О роли битума ( первое упоминание ).

Битум ( асфальт ) в древности играл значительную роль при сооружении самых разнообразных строений. Археологи находят его в каменной кладке развалин дворцов, храмов, триумфальных арок. Битум покрывал основания водоёмов и крепил потолки туннелей. Кстати, одно из чудес света - висячие сады Семирамиды могли быть висячими только благодаря этой природной смоле.

Из битума делались вазы, по асфальту грохотали колесницы, битумом запечатывались амфоры, на нём крепились драгоценные камни. Битум всё выдерживал и побеждал даже время.
При раскопках Вавилона в одном из храмов было обнаружено изваяние в камне изображение царя Навуходоносора. Бирюза, из которой были сделаны глаза изваяния, почти полностью рассыпалась за три тысячи лет. Битум же, на котором крепилась бирюза, остался целёхоньким.

То же самое можно сказать и про бюст другого, более древнего царя Двуречья - Маништусу. Четыре с лишним тысячелетия не оказали воздействия на битум, крепивший глаза изваяния. В 1955 году большая экспедиция Смитсоновского института ( США ) выехала на южное побережье Мексиканского залива. Целью её были раскопки Ла-Венты - столицы государства ольмеков, одного из древних народов Северной Америки. Возглавлявший экспедицию известный археолог Филипп Дракер намеревался подтвердить свою точку зрения, что ольмекская культура является одной из производных цивилизации древнего царства Майя, существовавшего в 400 - 600 гг. н.э.

Раскопки дали богатейший археологический материал, но Дракеру пришлось полностью изменить своё мнение. Углеродный метод определения возраста, применённый к остаткам древнего угля из ольмекских костров, дал неожиданный результат: Ла-Вента существовала тысячелетием раньше цивилизации Майя.

Нас, в данном случае, интересует одна из находок дракеровской экспедиции: стилизованное изображение бога-ягуара, которому поклонялись древние ольмеки Сделано оно из старательно отполированных кусков зелёного нефрита, считавшегося всеми древними американскими народами самым почитаемым драгоценным камнем. Цементом, который скрепил мозаику с каменным основанием, оказался всё тот же битум.

Изумруд ( двадцать шестое упоминание ).

Предыдущее (двадцать пятое) сообщение об изумруде можно прочитать здесь.

Иногда, в огранённых изумрудах наблюдается явление, которое по-испански называется gota de aceite ( "капля масла" ). Такие изумруды демонстрируют бархатистую текстуру, напоминающую знаменитую текстуру кашмирских сапфиров. В обоих случаях цвет камня мягкий, "сонный", внутреннее отражение осложняется многочисленными микровключениями.

Явление gota de aceite встречается только в колумбийских изумрудах, но даже здесь оно весьма редкое, возможно в одном камне из нескольких тысяч, главным образом, отличного качества.
Довольно прихотливые прозрачные включения внутри кристалла являются результатом изменения  и нестабильности условий при кристаллизации изумруда. Это приводит к образованию характерных гексагональных и других геометрических форм в кристалле. Затем они заглушаются, вместе с ростом кристалла. Диффузия света в подобных структурах напоминает капли жирного масла.

В дальнейшем мы увидим, что генезис колумбийских месторождений изумруда резко отличается от месторождений других стран, поэтому данное явление, так ценимое знатоками изумрудов, возможно только здесь.

Первоначально считалось, что эффект вызван осаждением маленьких кристаллов кальцита во время кристаллизационного перерыва. Однако, последующие исследования показали, что явление объясняется наличием внутренней структуры кристалла изумруда. Травление и рекристаллизация субиндивидуальных структур строго перпендикулярна оси c. Если в огранённых изумрудах эта плоскость приблизительно параллельна таблице, то эффект gota de aceite наблюдается, что увеличивает привлекательность и ценность камня.

Иногда этот эффект называют "крылья бабочки", т.к. сочетание слов "изумруд" и "масло" воспринимается негативно. Некоторые дилеры, чтобы подчеркнуть высокое качество камня, в том числе и не из Колумбии, гордо заявляют о наличии в них эффекта "капли масла", что является абсолютно неприемлемым.

Жадеит ( одиннадцатое упоминание ).

Предыдущее (десятое) сообщение о жадеите можно прочитать здесь.

 

Жадеит голубовато- и серовато-зелёный светлого тона с неясным пятнистым рисунком ( месторождение Итмурунды, Казахстан и месторождение Левокечпельское, Полярный Урал ) характеризуется светлой неравномерной окраской с различными оттенками: в одних случаях преобладает серый оттенок, в других - зелёный, в третьих - голубой. Наиболее "холодным"серовато-голубым оттенком отличается левокечпельский жадеит.
Для светлоокрашенных разновидностей характерен специфический неясный пятнисто-узловатый рисунок, образованный серыми или белыми пятнами, в различной степени проявляющимися в голубовато-зелёной, голубовато-серой или зеленовато-серой неоднородной светлой массе.

Для зёрен жадеита характерно зубчатое соединение, обеспечивающее высокую прочность камня.

Тёмно-серые разновидности жадеита.
Жадеит тёмно-серый с зелёными прожилками ( месторождение Итмурунды, Казахстан ) характеризуется сравнительно контрастной окраской и ясновыраженным рисунком, образованным разноориентированными короткими ( 3 - 50 мм ), тонкими ( от долей мм до 2-3 мм ) прожилками травяно-зелёного цвета с характерным перламутровым оттенком. Основная масса камня ( фон ) имеет зеленовато-серую тёмную неоднородную окраску и сложение, при ближайшем рассмотрении напоминающее войлок.

Зелёные прожилки образованы волокнистым актинолитом, развивающимся по жадеиту.
Жадеит тёмно-серый с прожилково-сетчатым рисунком, "мраморовидный" характеризуется в целом тёмно-серой неравномерной окраской, местами с зеленоватым оттенком и тонким рисунком.

Микроскопически это почти мономинеральная жадеитовая порода. Из минералов-примесей присутствуют альбит и хромит.

( по Л.С.Путоловой ).

Следующее (двенадцатое) сообщение о жадеите можно прочитать здесь.

Знаменитые камни ( двадцать седьмое упоминание )

Предыдущее (двадцать шестое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.

  РУБЕЛЛИТ   ЦЕЗАРЯ.

В Алмазном фонде России в Москве хранится знаменитый "Рубин Цезаря", он же "Красный камень" или "Большой рубин". Это самоцвет сочного розовато-малинового цвета в форме виноградной грозди весом 255,75 каратов и размером 4*2,7*2,3 см.

В 1777 году он был подарен шведским королём Густавом III императрице Екатерине II. В то время Швеция искала пути сближения с Россией, и рубин выступал залогом предстоящей и долгой дружбы.

Красный камень имеет удивительную историю. По легенде, он был рождён халдейским демоном и потому наделял своего обладателя способностью видеть сквозь стены и проникать в суть вещей. Цезарю этот камень подарила Клеопатра, однако, он не смог уберечь правителя от предательства Брута.

Затем самоцвет попал в руки Карла Великого и помогал ему в создании огромной империи в Западной Европе. После камень захватили тамплиеры. От последних камень перешёл к иезуитам, которые преподнесли "рубин" французскому королю Карлу IХ после страшной Варфоломеевской ночи.

Вдова Карла подарила "Рубин Цезаря" своему брату, королю Богемии Рудольфу II. Как известно, этот монарх увлекался алхимией и пытался создать философский камень. В 1648 году камень в качестве трофея был захвачен шведами, которые вели военные действия с Богемией..

На протяжении ряда столетий "Красный камень" считали то рубином, то шпинелью, и только в ХХ веке академик А.Е.Ферсман установил, что это красный турмалин - рубеллит из Бирмы, прошедший обработку у индийских ювелиров.

Следующее (двадцать восьмое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.

Камнерезное искусство ( десятое упоминание ).

Предыдущее (девятое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

ЕКАТЕРИНБУРГСКАЯ ГРАНИЛЬНАЯ ФАБРИКА.

Истоки возникновения камнерезного дела на Урале также восходят к Петровской эпохе. В 1726 году в Екатеринбург прибыл нанятый в Стокгольме шведский мастер Кристиан Реф. В его обязанности входило отыскание цветных камней и обучение русских мастеров приёмам их обработки.

В 1738 году в Екатеринбурге появился мастер Яков Рейнер, под управлением которого проводилась ломка и ручная обработка мрамора, требовавшегося для изготовления архитектурных деталей при строительстве Петербурга. Но вскоре Я.Рейнера уволили, так как он не являлся механиком и не знал устройство машин. Дело возглавил Никита Бахорев. Под его руководством по образцам механизмов, построенных в Петергофе, были изготовлены первые машины, приводившиеся в действие энергией воды. В результате скорость резания мрамора возросла в пять раз.

После Н.Бахорева мраморным делом руководил Иван Сусоров. По его чертежам и моделям "в удобных местах, близких к мраморным ломкам" построили шлифовальные мельницы. В конце 1751 года работали две мельницы: одна занималась обработкой только изделий из мрамора - при Северском металлургическом заводе, другая - поделочного камня ( яшма, кварц, агат ) - при Екатеринбургском заводе.

Первую машинную продукцию составляли столешницы, детали для каминов, а также чаши, чарки, подносы и прочая "галантереёная" мелочь. Построенная И.Сусоровым фабрика просуществовала до 1773 года, когда она была уничтожена пожаром. Но уже к 1779 году её наскоро восстановили.

С 1787 года проводилась реорганизация мельницы. Под руководством одного из главных организаторов камнерезного дела на Урале И.К.Патрушева в 1794 году возвели двухэтажное здание, построили новые машины и механизмы. С этого времени партии готовых вещей, ставших непременной частью художественного оформления парадных интерьеров, отправлялись в Петербург всё более регулярно.

( по Н.Мавродиной ).

Следующее (одиннадцатое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

Классические писатели о камнях ( девятое упоминание )

Предыдущее (восьмое) сообщение "Классических писателях о камнях" можно прочитать здесь.

 

Наверное, Вы читали Густава Майринка ( 1868 - 1932 ), известного австрийского писателя - экспрессиониста, мистика. Можно его назвать и кафкианцем, хотя Густав и старше Франца. Романы Майринка ( "Вальпургиева ночь", "Голем", "Белый доминиканец" и др. Кстати, я думаю, что "Голема" нужно прочитать всем, кто хоть раз побывал в Праге ) наполнены неповторимой готической мистикой и трудны для восприятия, не рафинированы.

В новелле "Опал" Густав поддерживает принятую в то время идею "проклятости опалов". Путешественник, возвратившийся из Индии, увидев на пальце великосветской красавицы перстень с великолепным опалом, вызывающем всеобщее восхищение, рассказывает страшную мистическую историю.

Будучи в Индии он явился свидетелем принесения в жертву богине Джурге Уничтожительнице захваченных пленников. Жертвам факир отрубал головы, а глазные яблоки убитых мгновенно превращались в прекрасные опалы... В конце новеллы миледи просит уничтожить опал ( "Так вот почему опалы приносят несчастье!" ) и камень разбивают железным прутом.

В заключение - вопрос: какому автору принадлежит приведённый ниже отрывок?
" - Вы когда-нибудь слышали о нефрите Фэй Цюи? - спросил он и снова закурил коричневую сигарету.
- Нет.
_ Это единственная драгоценная разновидность. В прочих нефритах ценится не столько материал, сколько работа. Фэй Цюи драгоценен сам по себе. Все известные его запасы истощились сотни лет назад. Моей приятельнице принадлежит ожерелье из шестидесяти тонко обработанных бусин, каждая по шесть каратов. Стоит оно восемьдесят или девяносто тысяч долларов. У китайского правительства есть одно чуть побольше, цена его сто двадцать пять тысяч."

( Цены указаны в полновесных долларах тридцатых годов. В современных ценах это многие миллионы ).

Следующее (десятое) сообщение "Классические писатели о камнях" можно прочитать здесь.

Сапфир ( десятое упоминание ).

Предыдущее (девятое) сообщение о сапфире можно прочитать здесь.

Традиционно, Кашмир знаменит великолепными сапфирами.  Сапфировые проявления ( возможно, полностью исчерпанные ) находились на индийской стороне Кашмира , на высоте 4300 - 4600 метров. Разработки скрыты в безлюдном, покрытым глубоким снегом районе Гималаев ( район Занскар, ближайшая деревушка _ Сунджан ). И в довоенные времена суровый климат и высокогорье делали кашмирские сапфиры очень редкими и, потому, особенно желанными.

Мы несколько раз уже упоминали об этих почитаемых творениях природы. Интенсивный синий цвет вкупе с мягкой бархатистой текстурой, возникающей из-за насыщенности камня мельчайшими белёсыми включениями, есть отличительные черты кашмирского сапфира.
Добыча их практически не ведётся. Но "камни вечны"! На вторичном рынке, особенно при работе оценщиком, вы обязательно побеседуете с этим важным господином.

Если индийские кашмирские сапфироносные зоны содержат почти исключительно синий сапфир, то пакистанские поставляют только рубин и розовый сапфир. Месторождение находится около деревни Нангимали. Работы здесь начались с 1979 года. Первоначально исследователей интересовали руды, затем появилось подозрение на наличие изумруда, позже в принесенных валунах в долине обнаружили редкие кристаллы рубина. Тогда геологи бросились на поиски коренных источников рубина. Исследования показали, что рубиноносные зоны сконцентрированы на высоте 3700 - 4400 метров. Месторождение даёт качественный материал рубина и розового сапфира массой до пяти карат. Огранённые камни напоминают бирманские рубины ( м-ния Могок ), но отличаются от них по включениям и некоторым физическим свойствам.

 К сожалению, погода не позволяет вести добычу более двух - трёх месяцев в году. Однако, люди, населяющие эту ледниковую долину, умеют жить и работать в экстремальных условиях холода и высокогорья. Добыча осуществляется вручную, с помощтю компрессоров и отбойных молотков.

Следующее (одиннадцатое) сообщение о сапфире можно прочитать здесь.

Стили ювелирных украшений ( третье упоминание )

Предыдущее (второе) сообщение о стилях ювелирных украшений можно прочитать здесь.

 

Необыкновенно декоративно так называемое "кружево" - полосы, составленные из небольших прямоугольных золотых и серебряных прорезных запон; его использовали для отделки ворота, подола и рукавов одежды. Мотивы ажурного узора запон, украшенных камнями и эмалью, напоминают цветки граната, тюльпанов и других незнакомых на севере растений.

Важную роль в парадном женском наряде играли рясны - длинные, спускавшиеся до плеч жемчужные нити, которые подвешивали к головным уборам симметрично по обеим сторонам лица. Их ношение требовало особой плавности движений и величавой походки, что, в немалой степени, определяло удивительно царственный образ женщины того времени.

Видное место в древнерусском костюме занимали и те виды украшений, которые существуют до сих пор. Особенно разнообразны и оригинальны по форме были серьги, во все времена являвшиеся излюбленным украшением русских женщин. Судя по форме замка, некоторые довольно массивные украшения носили не в ушах, а прикрепляли к головному убору.

Широкое распространение получили в ХVI - ХVII веках серьги, носившие название "одинцы", "двойчатки" и "тройчатки", которые пользовались успехом у женщин самых разных сословий. Их различие состояло лишь в количестве проволочных стерженьков - главном конструктивном элементе украшения, - крепившихся к массивной проволочной мочке и унизанной камнями, жемчугом, кораллами и цветными стёклами либо серебряными цилиндриками, усыпанными зернью.

Многие типы серёг, бытовавших в то время на Руси, являются чисто русским изобретением и в таком варианте не встречаются у других народов. К их числу можно отнести новгородские серьги-"голубцы", форма которых напоминает стилизованные фигурки двух птиц, обращённых друг к другу либо клювиками, либо спинками. В соответствии со вкусами той эпохи поверхность серёг была украшена затейливыми завитками из сканных жгутиков, драгоценными камнями, жемчугом, перламутром или цветными стёклами. Необычайное своеобразие отличает и серьги из Сольвычегодска и Великого Устюга, декорированные расписной эмалью и жемчугом, уникальным даром рек Русского Севера.

( по И.В.Шаталовой ).

Следующее (четвертое) сообщение о стилях ювелирных украшений можно прочитать здесь.