Глиптика ( четырнадцатое упоминание ).

     Эгейская цивилизация Греции эпохи бронзы отличается высоким совершенством изделий глиптики. Европа сравнительно поздно познакомилась с эгейскими геммами. В капитальном труде Распе - Тасси 1791 года среди 16 тысяч резных камней разного времени приведена лишь одна эгейская печать из собрания Таунли. Десятки гемм этого периода в качестве "островных печатей" публикует в 1843 году немецкий археолог Л.Росс, составивший свою коллекцию в основном на острове Мелос. Геммы его собрания позже поступили в Эрмитаж. Лишь в труде А.Фуртвенглера в 1900 году были отделены архаические "островные геммы" от гораздо более ранних эгейских. И, наконец, труды А.Эванса, которого "иероглифические" геммы Крита привели к открытию Кносского дворца, 40 веков пролежавшего под землёй, положили основание строго научной классификации памятников эгейской глиптики.

     Эвансу удалось открыть в Кносском дворце-лабиринте мастерскую резчика гемм с незаконченнымся губами, несмотря на заметную сли и полностью завершёнными работами, с оттисками на глине гемм разной степени завершённости. Позже французские археологи в другом критском дворце в Маллиа нашли остатки ещё одной подобной мастерской II тысячелетия до н.э., и это убеждает нас в том, что искусство глиптики и его мастера в эгейском мире процветают во дворцах, в непосредственной близости от властителя.

     Пожалуй, самые поразительные находки были сделаны Эвансом в так называемом "Архиве" Кносского дворца. Здесь в тайнике, находившемся под лестницей, учёный открыл целую коллекцию ( 150 ) так интересовавших его табличек с иероглифическими письменами. Это были оттиски печатей на глине. Два из них заслуживают особого внимания, помимо иероглифов они сохранили портретные изображения. Развитие искусства портрета в античной глиптике идёт параллельно с эволюцией этого рода искусства в нумизматике, живописи, скульптуре. Но на заре античной цивилизации геммы, кажется, опережают другие памятники в этом отношении. 

     На одном из оттисков всё поле занимает голова мужчины, названного Эвансом "царём Кносса". Его причёска завершается подобием зубчатой диадемы, напоминающей головной убор "царя-жреца" на полихромном рельефе из Кносского дворца. В лице с орлиным профилем и слегка улыбающимися губами, несмотря на заметную стилизацию изображения, угадывается желание художника передать своеобразие неповторимого, индивидуального человека, а отнюдь не тип или штамп "человека вообще".

     Это наблюдение подтверждает второй оттиск из кносского "Архива" с изображением головы мальчика, в котором Эванс видел "юного наследника". Эти два, при всей их стилистической близости, непохожих изображения лица человека, несомненно, портреты. Моделью для них служили разные не только по возрасту, но и по характеру люди. В изображении "царя" подчёркнуты ликование и сила, радостное сознание собственного могущества; портрет же мальчика оставляет впечатление незащищённости и слабости, присущих его возрасту. Похоже, что художник даже утрирует черты, подчёркивая широко раскрытый глаз, улыбающиеся губы, короткую, более полную шею мужчины и напротив - пухлые, словно не сомкнутые от удивления губы, круглую, как бы лишённую волос голову мальчугана на тонкой шее. Пиктографическую эмблему, сопровождающую портрет царя, Эванс сопоставляет с иероглифами на сердоликовой призме, хранящейся ныне в Оксфорде, и пытается расшифровать её как "титул царя".

( по О.Я.Неверову ).

История янтаря ( пятнадцатое упоминание ).

     Пятнадцатый век отмечен возвышением Польши и первыми поражениями Тевтонского ордена, который на протяжении полутора веков владел территорией от восточной Пруссии до Эстонии. К 1430 году границы Польского государства распространились от Балтийского до Чёрного морей, но Данцинг пал только в 1466 году.

     На определённом этапе важное значение стала играть Померания, когда Эрик Померанский унаследовал право правления Данией, Швецией и Норвегией у своей бабушки королевы Маргариты. Нам известно, что в Померании в XV веке был основан цех Столпа, поскольку имеется упоминание о том, что власти поначалу отказали жителям Данцига в создании своего собственного цеха из-за существования цеха Столпа. В конце концов в Данциге в 1477 году был основан цех по обработке янтаря.

     Продолжалось производство чёток из янтаря. Такие чётки часто встречаются на картинах того времени. Нидерландские живописцы братья ван Эйк первыми в Европе стали применять технику живописи маслом, а Ян ван Эйк написал трактат о приготовлении олифы. На одной из самых знаменитых его картин - портрете супругов Арнольфини ( Национальная галерея в Лондоне ) на заднем плане изображены янтарные чётки. На картине XV века "Мадонна с ребёнком" ( Венгерская национальная галерея, Будапешт ) янтарные чётки изображены в центре полотна.

     Мы располагаем документальным подтверждением наличия янтарных чёток в Англии того времени, причём этот материал ценился очень высоко, поскольку нередко по наследству передавались отдельные бусины.

     В 1463 году Джон Барет завещал настоятелю монастыря св. Эдмундса в городе Бери свои "бусы из белого янтаря с кольцом из серебра и золотым крестом". По паре янтарных бусин каждому из семи наследников, а также каждому "йомену из моей челяди".

     В 1504 году Анна Баррет завещала настоятелю монастыря св. Эдмундса в городе Бери "большие бусы из белого янтаря".

     Продолжалось изготовление и более крупных изделий. В старинных европейских реестрах перечислены следующие изделия из янтаря:

     1412 г. Герцог де Берри. Рельеф с изображением Мадонны, вставленный в деревянную оправу.

     1416 г. Герцог де Берри. Мадонна в золотой короне под балдахином.

     1418 г. Из сокровищ Лувра. Янтарное распятие.

     1483 г. Шарлотта Савойская. Небольшой рельеф с головой Христа.

     1514 г. Шарлотта дАльбре. Дюжина янтарный чёток.

     Типичными изделиями этого периода является статуэтка сидящей МАдонны из Люнебурга, которая в настоящее время находится в Музее Кестнера в Ганновере, и две потирные чаши, возможно сделанные в Любеке или Брюгесе, а сейчас находящиеся в Музее Виктории и Альберта в Лондоне.

( по Э.Фракей ).

     

Змеевики ( первое упоминание ).

      Змеевики или серпентиниты - горные породы, представляющие собой продукт регионального или контактового метаморфизма богатых магнием ультраосновных или карбонатных пород. Состоят они, в основном, из минералов группы серпентина, а также могут содержать магнетит, карбонат, тальк и другие минералы.

     Змеевики распространены очень широко. Благодаря небольшой твёрдости и высокой декоративности, на протяжении столетий их использовали как поделочный и декоративно-облицовочный камень, а в редких случаях - для резьбы по камню и изготовления камей. В Европе змеевики известны в качестве поделочного камня свыше 400 лет и использовались для изготовления столешниц, вазочек, аптекарских сосудов; последнее, видимо, и обусловило синоним названия змеевиков - "аптекарский камень".

     В России этот камень издавна применялся для облицовки интерьеров во дворцах, в сочетании с другими видами цветных камней или металлом - для изготовления камнерезных изделий, а также во флорентийской мозаике. Редкие просвечивающие разности, напоминающие высококачественный нефрит, применялись для производства вставок в ювелирные изделия.

     В настоящее время ( советские годы ) широко известные уральские змеевики используются для облицовки колонн и внутренней отделки монументальных зданий ( станций метро и др. ), а также в качестве поделочного камня для массового выпуска сувенирных камнерезных изделий.

     Змеевики представляют собой плотные массивные породы со скрыто- или тонкокристаллической и волокнистой структурой. Твёрдость этих пород изменяется от 2,5 до 4 в зависимости от количества присутствующего более мягкого, чем серпентин, талька или более твёрдых минералов, таких, как амфиболы. Излом неровный, иногда занозистый, блеск в изломе от матового до жирного. 

( по Е.Я.Киевленко и др. ).

О камнях от В.А.Супрычева ( девятнадцатое упоминание ).

     Лучшие по всей европейской части бывшего СССР яшмы известны в Крыму, на вулкане Карадаг. Когда-то в среднеюрскую эпоху по трещинам остывающего вулканического массива циркулировали пульсирующие горячие минеральные растворы - гидротермы. Из них кристаллизовался целый ряд минералов: кварц, кальцит, датолит, апофиллит, барит, пирит, многочисленные цеолиты и окрашенные в разные цвета халцедоны. Двигаясь по трещинам, горячие растворы пропитывали и изменяли вмещающие вулканические туфобрекчии и спилитовые породы, отлагая в зияющих полостях халцедон, хлорит, селадонит и окислы железа. Так возникали яшмовые тела. Основным минералом образовавшейся жильной породы является халцедон с подчинённым развитием кварцина и кварца, поэтому такие образования правильнее надо называть халцедонолитами, однако, мы уже условились, что для простоты изложения будем именовать их яшмами.

     На скалистом хребте Карагач под навалами камней, среди зарослей дикой фисташки и можжевельника залегают яшмы в виде ветвящихся жил. По разнообразию и колориту окраски некоторые из них напоминают окаменелую радугу, в которой собраны малиново-красные, сиреневые, жёлтые, коричневые и зелёные цвета с множеством оттенков и незаметными переходами тонов. Карадагские яшмы привлекают богатым сочетанием сочных красок и пейзажными рисунками. Одни камни одноцветны, в других наблюдается пёстрая смесь различных цветов, собранных в прихотливые узоры. В природе не сыскать двух совершенно одинаковых кусков яшмы, так же, как не найти двух совершенно одинаковых снежинок или листьев деревьев. 

     По окраске и характеру рисунка среди яшм Карадага выделяют одноцветные, пятнистые, мозаичные, агатовые и пейзажные разновидности. Одноцветные яшмы характеризуются монотонной окраской разных по интенсивности оттенков. В осыпях, жилах и гальках пляжей встречаются жёлтые, сургучные, красные, кремовые, сиреневые, зелёные, голубовато-зелёные, розовые и чёрные яшмы. Они слегка просвечивают в сколах и имеют раковистый излом, что свидетельствует об их плотности и однородности. Отдельные образцы пронизаны тонкими прожилками молочно-белого и нежно-голубоватого халцедона или содержат включения морковно-красного сердолика, кристалликов горного хрусталя, аметиста, сноповидных шелковистых агрегатов стильбита или веерообразных выделений зелёного эрионита - редкого представителя цеолитов.

      Пятнистые и мозаичные яшмы примечательны неравномерным распределением окраски: в одноцветной основной массе наблюдаются обломки, включения, струйки и заливы яшмы иной окраски - красная с зелёными пятнами, сургучная с ярко-жёлтой вкрапленностью, сиреневая с тёмно-бурыми округлыми включениями. Попадаются образцы сургучной яшмы с тёмно-жёлтыми пятнами, чёрными веточками дендритов и "облаками" расплывчатых рисунков. Иногда на тёмно-красном основном фоне камня разбрызганы точечные вкрапления зелёного цвета.

     Агатовые яшмы привлекают чередованием слоёв молочно-белого просвечивающего агата, халцедона и опала с непрозрачной яшмой жёлтого, реже - розового и фиолетово-лилового цветов. В полированных срезах красиво переплетаются жилки и пятна халцедона с сочно окрашенной яшмовой массой. К этой же группе относят и "огненную" яшму. Она слегка просвечивает, на срезах камня видно, как в халцедоновой кисельной массе как бы плавают мохоподобные и струйчатые сгустки огненно-красного гематита и гётита или струйчатые включения сердолика. 

Знаменитые камни ( пятьдесят шестое упоминание ).

                Б Р И Л Л И А Н Т   " Д И П Д Е Й Н "

     Жёлтый бриллиант массой 104,52 карата, класс чистоты VVS1. Своё название алмаз получил в середине XX века по наименованию усадьбы владельцев - мистера и миссис Бок. В то время бриллиант весил немного больше - 104,88 карата и был вставлен в оправу кулона. В 1954 году камень купил известный дилер Гарри Винстон. В 1960 году бриллиант перепродали немецкому владельцу. В 1971 году "Дипдейн" выставили на аукцион "Кристи" в Женеве. Немецкий геммологический институт признал подлинность алмаза. Однако, независимый эксперт Эдвард Гюбелин, бывший главой одноимённой лаборатории в Люцерне ( Швейцария ) утверждал, что свой цвет алмаз приобрёл в результате облучения. Несмотря на это заявление, бриллиант купила знаменитая ювелирная фирма "Ван Клиф энд Арпелз" за 460 000 долларов. Её представители отправили камень на повторную экспертизу в Лондон. Там глава лаборатории по тестированию самоцветов Бэзил Андерсон подтвердил опасения Гюбелина. Возможно, незначительное уменьшение веса камня было связано с попыткой удалить самый верхний слой кристалла, по которому можно легко определить факт облучения. В результате алмаз возвратили дилерам "Кристис" и в настоящее время его судьба остаётся неясной.

               Б Р И Л Л И А Н Т   " З В Е З Д А    З Е М Л И "

     Бриллиант "Звезда Земли" грушевидной формы массой 111,59 карат. По шкале цвета, введённой для "шампанских" бриллиантов, его цвет попадает в группу C7. Соответствующий алмаз массой 248, 9 карата нашли 16 мая 1967 года на месторождении Яхерсфонтейн в Южной Америке. Камень огранили в Нью-Йорке специалисты фирмы "Баумгольд Бразерс". Современное название бриллианта, подчёркивающее его цвет, возникло благодаря идеи Джозефа Баумгольда. В 1971 году камень вернулся на время в Южную Африку, где его показали на выставке, приуроченной к 100-летней годовщине открытия алмазоносного района Кимберли. В 1983 году бриллиант "Звезда Земли" продали на аукционе за 900 000 долларов жителю американского города Неаполь Стефену Збова.

               Б Р И Л Л И А Н Т   " Э В Р И К А "

     Бриллиант массой 10,73 карата. Вряд ли бы он благодаря своим скромным характеристикам встал в ряд с самыми известными алмазами мира, если бы не был первым алмазом, найденным на территории Южной Африки. Это случилось в далёком 1866 году, когда местный пастух нашёл на берегу Оранжевой реки блестящий камень. Камень попал в руки местному фермеру Шаку ван Нейкерку, который коллекционировал необычные камни. Тот, в свою очередь, доверил камень торговцу Джону ОРейли, который послал его в обычном почтовом пакете в Греймстаун профессору В.Атерстону. В то время тот был в Капской провинции одним из немногих людей, разбирающихся в минералогии. Именно Атерстон определил камень как желтоватый алмаз массой 21, 25 карата и продал его губернатору Капской провинции сэру Филиппу Водхаусу за 500 фунтов. Тот привёз алмаз в Англию, где камень оставался в течении долгого времени. Алмаз экспонировали на парижской выставке 1867 года, затем огранили.  На аукционе "Кристис" в апреле 1946 года бриллиант продали за 5700 фунтов. В 1967 году, через сто лет после находки, "Эврика" купила фирма "Де Бирс" и подарила народу ЮАР. Теперь бриллиант находится в музее Кимберли.

Селенит ( тринадцатое упоминание ).

      Европейская традиция обработки гипса в I тыс. до н.э. ярче всего представлена искусством этрусков. Степень владения материалом, которую демонстрируют большие и малые сосуды, статуэтки, погребальные урны, собранные в музее итальянского города Вольтерры, поразительна! Появлялись нетрадиционные вещи, где гипс даже казался не вполне уместным. Такова, к примеру, гипсовая застёжка для колчана, принадлежавшая киммерийскому воину ( VIII - VII вв. до н.э. ). Таким же неожиданным воспринимается сочетание гипса и железа: известна гипсовая рукоять скифского кинжала. Рукоять вырезана из цельного камня в виде фигурки зверя. Зверь, из породы кошачьих, лежит на животе. Задние лапы его поджаты. В передних он держит голову поверженного животного, впивших в её затылок зубами. Мелкими насечками передана пушистая шерсть на морде и лапах зверя, чётко очерчены линии рёбер, широко открыты глаза - обозначен даже зрачок. Между головой и лапами зверя и в пасти буравчиком просверлены круглые отверстия: здесь в камне повторён типичный для скифского золота, но до сих пор не понятный исследователями орнаментальный ритм кружков.

     В этом высоком образце скифской анималистики в гипсе проявляется ещё одна сторона искусства скифов: обусловленность композиционного решения назначением предмета, иными словами, единство декоративного и функционального. Это видно в смелости, с которой вдруг ломается горизонталь композиции и голова животного приобретает функциональное назначение упора в торце рукояти; проявляется и в мелочах: ритмичные складки на спине зверя, на его лапах, резко прочерченные рёбра позволяют рукояти более ладно лежать в руке.

     В позднесарматское время появились гипсовые навершия мечей. Интересно, что навершия из цветного камня - янтаря, топаза, различных видов халцедона, нефрита - были характерны для Боспора начиная с первых веков новой эры.

VI веку до н.э., очевидно, не была свойственна дискриминация гипса. Скорее всего, восприятие его среди мраморов, порфиров, яшм и мозаик из резного камня было таким же, как, скажем, воспринималась благородная матовая прохладная белизна жемчуга среди сверкающего блеска драгоценных камней. Потому-то мы и видим в одном ряду античного наследия такие непохожие решения: великолепного гипсового куроса ( Аполлона Навкратийского ), вырезанного из тёплого медового камня, и тут же угловатые, словно вырезанные из дерева, алабастры ( сосуды для благовоний ) Березани, чаши Ольвии.

     Где бы ни был найден курос, его исполнение указывает на классический опыт, на резец профессионального скульптора. И, несомненно, обращение античного метра к гипсу вызвано здесь пониманием, что никакой мрамор не может быть наполнен такой мягкостью и теплотой, какой располагал этот гипс. Мастером понята и трудность работы с материалом. Глубокое проникновение света в его поверхность смягчает контуры, гасит резкие тени, делает их как бы "вне резкости". Это побудило прибегнуть к краске: тонкими контурами она очерчивает глаза, брови, губы, усы.

     Березанские алабастры и ольвийские чаши с крышками - это уже другой уровень восприятия гипса. На них печать иной социальной среды и новой мастерской, не обременённой традицией, ищущей, смелой. Уже самим обращением к гипсу она преодолевала традицию рафинированных тонкостенных сосудов - импортных алабастров из кальцита. Новый материал - дешёвый, доступный и бесхитростный в обработке - демократизировал и тип вещей и их формы. Упрощались пропорции. Вещи становились тяжелее, проще, грубее. По сути, рождалось новое производство с новым социальным статусом.

( по В.Б.Семёнову ).

О камнях от В.А.Супрычева ( восемнадцатое упоминание ).

      Яшмовидные породы встречаются на Волыни, в Буковинских Карпатах и Закарпатье, юго-западном Донбассе и Горном Крыму. Около с.Збранки в Овручском районе Житомирской области выделения яшмы приурочены к лилово-красному кварцевому порфиру, который обнажается на левом берегу р.Норки. Волынская яшма очень плотная и имеет красно-фиолетовый и сургучно-красный цвет. В Житомирском краеведческом музее экспонируются также приполированные  образцы светло-жёлтой и полосчатой тёмно-коричневой полесской яшмы, одной из самых древних по возрасту в стране. Некоторые из них испещрены множеством мелких пятнышек и пересекаются тонкими извилистыми прожилками кварца.

     В базальтах Западной Волыни встречаются не только аметисты, халцедоны, цеолиты, но и яшмы. Они очень плотные, имеют раковистый излом в сколе и разнообразную окраску: чёрную, тёмно-коричневую, жёлтую, тёмно-зелёную. Яшмы сложены кварцем и халцедоном с примесью цеолитов, селадонита, хлоритов и гидроокислов железа. Декоративные качества яшмы из карьеров и обнажений базальтов в Костопольском районе очень высокие.

     В Закарпатье к яшмам можно с натяжкой отнести окварцованные туфы. Близ с. Великие Раковицы известны молочно-белые яшмовидные камни с чёрными прожилками. Самоцветы сургучно-красного цвета можно встретить также в горах северо-восточнее с. Кобылецкая Поляна; на горе Соймул имеются выходы тёмно-красной с белыми прожилками высокодекоративной яшмы. В окрестностях г. Берегово в горах Мужиёвой и Беганьской выходят на поверхность яшмовидные вулканические туфы смоляно-чёрных, красно-, вишнёво-бурых и жёлтых расцветок. Береговские яшмы можно увидеть в Минералогическом музее Львовского университета - одном из лучших минералогических собраний Украины.

     В зоне сочленения Донецкого крыжа с Приазовьем в с.Раздольное, на берегах р.Мокрая Волноваха залегают пропитанные хлоритом порфиры, которые тоже могут быть причислены к яшмовидным породам. В них красные и зелёные полосы чередуются с жёлто-зелёными. В срезах камня появляется иногда выразительный рисунок. Интересно, что выходы яшмы на юге Екатеринославской губернии известны были очень давно. Ещё А.Б.Иваницкий в работе 1833 года "Геогностическое описание Мариупольского округа" писал: "Зелёная яшма каменноугольных отложений, толсто- и тонкослоистая, а также яшма с приятными переливами и оттенками фиолетового и синеватого цветов и овальными красивыми пятнышками; сия яшма не имеет достаточно твёрдости и испещрена трещинами...если она обратит внимание художников, то, без сомнения, в глубине будет встречаться без этого порока. Зелёная яшма имеет большую тонкость и поэтому может быть употреблена в изящных искусствах". 

Минеральные богатства Мадагаскара ( второе упоминание ).

     Возможно, первым о драгоценных камнях Мадагаскара рассказал французский капитан Ю.Фонтенео в 1547 году. Но, мадагаскарские камни, вероятно, уже в то время продавались в Европу индийскими и азиатскими купцами под видом индийских. Позже, в 1658 году путешественник Франкот опубликовал карту с несколькими местонахождениями кварца, топаза, аквамарина, изумруда, рубина и сапфира. Хотя подобных сообщений было много, предпринятые в XVII - XVIII веках промышленные разработки драгоценных камней оказались безуспешными.

     До середины XIX века минералогические изыскания велись, в основном, поверхностно, но, с открытием крупных месторождений угля на северо-западном берегу интерес к острову значительно повысился. Началось систематическое изучение растений, животных и природных богатств Мадагаскара. Остров находился в колониальной зоне Франции, поэтому все первоначальные минералогические труды написаны французами. Среди них - классический труд Лакроиса "Минералогия Мадагаскара", ставший итогом 25-тилетней работы экспедиции и остававшийся актуальным до работ советских геологов. 

     Горнорудными компаниями, в основном, финансировалось изучение рудных месторождений и местонахождений драгоценных камней на острове. Уже с 1904 года началась регулярная добыча французскими компаниями драгоценных камней. Весь объём добычи доставлялся на европейский рынок. Между 1908 и 1922 годами объём драгоценных камней варьировался от 46 кг в 1915 году ( к сожалению, у меня нет расшифровки. Одно дело, если это были сапфиры и рубины, другое - если розовый и рутиловый кварц ) до 1029 кг в 1920 году. Средний годовой объём составлял 282 кг. Камни, в основном, поставлялись на французский рынок, но некоторое количество камней покупали в Германии и Швейцарии.

     В колониальные времена, до 1960 года, геологи откартировали остров в масштабе 1:200 000, создали геологические карты ряда рудных месторождений. В 1960 году появилась важная работа по минералогии острова Джина Бехиера " Вклад в минералогию Мадагаскара". За свою многолетнюю исследовательскую деятельность Бехиер открыл несколько новых минералов, и описал 70 минералов, впервые встреченных на острове. Бехиер, соблюдая свои коммерческие интересы, получил от государства право экспортировать редкие минералы Мадагаскара на мировой рынок коллекционных минералов. 

История янтаря ( четырнадцатое упоминание ).

      В эпоху Возрождения отмечается расцвет использования янтаря благодаря покровительству королевских особ, и любой геммолог, связанный с прикладным искусством, должен уметь соотносить определённые стили резных изделий из янтаря с соответствующим периодом этой эпохи. Культура Возрождения достигла вершины в XVII столетии, а её истоки прослеживаются от XIII века, когда в политической жизни Северной Европы важную роль стал играть Тевтонский рыцарский орден.

     Тевтонский орден был основан во время крестовых походов и в 1211 году возвратился в Европу. Он представлял собой прекрасную военную организацию из наёмных солдат и сыграл решающую роль в подавлении восстания прусов на Балтийском побережье, в результате чего им была захвачена эта территория. В 1309 году Великий магистр ордена Зигфрид фон Фейхтванген перенёс свою резиденцию из Венеции в Мариенбург ( ныне Мальборк ).

     Поначалу рыцари ордена не придавали значение янтарю, оказавшемуся в их владениях. Рыцари ввели в своих владениях строгий дисциплинарный кодекс, и хотя местному населению было дозволено собирать янтарь, его нельзя было хранить и обрабатывать на территории ордена. Это простое, но чреватое серьёзными последствиями правило, что весь янтарь следовало отправлять в специальные хранилища или цеха далеко от Балтики, привело к тому, что на протяжении нескольких столетий в местах добычи янтаря отсутствовал надомный художественно-камнерезный промысел.

     До конца XVI века большая часть янтаря использовалась для изготовления чёток и различных сосудов. Основными центрами по обработке янтаря были Брюгес ( основанный в 1302 году ) и Любек ( основанный в 1360 году ). Сохранилось немного образцов этих ранних изделий, но при раскопках в районе замка Бейнард в Лондоне нашли чётки XIV века различных стадий обработки. Считается также, что янтарь обрабатывали и в Вейсмаре.

     Почти ничего не известно об обработке янтаря в XIV веке. В Брюгесе и Любеке существовало два цеха изготовителей чёток, но их работы практически не сохранились. Однако, мы располагаем описью имущества королевских домов Франции и Бургундии, в которых упоминаются гораздо более сложные предметы, но не указано место их изготовления. В 1361 году король Франции присоединил к своему государству герцогство Бургунское и передал его своему сыну Филлипу Смелому, который женился на принцессе Фландрии и Антверпена и тем самым расширил королевство. В результате этого брачного союза и могли появиться следующие предметы:

1379 год. Рельеф из янтаря с изображением святого семейства, трёх царей и святого Анастасия.

1389 год. Фигурка святой Маргариты с драконом, оправленная в позолочённое серебро. Три ножа с рукоятками из янтаря.

     Ручки столовых приборов из янтаря делали в течение всей эпохи Возрождения. В XIV веке при французском дворе начали пользоваться вилками, но в других местах они внедрялось медленно.

     Местонахождение перечисленных предметов не известно, но сохранились два других сходных между собой изделия. Они представляют собой небольшие рельефы из янтаря с изображением головы Христа, оправленные в серебряные рамки с эмалью. Один из них находится в Мюнхене ( Баварский национальный музей ) и датируется 1380 годом, а другой - в Собрании Уоллеса в Лондоне и вставлен в оправу середины XV века.

( по Э.Фракей ).

КОХ-И-НУР

      В 2020 году издательство "Бомбора", Москва выпустила книгу Уильяма Далримпла и Аниты Ананд "Кох-и-Нур. Семейные трагедии, коварные заговоры и загадочные убийства в истории самого большого алмаза".

     "В первой части этой книги, "Сокровище в троне", Уильям Далримпл реконструирует раннюю историю Кох-и-Нура. Он изучает индийские упоминания алмазов в древних текстах, всевозможные свидетельства очевидцев эпохи Средневековья и раннего Нового времени - в период правления Моголов - вплоть до его захвата Надир-шахом; с этого момента его история прослеживается относительно ясно. Далее он описывает историю камня: его пребывание в Иране, Афганистане и, наконец, в Пенджабе, и его временного исчезновение после смерти Ранджита Сингха. Бриллиант к этому времени перестал быть просто предметом вожделения, превратившись в могущественный символ суверенитета.

     Анита Ананд во второй части книги, "Сокровище в короне", продолжает историю Кох-и-Нура и даёт самое подробное описание наиболее противоречивой части истории бриллианта: как драгоценный камень забрали у мальчика, потерявшего своё королевство в борьбе с колониальной державой, и вставили в британскую корону, которая находится в лондонском Тауэре.

     В результате получилось повествование не только о жадности, завоеваниях, убийствах, ослеплениях, пытках, захватах, колониализме и грабежах на фоне значительного периода истории Южной и Центральной Азии, но также и об изменениях вкусов и моды на ювелирные украшения и о различном понимании роли, алхимии и астрологии драгоценных камней. Книга раскрывает некоторые неожиданные и ранее неизвестные моменты в истории бриллианта, такие, например, как месяцы, проведённые в трещине на стене тюремной камеры в отдалённом афганском форте, и годы недооценённости, когда драгоценность, об истинном названии и стоимости которой никто не подозревал, использовалась на столе муллы как пресс-папье для благочестивых проповедей".

О камнях от В.А.Супрычева ( семнадцатое упоминание ).

     ( Теперь об яшмах. Конечно, яшмы у нас ассоциируются с Уралом. Но, об уральских яшмах мы скоро поговорим на базе замечательной книги замечательного любителя камня В.Б.Семёнова ).

     Если спросить ювелира и археолога, геолога и минералога, что такое яшма, то каждый ответит по-разному. Дело в том, что с древности до наших дней это слово употреблялось как собирательное название многих цветных и пёстроокрашенных камней высокой твёрдости, независимо от их минералогического состава и условий образования в земных недрах.

     Твёрдые зелёные камни, чаще всего непрозрачные, ассирийцы называли "яшпу" ( камень под таким именем упоминается в клинописи Тель-Амарны ), персы - "яшм", греки - "иаспис", что, возможно, означает "исцеляю". В Китае нефрит называли "ю-ши". Даже в средние века часто путали нефрит с яшмой, объединяя их под одним именем. Яшмой часто называли также агат, роговик, кремень, цветные халцедоны. В древние времена яшма имела репутацию камня, приносящего дождь. Так, безымянный автор александрийской поэмы "Литика" ( IV в. ) прославлял её в следующих строках:

     Боги благосклонно выслушивают молитву

     Того, кто носит полированную травяно-зелёную яшму.

     Его иссушённую землю они напоят дождём

     И пошлют ливень напоить томимую жаждой равнину.

     Яшму любили и использовали древние шумеры, египтяне, греки и римляне, а у ацтеков и майя она считалась драгоценностью и стоила дороже меди, серебра и золота.

     С геологической точки зрения, яшма не минерал, а горная порода, в основном кварцевого состава, возникшая в результате сложных геологических преобразований кремнистого ила. Он накапливается на морском дне, где под пеплом и лавой подводных вулканов погибали животные с кремнезёмистым скелетом - радиолярии и губки. Затем, в течении многих миллионов лет, в результате горообразовательных процессов кремнистые илы с примесью вулканического пепла под воздействием огромного давления и высоких температур преобразовались в пестроцветные яшмы. 

     Настоящие яшмы своим рождением обязаны живым организмам, морю, вулканам и исполинским внутренним силам земли. Яшмовые породы известны на Урале, Памире, Алтае, Камчатке, Сахалине и в других районах страны. На Украине и юге России нет классических яшм в полном смысле этого слова, но зато есть породы, по составу, свойствам и красоте ничуть не уступающие настоящей яшме. Их правильнее называть яшмоидными породами. Однако ниже при их описании мы будем называть эти породы яшмами.

 

Глиптика ( тринадцатое упоминание ).

     Самый первый инструмент, которым могли пользоваться ремесленники при обработки достаточно мягких материалов, - кремниевый резец, пригодный для сколов, отслаивания, распиливания; при работе с более твёрдыми заготовками уже требовался инструмент из корунда или металла ( каменные свёрла, специально приспособленные для сверления полудрагоценных камней с применением абразивного материала ( наждака ), зафиксированы на Древнем Востоке уже в начале III тыс. до н.э. ).

     Об арсенале инструментов, имевшемся в распоряжении резчиков к Аккадскому периоду, свидетельствует находка в Телль-Асмаре сосуда с имуществом ювелира или странствующего ремесленника. Вместе с полосками меди и серебра, бусами, незаконченными и уже обработанными печатями в небольшом сосуде находилось несколько медных резцов разных форм и, что очень важно, сверло для лучковой дрели. Это сверло имело режущий край лопаткообразной формы и квадратный в разрезе стержень, позволявший закреплять инструмент в деревянной ручке, на которую и набрасывалась петля лучкового привода ( "смычка" ). Кроме того, позднее в камнерезном ремесле использовались небольшие режущие диски, применявшиеся для сложных узоров из пересекающихся линий, а также трубчатые резцы с круглым режущим краем для нанесения кругов и полумесяцев.

     Считают, что в истории развития техники сверления твёрдых камней известны следующие этапы: 1) сверление кремниевым сверлом; 2) сверление сплошным металлическим сверлом с абразивным порошком ( песок или кварцевая крошка ); 3) сверление трубчатым сверлом с абразивом; 4) сверление алмазным сверлом. Первые три этапа были пройдены месопотамскими резчиками. 

     Печати просверливались по оси цилиндра для удобства ношения их на шнуре как отдельно, так и в составе сложных наборных украшений ( бус, браслетов ). Осевое сверление осуществлялось с двух сторон, и каналы обычно образовывали внутри цилиндра излом или "порожек", который должен был довольно быстро перетирать продеваемый шнур. Иногда в ранние периоды вместо осевого сверления для шнура использовались небольшие ручки, в отдельных случаях декорированные фигурками животных. Золотые ручки-навершия отмечены только для лазуритовых печатей. Для изделий из раковин, стеатита, а в поздние периоды - также из гематита и хрусталя, использовались медные навершия.

     Археологи провели эксперименты по сверления материалов, использовавшихся в месопотамской глиптике. Эксперименты подтвердили первоначальные выводы исследователей.

( по Е.И.Кононенко ).

Селенит ( двенадцатое упоминание ).

     Недолговечность гипса, очевидно, одна из причин того, что археология не богата находками из этого камня. Но даже немногие счастливые случаи позволяют увидеть картину обработки гипса в давние времена. Резной гипс появился уже в неолите. В храмовом центре Чатал-Куюка ( малоазийская Турция ) найдено множество гипсовых статуэток, уникальных по своей древности сосудов, огромное число точёных гипсовых бус. Находкам этим 9 000 лет. Близкие по стилю искусству верхнего палеолита, статуэтки Чатал-Куюка говорят о всего лишь продолжающейся традиции обработки гипса, истоки которой надо искать ещё глубже.

     Непросто было отношение древнего мира к гипсу. Нетрудно понять портретную скульптуру - гипсовые изображения мужских и женских голов из Лагаша ( Месопотамия, III тыс. до н.э. ), но куда сложнее разобраться в назначении гипсовых амулетов, друзы кристаллов гипса, положенной в изголовье, как это встречается в катакомбных погребениях ( кон. III - посл. четв. II тыс. до н.э. ) на территории Днепропетровской и Волгоградской областей; в кучке охры, насыпанной у подножий гипсовых статуэток, найденных в одном из раскопов на Кубане ( III тыс. до н.э. ); в символике сахаровидной белой гипсовой булавы из некрополя срубной культуры ( II тыс. до н.э. ) у села Мазурки Воронежской области, в многочисленных бусах, пронизках, подвесках, в гипсовом бисере костюмов геоксюрских красавиц, в гипсовых бусинах, обтянутых золотом или серебром из Кара-Депе. 

     Гипсовые кружки, вставленные в глазницы черепа, из погребения таштыкской культуры ( I век до н.э. - VII/VIII вв. н.э. ), раскопанного в Красноярском крае, лишний раз говорят о том, как не прост был для древнего человека этот простой камень.

     Древние рано поняли преимущества белой поверхности гипса. Она мягка, нежна, бархатиста, матова. Таким предстаёт гипс в паре серёг египетского мастера из Саккары ( XVI - XII вв. до н.э. ), хранящихся в Каире. Серьги сделаны в виде катушек. На круглых гипсовых шайбах, оставляя чистой половину их белого поля, наклеены геометрически строгой розеткой треугольные цветные "лепестки". В центре, в невысокой зубчатой гипсовой коронке, чуть поднимается над шайбой кабошон излюбленного египтянами густого полированного сердолика. Блеск сердолика, стеклянистая глянцевость и яркие зелёные и жёлтые краски паст обретают новую меру декоративности на матовом, слегка просвечивающем в краях гипсе.

( по В.Б.Семёнову ).

О камнях от В.А.Супрычева ( шестнадцатое упоминание ).

     В юго-западной части Горного Крыма халцедон и его разности встречаются в вулканических породах, протянувшихся полосой от горы Кременной в бассейне реки Бодрак до горы Лысой на реке Альме. Сейчас Альминским водохранилищем затоплено агатовое месторождение. У плотины и близ сёл Кизиловка и Малиновка попадаются агатовые и халцедоновые миндалины. Мелкие сложены голубоватым тонкополосчатым агатом, а те, что покрупнее и неправильной формы, обычно окрашены в розоватые, голубоватые и бледно-сиреневые тона. В их срезах появляются чёткие полосчатые рисунки. Дождевыми и паводковыми водами агатовые миндалины выносятся из выветрившихся вулканических пород. Здесь чаще, чем на Карадаге, попадаются великолепные ирис-агаты, голубоватые халцедоны. ( Набираю текст и любуюсь альминскими агатами, стоящими на полке. Вспоминаю те поездки за камнем... ).

     Альминские агата, как правило, тёмно-серые и голубоватые. Коллекционеры заметили у них поразительное свойство - неброский узор свежеразрезанного камня со временем вдруг начинает "проявляться" и превращается в изящный и тонкий рисунок. Это можно объяснить тем, что в мельчайших порах самоцвета содержится вода, которая медленно, но верно испаряется, полосы при этом светлеют и вырисовываются более контрастно, в рисунке проявляются новые линии, которые сначала не были заметны.

     Халцедоны и агаты вместе с цеолитами находят не только в вулканических районах Крыма, но и в базальтах Ровенской области. В карьерах окрестностей Берестовца, Рафаловки и в других местах встречаются прожилки и миндалины голубовато-серого, жёлтого и розового халцедона с бугристой поверхностью. В бассейне Горыни можно найти агаты с чередованием полос сапфирового халцедона и голубого кварцина. Особый интерес представляют бастионные агаты, в которых окрашенные слои округло изогнуты и повторяют очертания стенок полости, напоминая контуры средневековых замков-крепостей. Ювелирные агаты Волыни не уступают по качеству и красоте крымским камням. 

     Художники-ювелиры и умельцы делают из агата изящные и красивые украшения. Особенно эффектно выглядят вырезанные из миндалин строго симметричные по изгибам линий серьги-подвески, броши "крылья бабочек" и кулоны. Агат не нуждается в вычурных оправах, красота камня только выиграет от изящного мельхиорового обрамления. Из крупных отполированных пластин агата можно делать оригинальные циферблаты для настольных часов, вытачивать пепельницы, шкатулки, различные подставки.

     С давних времён известны приёмы, позволяющие усиливать густоту окраски или менять цвет халцедоновых самоцветов. Древние греки, римляне и арабы, обжигая в глиняных горшках малопрозрачный сердолик грязно-бурого цвета, получали камень густо-красной окраски. Неделями выпаривали халцедоны в специальных растворах и придавали камню желаемый цвет. Некоторые камеи античного Рима вырезаны из предварительно окрашенного оникса.

     Тончайшие слойки халцедона, из которых состоит агат, обладают разной микропористостью и структурой. Проницаемость отдельных слойков для красителей неодинакова, поэтому можно получать красивые ювелирные камни с полосками заданного цвета. Ещё в древней Индии и Китае умели окрашивать агат. Сейчас известны многочисленные рецепты окрашивания. При классическом ( немецком ) способе применяют неорганические красители ( хлористую ртуть, йодистый калий, жёлтую кровяную соль, азотнокислое железо и т.д. ). Так называемый американский способ предусматривает использование спиртных растворов различных анилиновых красителей. Если пропитать бесцветный халцедон раствором сахара или мёда, а затем медленно прокалить на огне или обработать концентрированной серной кислотой, получится камень густо-коричневого или чёрного тона. Если обработать агат раствором азотно-кислого железа или хромовых квасцов, а затем обжечь на огне, камень станет коричнево-красным, красным или зелёным. Для окраски полос агата в индигово-синий цвет камень опускают в раствор железисто-цианистой соли. 

Каменные шары Коста-Рики ( четвёртое упоминание ).

     Анализ каменных осколков разрушенных шаров позволил сделать вывод, что они имеют естественное происхождение. Очевидно, что 25 - 40 миллионов лет назад в Центральной Америке внезапно "проснулись" несколько десятков мощных вулканов. Их извержения вызвали катастрофические землетрясения. Крупные потоки лавы и раскалённого пепла покрыли огромные территории. Кое-где в этом месте начали остывать стекловидные частицы, выброшенные из жерла вулканов и упавшие на землю. Они-то и явились своеобразными зародышами гигантских сфер. Эти ядрышки постепенно стали расти как кристаллы. Причём кристаллизация шла равномерно во все стороны, так что постепенно образовывался каменный шар с идеальной формой.

     Геологи и петрографы считают, что дальнейшими "создателями" шаров являются вода, ветер и дождь, которые "отмывали" изо дня в день пепел и почву. Благодаря этому со временем "побелевшие" каменные шары и оказались на поверхности. Так, установлено, что в районах Земли с большими суточными температурными перепадами очень эффективно работает обычное выветривание, называемое эксофолиацией.

     В этом случае горные породы разрушаются самопроизвольно по типу "спадающей шелухи", то есть внешние слои каменного образования постепенно отделяются, подобно шелухе луковицы, что в конце концов позволяет остаться только твёрдому шарообразному ядру. Если центры шаров располагались достаточно близко друг от друга, то каменные сферы могли даже срастаться одна с другой. Такие сросшиеся шары были впоследствии найдены, что полностью подтвердтло догадку учёных.

( по А.И.Войцеховскому ). 

Каменные шары Коста-Рики ( третье упоминание ).

     В 1967 году инженер, работавший на серебряных рудниках Западного Мехико и страстно увлекавшийся историей, а также археологией, сообщил американским учёным, что в одной из шахт он обнаружил такие же каменные шары, как и в Коста-Рике, но значительно больших размеров. Вскоре аналогичные шары обнаружили и в некоторых других шахтах рудника. По мнению первооткрывателя, все эти шары были изготовлены ацтеками. Это сенсационное заявление имело эффект разорвавшийся бомбы.

     После этого на плато Аква-Бланка, расположенном на высоте две тысячи метров над уровнем моря вблизи посёлка Гвадалахара, археологическая экспедиция нашла сотни шаров, являющихся точной копией костариканских. Теперь уже сомнений почти не было: это следы какой-то необычной и непонятной нам, землянам, цивилизации.

     Один из шаров обнаружили, например, возле гладкой каменной площадки. И сразу же возникло предположение: возможно, он выполнял функции своеобразного алтаря? Трудоёмкие раскопки были продолжены - и опять ничего! Никаких следов материальной культуры. Загадка становилась ещё более туманной и непонятной.

     В отличие от современных учёных-исследователей древним аборигенам было всё понятно: и что представляют собой шары и как они появились. Боги древних мексиканцев очень любили игру в мяч. Но если люди играли упругим каучуковым мячом, то боги подбрасывали каменные шары. Вот почему в тех местах, где состязались высшие существа, и остались россыпи каменных шаров самой разной величины - от нескольких сантиметров до трёх метров в диаметре.

     В подтверждение приводился тот факт, что большое количество каменных шаров было обнаружено в местах проживания значительного количества аборигенов, а именно: в районе Халиско близ города Аулалулко-де-Мерказо в Мексике, в Палмар-Сур в Коста-Рике, в окрестностях американского города Лос-Аламос и в штате Нью-Мексико. Заметим, что все эти районы отличаются крайне высокой вулканической активностью.

     Археологической экспедиции, проводившей изыскания в Гвадалахаре, в конце концов повезло. Дело в том, что в ней участвовали несколько учёных других специальностей: геологи, геофизики и геохимики. Не обращая внимание на справедливый гнев археологов, они безжалостно разрушили два шара. Благодаря этому установили, что каменные сферы не имеют ничего общего ни с инопланетянами, ни с древними жителями этих мест - ацтеками, инками или майя.

( по А.И.Войцеховскому ).

Каменные шары Коста-Рики ( второе упоминание ).

     ГИПОТЕЗА   I.   Каменные шары расставлены словно модель некоего звёздного созвездия. Возможно, что эти причудливые геометрические мозаики из шаров предназначались для астрономических наблюдений, связанных с календарными вычислениями и определением сроков земледельческих работ. В этом случае вполне уместно допустить, что где-то поблизости существовала высокоразвитая цивилизация - предшественница всех древних цивилизаций Центральной Америки.

     Эта "астрономическая" версия происхождения каменных шаров базируется на достаточно серьёзном фундаменте - индейцы майя, чья культура распространялась до самого Панамского перешейка, были выдающимися астрономами, и в этом от них не отставали и другие индейские племена. Они точно разделили год на сезонные циклы, наблюдали за движением планет и составляли карты звёздного неба. Но зачем им понадобилось выкладывать огромную карту "звёздного неба", да ещё из трудноизготавливаемых каменных шаров? Кроме того, почему "карта" была создана именно в этом месте, долгота и широта которого не имеют какого-либо специфического значения?..

     ГИПОТЕЗА   II.   К вышеизложенной гипотезе ближе других стоит "топографическая гипотеза". По мнению её сторонников каменные шары играли роль ориентировочных знаков при топографической съёмке местности. Кроме того, они могли служить триангуляционными пунктами или временными фиксированными границами. Шарообразная форма являлась очень удобной для перемещения таких "знаков" с места на место, при этом ничего удивительного в их массивности нет. Дело в том, что индейцы майя, имея так называемую кукурузную экономику, затрачивали для возделывания маиса ( кукурузы ) очень мало времени. Отсюда такое характерное для цивилизации майя обилие монументальных сооружений, развитые познания в астрономии, медицине и других областях. Обладая большим количеством свободного времени, майя могли себе это позволить!..

     ГИПОТЕЗА   III.   Древние жители Коста-Рики были удивительно воинственны и обладали мощными техническими средствами. Например, они могли иметь метательные орудия исключительной мощности. Каменные шары - это всего-навсего "снаряды", разбросанные на поле происшедшей в этом месте когда-то битвы или военных учений; возможно, поле - это своего рода полигон для практической "отработки" метательных орудий.

     ГИПОТЕЗА   IV.   Одной из самых экзотических являлась гипотеза о том, что каменные сферы были не чем иным, как...деньгами! Несмотря на то, что поднять такую "денежку" могут только несколько человек, "каменные монеты" могут олицетворять собой самую совершенную денежную систему человечества!

     Камень был одним из первых предметов, которые стали использовать в качестве денег. Учитывая, что каменный шар имеет конкретную стоимость, определяемую его изготовлением, его можно продавать, покупать, закладывать и производить с ним любые финансовые операции. Нет никакой необходимости перемещать камень от одного владельца к другому - пусть находится тем, где это требуется. Украсть такое сокровище невозможно и незачем: ведь он прекрасно известен всему обществу. Таким образом, обсуждаемые "каменные деньги" одновременно являются и капиталом, и банками, и разменной монетой. Основанная на обращении "каменных шаров" денежная система представляется необыкновенно надёжной!

     ГИПОТЕЗА   V.   Одной из самых популярных оказалась гипотеза о том, что гости из других космических миров выбрали именно это место для своего постоянного космодрома. В связи с этим поразившие воображение землян огромные каменные сферы поэтому и расположены в виде ограничительных линий, поскольку играли роль, схожую с нынешними посадочными полосами земных аэродромов.

     Некоторые археологи считали, что под определёнными шарами могут располагаться места, где находятся своеобразные "капсулы", в которых были послания наших инопланетных "братьев по разуму", оставленные ими после того, как они окончательно решили покинуть нашу планету. Естественно, возникли проекты поднятия шаров и проведения требуемых раскопок, которые и были бы, видимо, осуществлены, если бы не были сделаны некоторые новые открытия.

( по А.И.Войцеховскому ).

Каменные шары Коста -Рики ( первое упоминание ).

     В маленькой центральноамериканской республике Коста-Рике в конце 1940-х годов случайно сделали интересное открытие. Рабочие, вырубавшие густые заросли тропических джунглей под банановые плантации, неожиданно наткнулись на какие-то странные каменные изваяния правильной шаровидной формы. Крупнейшие из них достигали в диаметре от двух до трёх метров и весили без малого около 16 тонн. А самые маленькие не превышали размерами гандбольный мяч, так как имели в поперечнике всего около десяти сантиметров. Причём у шаров большого диаметра отклонения составляют всего лишь 8 мм от идеально правильной формы. Обнаруженные шары располагались, как правило, группами, от трёх до сорока пяти штук.

     Но самое удивительное случилось несколько позже. Коста-риканское учёные, заинтересовавшиеся каменными шарами, решили взглянуть на место их находки сверху. Когда они поднялись в вертолёте над джунглями, их взору представилась как бы страница из школьного учебника по геометрии, протянувшаяся на многие десятки километров. Проплывавшие внизу под вертолётом вереницы шаров складывались в гигантские треугольники, квадраты, круги. Некоторые из них выстраивались в прямые линии, которые были точно ориентированы по оси "север - юг".

     Естественно, сразу в голову приходит мысль, что все эти шары были сделаны очень умелыми людьми. Действительно, можно допустить, что неизвестные мастера могли вытесать из камня сотни шаров и расставить их в ныне непроходимых джунглях в строгом геометрическом порядке.

     Но тут же возникает множество вопросов... Когда и с какой целью были изготовлены эти уникальные сооружения? Кто создал эти каменные монолиты? Какими инструментами пользовались древние "мастера каменных дел", сумевшие придать неподатливому материалу правильную шаровидную форму? С помощью каких приспособлений "перекатывались" с места на место шары гиганты, составляя из них точные геометрические фигуры? Остаётся, конечно, загадкой и то, каким образом эти многотонные громадные шары из камня доставлялись через джунгли и болота из каменоломен, удалённых от места находки на несколько десятков километров?

     К сожалению, на подавляющее большинство этих вопросов не было удовлетворительных ответов. Первоначально учёные предположили, что все эти каменные изваяния были сделаны предками индейцев в XIV - XV веках нашей эры, так как именно к этому времени относились глиняные сосуды и золотые украшения, найденные у подножия некоторых гигантских шаров. Впрочем, древние инки и майя, несмотря на свою высокую культуру вряд-ли могли быть создателями каменных шаров. Тогда возникал ещё один вполне естественный вопрос: возможно на территории Коста-Рики когда-то существовала другая, неизвестная современной науке цивилизация?

    Сразу же после открытия шаров археологи начали интенсивные раскопки и неожиданно столкнулись с невероятным фактом: кроме каменных сфер, в этой местности не было ни одного предмета, указывающего на присутствие здесь когда-либо человека. Не было найдено ни инструментов для обработки камня, ни черепков, ни костей. Ничего!.. Известно, что когда в познании возникает "пустота", то сразу же появляется масса гипотез, которые стремятся её заполнить. Рассмотрим наиболее интересные из них...

( по А.И.Войцеховскому ).    

Знаменитые камни ( пятьдесят пятое упоминание ).

                    С А П Ф И Р   " Р А С П О Л И ".

     Кристалл сапфира, находящийся в коллекции Парижского музея естественной истории. Его масса составляет 135,8 карат. Предположительное место находки кристалла - Бенгалия ( Бангладеш ). Кристалл принадлежит известной итальянской семье Располи, ведущей свою хронологию с XII века. Последним владельцем камня из этого семейства был живший в XVII веке Франческо Мария Располи. Затем при не совсем ясных обстоятельствах кристалл стал собственностью французского короля Людовика XIV. Народным достоянием этот камень стал в результате Великой французской революции.

                    Р У Б И Н   Э Д В А Р Д С А .

     Этот полупрозрачный рубин массой 167 карат хранится в коллекции драгоценных камней и минералов Британского музея естественной истории в Лондоне. Он известен как "рубин Эдвардса". Такое наименование возникло благодаря известному минералогу Джону Раскину, который в 1887 году преподнёс этот камень в дар музею. По случаю роскошного подарка он сделал следующую запись: "В честь непобедимого военного братства и справедливости правления сэра Герберта Эдвардса на берегах Инда". Генерал был действительно видной фигурой в Англии XIX века. Он прославился в основном благодаря своей административной деятельности в Индии, где сделал военную карьеру, начав службу простым лейтенантом. Эдвардс выучил несколько языков, в том числе и хинди. Был отличным знатоком реалий индийской жизни, что весьма помогало ему в работе. В наши дни рубин его имени по-прежнему находится в лондонском музее.

                    Р У Б И Н   " Х И К С О Н " .

     Неогранённый кристалл рубина массой 196,1 карата. Был подарен в 1978 году Музею естественной истории в Лос-Анджелесе неким Фредериком Хиксоном. Считается одним из крупнейших необработанных рубином мира.

                    Р У Б И Н   " М А Н Д А Л А Й " .

     Мандалай является вторым по величине городом Мьянмы ( в прошлом - Бирма ). Город находится на берегу реки Иравади. Он известен как один из центров добычи и обработки драгоценных камней. Именем города назван рубин массой 48,019 карат. Он имеет подушковидную огранку. Исходный самоцвет нашли во второй половине XIX века на знаменитых шахтах Могока, которые расположены в 100 км севернее Мандалая. Кстати, в то время именно этот город был столицей бирманского царства. Рубин имеет весьма насыщенный красный цвет. Цвет "голубиной крови". В 1885 году столица Бирмы была захвачена британскими войсками. Сокровищница бирманских королей разграблена. Из неё бесследно пропали многие драгоценные камни и "Мандалай" в том числе. Прошло более века и рубин всплыл на нью-йоркском аукционе. Камень оценили в 15 миллионов долларов. Продан он не был и опять скрылся от взоров публики в каком-то частном хранилище.

 

   

Селенит ( одиннадцатое упоминание ).

     Несколько слов о цвете гипса. Истинно "гипсовый" цвет - белый. От матового, молочного, белого до льдистого, искрящегося; от плотного мраморовидного до мягкого, просвечивающего цвета белого шёлка. Встречаются совершенно бесцветные образцы и окрашенные почти во все цвета спектра, до чёрно-бархатного. Преобладают голубые, зелёные, жёлтые, красные. Эти основные цвета дают многочисленные оттенки, окрашивающие гипс в голубовато-серые, сиреневые, ржаво-бурые, буро-красные, шоколадные, розоватые, желтоватые, бледно-лимонные тона. Окраска может быть распространена на всю массу камня, а может быть лишь на определённом участке. В целом же она изменчива и непостоянна. Её появление бывает вызвано несколькими причинами: грунтовые воды приносят извне окрашивающие вещества ( хромофоры ), изменяются содержащие в гипсе минеральные включения, попадают посторонние примеси - обычно тонкие глинистые вещества, рассеянные в гипсе, а также прослойки глин, доломита, кальцита.

     ( Мы опускаем рассказы о роли карста в образовании гипса, месторождениях этого минерала на Урале, в Башкирии, Оренбуржье и т.д. И переходим к художественному освоению человеком этого замечательного материала. Гипс податлив, легко обрабатывается и тайная надежда составителя сайта в том, что, возможно, некоторые из читателей возьмут в одну руку кусок гипса, а в другую - резец, штихель или рукав бормашины ).

     На протяжении тысячелетий человек дружен с гипсом, изготовляя из него амулеты, украшения, посуду, статуи и статуэтки, вазы, туалетные безделушки, кабинетные формы, строительные конструкции, архитектурный декор, вяжущие материалы, удобрения. Гипс сопровождал умерших в загробное царство. К нему обращались резчики, лепщики, формовщики, литейщики, ювелиры, алхимики, фармацевты, строители, земледельцы.

     По-настоящему гипс был открыт и понят в камнерезных формах художниками-камнерезами. Работая с гипсом, они оценили его послушность резцу, благородную чистоту тона, полупрозрачность, особый характер преломления света, своеобразие текстур. Приобретались технологические навыки. Но главное, в ходе работы с гипсом состоялось открытие красоты камня, осознание его выразительного языка.

     ( по В.Б.Семёнову ).

О камнях от В.А.Супрычева ( пятнадцатое упоминание ).

      В литературе описаны случаи, когда в срезах агата открывались настоящие живописные картины. Плиний Старший рассказал, что царь Пир, воевавший с римлянами, имел поразительный по красоте агат, в котором "...видимы были девять муз и Апполон, державший лиру, не искусством выделанные, но пятна сами собой от природы так расходились, что даже представляли отличающие знаки, каждой музе свойственные". Конечно, здесь не обошлось без подправки природного рисунка опытным ювелиром-камнерезом.

     В "Книге о драгоценных камнях" Могамеда Бен-Мансура ( XIII в. ) агат-оникс описан под названием "джеси", который "...бывает белый, чёрный, красный и разноцветный. Некоторые джеси испещрены полосами, другие без полос, у некоторых полосы преломлены так, что они изображают редкие виды". Д.Г.Валериус в 1747 г. упоминал агат с изображением перехода евреев через Красное море. Эти примеры можно продолжать. Великолепная коллекция пейзажных агатов собрана в музее Горного университета в Санкт-Петербурге.

     На вулкане Карадаг агаты и ониксы залегают на труднодоступных утёсах в ущелье Гяурбах, хребта Карагач, на границе массива Кок-Кая и Магнитного хребта. Морской прибой подтачивает и разрушает прибрежные утёсы, и тогда агатовая галька выбрасывается на берег. Местные пляжи пополняются этими самоцветами и за счёт камнепадов и обвалов - из вулканических пород море вымывает агатовые миндалины.

     Самоцветами одаривают нас не только горы, но и море. У подножия Карадага в прибрежных посёлках Коктебель и Курортное оно так же щедро, как и в японской бухте Сасебо или на бразильском побережье. Здесь, среди обыкновенной морской гальки, может солнечно сверкнуть опал, заиграть своими узорами агат, моргнуть красным глазком сердолик или порадовать пёстрым рисунком и яркой окраской яшма.

     Крайне редко в природе встречается тонкополосчатый халцедон с красивой радужной игрой цветов, не случайно его называют агат-арлекин. Он возникает в результате медленной ритмичной кристаллизации раствора. В одном миллиметре иризирующего агата можно насчитать до 800 слойков. Полосочки в нём настолько плотно примыкают друг к другу, что при прохождении света через слоистую среду возникает интерференция отражённых и преломлённых лучей. При повороте или лёгком покачивании кабошона их такого агата по нему как бы пробегают радиально расходящиеся лучики света - камень "играет".

     

Родусит ( третье упоминание ).

     В зависимости от степени обогащения родусита опалом или халцедоном, а также по текстурным особенностям выделяются следующие разновидности ювелирного и поделочного родусита.

     РОДУСИТ   ОДНОРОДНЫЙ   СОКОЛИНЫЙ   ГЛАЗ - редкая, наиболее ценная разновидность родусит-асбеста яркой голубой и голубовато-синей окраски с шелковистым и перламутровым блеском. Характеризуется микроволокнистым строением и тесным срастанием с микро- и криптолистоватым халцедоном с примесью опала, что и обусловливает "игру" камня.

     Однородный родусит образует макро- и микропрожилки в родусите ранней генерации, относится к группе ювелирных камней, используется данная разновидность для изготовления различных вставок в ювелирные изделия и для инкрустации.

     РОДУСИТ   ПРОЖИЛКОВО - ПЯТНИСТЫЙ   "ПАРЧОВЫЙ" - это яркая и пёстроокрашенная разновидность, сложенная разнозернистым синим с различными оттенками родуситом, иногда с перламутровым отливом, и опал-халцедоновым агрегатом, пропитанным буровато-жёлтыми гидроксидами железа. Ветвящиеся прожилки и включения самой разнообразной формы силифицированного и ожелезнённого родусита на сине-голубом фоне основной массы создают неповторимый, оригинальный рисунок, присущий только этому камню. Для него характерна облачная и пламеневидная микроструктура. Парчовый родусит пригоден как для мелких вставок, так и для крупных поделок ( шкатулок, ваз и др. ).

     РОДУСИТ   ПЯТНИСТЫЙ - наиболее широко распространённая разновидность. Представляет собой разнозернистую породу серо-синей до почти чёрной окраски мелко-, средне- и крупнозернистого сложения. Сочетание участков мелкозернистого и крупнопластинчатого сложения с различной густотой окраски обусловливает контрастно и неконтрастно выраженную пятнистость камня. Микроструктура таблитчатая, псевдотаблитчатая, псевдошестоватая и тонковолокнистая.

     В камнерезной промышленности данная разновидность используется мало из-за невыразительности рисунка и неяркости окраски.

     На территории бывшего СССР родусит известен в Центральном Казахстане и в Западной Сибири. Сибирский родусит из-за невысоких декоративных качеств практически непригоден для поделок. На проявлениях Центрального Казахстана ( Кумола, Ужбулакское, Кызылкопсайское, Желантобе и др. ) поделочный родусит достаточно широко распространён.

     Родусит встречается также в Австралии, Боливии, Хорватии и Замбабве.

( по Е.Я.Киевленко и др. ). 

Минеральные богатства Мадагаскара ( первое упоминание ).

      Остров Мадагаскар является одним из немногих мест на Земле, щедро одарённых драгоценными камнями наряду со Шри Ланкой, Бирмой ( Мьянме ), отдельными районами индийского субконтинента, Бразилии и Юго-Восточной Африки. От Африки остров отделён сравнительно нешироким Мозамбикским проливом, однако, исторические пути острова и континента разошлись очень давно. Мадагаскар знаменит своей уникальной фауной и флорой, здесь присутствуют 5 % видов животных и растений мира, из которых 80 % эндемические, то есть присущие только острову. Знамениты низкие приматы ( руконожки, волосатоухие лемуры, вари, индри ), изучение которых дало много для понимания эволюции животного мира.

     Также интересно, что первые переселенцы исторического времени пришли на остров не из ближней Африки, а с дальних берегов Индонезии и Малайзии, лежавших в шести с половиной тысяч километрах. За несколько веков войн, конфликтов, объединений и ассимиляций здесь сложилось общность из 18 этнических групп. Одна из наиболее важных групп, до сих пор имеющая азиатские черты, мерина, населяет центральные возвышенности. Азиатские черты также доминируют у их соседей - бетсилео. Большие береговые племена сакалава на западном берегу и бара на юге центрального района, однако, наследуют африканский тип.

     Первые европейцы, португальцы под командованием Диего Диаса, причалили к острову в 1500 году. Более ста лет на острове периодически возникали поселения португальцев, британцев и голландцев. С конца XVII века прибрежные островки, главным образом остров Носи Борага ( ныне - Санта Мария ), облюбовали пираты. В течении десятилетий сюда, в пиратскую штаб-квартиру, стекались бродяги и крестьяне со всего мира, включая Францию, Голландию, Португалию, Великобританию и даже ещё юную Америку. Они внесли большой генетический и финансовый вклад в развитие Мадагаскара.

О камнях от В.А.Супрычева ( четырнадцатое упоминание ).

     О сицилийских агатах есть древние письменные упоминания. Так в III веке до н.э. по приказу правителя сицилийского города Сиракузы было построено судно-дворец "Сиракузянка". Спуском его на воду руководил знаменитый Архимед. Сохранилось описание этого корабля: "Все помещения имели пол, выложенный мозаикой из разноцветных камней, изображавших весь миф "Илиады"... Рядом с садами, орошаемыми при помощи свинцовых труб, был покой, посвящённый Афродите, где пол состоял из агатов и других прекрасных камней, какие только встречались в Сицилии".

     Агат - один из самых привлекательных самоцветов Юга России и Украины. В вулканических породах Горного Крыма и Западной Волыни он встречается в виде отдельных жил или округлых и вытянутых тел. Последние обычно имеют эллипсоидную форму и внешне похожи на ядро миндального ореха, с одного конца широкого, а с другого - заострённого. Первоначально это были пустотки на месте газовых пузырей, быстро выделяющихся из застывающей лавы. Впоследствии, когда в слепки этих пузырей размером от 3 до 25 см в поперечнике проникали пульсирующие горячие растворы, перенасыщенные кремнезёмом, в них ритмично отлагались концентрическими слоями выделения халцедона. 

     Эти овальные тела геологи назвали миндалинами. Если в миндалине имеется пустота, выстланная кристалликами горного хрусталя, аметиста, кальцита, цеолитов, или других минералов, то такое образование именуется жеодой ( от греческого "геодес" - земляной ). В поперечных разрезах миндалин чётко видно, что халцедон отлагается слойками от периферии к центру полости. Прослеживается один или несколько подводящих каналов, по которым проникали в пустоту коллоидальные подогретые кремнистые растворы. ( Сегодня о генезисе агатов мы знаем несравненно больше, чем во времена написания этих строк. Механизм образования агатов даже в андезит-базальтовых телах оказался гораздо более сложным, чем считалось ранее. Однако, описания автора достаточно для любителя камня - не специалиста ).

     В срезах крымских агатов очень часто открывается изображение, похожее на очертания Крыма, которые мы видим на географической карте. Совсем недавно, когда разрезали одну карадагскую агатовую миндалину, на её поверхности обозначились не только очертания полуострова, но Перекопский перешеек, Тарханкут, Керчерский полуостров и были отмечены "изобатами" даже глубины Чёрного моря. Как же могла возникнуть такая картина в камне? В миндалине было два подводящих канала для просачивающихся растворов. Сначала они поступали со стороны "Перекопа", затем открылся питающий канал на "Тарханкуте". Из растворов ритмичными слойками осаждался халцедон, а в сердце "Крыма" ( на месте Симферополя ) кристаллизовался кварц. Слойки сложены серым халцедоном, сердоликом и белым кварцином. Карта крымского полуострова в камне - это "шутка" растворов и занимательная игра волшебницы-природы. В 1609 году фламандский врач Ансельм Боэций де-Боодт в "Истории драгоценных камней" назвал одним их чудес света чешский агат из окрестностей Козакова, на котором можно было узнать карту Чехии того времени.

Родусит ( второе упоминание ).

     Для родусита характерны разнообразная форма кристаллов - от тончайших волокон до удлинённых столбчатых и таблитчатых зёрен длинной до 3 см и непостоянная текстура и структура. Мелко- и тонкозернистые участки соседствуют со средне- и крупнозернистыми. Тонкополосчатые и плойчатые пятна сменяются участками массивного спутанно-волокнистого строения. Разноориентированные трещины и полости выполняются опалом, халцедоном и гидроокислами железа, меняя окраску и усложняя рисунок камня. 

     В шлифах родусит имеет чёткий рельеф, резкий плеохроизм и разнообразные формы: игольчатые, волокнистые ( поперечно-волокнистые, перекрещенно-волокнистые ), пластинчатые. Их различные сочетания определяют метельчато-лучистое, звёздчатое, плойчатое и тонкополосчатое сложение агрегатов, чередующихся с участками пламеневидного, облачного и псевдоморфно-пластинчатого строения. 

     Чётко устанавливаются две генерации родусита. Более поздние образования родусита II представлены секущими прожилками с поперечно-волокнистым строением или удлинёнными иглами, развивающимися в тонковолокнистой опализированной массе раннего родусита I.

     Микротекстура родусита - мелкопятнистая до вкрапленной - обусловлена развитием железисто-кремнистых новообразований по реликтам крупнотаблитчатого родусита I.

     В виде изотропных и тонкокриптолистоватых скоплений изометричной и неправильной формы присутствуют опал, халцедон и халцедон-опаловые агрегаты. Чаще опал и халцедон развиваются вдоль волокон родусита, местами целиком замещают участки тонковолокнистого сложения и отдельные крупные таблитчатые зёрна. Редко в небольшом количестве в родусите присутствуют землистые включения глинистых минералов. Силицификация и развитие гидроксидов железа обусловливают яркость окраски и своеобразие родусита как поделочного камня.

( по Е.Я.Киевленко и др. ).

Селенит ( десятое упоминание ).

      ЛИСТОВАТЫЙ   ГИПС называется ещё гипсовым шпатом. Его конструктивным элементом служит листочек или пластинка. Листочки легко расслаиваются. На вид они прозрачны, иногда бесцветны, изредка - окрашены. Количество их может быть разным, по величине листочков различают мелко-, средне-, крупно- и неравномерно-листоватый гипс. В свою очередь, мелкие выделения гипса могут быть сложены одним, двумя, тремя листочками, крупные - целыми пакетами. Ориентировка листочков относительно друг друга бывает простой и сложной. Иногда пять-шесть, тончайшие, словно крылышки бабочек, они сходятся в едином центре или, лепесток к лепестку, соединяются в изящные радиально-листоватые розетки. 

     Взятые в отдельности листочки гипса неодинаковы. У них неправильная, извилистая конфигурация, содержат они и включения зёрен гипса. Зачастую листочки обладают идеальной прозрачностью, иногда отливающей перламутровым блеском. Как и волокнистый гипс, листоватый заполняет трещины в породах, слагает довольно мощные оболочки вокруг крупных гипсовых тел, гнёзд и головок ангидрита, "прорастает" в толще рыхлого нипса, образуя целые колонии крупных и мелких миндалевидных кристаллов. На выветрелой поверхности гипсовой породы эти миндалинки приобретают вид стально-серых и даже чёрных вкраплений со слегка серебристым отливом, придающим породе несколько необычный вид.

     Собранные вместе, зерно, волокно и листочек дают бесконечные вариации: "зонарные", "шнуровые", "сетчатые", "петельчатые", "сферолитовые", "пучковатые", "пятнистые". И всё это гипс! 

     "Зонарный" встречается в виде стяжений. Внутри - зернистый гипс, вокруг - красивая радиально-лучистая оторочка волокнистого гипса, снаружи - листоватый гипс. Часто зоны развиты неравномерно и какая-то одна превалирует над остальными. В "зонарном" гипсе особенно нагляден процесс перекристаллизации одного вида гипса в другой.

     "Шнуровой" - разновидность зернистого гипса, прорезанного косо или параллельно расположенными "шнурками" волокнистого. "Шнурок" - тонкий слой волокнистого гипса с ярко выраженной "шовной поверхностью, с листоватым гипсом у самого "шва" и с характерным угасанием волокон от "шва" к периферии. 

     "Сетчатый" - зернистый гипс, разбитый в разных направлениях тонкой сеткой полос, сложенных "шнурками".

     "Петельчатый" - подобие "сетчатого". Отличается от последнего преобладанием над зернистым гипсом сетки "шнурков".

     "Пучковатый" - наиболее редкая форма, попадающаяся в форме небольших стяжений на фоне зернистого гипса. Это резко обособленные маленькие участки, сложенные сноповидными пучками, образованные волокнистым или листоватым гипсом. Зарождение каждого пучка отмечается появлением на периферии зернистого гипса "селенитовых" волоконец. Устремляясь в глубь стяжения, волоконца становятся толще. По мере внедрения они заменяются листочками, ещё более подчёркивающими лучистый характер образования. Волокна могут гаснуть, отступив под натиском пластин, или сохраниться в виде скромных бордюрчиков и пятен на периферии вытесняющего их листоватого гипса.

     "Пятнистый" - обычнее прочих: никаких закономерностей, никакого рисунка. В нём есть всё - и неравномерные зёрна, и хаотически разбросанные волоконца, и листочки...

( по В.Б.Семёнову ).

О камнях от В.А.Супрычева ( тринадцатое упоминание ).

     Агат и оникс служили человеку ещё во времена древнейших цивилизаций мира, существовавших в Египте, Двуречье и долине Инда. Уникальная коллекция цилиндрических резных халцедоновых печатей городов Шумера, Аккада, Вавилона, Ассирии, Урарту и Ирана, отличающихся красотой рисунка и мастерством тонкой резьбы, собрана в Музее изобразительных искусств им.А.С.Пушкина и в Эрмитаже. Самые ранние из них относятся к IV - III тысычелетиям до н.э.

     Одна из самых древних находок на территории СССР обнаружена в Мецаморе - центре Араратской долины. В 1980 году здесь нашли выточенную из агата лягушку с клинописью на брюшке, лапках и спинке. Одна из надписей означала " один сикл", что в переводе на современную систему мер составляет приблизительно 8,5 грамм. Кстати, примерно столько же весит и сама агатовая находка, которая датируется концом II тысячелетия до н.э. Резную халцедоновую лягушку вместе с агатовым амулетом, гагатовым браслетом и ожерельем из разноцветного халцедона обнаружили археологи в 1974 году в "Соколовой могиле" ( захоронение сарматской жрицы, датируемое I веком до н.э. - I веком н.э. ) в селе Ковалёвка Николаевской области.

     Геродот ( V век до н.э. ) сообщал, что каждый вавилонянин имел свою резную каменную печать. В Греции и Риме процветала глиптика - искусство резьбы по камню. Особенно благодатным материалом для создания резных рельефных миниатюр был оникс. Античные мастера, используя разноокрашенные слои халцедона, в резьбе по камню достигали высот живописного мастерства.

     В XVII - XVIII веках античные резные камни вошли в моду. Их коллекционировали и платили за них большие деньги. Великий фламандский живописец Питер Пауэл Рубенс был не только дипломатом, филологом, антикваром, но и выдающимся коллекционером живописи, скульптуры и глиптики. Его собрание древних гемм могло соперничать даже с сокровищами германского императора и французского короля. Рубенс признавался: "Ничто в жизни не восхищало меня так, как геммы!"

     Приобретала резные камни и Екатерина II, которая хранила их в "пустынном уголке" - маленьком музее, никому из посторонних недоступном. Российская императрица писала одному из своих корреспондентов, что этими сокровищами любуются лишь она да мыши. Из этого дворцового собрания вырос впоследствии один из величайших музеев мира - Эрмитаж, название которого в переводе с французского означает "место уединения". Сто лет Эрмитаж оставался закрытым для публики, лишь в 1851 году был открыт доступ к картинам лицам в парадной форме. Сегодня в Эрмитаже храниться крупнейшее в мире собрание гемм - более 25 000.

     Жемчужиной экспозиции является знаменитая "Камея Гонзага" размером 15 на 11 см. Она вырезана из трёхслойного сардоникса замечательным мастером III века до н.э. в Александрии. На ней в профиль изображены царь Птолемей II Филадельфа с женой и сестрой Арсиноей. Они как бы дополняют друг друга, олицетворяя мужское и женское начало. Длинна и запутанна история этой камеи, неоднократно переходившей из рук в руки. В середине XVI века она была в сокровищнице дворца герцога Гонзага в Мантуи, затем ею владели австрийцы, потом она снова попала в Италию и, наконец, Наполеон увёз ею во Францию. В 1814 году в Париже его бывшая жена Жозефина преподнесла камею в дар Александру I, который приказал хранить её в Эрмитаже.

     Всемирной известностью пользуется также "Великая камея", вырезанная в I веке н.э. на разноцветном ониксе размером 31 на 26 см. На ней изображена сложная композиция из 20 фигур - римские императоры Тиберий и Август, их свита и попавшие в плен "варвары". Удивительная, просто детективная история этой камеи с 324 года до наших дней занимательно рассказана А.С.Варшавским в книге "Пелика с ласточкой".