Шпинель ( четвёртое упоминание ).

Предыдущее (третье) сообщение о шпинели можно прочитать здесь.

В Лувре хранится красивая огранённая тёмно-розовая шпинель весом 107,88 карата, в прошлом украшавшая вместе с другими самоцветами французскую корону. Рассказывают, что в 1665 году известный охотник за драгоценностями Ж.-Б. Тавернье купил в Индии три крупных камня красной шпинели весом около 200 каратов каждый.

Один из них он преподнёс в дар Людовику ХIV, правнук которого, Людовик ХV, заказал придворному ювелиру огранить его. Мастер вырезал из камня фигурку дракона и закрепил её в золотом касте.

Шпинель получила название Берег Бретани. Вероятно, она была частью какого-нибудь гарнитура, во всяком случае, это старейшая из сохранившихся драгоценностей короны Франции.

Шпинели украшали не только царские уборы, но и ювелирные изделия, предметы религиозного культа. Примером блестящей работы парижских мастеров может послужить алтарная композиция "Святая Троица". Она была изготовлена в 1412 году по заказу Жанны Наваррской, супруги английского короля Генриха IV, для её сына Жана V, герцога Бретани, после смерти которого алтарь попал во французскую казну.

Скульптурная композиция, выполненная из золота, украшенная драгоценными камнями, орнаментальной резьбой, декоративными элементами являет образец изысканного, красочного стиля "интернациональной готики", популярного в средневековой Европе. Четырёхэтажный алтарь имеет типичное готическое остроконечное завершение. На каждом ярусе расположены статуэтки, выполненные в технике горячей эмали по золоту. В центре - фигура Бога-Отца с крестом в руках и голубем ( ныне эти фрагменты утеряны ). Выше - Дева Мария, оплакивающая мёртвого сына. Наверху установлена фигура Христа, победившего смерть.

Следующее (пятое) сообщение о шпинели можно прочитать здесь.

Везувиан ( второе упоминание ).

Первое сообщение о везувиане можно прочитать здесь.

Везувиан представляет собой весьма сложный силикат, для него предложено несколько химических формул, исследования продолжаются. Минерал образует кристаллы тетрагональной сингонии, столбчатого до игольчатого облика. Кристаллы коротко- и длиннопризматические, бипирамидальные.

Везувиан встречается также в сростках, радиально-лучистых и параллельных срастаниях, плотных, зернистых агрегатах.

Часто прозрачен, полупрозрачен или просвечивает в тонких сколах. Имеет стеклянный блеск. Некоторые разности напоминают бутылочное стекло.

Цвет везувиана серый, жёлтый, бурый, зелёный, чёрный, голубой, розовый, красный, золотистый. Как предполагают, зелёная окраска связана с ионами трёхвалентного железа.
Твёрдость достаточна для ювелирного камня "второго плана" - 6,5. Показатели преломления близки шпинелевым и кианитовым - 1,715 - 1,720. На практике огранённый травяно-зелёный или желтовато-коричневый везувиан визуально легко спутать с диопсидом или эпидотом, от которых минерал явно отличается по оптическим свойствам.

Как ювелирные, изредка, используются прозрачные красивые разности везувиана. Массивные полупрозрачные разности зелёного цвета представляют собой поделочные камни. Цена на кабошоны из везувиана на российских выставках может в несколько раз превышать цену нефритовых кабошонов.

Третье сообщение о везувиане можно прочитать здесь.

Сапфир ( шестое упоминание ).

Предыдущее (пятое) сообщение о сапфире можно прочитать здесь.

Сходное строение имеет и россыпь Драй-Коттонвуд-Крик в округе Дир-Лодж в 19 км к северо-западу от г.Батта. Долинная гравийно-галечниковая россыпь с мелким бледноокрашенным сапфиром и гранатом протягивается на 900 м при ширине 60 м.
Лучшие камни из этих источников имеют однородный цвет, относительно свободны от включений. К сожалению, лучшие кристаллы имеют пластинчатый облик и редко дают камни весом, свыше одного карата. В настоящее время 75 % добытых камней имеют вес ниже карата.

Россыпные месторождения в штате Монтана эксплуатировались до двадцатых годов ХХ века. Добыча возобновилась в 1980-е годы. Это связано с улучшением технологий термо-диффузионной обработки бесцветных и светлых сапфиров, получением из них камней королевского синего цвета.

Лучшие камни Рок-Крика- это синие сапфиры с богатым основным цветом ( 80 -85 % ), имеющие дополнительные фиолетовый ( 5 % ) и серо-зелёный ( 10 -15 % ) оттенки. Очевидный зелёный оттенок снижает качество подобных камней. Синий сапфир Рок-Крика больше всего напоминает полноценные коммерческие камни из Австралии.

Месторождение сапфира по реке Миссури находится в 19 км к северо-востоку от г. Хилена вблизи каньона Ферри. Оно представляет собой крупную золотоносную террасовую россыпь, в которой сапфир - попутный компонент.
Продуктивный гравийно-галечный слой залегает на 30 м выше уровня р.Миссури и прослеживается вдоль долины реки на 25 км.

Следующее (седьмое) сообщение о сапфире можно прочитать здесь.

Знаменитые камни ( седьмое упоминание ) Алмаз "Шах".

Предыдущее (шестое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.

Третья гравировка сделана уже в Иране. В 1739 году в результате захвата Дели персидской армией "Шах" вместе с другими богатствами попал в сокровищницу Надир-шаха. В 1824 году на алмаз нанесли имя иранского правителя султана Фатх-Али из династии Каджаров.
В 1829 году знаменитый алмаз, как величайшая ценность персидского двора, был принцем Хозреф-Мирзой поднесён русскому императору Николаю I в искупление убийства русского писателя А.С.Грибоедова, находившегося в Тегеране с дипломатической миссией.
Император вынужден был принять подарок, дабы не осложнять русско-иранских отношений в условиях войны с Турцией. Мир с Ираном был первоочередной задачей внешней политики России. Несмотря на убийство своего посланника, она отказалась от очередной русско-иранской войны и настаивала только на присылке посольств с извинениями и на наказании виновных. "Шах" навсегда останется в истории как цена крови русского писателя А.С.Грибоедова.

Это редчайшее природное образование представляет собой кристалл-октаэдр с удлинёнными, немного округлыми гранями. Часть их сохранила свой природный облик, другие были отполированы. Рёбра и вершины кристалла потёрты.
Поверхность покрыта густой сетью трещинок, многие из которых окрашены гидрооксидами железа. На естественных гранях наблюдаются бурые пятна. Алмаз имеет слегка желтоватый оттенок, но при этом абсолютно прозрачен. Масса камня 88,70 карата. В описях 1861 и 1865 годов он оценён в 225 000 рублей.

( по Г.М.Зиминой )


Следующее (восьмое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.

Мраморный оникс ( первое упоминание ).

Мраморный оникс - распространённое, но весьма спорное название с геологической точки зрения. Термин "оникс" используется в геммологии трояко. Во-первых, с минералогической точки зрения, это - агат, имеющий параллельно-слоистую текстуру.

Во-вторых, так называют чёрный, как правило, прокрашенный халцедон, называемый ещё чёрным агатом.

В-третьих, ониксом называют декоративные кальцито-арагонитовые агрегаты, изделиями из которых завалены полки магазинов. Это наш случай.

Кальцит и мрамор имеют одинаковый химический состав, однако, мраморный оникс ни по генезису, ни по структурно-текстурным признакам ничего общего с мрамором не имеет.
Мы будем использовать для этого камня хоть не точное, но наиболее известное название "мраморный оникс". Ещё встречается: кальцитовый оникс, алебастр восточный, алебастр египетский, оникс алебастровый, оникс мексиканский, оникс пещерный.

Мраморный оникс - полосчатый агрегат кальцита ( арагонитовые агрегаты обычно не имеют значения как поделочный камень ) поперечно-волокнистой или шестоватой структуры. Окраску камня обусловливают главным образом соединения двух- и трёхвалентного железа, органические включения и соли никеля.

В известной степени окраска ( аналогична агатам ) зависит от структуры: чем больше плотность срастания индивидов кальцита, тем темнее окраска.

Второе сообщение о мраморном ониксе можно прочитать здесь.

По факту гибели.

Пишу по факту безвременной гибели вставки из благородного опала. Казалось бы довольно опытный ювелир стал паять открытым пламенем горелки изделие с опалом. В результате - камень потерял цвет и растрескался.
Очень хочется взять большую и толстую книгу и бить ею по голове этого ювелира, повторяя: "НЕЛЬЗЯ! ПАЯТЬ! С ОПАЛОМ! НЕЛЬЗЯ! ПАЯТЬ! С ОПАЛОМ!"
Извините за недостаточную толерантность. Понимаю, что всякий благородный опал ничтожен по-сравнению со слезой ребёнка...
И все-же. Стоит запомнить следующее. Открытым пламенем бензиновой или газовой горелки можно паять изделия с бриллиантами, сапфирами и рубинами. Потеря этих камней крайне редка ( резкое охлаждение, большие включения, "леченые камни" ). Изделия с бериллами ( изумрудами, аквамаринами и др. ) нельзя паять ни в коем случае, в том числе, закрывая камни специальной пастой или со вставкой, погружённой в воду.
Из распространённых полудрагов паять можно с гранатами ( альмандинами, пиропами, родолитами, демантоитами, цаворитами ) и хризолитами. Нельзя нагревать разновидности кварца ( горный хрусталь, аметист, цитрин, раух ) и топазы. Иногда специально нагревают топаз,чтобы его осветлить.
Изделия с поделочными камнями нагревать не рекомендуется. Нельзя нагревать органику (янтарь, коралл, гагат, жемчуг и др.).
Синтетические корунды и шпинели легко переносят пламя. Фианиты, как правило, тоже, за исключением чёрных. Всё же, довольно часто наблюдается помутнение фианитов после пайки из-за многочисленных трещинок. Это относится, как правило, к продукции азиатских фирм.
Нельзя нагревать стёкла, пасты и лучше избегать нагрев алпанитов, несмотря на обещания фирм-производителей для последнего материала.
Если у вас есть сомнения в том, выдержит ли вставка нагрев, прибегайте к услугам лазерной и контактной пайки ( сварки ), советуйтесь с опытными ювелирами или геммологами. В противном случае вам придётся расплачиваться за погибшие камни.

Камнерезное искусство ( третье упоминание ).

Второе сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

Очень надёжным и разнообразным материалом являются многочисленные яшмы. Из них особого внимания заслуживает орская. Основной тёплый тон её обогащается коричневыми и зелёными всевозможных оттенков узорами. Перед удивлёнными глазами вырастают лесные заросли, скалы, долины, деревья, самые разнообразные и неожиданные мотивы. Орская яшма применялась нами преимущественно в пластинках.

При разрезке глыбы на плиты последние тщательно рассматривались художниками, которые выбирали наиболее интересные мотивы и определяли по ним дальнейшую резку.
Полученные таким образом пластинки употреблялись в зависимости от их величины как панно, крышки для табакерок и шкатулок, брошки и т.д.

Из других яшм наибольшее применение находила серая николаевская в изделиях более крупных размеров - столы, чернильницы, канделябры.

Ровный тон калканской яшмы прекрасно сочетался с золочёными оправами и эмалевыми работами.

Значительная роль отведена была разнообразным белорецким кварцам ( кварцитам ), особенно розовому и белому трещиноватому ( шрамовскому ). Трещины последнего хотя и сильно затрудняли работу, но достигнутые результаты всегда окупали неудачи и поломки.Местами совершенно прозрачный, местами покрытый красивым белым узором, напоминающим морозные узоры на стёклах, кварц этот давал красивые эффекты на вазах и пластинках, толщина которых была доведена до минимума.

Змеевики не получили широкого применения из-за их мягкости и проницаемости для жировых веществ. Исключение составляет так называемый "жадеит", прекрасный виноградный зелёный цвет которого отчасти искупает его недостатки.

Лазурит бухарский ( ляпис-лазурь ) получил широкое применение в мелких изделиях, особенно в оправах стиля возрождения и французских стилей ХVIII века. Сибирский лазурит чаще встречается крупными кусками и оправляется серебром.

Горный хрусталь применяется в самых разнообразных работах с резьбою и гравировкой. Оправы его богато украшались эмалью и драгоценными камнями. Хрупкость его требовала от мастера особого искусства, и оправа его поручалась лишь очень опытным мастерам. Так как горный хрусталь не выносит ни малейшего нагревания, оправы его никогда не спаивались даже оловом, а собирались заклёпками и иными способами."

Следующее (четвертое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

Знаменитые камни ( шестое упоминание ).

Предыдущее (пятое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.

Алмаз "Шах".

Французский путешественник Тавернье увидел при дворе Великих Моголов диковинный камень - алмаз в 80 -90 карат, висевший в центральной части знаменитого Павлиньего трона. Это был "Шах".

Найденный более четырёх столетий назад, алмаз практически сохранил свою изначальную форму, только четыре его грани из восьми были подшлифованы. В более узкой его части с исключительным мастерством вырезана круговая бороздка глубиной 0,5 мм для шёлковой нити или цепочки, на которой подвешивался алмаз.

На трёх гранях искусно выгравированы надписи на персидском языке, рассказывающие об истории камня и представляющие большой научный интерес. Впервые их перевод сделал известный востоковед О.И.Сенковский ( 1800 - 1858 ), а уточнения и пояснения внёс академик С.Ф.Ольденбург ( 1863 - 1934 ).

Они гласят: 1. Бурхан-Низам-шах Второй 1000 г. ( правитель индийской провинции Ахмеднагар, год от РХ 1591 )  2. Сын Джахангир-шаха Джахан-шах 1051 г. ( Великий Могол, внук Акбара - 1641 г. от РХ )  3. Каджар Фатх-Али султан 1242 г. ( шах Персии 1824 г. от РХ ).

Этот удивительный камень найден в россыпях Голконды и преподнесён владыке Ахмеднагара Бурхан-Низам-шаху II. Следующая надпись связана с династией Великих Моголов. В 1595 году шах Акбар, внук Бабура, основателя династии, начал военный поход на Ахмеднагар с целью подчинить себе эту провинцию. Добычей завоевателя стал и алмаз "Шах". Окончательно сломить сопротивление непокорного султаната удалось только после долгих кровопролитных лет, и сделал это уже внук Акбара - Джахан-шах, занимавший престол с 1627 года. Так Великий Могол в 1641 году увековечил своё имя на алмазе.

Фенакит ( второе упоминание ).

Первое сообщение о фенаките можно прочитать здесь.

Фенакит обладает стеклянным блеском, иногда - жирным, возможно, из-за частого двойникования. Показатели преломления более высокие, чем у кварца, для различных лучей - от 1,654 до 1,670. Двупреломление ( 0,016 ) вдвое превышает двупреломление кварца. Фенакит оптически одноосный, положительный минерал.

Твёрдость фенакита близка к твёрдости топаза ( 7,5 - 8 ). Минерал обладает направлением ясной спайности, довольно хрупкий, имеет раковистый излом.

Бесцветный фенакит иногда ограняется как редкий ювелирный камень. Его трудно рассматривать как некую имитацию бриллианта ввиду явного различия характеристик.
Диагностика огранённого фенакита базируется на определении показателя преломления, дополнительно желательно измерять плотность и твёрдость.

По своему происхождению фенакит, чаще всего, является пневматолитовым минералом, встречается также в гидротермальных отложениях и жилах альпийского типа.

Исторически значимым месторождением для фенакита были Изумрудные копи Урала, где он встречался совместно с хризобериллом и изумрудом в слюдистых сланцах. Минерал был представлен короткопризматическими прозрачными кристаллами размером до 13 см.

Стоит упомянуть и о ромбоэдрических кристаллах Ильменских гор, близ Миасса, Урал, Россия.

Сферолиты фенакита размером до 3 см встречаются в фенакит-флюоритовой метасоматической минерализации на Ермаковском месторождении около Улан-Удэ, Бурятия, Россия.

Третье сообщение о фенаките можно прочитать здесь.