящих идолах ещё голландцы. На самом деле они, как оказалось, являются символическими изображениями чудодейственных причёсок. Древние аборигены считали, что в волосах вождей или жрецов заключалась вся их духовная или волшебная сила - "Мана".

     В среднем высота статуй, называемых местными жителями "маои", составляет 4 - 6 метров, но встречаются и 10 - 11 метровые изваяния. А самая большая из статуй, к сожалению, не была завершена. Тысячи каменных топоров были брошены возле колыбелей так и не родившихся исполинов. В самом воздухе острова, кажется, и сейчас витает ощущение великого бедствия, которое заставило аборигенов прекратить все работы со статуями.

     Изваяния в огромном количестве разбросаны по всему острову. Когда-то они стояли на каменных "аку" - это видели ещё первые европейцы, посетившие остров. Теперь статуи низвергнуты, но всё ещё довлеют над землёй людей, то погрузившись лицом в траву, то лёжа на спине, обращённые лицом в небо и скрестившие тонкие пальцы на вздувшемся животе. Застывшие и странные, похожие друг на друга, с одинаковым выражением лица и неправдоподобно вытянутыми ушами.

     Кстати, вот что говорит одна из легенд острова о происхождении у изваяний длинных ушей. Давным-давно на острове Пасхи жило племя "длинноухих". Они были очень надменны, а потому, чтобы выделить себя среди остальных, вставляли в уши огромные серьги. Серьги оттягивали уши, делая их ещё длиннее, зато теперь "длинноухих" нельзя было спутать ни с кем. Однако, их деспотизм и спесь надоели другим обитателям этой земли - "короткоухим". И они восстали. Завязалось кровавое сражение, в результате чего все "длинноухие" погибли. Сохранились лишь гигантские статуи с такими же гигантскими ушами.

( по А.И.Войцеховскому ). 

Петербург каменный ( второе упоминание ).

                    АЛЕКСАНДРОВСКАЯ   КОЛОННА

     Высочайшая в мире колонна воздвигнута архитектором А.А.Монферраном на Дворцовой площади в Петербурге в 1834 году в честь победы России в Отечественной войне 1812 года. Под основание памятника забито 1250 деревянных свай длинной по 6,4 метра. На них настлана гранитная площадка - ростверк. Монумент высотой 47,5 м состоит из гранитного основания ( стилобата и пьедестала ) высотой 9,1 м, ствола ( фуста ) - гранитной колонны высотой 25,6 м и венчающей её части, выполненной в бронзе капители и полусферы, на которой установлен ангел с крестом высотой 6,7 м ( скульптор Б.И. Орловский ). У подножия ангела - извивающаяся змея, символизирующая поверженного врага. Масса памятника - 828 тонн.

     Ствол памятника вытесан из одного цельного монолита овоидного гранита рапакиви тёмно-красного цвета, добытого на Питерлакском месторождении, расположенном к северу от города Выборга у мызы Питерлак. Гранитный монолит для пьедестала памятника добыт в Лайтсальмской каменоломне, расположенной в 8 км от Питерлакской ломки.

     Длина добытого в каменоломне монолита составляла около 30 м, толщина свыше 4 м. После отделения от скалы этой громаднейшей глыбы её была придана вчерне цилиндрическая форма. На специально построенной барже стержень колонны массой свыше 700 т 12 июня 1832 года был доставлен в Петербург. 30 августа того же года при огромном стечении зрителей колонна была водружена на пьедестал. В этой труднейшей операции, проведённой с применением лесов и 60 кабестанов, расставленных вокруг пьедестала, участвовало 2000 солдат и 400 рабочих. 

     В отчёте по созданию монумента А.А.Монферран писал: "В течении ста минут все с ужасом опасались катастрофы и почувствовали облегчение лишь завидев на верхушке лесов государственный флаг, оповещавший весь город о том, что монолит стоит на пьедестале". Окончательная отделка колонны, уже после её установки, велась ещё в течении двух лет. Торжественной открытие памятника состоялось 30 августа 1834 года. В честь этого события была выбита мемориальная медаль.

     Это самый высокий памятник в мире и величайший гранитный монолит, добытый из земных недр за всю историю человечества. Памятник представляет собой дорическую колонну с диаметром основания 3,66 м, сужающуюся к верху под капителью до 3,19 м. Установка её на широкий пьедестал с трёхступенчатым стереобатом обеспечивает ей устойчивость, бОльшую монументальность и стройность. Она держится лишь весом собственной тяжести без каких-либо креплений. Этот гениальный расчёт Монферрана, проведённый с участием известного петербургского математика Ламэ, стал возможным благодаря идеальным опорным поверхностям, выполненным русскими мастерами, и высокой точности её установки.

     Александровская колонна, установленная в 100 м от Зимнего дворца, по оси арки Главного шьаба, является завершающим звеном неповторимого ансамбля Дворцовой площади, созданного великими зодчими XVIII и XIX вв. В.В.Растрелли и К.И.Росси.

( по М.С.Зискинду ).

О камнях от В.А.Супрычева ( двадцать первое упоминание ).

     На северо-западной окраине Ужгорода сохранился старый заброшенный карьер, где в 1839 году Е.Ф.Глокер нашёл камень, описанный им под названием унгварит. Позднее выяснилось, что это вовсе не новый минерал с особым составом и структурой, а хорошо известный опал с примесью глинистого минерала нонтронита и гидроокислов железа.

     Из-за зелёного цвета этот камень часто называют хризопалом. Впрочем, окрашен он может быть по-разному, но чаще всего встречаются зелёные тона. Цвет унгварита определяется окраской нонтронита и может быть зеленовато-жёлтым, фисташково-зелёным, коричневым, янтарно-жёлтым, красно-бурым, серовато-голубым и чёрным. Камень очень красив и слегка просвечивает в сколах и полировках, наподобие нефрита и янтаря.

     Унгварит чаще всего находят среди андезитовых пород северо-западной части Выгорлат-Гутинской вулканической гряды. Его образование связано с деятельностью горячих газов и растворов, циркулировавших в массиве застывающей лавы. Самоцвет встречается в виде желваков и гнёзд в андезитах и спорадически рассеян в самых различных частях лавовых потоков. Его выделения имеют шарообразную, эллипсоидальную или вовсе неправильную форму. В стенках карьерах удавалось находить унгваритовые заполнения диаметром свыше двух метров. В ядрах его наиболее крупных шаровидных выделений присутствует чистый полупрозрачный опал белого цвета с характерными кольцевыми трещинами и пустотками, возникшими в результате обезвоживания и старения камня. При ударе молотком монолитные куски легко разбиваются на остроугольные осколки. Желваки унгарита снаружи обычно имеют зелёную окраску, которая к центру сменяется светло-коричневой и жёлтой. Под действием воды и колебаний температуры хлоропал с поверхности разрушается и превращается в рыхлую мучнисто-белую массу с зеленоватом или коричневатым оттенком. Жители селений в бассейне реки Ужа из толчёного унгварита делали краску ( коричневую и пастельных тонов ), которой снаружи красили стены домов.

     Наиболее значительные выделения унгварита встречаются в карьерах андезито-базальтов в окрестностях Ужгорода, сёл Оноковцы и Каменица, а также близ Мукачево, с. Колчино и в других местах. Этот самоцвет известен и на территории соседней Румынии, близ селения Бая Сприс, а также в Болгарии в окрестностях г.Хасково.

     Каменицкое проявление унгварита самое крупное в Закарпатье. Оно расположено на правом берегу Ужа в Перечинском районе. В громадном карьере, где шестью уступами разрабатывался андезит, идущий на щебёнку, часто встречаются прожилки, желваки и гнёзда унгварита. Цвет его белый, зелёный, коричневый и жёлтый, как у янтаря или столярного клея. В некоторых образцах обнаруживается пятнистое распределение окраски. Особенно красивы полупрозрачные образцы со стеклянным блеском. Полосчато-окрашенные экземпляры очень плотного яшмовидного унгварита встречаются в заброшенных каменоломнях соседнего с. Оноковцы.

     Закарпатские унгвариты представляют большой интерес для ювелиров, только необходимо помнить, что при обработке их нельзя перегревать. Выточенные из оноковецкого унгварита вставки для браслетов, кулонов, перстней, как и ожерелья из колчинского хлоропала прельщают своей красотой и оригинальностью.

Изваяния острова Пасхи ( первое упоминание ).

               И много тревожит вопросов:

               Кто создал семью великанов?

               Кто высек людей из утёсов,

               Поставил их стражей туманов?

                      Валерий Брюсов.

     Великий или Тихий океан занимает почти третью часть нашей планеты. Если присмотреться к его географической карте, можно увидеть, что по мере удаления от Австралии на восток размеры расположенных там островов становятся всё меньше и меньше. В самом юго-восточном углу Океании находится скалистый островок, площадь которого составляет всего лишь 165,5 кв.км. Этот крохотный клочок суши является самым удалённым местом в мире, поскольку в окружающих просторах Тихого океана ближе 3000 км другой обитаемой земли не наблюдается.

     История открытия в XVIII веке этого острова европейскими моряками такова. Ранним утром 6 апреля 1722 года, в первый день христианского праздника Пасхи, флотилия из трёх голландских кораблей обнаружила небольшой остров. Адмирал Якоб Роггевен решил, что сам Бог повелел ему дать этому острову имя "Пассерос", т.е. "остров Пасхи".

     Из-за непогоды парусники простояли на якоре с 6 по 9 апреля, и только 10 апреля моряки решили высадиться на берег острова. В этот момент они заметили плывший им навстречу большой челн, в котором находился местный житель. Этот островитянин отважился подняться на борт одного из голландских кораблей. Абориген оказался довольно высоким и сильным, имел достаточно бодрый вид и был приятен в общении. Пришелец был щедро одарён кораллами и всяческими другими безделушками. После этого посещения и другие островитяне посетили корабли.

     Когда голландцы впервые сошли на берег острова, их приветливо встретили туземцы - рослые, смуглые, чем-то похожие на полинезийцев, но они всё же производили какое-то странное впечатление. Даже внешне они казались необычными: одни были белокожими, как европейцы, другие - с тёмной, даже чёрной кожей, а кожа третьих была красноватой. Все аборигены были высокими, худыми, их тела украшали татуировки или росписи, изображавшие экзотических птиц или диковинных зверей. Причёски их украшали то ли пучки, то ли венцы из ярких птичьих перьев. Все местные женщины носили белые и красные покрывала, а также маленькие шляпки из соломы или камыша.

     В мочках ушей у некоторых туземцев находились белые клубни какого-то местного растения величиной с кулак, из-за чего их уши казались довольно длинными. В тех местах острова, куда удалось проникнуть голландским морякам, не было никаких животных. Правда, в лесу обитало огромное количество птиц. Для пропитания аборигены, по-видимому, обрабатывали землю, поскольку всё вокруг было засеяно и находилось в цвету.

     К сожалению, первая же встреча с европейской цивилизацией открыла трагическую страницу в истории острова Пасхи. Голландцы за какие-то мелкие кражи решили наказать аборигенов. Произошло это таким образом. После полудня на остров направили роту вооружённых солдат, после высадки которых вскоре совершенно неожиданно для островитян прозвучала команда: "Пли!". Раздался залп и несколько туземцев мёртвыми упали на землю. Среди них был и тот, кто первым взошёл на прибывшее к острову судно. В данном случае, как и повсюду, первые шаги колонизации были отмечены кровью.

     Но кое-что произвело на голландцев такое впечатление, что они буквально потеряли дар речи - это окружавшие их практически со всех сторон и стоявшие как вкопанные ( они и на самом деле были вкопаны наполовину ), гигантские статуи. Часть из них возвышалась вдоль берега, а другие были повержены и валялись как попало тут и там. Ещё одна часть, как выяснилось позже, находилась в заброшенных каменоломнях. Головы изваяний венчали массивные короны, и они имели длинные уши.

     Адмирал написал в бортовом журнале: "Что касается их богослужения...мы только заметили, что они разводили огонь перед очень высокими каменными статуями и садились на корточки перед ними, склонив головы. А затем складывали руки и раскачивали таковые вверх-вниз...На голове каждой статуи стояло по корзине, наполненной выкрашенными в белый цвет булыжниками...Как люди, у которых не были ни тяжёлых, толстых брёвен, чтобы сделать орудия, ни достаточно прочных канатов, смогли воздвигнуть статуи, обладающие высотой по крайней мере в тридцать футов и соответствующей тому шириной".

     Яков Роггевен попытался решить эту загадку. Так как голландцам удалось легко отделить кусок камня от тела одной статуи, то адмирал решил, что камень является лишь "оболочкой" идолов, а сами же изваяния вылеплены из глины. Но адмирал ошибся, он, вероятно, взял образец у древней выветрелой статуи. Однако, ошеломляющее впечатление на голландцев произвели не только статуи - жуткий вид острову придавали тысячи разбросанных на поверхности земли человеческих черепов. Казалось, что весь остров Пасхи - огромная братская могила.

     Отрезанное океаном от всего остального мира, небольшое количество островитян ( а их было около четырёх тысяч ) жило, как оказалось, в условиях раннеклассового общества. Но, предметы обихода и скульптуры свидетельствовали о высокой и самобытной культуре жителей Рапа-Нуи ( таково полинезийское название острова Пасхи ). 12 апреля 1722 года голландские корабли покинули остров.

( по А.И.Войцеховскому ).

Змеевики ( второе упоминание ).

      Для змеевиков характерны непостоянный состав и неоднородная структура. В состав их входят: серпентин ( антигорит, хризотил, серпофит ) - до 75 %, карбонаты ( кальцит, сидерит, брейнерит ) - до 20 %, магнетит - до 10 %, тальк - до 7 %, тремолит, хлорит, сфен, иддингсит, хромит и др. Иногда наблюдаются кальциевые силикаты-цоизиты ( до 25 % ) и пренит ( до 5 % ), связанные с процессом частичной родингитизации змеевиков. Структура пород бластопорфировая, петельчатая, ячеистая, решётчатая, псевдоморфная с тонковолокнистой, криптокристаллической или гранонематобластовой структурой основной массы.

     В бластопорфировых выделениях размером до № мм иногда наблюдаются реликты оливина, чаще всего нацело замещённого агрегатом карбоната, магнетита, серпентина или хлорита, с образованием петель, ячеек или решётки, представленных поперечно-волокнистым хризотилом. Внутри петель и ячеек находится низкопреломляющий серпофит или хлорит, в единичных случаях - тальк.

     Подобные структуры возникли в результате замещения оливина, по реликтовым трещинам которого развился хризотил-асбест. Иногда серпентин-хлоритовые ячейки бывают погружены в массу бурого сидерита и отделены от него каёмками из мельчайших удлинённых или чечевицеобразных зёрен эпидота. В участках, обогащённых эпидотом, развивается нематобластовая структура. Участки породы, обогащённые карбонатом, имеют гранобластовую структуру ( мозаичную или зубчатую ) или метасоматическую структуру замещения. Последняя характеризуется причудливыми очертаниями зёрен карбоната, проникновением в них хлорита и низкопреломляющего криптокристаллического или тонковолокнистого серпентина.

     В других случаях структуру основной массы породы определяет агрегат антигорита в сочетании с магнетитом и хризотилом. В проходящем свете выделяется неяснопетельчатая структура, когда сама "петля" образована мелкими зёрнышками магнетита, подчёркивающими контуры зёрен реликтовых минералов, нацело замещённых серпентинитом и хлоритом. При исследовании под микроскопом с анализатором петельчатая структура затушёвана перекрещенно-волокнистым антигоритом или хризотилом.

     Рудный минерал представлен, в основном, магнетитом, размеры выделений которого изменяются от дисперсных частиц до 1 см по наибольшему измерению. В центральной части крупных изометричных зёрен магнетита иногда наблюдается реликтовый хромит. Там, где магнетит замещает темноцветные минералы, он обычно имеет причудливые формы. Магнетит часто ассоциирует с хризотил-асбестовыми тонкими прожилками или образует самостоятельные прожилки и цепочки из отдельных мелких зёрен, сопровождаемых каёмками хлорита.

( по Е.Я.Киевленко и др. ).

Селенит ( четырнадцатое упоминание ).

     В этом противодействии местного дешёвого материала модному и, несомненно, более выигрышному привозному кальциту гипс мог легко остаться на ролях, которые ему были отведены в конце XIX - начале XX века. Мог. Но не остался! Подтверждение этого находим в  V - VI вв. до н.э., в двух направлениях его обработки. Одно осталось в русле несколько упрощённых форм. Оно опускает алабастры на землю ( обычно они подвешивались ), меняет их силуэт, уменьшает диаметр венчика, вводит плоское донышко и отделяет его от тулова неглубокой выкружкой, явно противопоставляя импортным кальцитовым алабастрам. В качестве прототипа берутся простые, неприхотливые по силуэтам деревянные формы: ими могли быть подсказаны силуэты небольших пиксид из собрания Эрмитажа.

     Другое направление, освоившись с новым материалом, вступает в спор с самыми изысканными формами, стремясь стать конкурентноспособным, противостоять импорту, завоевать внешний рынок. Ему принадлежат великолепные гипсовые алабастры токарной работы из некрополя Пантикапея ( IV в. до н.э. ): изящной сигаровидной формы, с тонкими пластинчатыми венчиками, чётко и верно посаженными штришками-ручками. По совершенству пропорций, чистоте материала, по строгости отбора камня они не только не уступают привозным кальцитовым алабастрам, но легко могут быть спутаны с ними.

     Существует предположение, что такие алабастры могли выделывать во Фракии, откуда в Боспор в большом количестве ввозилось благовоние из столепестковых роз - особой гордости города Троила.

     Алабастры городов-колоний Северного и Северо-Западного Причерноморья, курганов скифской эпохи ( Чигиринского, Карагодеуашха ), знаменитый кубок с крышкой из второго Семибратнего скифского кургана, канфары из Големат-могилы, раскопанной на территории Болгарии, разнятся от последующих алебастровых изделий своей приверженностью к строгой, если не сказать академической красоте, к чистоте и белизне гипса.

( по В.Б.Семёнову ). 

О камнях от В.А.Супрычева ( двадцатое упоминание ).

      В некоторых жилах Карадага встречаются пейзажные яшмы. Сочетания красок в них так изысканы и сложны, что на полировках вырисовываются картины, то фантастические, то натуральные, будто написанные кистью мастера. Правда, красоту пейзажной яшмы надо сначала почувствовать, а затем "извлечь" на солнечный свет. Необработанный кусок яшмы может заинтересовать только специалиста и без вмешательства мастера останется "гадким утёнком". 

     Чего только не увидишь, рассматривая коллекцию приполировок крымских яшм! Вот расплескавшееся золото парчи, погасающий закат над пшеничным полем, трепещущее на обрыве скалы деревцо, а вот в срезе открылся бегущий олень или замер богомол; там - тихая бухта у мыса, оголённые осенью берёзы, вечерний туман над лесным омутком, пылающий осенью клён, белый бал яблоневого сада, зелёное лукоморье. И вдруг - луч солнца, пробивающий пелену облаков... Таких неожиданных картин, порой похожих на пейзажи М.Чюрлёниса, не перечесть, ведь каждый срез пейзажной яшмы открывает нашему взору своеобразную картину, созданную великим непревзойдённым мастером - природой, неисчерпаемой в своей безудержной фантазии. В одной из легенд говорится, что всю звучащая на земле музыка не исчезла бесследно, чарующие звуки уходили в землю и там превращались в узоры, каменную симфонию, навсегда застывшую в самоцветах.

     К группе пёстроцветных и одновременно пейзажных камней можно отнести яшму, равной по красоте которой, наверное, нет нигде в мире. Впервые автор ( В.А.Супрычев ) нашёл её на Карадаге в 1960 году и назвал "парчовой". Сейчас это признанная царица крымских цветных камней. Цвет её коричнево-жёлтый, золотой или розово-сиреневый с великолепными чёрными, иногда розоватыми ветвящимися узорами. В полировках образцы этой редкостной яшмы чрезвычайно декоративны, выразительны и действительно напоминают переливы русской парчи. В этом камне как бы запечатлелись все тона и краски крымской осени. Каменная "парча" изредка встречается в осыпях скалистых склонов, на пляжах и на дне моря, да и то лишь в некоторых укромных местах.

     Откуда в яшме такое разнообразие цветов? Их окраска зависит от состава, соотношения и количества примесей. Зелёные цвета вызваны, обычно, преобладанием в составе закисного железа над окисным, а также примесями зелёных минералов - селадонита и хлорита. Пыле- и нитевидные микровключения гидрогематита и гётита придают яшмам красные, сиреневые, коричневые, красно-бурые и телесные тона окраски. Более редкие чёрные и фиолетовые расцветки вызывают в них примеси дисперсных магнетита и окислов марганца. Белёсые и бледно-зелёные, розовато-белые оттенки в карадагских яшмах возникают в результате выветривания.

     Яшма привлекает не только красотой невыцветающей окраски, живостью рисунка, но и большей прочностью, долговечностью, вязкостью и однородностью. Из этого камня ещё в давние времена вытачивали шкатулки, табакерки, вазы, кубки и различные украшения для дворцов и даже атрибуты власти. Известно, что булава Богдана Хмельницкого, прежде принадлежавшая князю Заславскому, была сделана из монолитного куска яшмы и разукрашена 130 самоцветными камнями, в том числе и бирюзой.