История янтаря ( восемнадцатое упоминание ).

     Самым искусным мастером XVII века был Георг Шрайбер, работавший в Кенигсберге с 1617 по 1643 год. Несколько удивляет то, что Шрайбер работал в городе, который покинул прусский двор. Известно лишь четыре изделия, на которых есть его подпись, причём они сделаны до отъезда двора. Шкатулка, подписана и датирована 1615 г.; Кубок 1617 г., находящийся в Гессенском музее в Дармштадте; Шкатулка, Веймарский музей искусства и ремёсел; Алтарь, музей искусств во Флоренции.

     Другие шкатулки, сосуды, кубки и даже подсвечники приписываются Шрайберу или его школе, но ни одном из этих изделий нет подписей. Большинство этих работ были предназначены для коллекций кунсткамер, и, хотя нельзя точно установить дату их изготовления, их можно разделить на несколько групп: янтарные изделия, склеенные из отдельных частей с небольшим металлическим каркасом или без него, для них использовался только прозрачный янтарь. Изделия из янтаря с металлическим каркасом или без него, но с каймой из непрозрачного янтаря без резьбы. Янтарные изделия на металлическом каркасе с каймой из непрозрачного янтаря, эта кайма перфорирована. Тоже, но с добавлением широкого металлического ободка по верхнему краю сосуда. Большая группа изделий из янтаря с гладкими широкими металлическими краями и вставками из прозрачного янтаря.

     Для коллекций кунсткамер изготавливали большое количество более мелких изделий: бокалы, чаши, фляжки и завинчивающимися пробками и предметы чисто декоративного характера. Как обычно, имеется ряд выдающихся изделий данного периода, которые не подходят под общую классификацию, В Мюнхене, В Баварском национальном музее, находится резная фигурка нимфы и путти во фривольной позе. На ней выгравирована надпись "Франсуа де Кесной ". Это изделие радует глаз своей оригинальностью. То же самое можно сказать и о фигурке льва, припавшего к земле, находящейся в Лондоне в Музее Виктории и Альберта. Во Флоренции имеется фонтан из янтаря, датируемый 1610 годом, однако некоторые элементы этого изделия позволяют предположить, что оно было создано позже, и поэтому будет рассмотрено в другом разделе.

( по Э.Фракей ). 

Авантюрин ( второе упоминание ).

     Намечается чёткая связь между составом и структурой авантюрина, с одной стороны, и его декоративными свойствами - с другой. В белом авантюрине "искристость" обусловлена развитием бесцветного мусковита, а минералы-хромофоры практически отсутствуют. Различные количественные сочетания рутила, гематита и лимонита совместно со слюдкой обуславливают всё многообразие окраски авантюрина. Так, медово-жёлтый цвет в сочетании с "искристостью" определён рутилом и мусковитом. В коричневых участках наряду с рутилом и ильменитом присутствуют гематит и лимонит, обусловившие неоднородность окраски и грязновато-коричневый или вишнёвый оттенок в различных участках породы. 

     Наиболее красивые цветовые сочетания создаются в золотисто-вишнёвом авантюрине при равномерном развитии в массе гранобластового кварца тонких частиц гематита в сочетании с мельчайшими иголочками рутила и листочками слюды. Участки, обогащённые практически одним гематитом ( с небольшим количеством рутила ), окрашены в розово-буро-вишнёвый цвет.

     На декоративные свойства авантюрина заметно влияет размер зёрен в сочетании с равномерностью распределения минералов-хромофоров. Наиболее ярко выраженная гетерогранобластовая структура присуща коричневому и пятнистому бело-вишнёвому авантюрину, декоративные качества которых значительно снижаются из-за разнозернистости и неравномерности окраски. Наиболее однородное строение и равномерная окраска типичны для золотисто-вишнёвого и медово-жёлтого авантюринов, которые характеризуются и самой сильной "искристостью".

     В различных цветовых разновидностях количество минералов-хромофоров изменяется в широких пределах - от 5 % в свелых с развитием мусковита и рутила до 40 % в вишнёвых с развитием лишь гематита, что и приводит к полному исчезновению "искристости".Среди таганайских авантюринов наблюдаются равномерно окрашенные "однородные" разности, а также пятнистые и пятнисто-полосчатые различного цвета и оттенков.

( по Е.Я.Киевленко и др. ).

Яшма ( десятое упоминание ).

      В 1637 году царю Михаилу Фёдоровичу преподнесли "пояс яшмовый", а на нём "двадцать мест плащей яшмовых долговаты". Это одна из ранних упоминаний об яшме в Большой государевой шкатуле - учреждении, ведавшем драгоценностями русских царей. Сорока двумя бляхами, покрытыми золотой насечкой и отделанными яхонтами, изумрудами, бирюзой, яшма украсила государственный щит Русского государства ( Оружейная палата ). Как камень храбрых яшма украшает палаш царя Михаила Фёдоровича, поднесённый господарём Молдавии ( Оружейная палата ), кончар ( род рапиры ) царя Алексея Михайловича ( Оружейная палата, 1657 ), два его щита ( Оружейная палата, 1660 ).

     Первые сведения о грандиозных запасах яшмы, о гигантских монолитах, скрытых в недрах, пришли с восемнадцатым веком - веком Просвещения, увидевшем в богатстве недр одно из важнейших условий могущества и роста стран и народов.

     К 1717 году относится первое свидетельство о русской яшме, добытой близ Нерчинского завода в "Яшмовой горе" на реке Аргуни. Бедны яшмой первые коллекции цветного камня Кунсткамеры и Минерального кабинета Академии наук. Но в этих скромных собраниях отражено начало открытия русской яшмы. Первые изделия России из этого твёрдого камня - колонны, исполненные тобольскими камнесечцами, и бляхи для сбруи парадной упряжи к выезду сибирского губернатора. Всё это - забайкальский камень.

     Ко второй половине XVIII века были открыты южно-уральские пестроцветные орские яшмы и уразовская - "мясной агат". После скромной красоты зелёных нерчинских яшм буйное пестроцветие уральского камня поражало воображение. Южно-уральские яшмы заняли видное место в своеобразном параде цветного камня Урала, устроенном в 1755 году графом П.И.Шуваловым - владельцем заводов на Ногайской дороге ( Южный Урал ). Усилиями безвестных мастеров "выстроен" огромный десерт ( род настольного украшения ). "Он, - восторженно писала газета "Санкт-Петербургкие ведомости", - представлял великую гору, состоящую из всяких руд, ясписовых каменьев и минералов и из разных весьма куриозных окаменелых вещей, яко дерев, раковин, грибов и прочего. На верху сей горы стоял изрядной архитектуры и аллегорическими статуями украшенный рудник, в котором видна была рудокопная яма со многими горными людьми в обыкновенной горной работе упражняющихся; далее по сторонам - долины. На другой стороне текла с горы великая река, впадающая в приморскую гавань, где несколько судов со всем такелажем, также несколько шлюпок выходили на тюленью и китовую ловлю. На реке построен был великолепный мост к горному замку, а на берегу порта стоял фарус с горящим в нём огнём". Изготовленный к приёму английского резидента десерт имел символическое значение, свидетельствуя воочию о богатстве российских недр.

( по В.Б.Семёнову ).

О камнях от В.А.Супрычева ( тридцать первое упоминание ).

     С далёкого полуострова Лабрадор камень впервые привезли в Европу в 1775 году, а спустя сто лет он стал особенно модным в Лондоне и Париже. Из лабрадора изготовляли шкатулки, табакерки, печатки, застёжки, а также вставки в серьги, броши и кольца, причём особенно ценные камни с сапфировым отливом в ювелирных украшениях нередко обсыпали мелкими бриллиантами. Цены на такие изделия были, конечно, очень высокими. 

     Этот камень был хорошо известен в Киевской Руси, его применяли для украшения церквей. Например, в мозаике алтаря Десятинной церкви в Киеве можно увидеть кусочки этого радужного, отливающего синим цветом камня. Из него была изготовлена гробница великого киевского князя Мстислава Владимировича. Мы не знаем, как именовали этот камень в Киевской Руси, но, может быть, в те далёкие времена за ним закрепилось название "радужник". 

     Интерес к нему в нашей стране возродился в конце XVIII века, когда при сооружении Петергофской дороги случайно нашли валуны с лабрадором, принесённые древним ледником из Скандинавии. Из наиболее интересных и красивых образцов изготовлялись ювелирные изделия и столешницы для Эрмитажа. Украшения из необычного камня пользовались большим спросом. Вставка для перстня стоила от 25 до 100 рублей, а цена табакерок колебалась от 500 до 1500 рублей. В России того времени "таусинная" расцветка считалась самой роскошной и нарядной.

     В 1835 году в габбро-анортозитах Киевской и Волынской губерний открыли богатейшие в мире месторождения иризирующего лабрадора. В 1849 году началась разработка одного из них - Каменного Брода на речке Быстриевке. В 1860 году в газетах появилось заманчивое объявление об условиях приобретения "киевского" лабрадора по особым билетам ценою в 5 рублей. Владелец такого билета имел право на месторождении Каменный Брод наломать 5 кубических аршинов камня да ещё и надеяться на премию в размере от 25 до 10000 рублей за особо красивые образцы. Но публика не очень доверяла газетному объявлению, и желающих приобрести билеты оказалось мало.

     Позднее украинский лабрадорит начали широко использовать в качестве облицовочного камня и материала для памятников, колонн и каминов. Им облицованы колонны Волынского кафедрального собора в Житомире, Владимирского собора в Киеве. Из этого камня вырублены десять колонн дворца Сан-Донато в Италии. Лабрадорит использовали также для внутренней отделки Исаакиевского собора, им украшены пилоны храма Вознесения в Петербурге. Ещё до революции изделия из украинских лабрадоритов отправлялись в Вену, Прагу, Краков, Париж.

     Геологи и архитекторы выделяют две основные разновидности волынских иризирующих лабрадоритов: 1). Тёмно-серые, почти чёрные, с переливами в густых синих тонах ( Головино, Володарск-Волынский ) или с разноцветной иризацией в зелёных и золотистых тонах ( Каменный Брод, Городище, Слободка, Осники ). 2). Светло-серые, серые с тёплым дымчатым оттенком и иризацией в голубых и синих тонах ( Синий Камень близ пос. Турчинка ) или с разноцветной иризацией ( Рудня-Каменка, Каменка-Габровка ). Массивы лабрадоритов на Волыни занимают площадь свыше 1000 км2.

     Иризирующие лабрадориты встречаются не только на Волыни и в Среднем Приднепровье, но и в Побужье. На левом берегу Южного Буга, ниже с. Люшневатого, в пегматитовой жиле одного из карьеров найдены кристаллы лабрадора до 10 см в поперечнике. Они примечательны пятнистой и каёмочной иризацией с пёстрым сочетанием цветов: зелёного, жёлтого, синего, фиолетового, розовато-красного и серебристо-серого. 

Знаменитые камни ( пятьдесят девятое упоминание ).

                    А М Е Т И С Т   " Г Е Р О Н   А Л Л Е Н " 

     Название большого фиолетового огранённого аметиста, украшающего центр небольшой застёжки, напоминает о талантливом сотруднике Британского музея естественной истории Викторианской эпохи. До середины XIX века этот камень находился в индийском городе Канпуре, где хранился в храме, посвящённом богу-громовержцу Индре. В 1857 году в Индии начался мятеж индийских солдат против колонизаторов англичан и жёсткой грабительской политики Британской Ост-Индской компании. Во время военных действий части британской армии осадили перешедший на строну восставших Канпур и взяли город штурмом. 

     Во время этих кровавых событий аметист из храма Индры попал в руки кавалерийского полковника британских войск Уильяма Ферриса, который намеревался доставить камень в Англию. По странному стечению обстоятельств после того, как аметист попал ему в руки, Ферриса стали преследовать крупные неприятности. Он тяжело заболел и к тому же потерял все свои сбережения. Перед кончиной несчастный передал камень своему сыну, однако и того стал преследовать злой рок. 

     Стараясь избавиться от роковой драгоценности, сын Ферриса передал аметист приятелю. В лучших традициях приключенческой литературы злой рок камня стал преследовать и нового владельца - через некоторое время тот застрелился. В оставленной после себя записке он просил вернуть камень прежнему владельцу - сыну Ферриса. 

     Молодой человек буквально не мог поверить, что злополучный камень снова попал ему в руки. Решив раз и навсегда избавиться от аметиста, который, как казалось, приносил только несчастья, юноша в 1890 году передал его сотруднику Музея естественной истории Герону Аллену. Сын погибшего в Индии полковника Уильяма Ферриса честно поведал ему злополучную истории аметиста из храма Индры.

     Хотя Аллен считал себя человеком науки, а, следовательно, неподвластным каким бы то не было суевериям, через некоторое время ему стало казаться, что мифическая негативная сила камня начинает сказываться и на его жизни. Аллен несколько раз отдавал и даже дарил аметист друзьям, однако, через некоторое время с извинениями получал его обратно. Одна из них, певица, пожаловалась, что у неё в результате совершенно пропал голос. 

     Дело кончилось тем, что Герон в отчаянии выбросил аметист в лондонский канал Регент. Казалось, что воды скрыли самоцвет навсегда. Однако, уже через три месяца земснаряд извлёк со дна канала этот аметист. Рабочие, чудом заметившие камень среди донного ила и грязи, продали его перекупщику, а тот отнёс аметист в минералогический отдел Музея естественной истории, где с ним снова столкнулся Эдвард Герон Аллен. 

     История со злополучным аметистом в его глазах начинала приобретать зловеще мистический оборот. К тому же у Аллена подрастала дочь, и он всерьёз начал опасаться, как бы индийский самоцвет-бумеранг не повредил её здоровью. В конечном счёте, Аллен предпринял ещё одну отчаянную попытку изолировать камень. Он тщательно и последовательно завернул аметист в семь ( мистическое число почти во всех культурах мира ) упаковок-коробок. Полученный пакет он отдал в банк на хранение, оставив распоряжение не распаковывать его ещё три года после кончины. 

     Жизненный путь Эдварда Герона Аллена завершился в 1943 году. Спустя несколько лет после его смерти в Музей естественной истории пришла его дочь. Она подарила доставшийся ей в наследство аметист и передала записку отца, в которой он предостерегал не трогать "злополучный камень, обагрённый кровью". Более того, выражая свою волю, Аллен советовал в записке новому владельцу камня выбросить его в море. К счастью, здравомыслие возобладало, и наследники Аллена не последовали этому совету. В наши дни аметист Герона Аллена находится в экспозиции музея, и экскурсоводы любят рассказывать посетителям его непростую историю.

Глиптика ( семнадцатое упоминание ).

     В эгейской глиптике поражает преобладание анималистических гемм, нередко с элементами пейзажа. И так же, как в критской живописи, - не ставя перед собой проблем структуры композиции, ритма, резчики синтезируют все аспекты природы интуитивно и подчёркнуто эмоционально, создавая картины динамичной и нерасчленённой природы. Это искусство не ставит человека в качестве своей центральной цели, как это будет в классической Элладе, но пытается рассматривать непосредственно всю живую природу: море - от дельфинов и осьминогов до полипов и раковин, горы - от львов до ланей, луга - от деревьев до крокусов, мелькающих в траве.

     Критские мастера хорошо знали животный мир, и неизвестно, где зорче глаз резчика, то ли когда он изображает домашних, привычных животных, то ли диких. Одна из популярных тем - ритуальные тавромахии ( ритуальные игры с быками ) и заклание быков. На призме, хранящейся в Оксфорде, противопоставлены могучий бык, которого отвлекла кормушка, и хрупкая фигурка юного акробата, в этот момент исполняющего опасное сальто-мортале, держась за его рога. А вот два акробата, балансирующие на руках среди цветущего луга. По всем правилам перспективы изображена охота на эгагра ( дикий горный козёл ) и здесь же - декоративно изображена фигурка скачущего среди деревьев горного козла.

     На одной эрмитажной гемме предстают два хищника, лев и львица, напавшие на оленя; соответственно выбранному моменту схватки вся композиция закручивается в тугую спираль. На другой - ритуальная сцена принесения в жертву быка, его словно укоряющий взгляд и движение слабеющих ног переданы с необычайной, проникновенной эмоциональностью. И здесь же овеянные мягким юмором изображение коровы, которую доит присевший у её ног подросток; собака, забавно подняв лапу, чешет за ухом. "Талисманическими геммами" назвали учёные серию миниатюрных печатей, украшенных изображениями священных сосудов у алтаря, увенчанного рогами быка, осьминогов, распускающихся цветов и т. п. В Эрмитаже есть целая серия подобных гемм.

     Многие изображения непосредственно воспроизводят культовые сцены; так, на оттиске из Кносского дворца перед святилищем, увенчанным бычьими рогами, предстаёт богиня на возвышении, которую окружают два геральдических льва и молящийся юноша. Нередки на печатях изображения процессий так называемых "демонов", по-видимому, в них представлены ритуальные действия жрецов в масках быков ритуальных процессиях и танцах   Возможно, именно такого рода преображения способствовали позднее созданию у греков легенд о страшном полубыке Минотавре, обитающем в критском лабиринте.

     В эгейских геммах можно отметить эволюцию технических приёмов резьбы и стиля изображений. Так, стеатитовая призма из Оксфорда с изображением человека, плывущего на примитивном плоту с подвешенными пустыми сосудами ( начало II тысячелетия до н.э. ), вырезана ножом от руки. Геммы XVII - XV вв. до н.э., времени Нового ( Кносского ) дворца, исполнены на твёрдых минералах с помощью вращающегося сверла и абразивов. Порой можно отметить следы цилиндрического сверла-трубочки, сверла с утолщением на конце, оставляющего характерные округлые углубления в местах сочленений.

( по О.Я.Неверову ).

Селенит ( восемнадцатое упоминание ).

     В первый год XX века, по официальным данным, в России было зарегистрировано 90 каменоломен гипса и 2500 человека, занятых на его ломке. Много закопушек было в Башкирии, но основные колоссальные запасы её гипса не разрабатывались. Иренские ломки были столь же незначительны и учёту не подлежали. Но зато на рынках Казани, Симбирска, Саратова, Астрахани, Томска, Омска, Оренбурга и даже у лоточников Мариенгофа первые гипсовые поделки появились именно с Ирени. Это были статуэтки, подсвечники, рамки для фотографий, пепельницы, спичечницы в виде дамского башмачка, туалетные приборы, "вазки", сапожки-бокальчики, "рога изобилия", лотки, чарки, пасхальные яйца, брелоки, подвески, то есть ассортимент, пользовавшийся спросом мещан и купечества. Были и формы, подсказанные крестьянским бытом - кадушки, корчажки, сливочники, бочонки, кедровые и сосновые шишки, пучки снопов.

     В 1913 году на Всероссийской кустарной выставке этот гипс ( как и изделия из него ) был подвергнут первому серьёзному экзамену. И осмеян. Осмеян официальной критикой, отказавшейся видеть в нём материал, достойный искусства.

     Через десять лет, уже при новом строе, с успехом прошла первая Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка. Для уральского резчика гипса она стала исходным пунктом, пробудив ощущение значительности ремесла.

     Путь, пройденный иренскими камнерезами от кустарных мастерских к артелям и далее - к художественно-промышленным предприятиям - это не только биография творчества, но и путь познания материала. Не лёгок был путь от скромной гипсовой рамочки, приукрашенной наивным рисунком и неумело сработанной состоящим на выучке у городского ремесленника крестьянином, к изделиям времени расцвета. Часто шли вслепую, на ощупь, держались за привычные приёмы, примитивную технику и традиционную технологию, за надёжные, опробированные рынком формы.

     В новое время шёл поиск: во имя чего резан камень, кому он адресован. Пусть первые решения были просты и однозначны: "Спортсменка", "Красноармеец на старте", "Горнорабочий" - для их авторов, ещё совсем недавно пребывавших в плену коммерческого "кустарного" стиля, это было ново. Не сразу ушли земские мотивы, присущие анималистическому жанру и камерной декоративной скульптуре, которые пренебрежительно именовали "накомодными". Перемены зрели, но война приостановила их ход. 

     В первые послевоенные годы предоставленные самим себе, потерявшие в годы войны многих замечательных мастеров резчики довольствовались прямыми заимствованиями тем и сюжетов со страниц газет и журналов. В камнерезные формы механически переносились задачи и приёмы графической иллюстрации, плаката, станковой живописи. Содержание подменялось сюжетом, выразительность пластической формы - изобразительной иллюстративностью.

     Но и здесь были свои положительные стороны. В дотошной и скрупулёзной разработке оттачивалось мастерство мастера. Вчерашний ученик становился мастером. Если же прибавить к этому тот ореол уникальности, который сложился вокруг камнерезного промысла, станет понятен интерес к пышным, нарядным формам, тяга к большим размерам, к сложности, выходящей за пределы возможностей гипса, станут объяснимы крупные формы декоративных клейм, рельефов, письменных приборов. Как ни далеки мы сегодня от этого ложного пафоса, чрезмерной композиционной сложности и натурализма - искренность и серьёзность, с которой исполнялись эти формы, так же бесспорны, как и техническое мастерство резчиков.

( по В.Б.Семёнову ). 

О камнях от В.А.Супрычева ( тридцатое упоминание ).

     На весь мир славиться украинский лабрадор - дивный камень синеватого оттенка, "инкрустированный" переливчатыми глазками с голубыми, синими, зеленовато-жёлтыми и даже розовыми сполохами. В 1770 году моравские миссионеры нашли этот камень в Северной Америке на острове Святого Павла, близ восточного побережья полуострова Лабрадор. Позднее его скопления были выявлены на острове Ньюфаундленд и в северо-восточном Квебеке и Канаде. По месту первой находки минерал получил своё название.

     Красивые цветные отливы и сполохи на чёрном или светло-сером фоне лабрадора издавна приводили в восторг поэтов, которые сравнивали иризацию камня с полярным сиянием, цветными переливами на крыльях тропических бабочек или павлиньих перьев. На Востоке такие камни называли таусиными, т.е. павлиньими ( от персидского "таусин" и арабского "тавус" - павлин ). Ювелирный лабрадор благодаря радужной окраске, воспроизводящей все цвета солнечного спектра, называют спектролитом.

     Обособленные кристаллы лабрадора редко встречаются в породах. Обычно он вместе с пироксеном, оливином, ильменитом и некоторыми другими минералами слагает горную породу глубинного происхождения - лабрадорит, которая образовалась в результате застывания расплавленной силикатной магмы в толще земной коры.

     Игра цветов, обусловленная рассеиванием света в кристаллической решётке лабрадора, свойственна далеко не всем его кристаллам, а только тем, которые естественным изломом или срезом рассекаются в строго определённых направлениях. Иризирующий глазок расцвечивается наподобие павлиньего пера только при повороте камня под определённым углом к свету. Если отполированный или естественный штуф лабрадора вертеть в руках, то одни глазки будут ярко вспыхивать, другие - гаснуть.

     Кристаллы лабрадора могут обладать сплошной одноцветной иризацией или зональной и пятнистой, отливающей разными цветами и оттенками. Часто глазок с переливами выглядит как совокупность красочных подобных многоугольников с общим центром. Когда иризирует не весь кристалл, а только его тонкая оторочка, говорят о каёмочной иризации. Иногда на лабрадоровой плите площадью 1 м2 можно насчитать 250 - 300 иризирующих глазков. 

     На протяжении сотен лет высказывались различные предположения о причинах и природе иризации. Доказали, что она может вызываться двойникованием кристаллов, микроскопическими трещинками и многочисленными ориентированными включениями игольчатых кристаллов ильменита. В настоящее время установлено: своей радужной расцветкой павлиний камень обязан особенностям сложного пластинчатого строения и их химического состава, вызывающих рассеяние света. 

Авантюрин ( первое упоминание ).

     Где-то, в глубинах сайта, уже есть описание авантюрина. Но, сейчас мы подойдём к этому камню с другой стороны, более профессиональной. Меня иногда критикуют за фрагментарность и сложную навигацию сайта, но открою маленький секрет: я стараюсь чуть-чуть раскачать Ваше подсознание, держать Ваши "каменные гештальды" открытыми. Ведь для любителя камня нет предела в опыте, умении, знании и совершенстве.

     Авантюрин ( слюдистый кварцит ) - тонко- и мелкозернистая горная порода существенно кварцевого состава с включениями блестящих чешуек слюды, гематита, гётита или ильменита, которые придают ей сильный мерцающий блеск - "искристость".

     Название авантюрин произошло от итальянского "perawentura" ( случайно ) и было дано первоначально венецианскому кварцевому стеклу, полученному при добавлении в расплавленную стеклянную массу медных опилок. Это название применяется для калиевых полевых шпатов и олигоклаза с тонкими включениями гематита и гётита, а также для лабрадора с включениями ильменита, магнетита, самородной меди ( авантюриновый шпат, авантюриновый лабрадор и т.д. ).

     В России авантюрин издавна добывался на Южном Урале. С конца XIX века в связи с получением искусственного авантюринового стекла добыча природного авантюрина сократилась и была возобновлена только в советское время.

     Авантюрин в качестве поделочного камня успешно применялся для изготовления крупных ваз ( Эрмитаж, Павловский дворец ), подсвечников, печаток, ручек ножей и пр. Наиболее красивые камни использовались в ювелирных изделиях. 

     Авантюрин относится к группе метаморфогенных образований, возникших при перекристаллизации песчано-глинистых осадков, превращённых в кварциты и кристаллические сланцы.

     Все разновидности авантюрина представляют собой тонко- или мелкозернистые плотные породы с неровным изломом, матовым, жирным или перламутровым блеском и твёрдостью около 7. Под микроскопом это слюдистые кварциты с содержанием кварца от 80 до 95 %. Кроме того, в состав породы входит мусковит, иногда содержащий титан или хром, а также рутил, ильменит, гематит, лейкоксен, сфен, апатит, гидроксиды железа. Количество этих минералов непостоянно и изменяется в разных участках от 5 до 15 %.

     Структура пород гетерогранобластовая, гранобластовая и лепидогранобластовая. Форма зёрен кварца изометричная, иногда удлинённая, ограничения чёткие до полигональных. Размер их в различных цветовых разновидностях варьирует от 0,1 до 3 мм ( в среднем 0,5 мм ).

     Мусковит образует мелкие бесцветные листочки и чешуйки размером от 0,05 мм ( в золотисто-вишнёвом и розовом авантюрине ) до 0,8 мм ( в вишнёвом и белом ). Иногда наблюдается слабый плеохроизм. По краям листочков слюды часто развит лейкоксен. Со слюдой тесно связан рутил, образующий игольчатые кристаллы или коленчатые и скелетные формы.

     Рутиловые иголочки неоднородны и часто находятся в срастании, иногда закономерном, с ильменитом или с гематитом. Участки, обогащённые мусковитом, рутилом и ильменитовой слюдкой, имеют лепидогранобластовую структуру и неориентированную или субпараллельную текстуру. Кроме перечисленных минералов, в массе кварца присутствуют оксиды и гидроксиды железа и лейкоксен, которые наблюдаются в виде округлых или причудливых пятнышек, а также заполняют промежутки между зёрнами кварца, подчёркивая их контуры или образуя нечёткие пятна и полосы.

( по Е.Я.Киевленко ).

Яшма ( девятое упоминание ).

     С лёгкой руки римских минералогов вошло в правило награждать яшму самыми невероятными именами. Вплоть до XVIII века названия различных видов яшм отражали скорее эмоции и отношение к камню. Академик В.М.Севергин приводит 53 названия, относящихся к яшме. Латинские, немецкие, французские, шведские. В России они не прижились. Уже в середине XIX века латинское "яспис" было вытеснено простонародным "яшма".

     Различные виды яшмы по мере их открытия получали русские названия: по окраске - палевая, празелёная, печёнковая; по рисунку - ленточная, крапчатая; по именам первооткрывателей - шалимовская. Изредка бытовали народные названия. Например, уральское название "коломенковая яшма" производят от слова "коломянка" - так называли материю палевого цвета для летних рубах.

     Ремесленники древнего и античного мира завещали грядущему веку и огромное разнообразие камнерезных форм из яшмы. Открыли красоту яшмовых ожерелий, браслетов, печатей. В камеях и геммах - живописные возможности, заключённые в многослойном ленточном камне. В крупных декоративных формах - неповторимую выразительность пестроцветного рисунка. Из яшмы выделывали посуду и статуэтки. Ею инкрустировали золотую и серебряную утварь. "Ткали" причудливые узоры каменных мозаичных ковров.

     Средневековье увидело в яшме прежде всего предмет роскоши. Яшма стала модной. В сырье ив изделиях она переносилась на огромные расстояния в составе посольских и свадебных даров, в числе военных трофеев. Средневековый мир канонизировал яшму, отведя ей место среди двенадцати "священных" камней, достойных одежд первосвященников. Она вошла в убранство церквей, церковной утвари, одежды и аксессуаров священнослужителей.

     Отголосками средневековой мистики проникнуто одно из ранних русских описаний яшмы в "Росписи о камениях" XVII века: "Камень яшма, а в нём что кровь смешалась". Такими "каплями крови Христовой" яшма могла восприниматься верующими в убранстве церкви Рождества Богородицы, построенной Андреем Боголюбским в городе Боголюбово, в шлифованных вставках, заложенных в кладку стен церкви Василия в Овруче ( XII - XIII вв. ), в яшмовых амулетах, иконах, нательных крестиках, продававшихся в Архангельске промышденниками и кустарями, которые добирались сюда от Идарского ручья, где в XIV веке сложилась крупнейшая в Европе камнерезная промышленность. Средневековье дало виртуозов-ремесленников в обработке яшмы.

     В эпоху Возрождения красота яшмы стала источником ярких поэтических ассоциаций. Увлечённый ими вчерашний ремесленник становился художником камня, поэтом яшмы. Встреча с яшмовым колоритом будоражила творческую мысль. 

( по В.Б.Семёнову ).

Петербург каменный (четвёртое упоминание ).

     Установка больших колонн портиков собора была закончена в 1830 году. Описание этой сложнейшей работы, проведённой А.А.Монферраном совместно с А.А.Бетанкуром, известным в то время инженером, даётся во многих работах, и здесь мы на ней не останавливаемся. Нужно только сказать, что применённые подъёмные механизмы ( системы кабестанов, блоков, поворотных кругов и пр. ) и блестящая организация работ позволили провести эту невиданную до сего времени операцию по установке первой колонны портика за 45 минут. Так, последовательно, по мере готовности колонн, были сооружены все четыре портика, после чего в 1831 году началось возведение стен Исаакиевского собора.

     Стены с аттиками, возвышающимися над портиками, были облицованы серым мрамором Рускеальского месторождения. Позднее возвели металлический купол и четыре колокольни, обрамлённые гранитными колоннами, установка которых на большой высоте, сопряжённая с огромными трудностями, также успешно выполнена, что явилось крупнейшим достижением русской строительной техники первой половины XIX века.

     При строительстве основания собора на 25 тысячах забитых деревянных сваях был уложен сплошной настил-ростверк из гранитных плит ( толщиной 0,57 м, длиной 2,13 м, шириной 1,42 м ), на котором возведён мощный фундамент из гранитных блоков, чередующихся с плитами путиловского известняка. Высота фундамента 7,5 м. Стены собора выложены из кирпича с прокладками по всему периметру из путиловской плиты. В пилонах, поддерживающих купол собора, прокладные ряды выполнены из гранитов. Граниты для фундамента и пилонов добыты в Северном Приладожье ( Сумерийское месторождение ) и на Выборгском массиве рапакиви ( месторождения Вилаёки, Саанлахти и др. ).

     Внутренняя отделка собора отличается особой красоьой и нарядностью. Большая часть её выполнена из декоративного камня месторождений Карелии. Стены и пилоны почти сплошь декорированы прекраснейшими пилястрами и полуколоннами ( в западном нефе ) из нежно-розового белогорского мрамора. В рамках из этого мрамора выделяются продолговатые вставки и медальоны из серо-зелёной диабазовой брекчии Соломенского месторождения. Сравнительно узкие промежутки между пилястрами заполнены белым каррарским мрамором. Местами плоскости стен украшены филёнками из жёлтого, синего, зелёного генуэзского и красного тивдийского мрамора. Нижняя часто стен ( плинт ) по всему периметру огромного внутреннего пространства храма (  кроме иконостаса, расположенного в восточной части ) облицована чёрным шунгитовым сланцем Нигозёрского месторождения.

( по М.С.Зискинду ).

Сейчас читал документы - планы военно-политического руководства Третьего Рейха по переустройству России. Приведу один из поразивших меня моментов - город Ленинград должен быть полностью разрушен, т.к. находится не на том месте и мешает превращению Балтийского моря во внутреннее море Рейха. Во всём балтийском регионе не должно было остаться славян.

О камнях от В.А.Супрычева ( двадцать девятое упоминание ).

     Карадагский трасс. Как же возникла эта своеобразная порода? На вулканическом острове древнего юрского моря извергался огнедышащий Карадаг. Раскалённые лавы изливались потоками на морское дно, вулканические туфы и лавовые брекчии спекались в сплошные каменные массы. Морская вода  и особенно гидротермальные растворы преобразовали вулканическое стекло этих кислых пород в монтмориллонит и цеолиты ( морденит и реже - клиноптилолит ) с высоким содержанием кремнезёма и воды. Циркулировавшие гидротермыотложили также халцедон, превратив породу в смесь морденита с халцедоном. Сейчас установлено, что все трассы и пуццоланы - это цеолитовые породы.

     Человек издавна использовал их. Из таких цеолитовых туфов сооружены древние пирамиды Мексики, в Японии из них вырублена прямо в обнажении 50-метровая статуя Будды. Во время археологических раскопок в Северном Причерноморье и Равнинном Крыму в наиболее древних культурных слоях, относящихся к VI веку до н.э., были найдены каменные зернотёрки, жернова и ручные мельницы всевозможных конструкций. Скифы изготовляли зернотёрки из песчаников и известняков, которые быстро истирались и давали муку низкого качества. Во время колонизации берегов Понта Эвксинского переселенцы из Эллады предпочитали делать зернотёрки из более плотных пород. Такие камни около 2,5 тыс. лет назад были найдены на склонах Карадага.

     Зернотёрки из карадагского трасса обнаружены в древнегреческих городищах Южного Донузлава, Семёновки, Порфмия, Нимфея, в Пантикапее и в других поселениях ( от устья Дона до Днепра ). Возможно, что рядом с античными каменоломнями располагались мастерские по изготовлению зернотёрок, которые затем перевозились на расстояние до 200 км. 

     В настоящее время цеолитовые породы благодаря их особым свойствам применяют в различных отраслях промышленности в качестве ионообменников, молекулярных сит, катализаторов; а также при проведении мероприятий по защите от загрязнения окружающей среды. 

     Карадагские плотные трассы очень декоративны. Этот камень настолько красив и приятен, что в художественной литературе трассовую гальку побережья иногда ошибочно называют малахитом. ( Подтверждаю. Давно работаю с трассом. Легко, красиво, хорошая полируемость и разнообразие ). 

     Среди пород Святой горы и гальки пляжей встречаются окремнелые плотные камни, внешне не отличимые от лучших сортов яшмы. Это породы спокойной голубоватой и зелёной окраски словно впитали в себя оттенки моря. Среди трассов встречаются образцы однотонных голубовато_, яблочно- и серо-зелёных цветов, а также коричневого, серого и белого. Есть полосатые, похожие на агат и оникс, а также пятнистые и пейзажные разновидности. В срезах трасса проявляются как бы окаменевшие морские пейзажи: пенящиеся, набегающие на скалистые берега волны, бирюзовые уютные бухты, мысы и прибрежные скалы. Коричневато-серый полосчатый трасс напоминает срезы дерева или оникс.

     Декоративная галька, очень плотная и красивая, встречается на ближайших к Карадагу пляжах. Интересного рисунка и яркой расцветки, она встречается на участке побережья протяжённостью до двух км. Черноморский трасс прекрасно принимает зеркальную полировку, хорошо режется алмазными пилами и годится для изготовления различных камнерезных изделий. Крымские ювелиры используют этот камень для изготовления вставок в ювелирные и галантерейные изделия, черноморских сувениров. Камень годится и для глиптики.

Знаменитые камни ( пятьдесят восьмое упоминание ).

                     Б Р И Л Л И А Н Т   "В Е Ч Е Р Н Я Я   З В Е З Д А"

     Бесцветный бриллиант грушевидной огранки массой 39 карат. Происходит из знаменитых копей Голконды в Индии. В XX веке камень находился в частной коллекции. В 2011 году торговый дом "Кристис" выставил его на продажу в Нью-Йорке. Предварительная оценка бриллианта была в пределах 3,6 - 5,5 млн долларов. Окончательная сумма сделки с анонимным покупателем составила 5 402 500 долларов.

                    Б Р И Л Л И А Н Т   "Ф Л О Р Е Н Т И Н Е Ц"

     Этот алмаз был известен также как "Великий герцог Тосканы" или "Австрийский жёлтый бриллиант". Приходится говорить "был", поскольку в настоящее время судьба этого самоцвета остаётся тайной. Возможно, он утрачен или хранится где-нибудь в частной коллекции драгоценностей. Впервые этот светло-жёлтый алмаз с зеленоватым отливом массой 137,45 карат описал знаменитый Жан Батист Тавернье. Он видел его в 1657 году во флорентийской сокровищнице герцогов Медичи. Отсюда и устоявшееся название бриллианта. Согласно одной из версий, исходный алмаз огранил в 1475 году знаменитый ювелир Людовик ван Беркен. Владельцем камня стал бургундский герцог Карл Смелый. После его гибели 5 января 1477 года в битве при Нанси, один из швейцарцев снял камень с тела правителя Бургундии и продал в Берне за один флорин. Затем бриллиант попал в руки генуэзцев, а позже стал собственностью правителя Милана Людовико Сфорца. Впрочем, эта история не имеет документального подтверждения. Точно известно лишь, что после Медичи следующими влиятельными владельцами бриллианта были Габсбурги. Говорят, они хранили алмаз в своей зимней резиденции в Хофбурге. Когда в 1918 году Габсбурги потеряли власть, алмаз украли. Будто бы его переправили через Атлантику, и изготовили из него несколько бриллиантов меньшей массы.

                    Б Р И Л Л И А Н Т   "З О Л О Т О Й   Ю Б И Л Е Й"

     Рекордный по весу огранённый жёлто-коричневый бриллиант. Его масса составляет 545,67 карат, что больше, чем у "Куллинана I". Масса исходного алмаза до огранки составляла 755,5 карат. Его нашли в 1985 году на территории Южной Африки на руднике Премьер. Любопытно, что именно этот рудник подарил миру в 1905 году знаменитый алмаз "Кулинан", в 1966 - алмаз "Тейлор-Бартон", а в 1986 - алмаз "Центенари". Форма огранки камня была разработана коллегами Габи Толковски - продолжателя дела своего знаменитого отца Марселя Толковски, который в 1919 году рассчитал параметры "идеального" бриллианта. В 1997 году 5 декабря бриллиант преподнесли королю Таиланда Раме IX в день его пятидесятилетия. Отсюда и возникло название бриллианта.

Изваяния острова Пасхи ( шестое упоминание ).

      Остров Пасхи в плане представляет собой треугольник, стороны которого равны 24, 18 и 16 км и вершины которого венчают потухшие вулканы. Его рельеф представляет собой сильно пересечённую каменистую равнину, пожираемую ветрами и овцами. Растительность очень скудная, леса нет, как ручьёв и рек. Только в нескольких кратерах зеленеют сады и небольшие озёрца, заросшие камышом.

     В центре острова - пустыня. Люди поселяются там лишь на время. Куда ни глянь - всюду, среди осыпей, входы и пещеры. Между рухнувшими статуями - каменные площадки. Желобчатые аллеи ведут прямо в океан.

     У островитян сохранилось много легенд и мистерий. Расскажем об одной, наиболее интересной из них. На острове Пасхи периодически проводится мистерия птицечеловека - Тангата-Ману, которую этнографы нигде в мире не встречали. В июле всё население собирается в юго-западной части острова у подножия вулкана Рано-Као на высоте 410 метров. Здесь находится культовый центр, самый важный объект острова - священное поселение Оронго. Выступы скал у Оронго сплошь покрыты различными наскальными изображениями. Отобранные жрецами претенденты на звание Тангата-Ману остаются в святилище, вырубленным в прибрежных скалах Оронго, а их подручные, называемые Хопу-Ману, отправляются вплавь на отделённый проливом от Оронго островок Моту-Ити. Там им приходится находиться иногда очень долго, ожидая прилёта первых птиц, чтобы найти принести своему "хозяину" первое яйцо.

     А на прибрежной скале Оронго многочисленные наблюдатели с нетерпением ожидают с Моту-Ити специального сигнала. И вот с острова раздаётся крик, многократно повторенный эхом прибрежных скал : "Обрей себе голову!" Это означает, что кто-то из самых удачливых Хопу-Ману извещает всех о том, что ему первому удалось добыть яйцо птицы. Тот претендент, чьим "служителем" является кричавший, должен обрить себе голову, брови и ресницы, поскольку с этих пор он становится птицечеловеком.

     А тем временем все Хопу-Ману пускаются вплавь с Моту-Ити обратно к скалам Оронго, чтобы тот из них, кто нашёл первое яйцо, вручил его своему "повелителю". После этого все присутствующие с песнями и танцами устремляются к подножию вулкана Рано-Као. Человек, ставший новым Тангата-Мачу, уединяется на скалах Рано-Рараку, чтобы там в маленькой хижине прожить год. Население острова ежедневно приносит ему продукты питания и воду. Через год Тангата-Ману становится на двенадцать лет богочеловеком и хранителем "мана" - "высшей силы", вселяющейся в него во время сна. Точно так же Хопу-Ману, первым нашедший яйцо, на некоторое время отделяется от своей семьи. Он не должен касаться рукой ни одного предмета, так как его рука становится священной.

     Каковы корни этой уникальной мистерии, периодически проходящей на острове Пасхи, нам сегодня не известно. 

( по А.И.Войцеховскому ).

О камнях от В.А.Супрычева ( двадцать восьмое упоминание ).

     В Крыму есть зелёный камень, по красоте и интенсивности окраски, декоративности рисунка, прочности и твёрдости, а также способности принимать зеркальную полировку очень похожий на яшму. Он вполне может быть причислен к поделочным самоцветам.

     В начале XX века в России усиленно искали породы типа итальянских пуццолан. Эти рыхлые и сцементированные продукты извержений Везувия издавна добывали на берегу Неаполитанского залива в окрестностях города Пуццуоли, откуда и пошло их название. Пуццолановые вулканические породы имеют замечательное свойство: добавка их в цемент делает его чрезвычайно прочным, долговечным и стойким к разрушающему воздействию морской воды. Знаменитый Амфитеатр Флавиев, он же Колизей, был построен на пуццолановом цементе 19 столетий назад. В течении нескольких веков он служил своеобразной каменоломней, где римляне добывали тёсаный камень для строительства городских кварталов. Гигантский стадион, вмещающий 50 тысяч зрителей, не подвластен времени и до сих пор поражает всех своей долговечностью и величием, гармонией и красотой.

     Русскому портостроительству нужны были такие прочные цементы для сооружения доков, причалов и портов. И вот в 1905 году залежи рыхлого пуццолана были открыты В.Круссером на восточном побережье Крыма, на лесистых склонах Святой горы, входящей в вулканический массив Карадага. Одна из лазурных бухт древнего вулкана с прекрасным галечным пляжем и родниковой водой, приютившаяся у скалы Иван-разбойник, получила название Пуццолановой. В 1910 - 1913 гг. было основано акционерное общество "Русский пуццолан".

     Очень плотные и монолитные пуццоланы с 1909 г. называют трассами ( это немецкое слово произошло либо от итальянского "террацио" - балкон, настил, либо от латинского "терра" - земля ). Пуццоланы известны в Италии, Франции, Греции, на Кубе, залежи плотного трасса имеются в Румынии, Болгарии, Германии, Азербайджане и Крыму.

     С 1927 г. вплоть до Великой Отечественной войны в многоярусных карьерах Святой горы ежегодно добывали около 40 тыс. тонн трасса и морем вывозили из Коктебельской бухты в Новороссийск. Там его перемалывали вместе с клинкером и использовали при производстве особых марок портландцемента. После войны разработки прекратили, ископаемый вулкан объявили государственным заповедником. 

Селенит ( семнадцатое упоминание ).

     Русские земли богаты гипсом. Особенно Псковщина с Изборском ( где в конце XIX - начале XX в. были сосредоточены самые крупные ломки в России ), Владимирщина с Муромом, Подольщина, вятские, костромские и нижегородские земли. Но древних письменных свидетельств в пользу гипса немного. Небогат русским гипсом и фонд археологических памятников.

     Начало художественной обработки гипса было положено в 1734 году, когда в угловом кабинете верхнего этажа Царскосельского дворца был устроен "Цветник алебастровый с фигурами". В 1745 году в Санкт-Петербурге уже заводится "каменной завод, или скульптурнаго художества", где резались гипсовые доски и рельефы к декоративному убранству строящихся дворцов. Не без помощи этого завода в 1749 году велась отделка резными гипсами Эрмитажа в Царском Селе. Золотили "резные алебастровые штуки, а на малых корпусах двенадцать алебастровых с двумя мальчиками". Документы упоминают ещё об алебастровых фронтонах, восьми алебастровых капителях и пяти больших львиных масках работы Ягана Франца Дункера. В том же году Дункер и резчики Адмиралтейской коллегии под началом архитектора С.И.Чевакинского "при среднем доме у галереи сделали четыре фестона между колоннами у нижних арок, резные штуки к пьедесталам" и восемь резных гипсовых капителей к колоннам в помещениях нижнего этажа дворца.

     Дальнейшая деятельность русских резчиков гипса - белое пятно в истории этого камня. Известно лишь несколько фактов из освоения в восемнадцатом веке сырьевой базы. Было открыто множество месторождений гипса, из которых наиболее значительные располагались в Предуралье. Казалось, всё способствовало расцвету обработки отечественного гипса. Но, гипс, из которого в 1780 году резали рельефы и конные статуи для дворца Сан-Суси близ Ораниенбаума, был иностранный. Появившаяся в 1787 году, в противовес петербургской, мастерская в Москве сразу же обратилась к бледно-зелёному и жёлтому полупрозрачному гипсу, привозимому из0за границы. В Петербург ввозился гипс Италии. Черноморские таможни неоднократно фиксировали провоз гипса из Константинополя.

     Своё сырьё в XVIII - начале XIX века стоило гроши. Заграничный гипс оплачивали золотом. Свой именовали небрежно: леденец, кременник, булыга, рябой, чугунка. Зато заграничные - только высокопарной латынью: белый парижский - алабаструм сан кандиканс; белый с чёрными пятнами сицилийский - кандиканс макулис нигрис; красноватый камень Испании - онихитес или руффенскенс; бурые гипсы Вольтерры - алабастро тартарукато, пьетро пурухина; ленточные Велички - алабастро фиофито. Ни в XVIII, ни в XIX веках достоинства русского гипса так и не сумели противостоять этой пышной фразеологии.

( по В.Б.Семёнову ). 

О камнях от В.А.Супрычева ( двадцать седьмое упоминание ).

     Около 15 млн. лет назад на территории нынешнего Керченского полуострова, на побережье древнего Сарматского моря, вдоль рек произрастали леса, в которых обитали безрогие носороги, гиппарионы, жирафы- антиахарии, мастодонты, антилопы. Над водой нависали ветви раскидистых болотных кипарисов и кедров. Море подтачивало берега, которые обваливались или сползали вместе с деревьями в воду. Набухая, они тонули в нескольких километрах от берега и постепенно покрывались известняковым илом. Растворённый в иловых водах кремнезём всасывался древесиной и накапливался в ней. Можно сказать, что древесина являлась своеобразным геохимическим барьером на пути миграции кремнезёма. 

      В карьерах в окрестностях посёлков Ленино и Багерово встречаются обломки окаменелых стволов древних кедров и кипарисов. В Южнобагеровском карьере, где добывали пильный мшанковый известняк, попадаются обломки окаменелых стволов и крупных веток длиной 2 - 3 м при толщине до 0,5 м. Древесная кора замешена опалом и люссатитом - волокнистой разностью низкотемпературного кристобалита, минерала из группы кремнезёма. Сердцевина бывшей древесины заполнена смесью опала и халцедона различных цветовых оттенков - от молочно-белого и кремового до тёмно-серого, серо-коричневого и почти чёрного. Попадаются изредка куски окаменелой желтовато-белой древесины, по плотности, твёрдости и цвету напоминающие слоновую кость.

     Под микроскопом в шлифах обнаруживается структура окаменевшего дерева: клеточное строение древесины, сердцевидные лучи и годичные кольца желтовато-коричневой и даже голубоватой окраски. На некоторых обломках окаменевших стволов сохранились сучья, наросты, скульптурно выступает кристобалитовая или опаловая "кора" - всё это придаёт им ещё большую красоту и декоративную выразительность.

     Окаменелое дерево для камнерезов и художников является интересным и перспективным декоративно-поделочным материалом. Из него изготавливают броши без оправ, пресс-папье, чернильные приборы и другие изделия. Кусочки, обладающие красивой окраской или рисунком, используются как вставки в ювелирные украшения.