Знаменитые камни ( двадцать девятое упоминание )

Предыдущее (двадцать восьмое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.  


   БРИЛЛИАНТ   "ГОРТЕНЗИЯ"   (  HORTENSIA ).

Это оранжево-палевый бриллиант массой 20,53 карата, огранённый в виде пятиугольника. Принадлежал Людовику ХIV, который получил прозвище "Король-солнце" и царствовал дольше, чем любой другой король Европы - целых 72 года.

В дальнейшем алмаз был собственностью правящей династии Бурбонов. В описи драгоценностей королевской короны, сделанной в 1691 году, он занимал третье почётное место среди прочих девятнадцати крупнейших бриллиантов.

Ситуация резко изменилась после Великой французской революции. Королевские драгоценности были конфискованы, началась инвентаризация ценностей королевского дома. Знаменитый оранжево-палевый бриллиант оценили в 48 тысяч ливров. Сумма могла быть и большей, если бы не дефект - небольшая трещина, идущая от края рундиста почти до калетты.

Своё современное название камень получил благодаря Гортензии де Богарне - дочери Жозефины Богарне и её первого мужа - виконта Александра де Богарне. Гортензия стала падчерицей Наполеона Бонапарта. В 1801 году её выдали замуж за младшего брата Наполеона - Людовика Бонапарта. В 1806 году он стал королём Голландии.

Хотя Гортензия устраивала роскошные балы, брак её оказался неудачным. Говорят, она была влюблена в наполеоновского гофмаршала Жерара Дюрока, а её официальный супруг страдал манией преследования и венерической болезнью. Тем не менее, Гортензия родила ему троих сыновей, в том числе, Карла Людовика, который позже стал императором Франции.

В то время бриллиант был частью украшений Гортензии. Супруги правили до 1810 года, пока Голландия не была аннексирована Францией.

В 1830 году камень похитили, но вскоре нашли. В 1887 году он счастливо избежал распродажи драгоценностей королевского двора, и, в наши дни, на этот бриллиант можно взглянуть в Лувре.

Следующее (тридцатое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.

Малахит ( двадцать четвёртое упоминание ).

Предыдущее (двадцать третье) сообщение о малахите можно прочитать здесь.

 

В руках мастеров малахит был редким и желанным камнем, ценным не только своей стоимостью, но и своими выразительными возможностями. Пожалуй, именно в художественной среде и произошло подлинное открытие малахита. Здесь это сочное зелёное пятно и стало включаться в палитру флорентийских мозаик.

В Эрмитаже хранится столешница "Морское дно", сделанная неизвестным флорентийским мозаичистом в 1760-х годах. Возможно, это одна из первых встреч европейского мастера с малахитом. Камень включён в широкий лазуритовый бордюр небольшими удлинёнными прямоугольными вставками. Как ни хорош рисунок этих маленьких пластинок малахита, он всё же намного уступает выразительности цвета.

Много внимания уделил малахиту Джакомо Раффаэлли из Милана, итальянский скульптор, живописец и замечательный мозаичист. В богатую полихромную облицовку настольной композиции "Триумфальная арка" 1801 года, набранную серым гранитом, красным и белым мрамором, лабрадором, лазуритом, пёстро-красной яшмой и цветными смальтами, Раффаэлли включает малахит строгими прямоугольными вставками на началах яркого контрастного декоративного зелёного пятна.

В парных беломраморных столиках 1826 года с мозаичными столешницами "Амур, приносящий в жертву тельца" и "Амур, приносящий в жертву козлёнка" малахит обильно украшает профили и ножки мраморных подстолий, бордюры столешниц овальными, круглыми, ромбическими вставками, делая декорацию столиков особенно нарядной и праздничной.
В мозаичной доске "Ваза с цветами", представляющей творчество Раффаэлли в начале века, малахитом набраны подкрылки и крылышки бабочек.

Скромные объёмы малахита в мозаиках Флоренции первой половины ХIХ века, где он был рассеян среди агата, яшмы, кахолонга, лазурита и мрамора, говорят об особой мере драгоценности и уникальности этого камня для итальянских мастеров.

( по В.Б.Семёнову ).

Следующее (двадцать пятое) сообщение о малахите можно прочитать здесь.

Без названия.

Ювелиры Самарканда и Бухары употребляли нашатырь в тех случаях, когда следовало сделать выпуклую надпись на жемчуге или перламутре.
Для этого на жемчужине воском делали надпись, затем жемчужину помещали в острый уксус, смешанный с нашатырём, и выдерживали там несколько дней. В раствор добавляли также буру или поташ. Вместо уксуса иногда брали лимонный сок или какую-нибудь другую слабую кислоту.
Полученная смесь разъедала не покрытые воском участки, чем достигался исключительный по красоте эффект.
Этой же смесью с успехом лечат "больной" жемчуг. Верхний потускневший или потрескавшийся слой жемчужины растворяется и открывает при этом свежий, блестящий слой.

Если же хотели сделать надпись на сердолике, то использовали смесь нашатыря с поташем. Ею писали на камне, а затем подносили камень к огню. Надпись при этом становилась белой, хорошо и долго сохранялась.

                                          ***********************

В Алентежу ( Португалия ) до сегодняшних дней сохранилась традиция ношения "молочной бусины", для которой используется небольшой полированный камень сферической формы.
Матерям он служит в качестве амулета в период грудного вскармливания. Подобные камни не встречаются среди горных пород Алентежу.  Их, иногда, находят среди дольменов - построек мегалитической культуры.
Вероятно, такие камни играли роль денег, которыми чужеземцы рассчитывались за медь с местным населением.

Камнерезное искусство ( двенадцатое упоминание )

Предыдущее (одиннадцатое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

К середине 1820-х гг. по проекту К.И.Росси в Екатеринбурге были выполнены две пары одинаковых, выточенных из ямской яшмы ваз. Силуэт их строг и лаконичен. Одна пара предназначалась для Голубой гостиной Елагина дворца ( ныне находится в Государственном Русском музее ), другая поступила в Эрмитаж. К ним, по проекту К.И.Росси, были изготовлены на Колывани массивные постаменты, до нашего времени не сохранившиеся.

Основная масса проектов этого времени принадлежит И,И,Гальбергу, чьё наследие в области камнерезного искусства поразительно обширно.

К концу 1835 года на уральской фабрике сложилось критическая ситуация. Изменение к лучшему принесло новое "Положение", которое вступило в действие в 1836 году. Началось и строительство новых зданий.

Стилевое разнообразие 1830-1850-х гг. практически не проявилось в камнерезных изделиях. Значительное развитие получил лишь стиль "неогрек". Мотивы греко-римской орнаментики прослеживаются в сделанной по проекту И,И,Гальберга вазе из зелёной яшмы яйцевидной формы с почти цилиндрическим горлом. В 1851 году вазу в числе других изделий Екатеринбургской фабрики представили на Всемирной выставке в Лондоне, где она была "удостоена особого внимания публики".

Отмеченная прямым влиянием античности, уральская продукция второй трети ХIХ века органично вписалась в интерьеры нового музейного здания Эрмитажа. В центре "Зала манускриптов" поставили огромную чашу из таганайского авантюрина, малахитовые вещи разных форм экспонировались в Галерее древней живописи. Так называемый "Малый просвет" немыслим без роскошного ансамбля - большой чаши и двух кратеров из лазурита.

Однако, с середины 1850-х гг. достигнутые успехи начали сводится на нет. К предреформенному 1860 году фабрика подошла с резким сокращением крупных заказов. Всё настойчивее ощущался недостаток средств, уменьшилась и добыча камня, в работу шло сырьё, добытое в предшествующий период.

( по Н.Мавродиной ).

Следующее (тринадцатое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

Бриллиант ( пятьдесят девятое упоминание ).

Предыдущее (пятьдесят восьмое) сообщение о бриллианте можно прочитать здесь.

В-четвёртых, спрос на бриллианты фантазийного цвета подвержен резким колебаниям и во многом зависит от моды и рекламы. Обычный потребитель всегда настороженно относится к любым драгоценным камням, с которым проводились работы по их облагораживанию. Особенно это относится к бриллиантам.

К сдерживающим факторам относится и широкое распространение цветных синтетических бриллиантов. Их иногда может выявить и "полевой" геммолог ( например, по зональному распределению флюоресценции ), но лучше снять спектры ( есть и другие виды анализа ) в геммологической лаборатории. Цветные бриллианты этого стоят.

Отметим также, что "окраска" бриллиантов может осуществляться не только облучением высокоэнергетическими атомными частицами, но и путём использования различных красящих веществ. Так, если на жёлтый бриллиант под рундистом нанести тонкую линию синего цвета, то такой бриллиант кажется более светлым. Это свойство жёлтых алмазов хорошо известно разметчикам, когда линия разметки наносилась на алмаз специальными синими чернилами.
У незакреплённых бриллиантов эта линия легко обнаруживается с помощью лупы, а сама линия исчезает при промывке камня в обычном спирте. Поэтому такой несложный приём используется для закреплённых бриллиантов при изготовлении ювелирных украшений.
Естественно, приём является незаконным и мошенническим, пусть и встречается очень редко. При этом технология значительно усовершенствовалась и очень тонкий слой краски наносится на павильон камня путём её распыления в воздухе. Такой слой краски трудно заметить, а растворить его возможно только путём кипячения в кислоте.

( по Л.П.Макарову ).

Недавно вышла монография "Геммология алмаза " ( под ред Ю.П.Солодовой ). Не буду давать своих оценок, просто советую ознакомиться.

Следующее (шестидесятое) сообщение о бриллианте можно прочитать здесь.

Знаменитые камни ( двадцать восьмое упоминание )

Предыдущее (двадцать седьмое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.

  БРИЛЛИАНТ   "ХОУП".

Сапфирово-синий бриллиант массой 45,5 карата и великолепной чистоты. Изначально имел треугольную форму, весил 115 каратов и, по легенде, украшал скульптуру индийской богини Ситы - супруги бога Рамы.

Затем камень попал в руки ювелиру Жану Тавернье, который привёз его в Европу из индийской провинции Гунтур. Отсюда устаревшее название бриллианта - "Тавернье Блу".
Этот алмаз был продан французскому королю Людовику ХIV, по указу которого камень разбили на несколько частей и огранили. Кстати, один из более мелких бриллиантов, получившихся в результате этой работы, в своё время украшал перстень русской императрицы Марии Фёдоровны, а ныне хранится в Алмазном фонде Российской Федерации.

В сентябре 1792 года, в результате революционных волнений, самый крупный бриллиант, полученный из "Голубого тавернье", украли. Менее, чем через полвека, в 1830 году, он "всплыл" на рынке и был приобретён лондонским банкиром Генри Хоупом. Отсюда и современное название камня.

В конце ХIХ века бриллиант "Хоуп" стал собственностью графов Линкольнов. Представитель рода, 8-й герцог Ньюкастл-андер-Лайн вёл весьма экстравагантную жизнь и, в конечном итоге, был вынужден продать бриллиант лондонскому ювелиру.

Сменив ещё несколько владельцев, "Хоуп" в 1910 году был приобретён за 550 тысяч франков ювелиром Пьером Картье. Говорят, именно он стал распространять слухи о связанном с камнем проклятии.

В августе 1958 года "Хоуп" оказался в руках американского торговца Гарри Винстона. Тот добавил в нижней части павильона грань для усиления блеска и в ноябре того же года передал бриллиант Смитсоновскому институту, переслав камень по почте в обычном пакете.
Винстон не верил в зловещую мистику камня и скончался только в 1978 году от сердечного приступа.

В наше время на уникальный бриллиант можно взглянуть, посетив постоянную экспозицию Музея естественной истории при Смитсоновском институте в Вашингтоне.

Следующее (двадцать девятое) сообщение о знаменитых камнях можно прочитать здесь.

Классические писатели о камнях ( десятое упоминание )

Предыдущее (девятое) сообщение "Классические писатели о камнях" можно прочитать здесь.

Дмитрий Наркисович Мамин-Сибиряк ( 1852 - 1912 ).

Этот замечательный и, как мне кажется, недооценённый писатель особенно близок мне. Его очерки и бытописательские романы ( "Приваловские миллионы", "Золото", "Хлеб", "Горное гнездо" и другие ) рассказывают об истории, экономике, этнографии Урала и Сибири.
Отсюда я узнал о золотопромышленном деле того времени, о жизни мельников, заводских рабочих, священников и банкирах. Произведения чрезвычайно обильны на детали, их не мог бы написать не современник и не участник событий. Некоторые детали потом всплывают у А.Е.Ферсмана, а очерк о весеннем сплаве по реке Чусовой "Бойцы" дал жизнь знаменитому произведению А.Иванова "Золото Бунта".

О камнях Д.Н.Мамин-Сибиряк написал очерк "Самоцветы". Здесь и личные впечатления от посещения копей, знакомств о горщиками, коллекционерами и продавцами и, сведения об уральских камнях, доступные на тот момент.

Вот небольшой отрывок:
"Уже в передней вы чувствуете себя некоторым образом в области минералогии: целые шкафы с камнями, у стен камни в ящиках, камни на подоконниках, камни на полу. Кабинет хозяина тоже состоит из ящиков с камнями и просто из камней на столах, на окнах, на стульях. Одним словом, сплошная минералогия, от которой у любителя захватывает дух.
На Урале существует целый разряд таких любителей, страдающих этой "каменной болезнью". Коллекторство со стороны кажется немного смешным, но жить на Урале и не любить уральских самоцветов ещё смешнее.
Любезный хозяин с готовностью показал свои сокровища, а меня интересовал больше всего отдел специально мурзинских камней: бериллы, топазы, шерлы и т.д. Главный недостаток лучших камней - это их страшная цена, отдельные штуфы достигают ценности в несколько сотен рублей, как щётки топазов, аметисты, бериллы и аквамарины.
- Кто же покупает такие дорогие камни? - спрашиваю я.
- Больше из-за границы поступают требования, - объясняет Пётр Васильевич. Для музеев и для частных коллекций денег не жалеют... За границей больше денег, лучшие камни уходят туда."

Следующее (одиннадцатое) сообщение "Классические писатели о камнях" можно прочитать здесь.

Гранат ( двадцать восьмое упоминание ).

Предыдущее (двадцать седьмое) сообщение о гранате можно прочитать здесь .

Наличие нежелательной коричневой составляющей в цвете граната малайя не позволяет относить эти камни к "гранатам с потрясающим цветом". Однако, мягкость, богатство и бархатистость окраски делает гранат малайя очень привлекательным. Камень имеет высокий показатель преломления и при наличии хорошей огранке и полировке даёт сильный чарующий блеск.

Наличие нейтральной составляющей цвета в любом камне даёт серый либо коричневатый оттенки, однако, в некоторых случаях, насыщенный коричневый оттенок окрашивает камень в прекрасный цвет, подобный шоколадно-коричневым бриллиантам, жемчугу, турмалинам и цитринам.

Восточноафриканские гранаты имеют оттенки между оранжевым и коричневым, причём первые явно предпочтительнее.

Гранаты малайя имеют тон от 40 до 85 % и, в некоторых случаях, даже более. Нормой являются тёмные коричнево-оранжевые камни. По мнению специалистов, идеалом являются 60 % тона. Лучшие цвета граната описываются как "медовый" и "мандариновый" ( с преобладанием оранжевого ).

Гранат Мали.
В сентябре 1994 года новое месторождение граната открыто в республике Мали, в Западной Африке. Сначала, по цвету, новые гранаты определили как хризобериллы, но позднее их признали твёрдыми растворами андрадита и гроссуляра. Причём на гроссуляровую составляющую приходится, в среднем, 80 %.

Гранаты Мали имеют яркие цвета: от "шампани" до жёлто-зелёного и медово-зелёного. Также отмечены редкие зелёные гранаты, содержащие ионы хрома.

Следующее (двадцать девятое) сообщение о гранате можно прочитать здесь.

Жадеит ( двенадцатое упоминание ).

Предыдущее (одиннадцатое) сообщение о жадеите можно прочитать здесь.

Зелёные разновидности жадеита.
Жадеит светло-зелёный ( месторождение Итмурунды, Казахстан ) отличается сравнительно равномерной светло-зелёной сочной окраской. В небольшом количестве присутствуют светло-серые мелкие пятна размером до 5 мм.
Микроструктура породы неоднородна: нематобластовая сноповая, метельчатая, перекрёстно-волокнистая.

Жадеит изумрудно-зелёный с зеленовато-белыми пятнами отличается яркой неравномерной изумрудно-зелёной окраской основной массы, на фоне которой контрастно выделяются зеленовато-белые, резко ограниченные пятна, по форме близкие к шестиграннику ( реликтовые формы ).
Микроскопически эта порода характеризуется весьма неоднородной структурой: катакластической, сноповой, гранобластовой.

Жадеит зелёный разнопятнистый характеризуется яркой контрастной окраской и пятнистым рисунком. Пятна зелёные различных тонов, от светло-зелёных ( размером до 5 мм ) до изумрудно- и чёрно-зелёных ( размером до 50 мм ), заметно выделяющиеся на сером фоне.
Порода содержит примесь изменённого хромита. Структура неоднородная, нематобластовая сноповая, катакластическая.

Жадеит голубоватый серовато-зелёный ( месторождение Левокечпельское, Полярный Урал ) отличается достаточно густой окраской "холодного" оттенка. Рисунок пятнистый, нерезкий, пятна неправильные, с расплывчатыми очертаниями, серо-зелёного и тёмно-зелёного цвета. Размер пятен варьирует от 1*2 мм до 7*8 мм. Структура - гранобластовая и нематобластовая катакластическая.

( по Л.С.Путоловой ).

Камнерезное искусство ( одиннадцатое упоминание )

Предыдущее (десятое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

Новый этап в деятельности как Петергофской, так и Екатеринбургской фабрик был связан с тем, что их руководителем стал граф А.С.Строганов, президент Академии художеств. Существенно усовершенствовалась техническая оснащённость Екатеринбургской фабрики, был упорядочен процесс добычи камня, упрощено делопроизводство, создана школа "наиспособнейших" мастеров. Построенные в 1807 - 1808 гг. талантливым механиком-самоучкой В.Е.Коковиным машины обеспечили возможность нанесения при обработке камня рельефной орнаментальной резьбы.

Одна из ваз, выполненная по замыслу русского зодчего А.Н.Воронихина, раскрывает присущие его таланту эмоциональное начало и дар импровизатора, соединившего в одном произведении разные типы орнамента и скульптурного бронзового декора. Величественно шествующие тёмнокожие египтянки в золочёных одеждах несут на головах, поддерживая руками, круглые чаши, выточенные из светлого трещиноватого кварца и великолепно отполированные. На этом примере можно видеть, как использование декоративной бронзы превращалось в самостоятельный, а скорее, в доминирующий композиционный приём.

С началом Отечественной войны 1812 года в деятельности Екатеринбургской фабрики начался спад, продолжавшийся до 1855 года. Затруднения были вызваны многими причинами: недостатком ассигнований, плохим состоянием здания фабрики, разросшимся штатом. Кроме того, внимание столицы отвлекали дела Колыванской шлифовальной фабрики. Она работала на базе алтайских месторождений камня, которые находились относительно недалеко, благодаря чему материал был значительно дешевле уральского. В Екатеринбург же камень доставлялся порой за пятьсот-шестьсот вёрст. Однако, несмотря на трудности, работы, хотя и не очень интенсивные, продолжались. С 1815 года в Екатеринбург регулярно отправляли из Петербурга чертежи для новых изделий.

Произведения, вышедшие из стен фабрики в 1820-1830-х гг., являлись типичными для господствовавшего с начала ХIХ века стиля ампир и отличались торжественной, монументально-декоративной формой, сочетанием блестящей и матовой поверхностей пышного бронзового декора. Над проектами работали преимущественно архитекторы из Санкт-Петербурга: К.И.Росси, И.И.Гальберг, О.Монферран, А.И.Штакеншнейдер.

( по Н.Мавродиной ).

Следующее (двенадцатое) сообщение о камнерезном искусстве можно прочитать здесь.

Бриллиант ( пятьдесят восьмое упоминание ).

Предыдущее (пятьдесят седьмое) сообщение о бриллианте можно прочитать здесь.

 

Иногда искусственно окрашенные бриллианты приобретают очень красивый фантазийный цвет, который в сочетании с высокой яркостью и игрой света делает бриллиант очень необычным и привлекательным. Тогда объективно возникает вопрос: почему искусственная окраска бриллиантов не используется широко в коммерческих целях? Ответ очень прост - процесс искусственной окраски связан с непредсказуемостью конечного результата и повышенным риском, который имеет несколько составляющих. ( Отдельно на рынок влияет фактор огранённых цветных синтетических алмазов ).

Во-первых, режим облучения должен быть индивидуальным для каждого камня, а строгих теоретических предпосылок для его выбора пока нет. А потому нет никаких гарантий, что при выбранном режиме облучения ожидаемый и реально полученный цвет бриллианта совпадут. Даже при тщательном предварительном анализе бриллиантов наблюдались случаи, когда цвет не только не становился более привлекательным, но и приобретал дополнительные серые невзрачные оттенки, делая бриллиант трудно реализуемым.

Примерно у 20 - 30 % облучённых бриллиантов цвет не менялся или становился хуже исходного. Он практически не меняется у камней плохого качества ( пикированных ). Возможно, что для его изменения требуется очень длительное время экспозиции.

Во-вторых, с коммерческой точки зрения нет никакого смысла подвергать искусственной окраске бездефектные бриллианты сравнительно хороших групп цвета, тем более, что у части бриллиантов он может ухудшиться. Кроме того, ни разу не удалось получить пару одинаковых или достаточно близких по цвету бриллиантов.

В-третьих, этот процесс достаточно дорогостоящий и с экономической точки зрения выгоден только при одновременном окрашивании большого количества бриллиантов. Но не каждая установка позволяет это сделать, тем более, что при этом управление процессом облучения и контроль за протеканием процесса становятся или невыполнимыми, или очень неэффективными, ибо оптимальный режим облучения заметно отличается для разных бриллиантов.

( поЛ.П.Макарову ).

Следующее (пятьдесят девятое) сообщение о бриллианте можно прочитать здесь.

Сапфир ( одиннадцатое упоминание ).

Предыдущее (десятое) сообщение о сапфире можно прочитать здесь.

Так получается, что заговорив и кашмирских сапфирах, мы упоминаем и другие камни Кашмира.

На пакистанской территории, в долине Нилум находится известное проявление рубина. Область минерализации имеет размеры приблизительно 1,8 на 0,5 км. Здесь, среди мраморов выходят слои метаизвестняков, содержащих рубиновую минерализацию. Слои имеют мощность от одного до тридцати сантиметров. Добыча на данном проявлении весьма ограничена. Приводятся данные добычи за 1989 - 1993 гг. на наиболее богатой зоне. Добыча составила 73 000 грамм сырья рубина и всего 929 образцов различного качества.

На территории пакистанского Кашмира встречаются также пегматитовые тела. Здесь добывают прекрасный розовый, а также, более обычный зелёный турмалин. Местные камни, в основном, продаются в качестве коллекционных образцов.

А вот красивые спессартины, найденные в окрестностях Донга Нар, с удовольствием гранятся для ювелирных украшений. Цветовой ряд этих гранатов - от интенсивного абрикосово-оранжевого до тёмного оранжево-красного. Для ювелирного рынка кашмирские спессартины предлагаются под названием "кашмирины". Известны огранённые камни этого месторождения массой до 50 каратов.

Упомянем здесь и месторождение розового топаза из долины Катланг. Топазовая минерализация находится в зоне разлома в известняках. Здесь представлен не пегматитовый, а интересный для минералогов гидротермальный топаз. Прожилки и жилы мощностью до 15 см содержат молочный кварц, белый, серый и коричневый кальцит, глинистые минералы и топаз. Жилы находятся в мраморах силурийско-девонского возраста. Топазовая минерализация произошла, предположительно, в палеогене. Тектоническая активизация принесла много фтора, формирующего топаз. Хром, дающий топазу розовый цвет, возможно, был выщелочен из основных пород, залегающих среди мраморов.

Топазы Катланга прозрачные и просвечивающие, имеют цвета от бесцветного до тёмно-розового. Кристаллам присущ плеохроизм от жёлтого до розово-пурпурного.