Диопсид ( первое упоминание ).

Диопсид является распространённым минералом, представителем вездесущих пироксенов ( монопироксенов ). Отдельные разности этого минерала имеют ювелирно-поделочное ( хромдиопсид  - о чём мы уже писали, диопсид с эффектом четырёхлучевой звезды ), поделочное ( цветные диопсиды - байкалит, виолан, лавровит и т.д. ) значение, а также входят в состав многих поделочных пород. Исходя из этих соображений диопсид должен знать каждый коммерческий минералог.
( Всегда спотыкаюсь на слове "геммолог". Часто геммологи мне представляются то ли ресторанными сомелье, разводящими посетителей на дорогую выпивку, то ли важными политологами, вещающими о судьбах мира. Научных сотрудников геммологических лабораторий, имеющих возможность проводить на дорогом оборудовании серьёзные анализы, я бы называл минералогами, изучающими ювелирно-поделочные камни в интересах ювелирной отрасли. Для меня "минералог" против "геммолога", как "столяр против плотника".
Внесла некий отрицательный вклад в это положение и наша кафедра, выпустив определённое количество геммологов, многие из которых так и не стали специалистами. Я уже не говорю о вечерних двухмесячных курсах, где из историков и автомехаников делали "геммологов". Никто так не вносит путаницу, как дипломированные недоучки. Объективно говоря, и кафедральная коллекция оставляет желать лучшего.
Но для идентификации диагностической и оценочной деятельности среди клиентов вроде как лучше слова, чем  "геммолог" нет ).

Химическая формула диопсида - Ca Mg [ Si2O6]. Но, это формула крайнего члена минерального вида переменного состава диопсид - гедербенгит CaFe[Si2O6].
В зависимости от примесей выделяют разновидности: Na - эгирин-диопсид, Cr - хромдиопсид, Fe - салит, V - лавровит, Mn - шефферит, Mn - Zn - джефферсонит, Fe - Al - ферросалит и другие.

Второе сообщение о диопсиде можно прочитать здесь.

И были мы молоды ( ко Дню Геолога ).

И были мы молоды. И сидели у костра. И пели под гитару. И было много песен. Ностальгируя, вспомню пару геологических романсов.

Вы пришлёте в красивом конверте
Тёплых слов шелестящий шёлк.
Только мне вы не верьте, не верьте.
Я такой, я взял и ушёл.
Вы мне дороги тем, что рады
И доверчивы и нежны,
 А я очень боюсь парада
Доказательств чей-то вины.

Не хочу я бродить по свету,
А на месте сидеть не могу.
Вот иду и беседую с ветром.
Я ему никогда не лгу.
А себя я люблю не очень
И других я не очень люблю.
Мне бы знать о чём думают ночи
И что грезится кораблю.

И чем горы важней всех на свете,
И что это совсем не беда:
Есть красивые взрослые дети
И играют они в поезда.
И что берег не место для встречи,
А, скорее, начало пути
И, что прыгнувший в небо кузнечик,
Обязательно вниз прилетит.

И что радость бывает от боли
И бывает от радости боль.
И что кролик - всего только кролик,
А, король, он и голый, король.
Нахожу на дорогах подковы,
Заполняю собой города...
Человек из меня толковый
Не получится никогда.


                          *************************************

Ну, поедем со мной, ну, поехали
В край забытого детского сна.
Белка ждёт с золотыми орехами,
Белоснежка глядит из окна.
Забредём в глушь лесную пахучую,
Забредём в предрассветный туман
И с дружком или просто попутчиком
Будем петь про любовь и обман.

Где роса улыбается с листьев
Солнцу свой распевая мотив,
Где стареют мужчины без писем
И подолгу молчат, получив.
Мерный гул городского движения,
Рёв турбин над его головой.
Там шмеля заменяет гудение
На машинах стекла ветровом.

Горы головы в землю упрятали,
Обхватив их руками дорог.
Спины белые, с тёмными пятнами,
Как у тучных ленивых коров.
Не удержат нас за руки площади,
Не вернут нас вокзалы назад.
Только память ручонкою дочкиной
Осторожно погладит глаза.

Мы уйдём на зелёные просеки
По дорогам, заросших травой.
Мы уйдём, вы напрасно нас просите.
Мы вернёмся, клянусь головой.

Знаменитые камни ( двадцать девятое упоминание )

Предыдущее (двадцать восьмое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.  


   БРИЛЛИАНТ   "ГОРТЕНЗИЯ"   (  HORTENSIA ).

Это оранжево-палевый бриллиант массой 20,53 карата, огранённый в виде пятиугольника. Принадлежал Людовику ХIV, который получил прозвище "Король-солнце" и царствовал дольше, чем любой другой король Европы - целых 72 года.

В дальнейшем алмаз был собственностью правящей династии Бурбонов. В описи драгоценностей королевской короны, сделанной в 1691 году, он занимал третье почётное место среди прочих девятнадцати крупнейших бриллиантов.

Ситуация резко изменилась после Великой французской революции. Королевские драгоценности были конфискованы, началась инвентаризация ценностей королевского дома. Знаменитый оранжево-палевый бриллиант оценили в 48 тысяч ливров. Сумма могла быть и большей, если бы не дефект - небольшая трещина, идущая от края рундиста почти до калетты.

Своё современное название камень получил благодаря Гортензии де Богарне - дочери Жозефины Богарне и её первого мужа - виконта Александра де Богарне. Гортензия стала падчерицей Наполеона Бонапарта. В 1801 году её выдали замуж за младшего брата Наполеона - Людовика Бонапарта. В 1806 году он стал королём Голландии.

Хотя Гортензия устраивала роскошные балы, брак её оказался неудачным. Говорят, она была влюблена в наполеоновского гофмаршала Жерара Дюрока, а её официальный супруг страдал манией преследования и венерической болезнью. Тем не менее, Гортензия родила ему троих сыновей, в том числе, Карла Людовика, который позже стал императором Франции.

В то время бриллиант был частью украшений Гортензии. Супруги правили до 1810 года, пока Голландия не была аннексирована Францией.

В 1830 году камень похитили, но вскоре нашли. В 1887 году он счастливо избежал распродажи драгоценностей королевского двора, и, в наши дни, на этот бриллиант можно взглянуть в Лувре.

Следующее (тридцатое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.

Малахит ( двадцать четвёртое упоминание ).

Предыдущее (двадцать третье) сообщение о малахите можно прочитать здесь.

 

В руках мастеров малахит был редким и желанным камнем, ценным не только своей стоимостью, но и своими выразительными возможностями. Пожалуй, именно в художественной среде и произошло подлинное открытие малахита. Здесь это сочное зелёное пятно и стало включаться в палитру флорентийских мозаик.

В Эрмитаже хранится столешница "Морское дно", сделанная неизвестным флорентийским мозаичистом в 1760-х годах. Возможно, это одна из первых встреч европейского мастера с малахитом. Камень включён в широкий лазуритовый бордюр небольшими удлинёнными прямоугольными вставками. Как ни хорош рисунок этих маленьких пластинок малахита, он всё же намного уступает выразительности цвета.

Много внимания уделил малахиту Джакомо Раффаэлли из Милана, итальянский скульптор, живописец и замечательный мозаичист. В богатую полихромную облицовку настольной композиции "Триумфальная арка" 1801 года, набранную серым гранитом, красным и белым мрамором, лабрадором, лазуритом, пёстро-красной яшмой и цветными смальтами, Раффаэлли включает малахит строгими прямоугольными вставками на началах яркого контрастного декоративного зелёного пятна.

В парных беломраморных столиках 1826 года с мозаичными столешницами "Амур, приносящий в жертву тельца" и "Амур, приносящий в жертву козлёнка" малахит обильно украшает профили и ножки мраморных подстолий, бордюры столешниц овальными, круглыми, ромбическими вставками, делая декорацию столиков особенно нарядной и праздничной.
В мозаичной доске "Ваза с цветами", представляющей творчество Раффаэлли в начале века, малахитом набраны подкрылки и крылышки бабочек.

Скромные объёмы малахита в мозаиках Флоренции первой половины ХIХ века, где он был рассеян среди агата, яшмы, кахолонга, лазурита и мрамора, говорят об особой мере драгоценности и уникальности этого камня для итальянских мастеров.

( по В.Б.Семёнову ).

Следующее (двадцать пятое) сообщение о малахите можно прочитать здесь.

Без названия.

Ювелиры Самарканда и Бухары употребляли нашатырь в тех случаях, когда следовало сделать выпуклую надпись на жемчуге или перламутре.
Для этого на жемчужине воском делали надпись, затем жемчужину помещали в острый уксус, смешанный с нашатырём, и выдерживали там несколько дней. В раствор добавляли также буру или поташ. Вместо уксуса иногда брали лимонный сок или какую-нибудь другую слабую кислоту.
Полученная смесь разъедала не покрытые воском участки, чем достигался исключительный по красоте эффект.
Этой же смесью с успехом лечат "больной" жемчуг. Верхний потускневший или потрескавшийся слой жемчужины растворяется и открывает при этом свежий, блестящий слой.

Если же хотели сделать надпись на сердолике, то использовали смесь нашатыря с поташем. Ею писали на камне, а затем подносили камень к огню. Надпись при этом становилась белой, хорошо и долго сохранялась.

                                          ***********************

В Алентежу ( Португалия ) до сегодняшних дней сохранилась традиция ношения "молочной бусины", для которой используется небольшой полированный камень сферической формы.
Матерям он служит в качестве амулета в период грудного вскармливания. Подобные камни не встречаются среди горных пород Алентежу.  Их, иногда, находят среди дольменов - построек мегалитической культуры.
Вероятно, такие камни играли роль денег, которыми чужеземцы рассчитывались за медь с местным населением.

Камнерезное искусство ( двенадцатое упоминание )

Предыдущее (одиннадцатое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

К середине 1820-х гг. по проекту К.И.Росси в Екатеринбурге были выполнены две пары одинаковых, выточенных из ямской яшмы ваз. Силуэт их строг и лаконичен. Одна пара предназначалась для Голубой гостиной Елагина дворца ( ныне находится в Государственном Русском музее ), другая поступила в Эрмитаж. К ним, по проекту К.И.Росси, были изготовлены на Колывани массивные постаменты, до нашего времени не сохранившиеся.

Основная масса проектов этого времени принадлежит И,И,Гальбергу, чьё наследие в области камнерезного искусства поразительно обширно.

К концу 1835 года на уральской фабрике сложилось критическая ситуация. Изменение к лучшему принесло новое "Положение", которое вступило в действие в 1836 году. Началось и строительство новых зданий.

Стилевое разнообразие 1830-1850-х гг. практически не проявилось в камнерезных изделиях. Значительное развитие получил лишь стиль "неогрек". Мотивы греко-римской орнаментики прослеживаются в сделанной по проекту И,И,Гальберга вазе из зелёной яшмы яйцевидной формы с почти цилиндрическим горлом. В 1851 году вазу в числе других изделий Екатеринбургской фабрики представили на Всемирной выставке в Лондоне, где она была "удостоена особого внимания публики".

Отмеченная прямым влиянием античности, уральская продукция второй трети ХIХ века органично вписалась в интерьеры нового музейного здания Эрмитажа. В центре "Зала манускриптов" поставили огромную чашу из таганайского авантюрина, малахитовые вещи разных форм экспонировались в Галерее древней живописи. Так называемый "Малый просвет" немыслим без роскошного ансамбля - большой чаши и двух кратеров из лазурита.

Однако, с середины 1850-х гг. достигнутые успехи начали сводится на нет. К предреформенному 1860 году фабрика подошла с резким сокращением крупных заказов. Всё настойчивее ощущался недостаток средств, уменьшилась и добыча камня, в работу шло сырьё, добытое в предшествующий период.

( по Н.Мавродиной ).

Следующее (тринадцатое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

Бриллиант ( пятьдесят девятое упоминание ).

Предыдущее (пятьдесят восьмое) сообщение о бриллианте можно прочитать здесь.

В-четвёртых, спрос на бриллианты фантазийного цвета подвержен резким колебаниям и во многом зависит от моды и рекламы. Обычный потребитель всегда настороженно относится к любым драгоценным камням, с которым проводились работы по их облагораживанию. Особенно это относится к бриллиантам.

К сдерживающим факторам относится и широкое распространение цветных синтетических бриллиантов. Их иногда может выявить и "полевой" геммолог ( например, по зональному распределению флюоресценции ), но лучше снять спектры ( есть и другие виды анализа ) в геммологической лаборатории. Цветные бриллианты этого стоят.

Отметим также, что "окраска" бриллиантов может осуществляться не только облучением высокоэнергетическими атомными частицами, но и путём использования различных красящих веществ. Так, если на жёлтый бриллиант под рундистом нанести тонкую линию синего цвета, то такой бриллиант кажется более светлым. Это свойство жёлтых алмазов хорошо известно разметчикам, когда линия разметки наносилась на алмаз специальными синими чернилами.
У незакреплённых бриллиантов эта линия легко обнаруживается с помощью лупы, а сама линия исчезает при промывке камня в обычном спирте. Поэтому такой несложный приём используется для закреплённых бриллиантов при изготовлении ювелирных украшений.
Естественно, приём является незаконным и мошенническим, пусть и встречается очень редко. При этом технология значительно усовершенствовалась и очень тонкий слой краски наносится на павильон камня путём её распыления в воздухе. Такой слой краски трудно заметить, а растворить его возможно только путём кипячения в кислоте.

( по Л.П.Макарову ).

Недавно вышла монография "Геммология алмаза " ( под ред Ю.П.Солодовой ). Не буду давать своих оценок, просто советую ознакомиться.

Следующее (шестидесятое) сообщение о бриллианте можно прочитать здесь.