Белый камень ( третье упоминание ).

     Древняя Русь оставила нам свои изумительные белокаменные памятники архитектуры. Немалую роль в этом сыграл строительный материал - мячковский белый камень. 

     Могучие соборы Владимира и скромные церкви Подмосковья, сложенные из белого известняка, запечатлели свою эпоху каменным подчерком зодчих. Каждый век оставлял свой след в архитектурном облике белокаменных сооружений центральной части России, но неизменным оставался лишь материал, из которого их возводили или украшали, - мягкий белый камень - мячковский известняк. Зоркий глаз строителей древней Руси выбирал в каменоломнях слои наиболее стойкого камня, который легко обрабатывался, но не разрушался с течением времени.

     Затем, в 1366 году князь Дмитрий Донской заменил деревянные стены Кремля белокаменными. Особенно широко применялись известняки в первой четверти XIX века, в период московского ампира, когда обязательным элементом архитектуры были цоколь и колонны из мячковского известняка. Из этого же камня, хорошо поддающегося обработки резцом, изготовлялись многочисленные надгробия с художественным орнаментом.

     Что же такое "белый камень"? Как и многие другие горные породы, мячковский известняк - продукт длительного изменения и отвердения морских осадков, которые сформировали множество разновидностей камня, близких по химическому и минеральному составу. Известняк может быть рыхловатым и плотным, лёгким и тяжёлым, белым и чёрным, серым и жёлтым. Он возник на дне океанов из окаменевших остатков скелетов бесчисленных живых организмов, живших в морских водах. Камень этот может быть твёрдым, как железо, но и мягким, как сыр. Без него не было бы таких прекрасных сооружений архитектуры, как собор Парижской богоматери, храм на Нерли, египетские пирамиды. 

     Известняк почти полностью состоит из кальцита, хотя может иметь различные примеси: аморфного кремнезёма ( опала ), глинистого материала, доломита, окислов и гидроокислов железа, органики. Хотя минерал кальцит белый или бесцветный, известняк может иметь различные цвета в зависимости от примесей. 

     Кальцит, выпадая из морской воды в виде очень тонкого осадка, смешанного с бесчисленными обломками остатков животных, тех же раковин, и с продуктами жизнедеятельности беспозвоночных, образует карбонатный ил, который за миллионы лет накапливается в виде пластов на огромных площадях. Под колоссальным давлением ил постепенно твердеет ( литифицируется ), и частично кристаллизуясь, превращается в известняк. Горообразовательные процессы могут смять в складки слои известняка, раздробить их, погрузить на большую глубину.

     Более десяти процентов осадочного покрова Земли составляют известняки. Их слои вскрываются Волгой и Леной, Окой и Камой, карстовые пещеры во многих странах мира заложены в известняках, известняки - популярный строительный материал для производства щебня, стенового и облицовочного камня, извести. Известняки-ракушечники широко представлены на улицах Одессы, Крыма, Парижа и других мест. Известняки как флюсы широко используются в металлургии при плавки руд, производстве бумаги, стекла, очистке тканей, обезжиривании кож и во многих других технологических процессах.

( по А.М.Викторову и Л.И.Звягинцеву ).

Родонит ( шестнадцатое упоминание ).

      В месторождениях родонит обычно встречается в виде сплошных плотных и зернистых масс. В виде кристаллов редок. Обладая достаточной твёрдостью - 5 - 5,5 по шкале Мооса, - хорошо полируется. Прекрасная розовая окраска основной массы камня чередуется с буроватыми или чёрными скоплениями гидроокислов марганца - двухвалентный марганец окисляется до четырехвалентного. 

     Дендриты марганца образуют разнообразнейшие причудливые рисунки, контрастирующие с основным розовым или красным цветом камня. Нередко свежедобытая глыба розового родонита за несколько месяцев покрывается чёрным налётом - на поверхности образуются новые марганецсодержащие минералы - вернадит, пиролюзит, манганит. Кстати, гнёзда яркоокрашенного орлеца обычно соседствуют с чёрными жилками окислов марганца. Мастера знают, что кусок орлеца, густо покрытый чёрной коркой окислов и гидроокислов, таит в себе больше художественных возможностей, нежели тот, что имеет молочно-розовую оболочку.

     Неоднородность строения родонита, пятнистость и полосчатость его текстур обусловлены тем, что он сложен рядом минералов, отличающихся по физико-химическим свойствам. Соотношение их меняется весьма широко; при этом наличие приместных минералов - карбонатов, кварца, бустамита, тефроита снижает яркость окраски родонита. Их повышенное содержание забивает основной розовый тон камня. Взаимосвязаны интенсивность окраски орлеца и содержание в нём оксида кальция. Ярко-розовые и красные камни содержат обычно не более 3,5 % этого окисла, а в бледных серовато-розовых содержание его поднимается до 6% и более. Значительные примеси мягких минералов, таких, как родохрозит, снижают деловые качества родонита, так как выкрашиваются при полировке.

     Одним из замечательных свойств уральского родонита является высокая плотность камня, обусловленная скрытокристаллической структурой родонитовой породы. Малоседельниковские залежи не славятся красивыми кристаллами или друзами мономинерального родонита, какие встречаются в месторождениях Брокен Хилл в Австралии или Пайсберг в Швеции. Но самые крупные блоки красиво окрашенного плотного камня, из которого затем высечены уникальные чаши и торшеры, были извлечены из недр знаменитого уральского месторождения.

     Родонит издавна привлекал внимание любителей минералов. Будет справедливым заметить, что любая коллекция уральских цветных камней неполна, если в ней отсутствует хороший образец родонита.

( по А.И.Голомзику ).

История гагата ( семнадцатое упоминание ).

     К концу XIX века, когда мода изменилась и платья приобрели более мягкие линии, уменьшились и размеры украшений. Это отрицательно сказалось на художественном промысле в Уитби и явилось одной из причин снижения интереса к украшениям из гагата. Но в середине столетия нокто не думал об этом, и Уитби переживал шумный успех. Наряду с крупными фабрикантами-изготовителями существовало множество частных мастеров, которые перекупали у торговцев небольшие партии гагата-сырца, обрабатывали его дома и затем продавали по более высокой цене. Таким образом возникали небольшие группы резчиков по гагату.

     Однако, это были не гильдии и не союзы, как, например, в Германии или Испании. У них отсутствовал специальный орган для контроля за качеством гагата или ценой на украшения из него. От каждого мастера, работавшего в большой мастерской или в маленькой мансарде, требовались определённый уровень производительности и строгое следование моде, чтобы успешно торговать на рынке. Качество используемого гагата и украшений из него существенно менялось, о чём свидетельствуют изделия, которые встречаются нам и сегодня.

     К сожалению, поставки высококачественного твёрдого гагата быстро прекратились и мастера Уитби вынуждены были использовать местную разновидность мягкого гагата, а также импортировать гагат из Франции и Испании. Испытывая всё большие затруднения с покупкой сырья, мастера всё меньше заботились о его качестве и не всегда умели отличить мягкой гагат от твёрдого в необработанном сырье. В итоге, многие дорогие изделия начинали растрескиваться после продажи, что вызывало рост недовольства среди покупателей. Когда же к концу 1880-х годов стало очевидным фактом снижение спроса на гагатовые украшения, были предприняты попытки исправить недостаток контроля за качеством изделий путём введения фабричной марки. 

( по Э.Муллеру ).

Глиптика ( шестое упоминание ).

      Рассмотрим некоторые аспекты глиптики на основе древней Месопотамии, по Е.И.Кононенко.

     Первоначально необходимо определить назначение и значение печатей в древней Месопотамии. В первую очередь печать является художественно обработанным камнем, использовавшимся в качестве амулета и знака собственности ( формой реализации последнего аспекта является оттиск ).  Но назначение печатей не определяется однозначно. Наиболее очевидная функция этих предметов - служить удостоверением собственности владельца печати ( индивидуального или коллективного, если допустить существование храмовых печатей ) путём воспроизведения нанесённого на них изображения, то есть получения оттиска.

     Механизм такого использования печати предельно прост: вырезанное рельефное изображение зеркально воспроизводится на мягком пластичном материале ( глине ) в результате прикладывания печати-штампа ( пинтадеры ) или прокатывания цилиндра; таким образом удостоверялись записи на табличках, опечатывались двери помещений и пломбировались сосуды или иная тара для хранения и транспортировки товаров. Но, к тому моменту, когда появляются оттиски печатей-штампов, сами пинтадеры существовали уже около двух тысячелетий. Следовательно, печати несли и другой, сакральный, смысл. Печать была неразрывна связана с конкретным лицом и имела своё особое изображение. эти условия определяют функционирование печатей в качестве амулета.

     В древнем Двуречье амулетов мог стать любой небольшой предмет, чем- либо - цветом, текстурой, формой - необычный для своего владельца. Обработанный цветной камень, имеющий вырезанное сакральное изображение, отвечал таким требованиям как нельзя лучше. Необходимо отметить, что такие амулеты не были универсальными, каждый оберег защищал только от какого-то одного проявления зла, и для гарантии полной безопасности необходимо было иметь целый набор магических предметов.

     Отсюда - стремление сосредоточить на камне магическую символику, увеличить его охранительную силу путём нанесения изображения, указывающего на важные мифологические моменты и связанного с ритуальной практикой.

     Но феномен печати и неразрывность её функций определяются, в первую очередь, возможностью передавать охранительные качества посредством оттиска. Отсюда ёмкое определение печати - знак собственности, охраняемой магическим путём. Здесь учтены обе основные функции - удостоверение сохранности и амулета, причём первая поставлена в зависимость от второй.

Стили ювелирных украшений ( сороковое упоминание ).

      В 1980-е годы некоторые ювелиры использовали художественные идеи сюрреализма. Особенно оригинально и выразительно колье "Венера" выдающегося немецкого ювелира Клауса Боненбергера, неоднократного победителя конкурсов, проводимых компанией "Де Бирс". Длинная подвеска, выполненная в сюрреалистической манере с использованием золота, бриллиантов и лазурита, представляет собой подобие лица богини красоты.

     В 1990-е годы в красочных работах ряда ювелиров ( например, канадца Петера Чанга ), получили новую жизнь цветные феерии фовистов и, в то же время, в их украшениях отразились представления о динамичном темпе жизни основоположников другого направления искусства начала XXвека - футуризма.

     Знаменательно, что в последнее десятилетие XXвека ювелиры всё чаще стали придавать своим произведениям некий философский смысл, обращаясь к идеям вербального насыщенного концептуального искусства, выражающего глубинную сущность явлений. Одним из первых и наиболее выдающихся мастеров этого направления был замечательный итальянский скульптор, ювелир и психолог Бруно Мартинацци. Начиная со своих первых ювелирных работ 1960-х годов, он, отталкиваясь от концепций поп-арта и от классической мифологии, сумел передать ощущение гармонии и одновременно напряжения современного мира ( золотые броши и браслеты "Золотые пальцы", "Губы", "Хаос" и другие ).

     Развитие новейших технологий во второй половине ЧЧ столетия определило формирование дизайна "хай-тек". Он в той или иной форме оказывал влияние на творчество ювелиров, мыслящих современными категориями века "боингов" и "феррари". Возможно, не без влияния этого дизайна в ювелирном искусстве последних двух десятилетий XXвека ощущалось увлечение украшениями минималистских форм, для выполнения которых использовались новейшие способы выражения, приёмы и материалы.

     Конечно, не многие ювелиры отваживались на новаторские эксперименты. Учитывая стоимость используемых в ювелирном деле материалов, оно уже по своей природе оказывается в числе наиболее консервативных видов художественного творчества. Но даже работая в рамках существовавших раньше стилей, ювелиры-художники всегда умели найти те формы и выразительные средства, благодаря которым их произведения соответствовали костюму и стилю жизни определённого времени. Многоцветная картина стилей и стилевых направлений XXвека показывает, что традиции и новаторство в ювелирном искусстве могут развиваться параллельно, не входя в противоречие друг с другом.

     Художники-ювелиры, встав в один ряд с живописцами, скульпторами и графиками, наконец, завоевали право на самостоятельный выбор направления и свободу творчества, и это, пожалуй, то главное, чего они достигли в XXвеке и что, наряду с несомненными художественными и техническими достижениями, передали в наследство новому столетию.

( по И.В.Шаталовой ).

История янтаря ( четвёртое упоминание ).

     Куски ископаемой смолы часто встречаются в древнеегипетских захоронениях, особенно в захоронениях бадарийской культуры, додинастического периода и периода ранних династий, но, скорее всего, это смолы местного происхождения, которые использовались для окуривания гробниц. Лишь в эпоху XVIII династии в Египте появился настоящий янтарь. Имеются находки янтарных изделий предположительно из Анатолии и Месопотамии, относящихся ко II и III тысячелетиям до н.э., но они не были точно идентифицированы. Большое распространение янтарь получил в Микенской Греции в 1600, 1500 и 1200 годах до н.э.

     Начало обработки бронзы в Северной Европе совпадает с первым появлением янтаря в средиземноморских культурах. Последние исследования показали, что преобладающая часть этого янтаря происходит с Балтики. Неожиданные находки янтаря были сделаны в микенских гробницах на Пелопоннесе. Количество найденных изделий, главным образом биконических бус, очень велико: в одной только гробнице находилось 1290 бусин. Судя по форме бусин и по низкому качеству обработки, даже с учётом их плохой сохранности, они были изготовлены не здесь, а попали сюда уже в готовом виде. Другие изделия из поделочных камней этого периода, в частности, из сердолика и аметиста, отличаются значительно более искусной работой. 

     Поскольку такие янтарные изделия встречаются в крупных населённых пунктах на побережье Средиземного моря, можно предположить, что они пересекли Европу по таким крупным рекам, как Рейн и Рона, а затем уже с Липарских островов попали в эти места. Разгадкой этих торговых путей могут быть некоторые нетипичные бусы, наиболее характерным элементом которых являются разделительные пластинки.

     Разделительные пластинки этого периода встречены по всей Европе: в восьми местах раскопок в Англии, одном в Дании, семи во Франции, двух в Чехии и Словакии, двух в Австрии и тридцати одном в Германии. Однако, картину проясняет то, что некоторые их варианты встречаются только в одной-двух из этих стран. Большинство германских разделительных пластинок предназначены для полукруглых ожерелий, в то время как сложные пластинки с V-образными отверстиями отмечаются только в Англии и Микенской Греции. Микенские находки, относящиеся к двум первым эпохам, 1600 и 1500 гг до н.э., по времени соответствуют захоронениям, относящихся к уэссекской культуре в Англии. Но имеют ли греческие и английские разделительные пластинки общее происхождение?

     Расцвет уэссекской культуры приходится на период с 2000 по 1400 год до н.э. Её значение обусловлено удобным расположением Уэссекса относительно важных культовых монументов позднего неолита. О людях этой культуры известно мало. Их общество было иерархическим, и все богатства были сосредоточены в руках отдельных лиц. В богатых захоронениях встречаются такие предметы, как медные кинжалы, каменные боевые топоры и красивые украшения, имеющие, вероятно, не местное происхождение. Наиболее богатые захоронения отмечаются в Уэссексе - одном из первых сельскохозяйственных районов южной Англии, и, возможно, близость монумента Стоунхендж сыграла определённую роль в выборе места для этих курганов. В Англии сохранилось два-три предмета, которые можно отнести к самым примечательным предметам этого периода.

( по Э.Фракей ).

Белый камень ( второе упоминание ).

      Белый мягкий камень можно уложить строгими квадратами. Из него можно вытесать любую деталь, вырезать на нём всё то, что подсказывает опыт и вкус созидателя, радуя людей на многие века, ибо каждая белокаменная деталь в сооружении и сейчас поражает чёткостью формы и содержанием, как строфа пушкинского стиха. Ведь архитектурные детали и стихи - это гармоничные формулы мысли, только высказанные каждый на своём языке.

     Самые величественные древнерусские белокаменные здания имеют простые архитектурные формы, они отражают стиль эпохи, выражают её устремления. Но что такое "простота"? Так жн как луч света в действительности является суммой многих цветов спектра, а вовсе не простым прозрачным потоком, так и простота пирамиды или куба есть соразмерная совокупность их углов, рёбер и высот.

     С помощью простого материала - белого камня - талантливый зодчий и умелый каменщик осуществляли свои замыслы путём подбора соответствующих величин и соотношений строительных деталей и мест их расположения. Поэтому-то так величав простой по форме и материалу знаменитый белокаменный собор в Переславле-Залесском! И гармония сочетания красного кирпича и белого камня тоже проста, но как она выразительна!

     Белый камень часто виден на склонах рек Русской равнины. Из него можно построить храм и хлев, вырезать саркофаг и соорудить фундамент, размолоть на удобрение и обжечь на известь, раздробить в щебень и использовать для приготовления бетона. 

     Всё, что естественно, - красиво, и эту красоту следует только усиливать и подчёркивать художественными средствами. Красота белокаменного здания, выраженная через материал просто и ясно, - это каменный афоризм, в котором лаконично выражена глубокая мысль зодчего. Белый камень это позволяет. Но всё, что красиво, - должно быть практично и длительное время сохранять первородную прелесть материала. Белый камень этим отличается.

     Он не тяжёл, мягок, достаточно прочен и морозостоек. Его легко обработать, получив изделие заданной формы и размера. В камне можно простыми способами сохранить его естественный вид, как особое свойство красоты строительного материала. Надо показать людям, что следует увидеть в белом камне, но для этого надо узнать об известняка всё: из чего он состоит, на что способен и что можно из него извлечь.

( по А.М.Викторову и Л.И.Звягинцеву ).

Камни Аризоны ( седьмое упоминание ).

     Сохранились многочисленные доказательства ведения горных работ ранними племенами в горном районе, расположенном к югу от Туссона. Первые племена осваивали территорию, двигаясь по долинам рек Санта Круз, Сонора и Сан Мигуэль. Долины направляли естественное движение людей, а реки обеспечивали их водой. Здесь можно было найти всё необходимое для жизни: кремни для орудий труда и оружия, керамическую глину, цветные красители ( бирюза, малахит, хризоколла ) и яшму для украшений.

     Испанские захватчики появились в Мексике в 1520-х годах. Гонимые жаждой золота и серебра они открывали новые земли Северной Америки для короны и западного знания. В течении нескольких десятилетий испанцами были открыты почти все великие серебряные месторождения Мексики. 

     Интересен такой случай. В 1528 году исследовательская экспедиция, отправившаяся из Мексики, потерпела кораблекрушение у берегов Флориды. Через восемь лет пять оставшихся участников злосчастной экспедиции пришли обратно в Мексику. На своём пути они пересекли Техас и двигались вдоль современной границы Аризоны и Мексики. Они, якобы, принесли сведения о семи золотых городах. Эта легенда потом получила широкое распространение у испанцев и коренных народов. Губернатор Новой Галиции, после нескольких разведок, снарядил экспедицию в 330 солдат и 700 человек вспомогательных служб и повёл их сам с целью захвата городов из золота для Испании. За два года экспедиция не нашла золотых городов и даже следов богатых рудных разработок, тем не менее легенды о минеральных сокровищах Аризоны твёрдо укоренились в головах испанцев. 

Родонит ( пятнадцатое упоминание ).

      Только в Австралии и в США добывается пригодный для поделок камень, приближающийся по красоте и сочности тона к уральскому. Австралийские месторождения сосредоточены, в основном, в штате Новый Южный Уэльс, в районе города Тамуэрта, а наиболее известно эксплуатируемое месторождение Данглемах.

     Здесь так же, как и на Среднем Урале, родонит образует тонкозернистые массы. Камень этого месторождения имеет приятный розовый цвет и в полированном виде весьма красив. Поделочный родонит месторождения Брокен Хилл - крупнейшего австралийского серебро-свинцово-цинкового месторождения - обнаруживается в рудной зоне вместе с кварцем, гранатом и кальцитом. По нему развиваются рудные минералы - серебросодержащий галенит, сфалерит, флюорит.

     Из зарубежных месторождений достойны упоминания месторождения Северной Америки. Лучшие из них находятся в штате Калифорния в районе Береговых хребтов. Самый высококачественный ювелирно-поделочный родонит США - это родонит элювиально-делювиальных россыпей на хребте Портал-Ридж, недалеко от города Ланкастера. Монолитные глыбы камня массой по 300 - 400 кг покрыты чёрной коркой марганцовых окислов толщиной до 15 см и при обработке обнаруживают крепкой малиново-красное ядро.

     Прежде всего следует различать родонит - минерал, представляющий собой силикат марганца, и родонитсодержащую породу, где присутствуют кварц, спессартин, бустамин, родохрозит и другие марганцовые минералы. 

     Название камня происходит от греческого "родон", то есть розовый. Происхождение синонима "орлец" ещё предстоит выяснить. По одной из распространённых легенд, его второе наименование связано с фактами обнаружения этого камня в гнёздах орлов, когда-то широко распространённых на Урале. Одна из его разновидностей - с включением жёлтого или коричневого тонов - носит название фуолерита. В Древней Руси камень был известен со времён Византии и, как утверждает академик А.Е.Ферсман, назывался "баканом", или "рубиновым шпатом".

     Родонит образуется, в основном, в результате метаморфизма первично окисных и карбонатных соединений марганца осадочного или вулканогенно-осадочного происхождения. Вначале марганец накапливается в морских отложениях в виде свободных окислов и родохрозита в ассоциации с кварцем и халцедоном. Затем, в процессе метаморфизма под действием высоких температур родохрозит разлагается на манганозит и углекислый газ и с участием кварца превращается в родонит или тефроит. Эти процессы идут при сравнительно невысоких температурах - 400-600 градусов и давлениях 1500 бар и выше. Если же температуры и давление очага образования родонита намного выше, то орлец может образовываться непосредственно из первичных окислов марганца и кремнезёма при отсутствии родохрозита. Так образовались, например, месторождения Индии.

( по А.И.Голомзику ).

Советские ювелирные украшения.

     Ювелирные украшения советских художников 1960 - 1970-х годов отличаются большим стилистическим разнообразием. Это не удивительно. Ведь многие ювелиры огромной страны продолжают работать в своих вековых, если не тысячелетних, традициях. Позднюю "советскость" скорее выдают не стилеобразующие элементы ( но и они тоже, особенно в российском сегменте ), а используемые материалы и технологии ( особенности литья, стандарты припоя, эмали и т.д. ).

     Давайте попробуем проиллюстрировать эту мысль. Возьмём альбом "Советские художники-ювелиры. Произведения мастеров союзных республик 1960 - 1970 годов. Москва. Советский художник. 1980.". здесь представлены работы как художников-ювелиров, так и народных мастеров всех союзных республик. Главным образом, приведены произведения индивидуального творчества, которые экспонировались на художественных выставках в СССР и за рубежом. Всего даются 265 произведений 123 авторов. Это гарнитуры, браслеты, колье, гривны, кольца, серьги, клипсы, пряжки и кулоны.

     Посмотрим материал оправы ( их может быть и два в одном изделии ). Результаты таковы: серебро - 194, мельхиор ( нейзильбер ) -62, золото - 53, латунь - 8, медь - 7, бронза - 5, томпак - 3, сталь - 1. Нужно учесть, что в советское время действовали строгие ограничения на работу с благородными металлами. Впрочем, за серебро особенно не гоняли, у работников проверяющих органов и "чёрных полковников" первых отделов жёны тоже хотели носить ювелирные украшения. Широкой популярностью пользовался нейзильбер ( новое серебро ) - сплав меди, никеля и цинка, замечательно имитирующий серебро. Хотя работать с серебром было легче, но кустарные серебряные изделия не принимались художественными салонами для реализации. Многие умельцы работали с медью ( здесь же латунь, томпак, бронза ), особенно, если нужно было красиво представить природный камень. Стальные изделия для советского времени были весьма редки.

     Что же со вставками и иными средствами декора? Эмаль - 32, янтарь - 31, коралл - 29, сердолик - 19, агат - 16, бирюза - 12, аметист - 12, горный хрусталь - 12, жемчуг и дымчатый кварц - по 11, ракушки - 10, гранаты - 8, перламутр, папье маше и лаковая миниатюра, топаз, стекло - по 6, смальта и хризопраз - по 5, имитация александрита, аквамарин, яшма, нефрит, опал - по 4, аметистовая щётка, халцедон, оргстекло - по 3, розовый кварц, турмалин, шпинель, хромдиопсид, цитрин, кварц -"волосатик", лазурит, малахит, берилл, синтетический рубин, бисер - по 2, керамика, морская галька, авантюрин, хризолит - по 1.

     Бросается в глаза почти полное отсутствие драгоценных камней. Нет изумруда, алмаза, очень скромно представлены топаз, турмалины, хромдиопсиды, гранаты и т.д. Представительство янтаря обусловливается уникальным месторождением на территории Калининградской области, давними традициями обработки солнечного камня в Прибалтике и выросшими мастерами Калининграда. Коралл я бы отнёс к модным материалам в городских центрах того времени. Одновременно с этим, небольшие бусины коралла широко использовались в сканных украшениях, хотя их нельзя отнести к подлинно традиционно аутентичным. Ракушки ( обычные "петушки" и прочие Азовского и Чёрного морей ) и морскую гальку я бы отнёс к украшениям-сувенирам с психологическим подтекстом "я хочу на пляж", " я была на море". Другое дело - жемчуг и перламутр. Эти традиционные материалы давно получили международное признание, а вот русские традиции речного жемчуга давно забыты. 

     Изделия с бирюзой востребованы, в первую очередь, в Узбекистане, Таджикистане, Армении и Казахстане. Конечно, ядро всех вставок мастеров и любителей составляют разновидности кварца и халцедона. Если их подсчитать вместе, то они явно доминируют. Это объясняется красотой, доступностью, великим разнообразием материала. Иногда отдельный камень, например, агат или яшма, уже является готовым произведением искусства, его нужно только не испортить оправой. Достаточно широко представлены имитации и синтетические материалы. В то время на природные камни обращали гораздо меньше внимания, отсюда расцвет безкамённых массовых изделий. К сожалению, мало наших чудных поделочных камней: малахита, жадеита, нефрита, лазурита, каждый из которых готов стать сердцем ювелирного украшения. 

     Извините за пунктирность стиля, тема поистине необъятная, один факт тянет за собой другой и тогда остановиться будет невозможно. 

История гагата ( шестнадцатое упоминание ).

      Для викторианского времени были весьма характерны большие семьи и высокая детская смертность. Поэтому нередко случалось так, что многие женщины, выйдя замуж, вынуждены были носить траур в течении большей части своей жизни. Всё это создавало заметный спрос на украшения из гагата, и с 1861 года этот художественный промысел с трудом удовлетворял растущие потребности. Мастера по обработке гагата преуспевали и, зарабатывая больше, чем когда-либо, не задумывались над тем, что связь изделий с траурным ритуалом приведёт к краху их промысла.

     Период расцвета промысла продолжался с 1851 года - года Большой выставки - до 1874 года. В 1860 году прибыль от продажи изделий из гагата составила 45 тыс. ф. ст., достигнув к 1873 году 100 тыс. ф. ст. В этом году действовало 200 мастерских по изготовлению изделий из гагата, в которых было занято около 1500 человек. На всех дамах, изображённых на фотографиях 1870 - 1880 годов, можно видеть по крайней мере по одному украшению из гагата, но часто их было гораздо больше. В 1867 году великая певица Аделина Патти сфотографировалась в украшениях из гагата и, как за сегодняшними поп-звёздами, светские дамы последовали её моде независимо от траура.

     В середине XIXвека женские платья отличались особой пышностью, чему в большой степени способствовало изобретение кринолина. Небольшие украшения не смотрелись при таких фасонах, и поэтому лёгкий гагат великолепно подходил для изготовления крупных и объёмных украшений. Броши до 15 см в длину, бусины размером с пинг-понговый шарик и очень длинные серьги можно было носить без какого-либо дискомфорта. Украшения аналогичных размеров из металла оттягивали бы материю, не говоря уже о мочке уха, поэтому крупные, но лёгкие изделия из гагата были в это время в моде. 

     Носили их с удовольствием, причём предпочтение отдавалось не только отдельным крупным украшениям, но и целым гарнитурам. На фотографиях прежних лет обычно изображена дама, на которой можно видеть серьги, большую брошь, ожерелье и пару браслетов из гагата, что, однако, не выглядело грубым или безвкусным.

( по Э.Муллеру ).

Белый камень ( первое упоминание ).

     Белый камень. Так и хочется написать что-нибудь легковесно-журналистское, например: "именно белый камень лежал в основе Московской ( и Владимиро-Суздальской ) России, в основе Московской цивилизации. А вот если бы это был не белый известняк, а красный песчаник или чёрный аргиллит, мы бы не были такими белыми и пушистыми, а были бы кровавыми и злыми..." Но, мы - люди серьёзные, поэтому давайте рассмотрим всё по порядку, а выводы будем делать в конце.

     Белый камень - известняк, добыча которого была начата много столетий тому назад в районе подмосковного села Мячкова, является непосредственным "участником" возникновения и развития русского каменного дела и зодчества.

     Уже восемьсот с лишнем лет белокаменные сооружения Владимиро-Суздальской и Московской Руси составляют гордость древнерусской архитектуры. В них воплощены прекрасные творческие замыслы зодчих, имена которых в подавляющем большинстве случаев остались неизвестными.

     Древнерусские зодчие, как правило, хорошо разбирались в строительных материалах. Казалось бы, выбранный ими подмосковный белый камень - этот пористый, сравнительно мягкий в обработке, древний по геологическому возрасту известняк, не сравним по долговечности с какой-либо твёрдой породой ( гранитом, базальтом, песчаником ). Но, тем не менее, он им не уступал в стойкости.

     Известняк - местный камень - добывался в Подмосковье издревле, с XII века, в каменоломнях, а частью и в подземных выработках-штольнях близ устья реки Пахры и по берегам реки Москвы, в районе старинных сёл Мячкова, Тучкова и Домодедова. Камень вывозили не только в Москву, но даже и в такие отдалённые города, как, например, Переславль-Залесский, Нижний Новгород и даже в Астрахань, за "три тысячи вёрст". Добывали белый камень также вблизи г.Старицы на Волге и под Касимовым на Оке, но в более скромных масштабах.

     Слои мячковских известняков сформировались 230 - 240 миллионов лет назад из морских осадков в каменноугольный период, когда над этой территорией бушевали волны древнего моря. Известняк всегда был самым популярным материалом во всём мире. Менялись со временем вкусы и возможности его использования. Когда массивные белокаменные соборы древней Руси сменили краснокирпичные церкви позднейших времён, то и эти здания украшали днталями из белого известняка, которые контрастом своего цвета замечательно расцвечивали тёмные тона кирпичных сооружений.

     При таком сочетании каждая белокаменная деталь в сооружениях оказывалась выразительной, необходимой и точной. Как важно выявить скрытую в камне ( а, следовательно, и в природе ) красоту! Как важно усилить природные качества строительного материала! Ведь мягкий белый известняк легко поддаётся обработке и, в то же время, сохраняет все присущие ему природные качества. Может быть, именно этот камень и создал тот характерный национальный колорит белокаменной архитектуры Владимиро-Суздальской Руси, который уже никак не спутаешь ни с каким другим. Простота и естественность, а вместе с ними и впечатляющая массивность, смягчённая белокаменными деталями, были характерным стилем древнерусского зодчества. 

     Воздвигнуть здание так, чтобы оно вписывалось в пейзаж, отвечало бы назначению и гармонировало своим белым цветом с окружающим ландшафтом - эту задачу первыми в древней Руси решили владимиро-суздальские, а затем и московские зодчие и их талантливые последователи в центральной части России. Созданные из природного камня сооружения остаются и теперь такими же гармонично "вписанными в приподу", как и много лет тому назад. Мудрое озарение безвестного зодчего церкви Покрова на Нерли было тем творческим порывам, который он запечатлел в белом камне.

( по А.М.Викторову и Л.И.Звягинцеву ).

Стили ювелирных украшений ( тридцать девятое упоминание ).

      С 1960-х годов диапазон стилевых направлений в ювелирном искусстве необычайно расширился. Большую часть мастеров по-прежнему продолжали привлекать традиционные классические стили - арт деко или стили историзма, особенно необарокко, в котором, возможно, черпал вдохновение и выдающийся художник, швейцарец Жильбер Альбер. Тем не менее, в творчестве ювелиров получили воплощение и другие стили "высокого искусства" ХХ века, в том числе художественные идеи, заложенные художниками-модернистами ещё в начале столетия.

     Зачастую украшения, созданные под их влиянием, были для ювелирного искусства явными инновациями, как, например, работы классика скандинавского ювелирного дизайна Сигурда Перссона или одного из основоположников движения "актуальное искусство", немецкого ювелира Фридриха Беккера, выполненные в 1950-1960-е годы на основе принципов конструктивизма.

     Работая с драгоценными материалами, ювелиры-художники разрабатывали необычайно эффектные украшения в абстрактном ключе, поэтизировали в драгоценностях эстетику индустриальных форм, реализовывали свои представления о красоте, руководствуясь принципами кубизма, создавали изделия с подвижными элементами в традициях кинематического искусства, выполняли бриллиантовые украшения с использованием выразительных средств оп-арта ( оптического искусства ).

     Интересную интерпретацию получили в бриллиантовом дизайне идеи гиперреализма, стиля, распространённого, прежде всего, в живописи. Ювелиры увлечённо воспроизводили вполне реальные, порою бытовые предметы в их почти натуральном виде, как в знаменитой подвеске с бриллиантом в пять каратов "Разводной ключ" французского ювелира Жиля Жонеманна или в золотой броши с бриллиантовой осыпью, решённой в виде кочана цветной капусты, бельгийской художницы Каролины Витвуд. В таких вещах есть удивительное ощущение игры, выражающей сущность всякого ювелирного изделия, своего рода предмета развлечения, драгоценной безделушки.

     ( по И.В.Шаталовой ).

Бешеное золото ( восьмое упоминание ).

                   ИСПОВЕДЬ.       Бывший комендант Сергей Каменский, отсидевший уже три года из четырёх, согласился поведать историю того, "как дошёл он до жизни такой". Беседа шла в здании военного суда Рязанского гарнизона. Перспективный офицер внутренних войск, на зависть сослуживцам успешно шагавший по служебной лестнице, потерял всё: свободу, профессию, семью. Его исповедь поистине трагична.

     "когда пришёл на службу в батальон, не раз приходилось слышать, что на заводе воруют золото, в городе похищают людей, заставляют воровать металл. В августе 1993 года подобное "предложение, от которого нельзя отказаться" было сделано и мне. Я доложил об этом командиру части. "Разберёмся", - сказал он...и забыл. А вот бандиты меня не забыли. Через год, в октябре 1994 года меня похитили из дома люди, переодетые в милицейскую форму. Вывезли в лес, привязали к дереву, избили, стреляли над головой, требуя участвовать в хищениях. Я рассказал об этом в милиции, где якобы завели уголовное дело. Но вскоре понял, что там не столько ищут преступников, сколько из меня его хотят сделать.

     Помощи от правоохранительных органов я так и не получил. Даже табельное оружие мне не выдали. После того, как меня избили в лесу, мои новые знакомые из местных жителей Касимова напомнили о том, что лучше работать с ними и делать то, что они говорят. А то может произойти непоправимое. Мало того, что убьют меня, но ведь у меня ещё была семья - жена, маленькая дочь, я больше переживал за них...

     - Догадывались ли вы, кто на заводе ворует?

     - Было видно, прежде всего, по поведению дежурных помощников коменданта, контролёров, плавильшиков. Покупали дорогие вещи, сорили деньгами в ресторанах. Если на объекте я ещё мог что-то требовать в рамках службы, то за территорией завода мне могли сказать: "Ты, старлей, неправильно себя ведёшь, веди себя лучше. А то придут и дадут по башке. И неизвестно, дурачком после этого будешь или помрёшь..." Понятно, что не имея за собой реальной силы, никто так разговаривать не станет. Позже, когда я уже сам был втянут, разобрался, с чьей стороны ветер дует.

     Ра протяжении нескольких лет мне пришлось заниматься хищением золота  с завода цветных металлов. Если пытался противиться, меня тут же избивали, когда я возвращался с работы. Пытались и "на деньги поставить". Я был всецело зависим от бандитов. Прежде чем уйти в выходной или отпуск, я должен был прежде спрашивать разрешения не у командира части, а у тех, кто заставлял меня воровать золото. С конца 1993 и по 1996 годы я тесно общался и выполнял требования Ефремова, его все знали как Ерофея. В Касимове у него была своя группировка, сам он имел связи с балашихинской, рязанской и другими преступными сообществами. Каждый день Ерофей звонил мне по телефону, каждый вечер после работы был у меня дома. Моя судьба и моя жизнь зависели от него.

     Мне приходилось устраивать в охрану рекомендуемых мне людей из местных жителей Касимова. Я входил в аттестационную комиссию. К моему мнению прислушивались. В течении полутора месяцев их оформляли по контракту, присваивали звание прапорщика. По моему мнению, люди устраивались в нашу часть только с одной целью: заниматься хищением золота. Возможно, кто-то их "подтянул", заставил устраиваться в охрану. А с другой стороны, что ему делать? У него - семья; придут, убьют, сожгут дом. По моему мнению, не надо было на заводе создавать военизированную охрану. Хлипкая, ненадёжная структура. Особенно, когда деньги вовремя не платят, а все прапора - из местных.

     - Был ли неожиданным для вас арест?

     - Да, практически неожиданным. Хотя я и боялся Ерофея, но верил в его способность всё уладить. Однажды вызвали меня к нему на разборку в офис. Там кроме Ерофея был Дронов, Боб Федюнин и ещё несколько человек. Предложили рассчитаться по долгам, которые, по их мнению, у меня были. Денег у меня давно не было. И они стали "решать мою судьбу". "Здоровье у тебя, - говорят, - отнять или попросту убить?" Посоветовались, и разрешили мне пока пожить.

     Потом Ерофей привёз меня домой, посоветовал мне уладить все трения с моим командованием, срочно взять отпуск и уехать на месяц из города. А потом он пообещал решить все проблемы. 30 января 1997 года я, оформив документы, ушёл в отпуск, а уже 4 февраля меня арестовали...

     Много разных чувств тогда испытывал. Но больше всего переживал за жену и дочь. Даже первые полгода, пока я сидел под следствием, не прекращались угрозы, наезды, шантаж, вымогательство у моей семьи последних копеек. Теми, на кого я работал, у меня было отнято всё. Мечта стать военным рухнула, карьера закончилась, семья распалась...

     Я считаю, за всё надо отвечать. И каждый по-разному ответил за это. Кто-то сидит... Кому-то совсем не повезло. Их уже нет в живых. Через несколько дней после моего ареста застрелили Ерофея. В бандитской разборке убили авторитета Капустина. Мне ещё повезло: в моём положении уже больше нечего бояться".

     Всего за годы "золотой лихорадки" в Касимове было украдено более четырёхсот килограммов золота... Но никому оно на касимовской земле не принесло счастья. Пятьдесят человек убиты. Сто двадцать человек из десяти преступных групп осуждены к различным срокам лишения свободы.

     Николай Лизунов, слесарь, повесился в изоляторе временного содержания. Евгений Девяткин, коммерсант, после отбытия наказания, повесился. Титов, слесарь, забит подельниками при дележе добычи. Любовь Клещёва, прапорщик, обвинялась в хищениях золота, убита на бытовой почве. Дмитрий Фёклин держал "общак" в Касимове, очень странно скоропостижно скончался на отдыхе в Сочи. Владимир Солдатов, участвовал в хищениях золота, погиб в автокатастрофе. Александр Ежов, прапорщик, вместе с Андреем Михайловым по кличке Душа расстреляны бандитами. Такова подлинная цена дьявольского металла.

( по С. Дышеву ).

Бешеное золото ( седьмое упоминание ).

      После ареста Курбата многие ранее молчавшие подследственные отважились дать официальные показания. Оперативникам и следователям пришлось выслушать немало исповедей "золотых несунов". Кто только не воровал на заводе! Даже тренер заводской футбольной команды Николай Соснин. 

     Оперативников потрясли и бесхитростные признания плавильщика Михайлова. Не найдя в Касимове покупателей на похищенное им серебро, он утопил пять килиграммов драгоценного металла в Оке. 

     А майор Сергей Марченко к моменту ареста уже дослужился до начальника дивизионной гауптвахты. Вынужденно поменяв амплуа охранника на противоположное, он на допросе сделал сенсационное признание. Оказалось, именно он установил рекорд, вынеся за раз под военным бушлатом более тридцати килограммов золота. В память о том рекорде Марченко заказал для своего любимого ружья спусковой крючок из чистого золота.

     Охотничий азарт захватил и оперативную группу. Изымать золото и долларовую наличку они мотались по самым глухим деревушкам. Когда кончался бензин, ездили на санях. Где только не прятали "золотоносы" свои заначки! Но большинство из них по старой российской традиции хранили доллары в банках... Закатывали как огурцы - и в погреб. Три таких литровых банки изъяли у простого рабочего Сергея Панкратова. Когда пересчитали стодолларовые пачки, оказалось двадцать шесть тысяч долларов.

     Коммерсант Сергей Хохлов вместе с организованной им преступной группой ловко похитил двадцать килограммов золота. На допросах он мастерски играл роль невинной жертвы: заламывал руки, рыдал, бросал оземь шапку. И в конце концов так и не вернул ни грамма бесспорно украденного им золота. 

     Оставшиеся на воле бандиты не разбежались, а решили нанести мощный ответный удар. Руководителям РУБОП при УВД Рязанской области стало известно, что криминальные "авторитеты" Боб Федюнин и Федя Цинкин по кличке Квас приговорили к смерти самого Алексея Сорокина, наняв киллеров В Балашихинской группировке. Сорокина и его семью тут же под охраной вывезли в другой город. После чего провели масштабную операцию по ликвидации оставшихся преступных группировок. При задержании Кваса в его машине обнаружили самодельное взрывное устройство с магнитом, детонатором и почти двумя килограммами тротила. В тот же день был арестован и его сподвижник Боб Федюнин.

     Миша-Нога, сдав Курбата, переключился на родственников подельников, уже арестованных за кражи золота, вымогая у них ценности, оставленные на "чёрный день". Очередной жертвой стала супруга Германа Карюшина. Но она не побоялась обратиться в правоохранительные органы. Т на очередной встрече с бандитами женщина, как посоветовали ей оперативники, передала требуемые деньги. Тут же появились бойцы рязанского РУБОПа и задержали вымогателей.

     Помимо профессиональных уголовников и жуликоватых рабочих завода, за годы "золотой лихорадки" касимовский горсуд и военный суд Рязанского гарнизона осудил пятьдесят четыре военнослужащих, в числе которых были и шесть офицеров. Но все ли они были корыстолюбивыми ворами?

( по С.Дышеву ).